戏剧演员自身与角色塑造的共生关系初探

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 戏剧演员自身与角色塑造的共生关 系初探 摘要：表演艺术的本质就是人物 扮演，因此，可以认为所有戏剧表演艺 术形式之中的所有表现因素都是为了角 色扮演为服务的，对此，戏剧演员在进 行角色塑造的时候，必须要明确自己与 扮演人物之间的共生关系，深刻感受人 物的性格以及情感，实现更加真实的人 物形象塑造。文章主要研究戏剧演员自 身与角色塑造的共生关系。 中国论文网 /1/view-13036531.htm 关键词：戏剧表演；戏剧演员； 角色塑造；共生关系 引言： 演员是进行人物塑造的主体，也 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 就是角色的创作者。而演员在进行人物 塑造的时候，一方面应该让自己的自我 与塑造的形象尽量接近，但是其又必须 要体现出演员的真我地位。也就是说， 戏剧演员与人物角色二者之间是一种共 生的关系，而这一共生关系也正是戏剧 演员在进行角色塑造时应该明确的实际 问题。 一、戏剧的角色塑造 角色是戏剧表演领域的一个特殊 专业用语，其所代表的也就是演员在戏 剧之中所扮演的人物形象1。因此，可 以认为角色是相对虚拟的，而不是现实 生活之中的真实人物。因此，戏剧演员 在进行人物角色塑造的过程中，往往会 在自我与角色之间产生一种矛盾。戏剧 表演之中的人物塑造，也是一种艺术的 创作形式，其来源于生活，但又必须要 高于生活。这是因为，人们在日常生活 的过程中，其真实的情感会在极大程度 上被压抑，因此，完全与生活中相似的 人物形象往往并不能得到观众的认同。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 简单来说，人物塑造并不是对生活中人 物的简单再现，而是要使人物在一定的 艺术氛围之内再现，也就是一种艺术上 的升华。从这一方面进行论述，戏剧演 员的人物塑造，是能够对人类的真正生 活状态进行形象、系统的表现，并反映 人与社会、人与自然之间冲突以及矛盾 的艺术形式。 二、角色塑造的特点 角色塑造，就是戏剧演员在经过 一定的艺术加工之后，对一定生活形象 在一定艺术氛围之中的再现。其具有虚 拟性、表现性、情节性的突出特点。 （一）虚拟性 在上述分析之中已经明确论述， 人物形象是戏剧演员在一定艺术创作之 后塑造出来的虚拟形象，而不是真实生 活中所存在的客观形象。并且，抛开演 员所塑造的人物本身，其塑造角色所处 的时间、地点、环境、故事情节，全部 都是虚拟的。因此，也可以说角色就是 戏剧演员在虚拟环境之中塑造出来的虚 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 拟的人物形象。从角色的角度进行分析， 其塑造的目的就是为了满足观众在情感 心理上的需求。而从观众的角度分析， 也正是因为角色是虚拟的，因此其才可 以站在艺术的角度上对其进行欣赏。与 新闻不同，新闻之中的人物形象具有客 观的真实性，因此人们在看到新闻人物 的过程中，会站在社会的角度进行思考， 而不是审美的艺术角度。 （二）表现性 戏剧演员在进行角色塑造的过程 中，其所表现出的艺术魅力与角色所表 现出来的艺术魅力是存在一定差异性的。 从原因上进行分析，演员的角色塑造是 直观的、立体的、动态的2。而这也就 是为什么戏剧比绘画、音乐、书法等艺 术形式更加具有冲击力以及表现力的原 因。同时，演员所表现出来的是一种其 自身对角色的认知以及理解，而角色所 表现出来的是剧本之中人物本身的欲望。 因此，演员在进行人物塑造的时候，往 往具有表现的双重性，而这也就是演员 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 人物塑造表现性的有机体现。 （三）情节性 角色是演员按照剧本的期望所塑 造出来的虚拟的人物形象，而也正是因 为有剧本的存在，才使得演员人物塑造 的表现性能够得到有效的发挥。从某种 程度上进行分析，也可以认为演员的角 色塑造，就是将剧本之中所描绘的形象 具象化的呈现出来。如此一来，戏剧演 员所塑造的人物形象必须要处于一定的 场景之中，并且需要在特定的情景之中 表现出一定的故事情节。并且，演员也 必须要在这些戏剧情节的矛盾以及冲突 之中，才能够实现自身表现力的体现。 因此，可以说演员的人物形象塑造是具 有情节性的。 三、戏剧演员自身与角色塑造的 共性研究 （一）真我与非我的矛盾关系 由于角色是由演员创造出来的， 演员是角色的创造者。因此，可以认为 演员的自身应该在角色塑造的过程中处 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 于主导地位。简单来说，演员在塑造一 个人物之前，会按照自身的知识常识以 及社会情感经验对角色进行把握，进而 再通过一定的艺术手法去塑造角色。因 此，演员在进行角色塑造的过程中，自 我本身是始终把握着角色塑造的整体方 向的。从这一角度进行分析，在塑造一 个人物形象的过程中，演员的知识水平、 人生经历、艺术修养、艺术手法是非常 重要的。而演员在塑造不同的角色时， 就需要去不断体会各个角色的内心情感。 对此，可以认为演员的真我与角色的非 我之间是具有一定的统一性的。从另一 方面上进行分析，剧本是演员进行表演 的范本，也就是说，演员在进行人物塑 造的过程中，本身也受到了人物形象的 限制，因此，角色与演员之间，真我与 非我之间必然会存在一定的矛盾。总的 来说，戏剧演员自身与角色塑造之间， 是一种对立又统一的矛盾关系。 （二）体验与表现的有机结合 首先，角色塑造必须要有一定的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 体验性，虽然说，人物塑造具有表现性， 但在表现之前，首先应该落实体验性。 也就是说，在进行角色的塑造之前，演 员必须要设身处地的对角色进行体验3。 艺术来源于生活，要想塑造一个人物， 就必须要体验生活之中的人物。如此， 在进行人物塑造的时候才能够达到一种 “发于内，形于外 ”的表现效果。其次， 演员的角色塑造要具有表现性。从根本 上来说，戏剧表演本身就是一门侧重观 赏性的艺术形式。因此，演员在进行人 物塑造的过程中，就必须要从观众欣赏 的角度出发，让观众能看懂，能理解， 有感受。而要实现观赏性的效果，就必 须要强调演员在人物塑造过程中的表现 性。在我国的传统戏剧表现艺术之中， 对人物性格以及心理的表现就集中体现 在人物夸张的动作上。例如：演员会通 过左右来回踱步的方式来表现人物内心 激烈的思想斗争。这就是一种人物塑造 表现性的体现。而综合这两个方面进行 论述，演员的人物塑造就是体验与表现 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 的有机结合。所有在戏剧舞台上所塑造 的人物形象，必然都具有w 验以及表 现的双重性。没有体验，演员的表现就 失去了艺术性，而没有表现，演员的体 验也不能够转化为艺术形象。从另一个 角度分析，演员在舞台上的人物塑造， 本身就必须要通过一定的真实体验，结 合影响的表现方式才能够实现。例如： 在戏剧舞台上经常能够看到仅仅用两个 大树道具就代表一片森林。而要想体现 出这一片森林，就需要演员将体验与表 现相结合，将自己在生活中的体验表现 到舞台上，如此，才能够实现人物塑造 的设计目的。 四、戏剧演员自 身与角色塑造共生关系的实现方式 演员对人物形象的塑造，就是按 照剧作家提供的剧本，在导演的指挥之 下，在舞台上进行的相应人物塑造。而 在进行人物塑造的过程中，演员一定要 利用自己真正的情感对角色进行体验， 让真我不断去接触非我。并以表现的方 式对人物形象进行塑造。而这一人物塑 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 造的过程，也就是演员体验以及表现有 机融合的过程，其本质上就是演员与角 色共生关系的一种有机反应。 （一）演员要认识角色 首先，演员应该在剧本中认识角 色。简单来说，也就是演员要以剧作家 创作的剧本作为范本，认真研读剧本之 中的角色，不断理解这个人物，揣摩这 个人物。在这一基础上，再通过自己的 表演技巧将剧本中的人物鲜活化、生动 化的表现出来。在进行角色塑造的过程 中，演员自身的情感就是进行艺术创作 的工具以及材料，而演员就是艺术创作 的主体以及客体，在角色塑造之后，演 员的本身就可以看做是一件艺术品。对 此，演员在拿到剧本之后，应该通读剧 本，对故事的整体情节，背景、人物进 行全面的了解以及把握。在这一过程中， 必须要重点感受故事背景下人物形象的 整体特征，以此才能够更好的实现角色 塑造的内外统一。其次，演员必须要精 读自己的台词，以此摸索出人物的情感 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 线、人物性格、人物习惯等等。在这一 基础上，才能够对人物的语言、动作、 神态进行有机的把握。再次，演员必须 要把握好剧本之中的人物关系，以此形 成全面的人物关系网。在这一基础上， 才能够有机实现在特定情境下人物的特 定反应。 其次，演员必须要大量积累生活 经验。艺术来源于生活，因此，演员要 想塑造一个角色，除了要对剧本中的人 物进行深入的研究之外，还应该大量的 体验生活，感受生活，积累生活经验以 及情感经验。很多优秀的戏剧演员在表 演时的情感表达就是基于自己的真实生 活情感。这样的表演方式，能够使人物 显得更加真实、更加自然。例如：在 克莱默夫妇之中，霍夫曼所扮演的 分居父亲角色就显得非常逼真。他会在 早上手忙脚乱的煮鸡蛋。这看起来就是 人们生活中的小情景，但是，却将一个 疏于家务的父亲形象表现的淋漓尽致。 我国著名戏剧表演艺术家王铁成就曾经 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 谈到过生活与表演之间的关系，其认为 一切表演艺术，回归到最本质的基础就 是生活。只有演员将生活的体验完美的 带入到舞台之上，其所塑造的人物才能 给达到一种在技巧之外，不着痕迹，发 自内心的表演效果 （二）强化演员的体验 首先，演员的体验要投入情感。 演员的本身与塑造的角色之间是存在着 必然的矛盾以及冲突的，而演员只有将 自身与角色二者之间的矛盾消解，才能 够实现角色塑造的真实性以及典型性4。 因此，演员在对角色进行体验的过程中， 必须要渗透自身的情感，如此，在戏剧 表演的过程中才能够实现情感的爆发。 从某种角度上来说，戏剧表演本身就是 一种对人类情感进行传播的过程。戏剧 的角色塑造是具有幻觉性的。也就是说， 剧作家在剧本之中已经对角色的生活情 境进行了限定。这种限定本身是虚假的， 但是，演员在表演的过程中，却不能表 现出情境的虚假性。而要想实现虚假性 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 与真实感受之间的有机转换，就必须要 演员具有真实的情感投入。演员在进行 戏剧表演的过程中，经常强调“走心” ， 而所谓的“走心 ”，就是指演员在进行角 色塑造的过程中首先在自己的内心有所 触动，在这一基础上，才能够赋予人物 真实的情感。总的来说，演员在舞台上 塑造的人物是虚假的，演员所处的环境 是虚假的，但是，演员的情感必须是真 实的。只有如此，才能够实现人物塑造 的生动性、典型性、真实性。 其次，应该尽量消除演员自身与 角色之间的冲突。一方面，演员在进行 角色塑造的过程中，不能将自身的性格 爱好以及情感传达给观众。也就是说， 演员在表演的过程中，不能仅仅沉浸在 自我的内心情感之中，而在表演上装腔 作势。如此的表演方式会显得人物情绪 化非常严重。在表演的过程中，最好的 状态就是实现演员自身与角色在内心情 感上的一致性。也就是说，当演员感到 “我”就是“他”的时候，就能够实现一种 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 由内而外的人物塑造效果。另一方面， 演员在体验的过程中应该不断寻找自身 与角色之间的差距，这一差距是包含在 自我与非我的全部方面的，包括神态、 动作、心理、语言、爱好、形象等等。 进而在塑造人物的过程中不断缩短自己 本身与角色之间的距离，由内而外的对 自身进行审视，如此，才能够将人物情 绪更加饱满的传达给观众。 （三）优化演员的表现 演员的表现是在对角色进行深入 体验之后的成果，而演员塑造角色的过 程中，也就是对演员表现人物修养的展 现过程。人物塑造不是简单的对生活的 再现，只有通过一定的艺术加工手段， 才能够将一个人物形象完美的表现出来