美狄亚故事在帕索里尼电影作品中的流变

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 美狄亚故事在帕索里尼电影作品中 的流变 摘 要：美狄亚原是古希腊 神话传说，表现美狄亚因被丈夫所背叛， 而杀死两个孩子的故事。此后不同时代 的剧作家对于同源故事的演绎层出不穷。 其人物形象，故事内容以及精神内核也 随时代不断发生流变。能够引起诸多关 注进而产生流变与其人文气质有很大关 联。在欧里庇得斯的悲剧美狄亚后， 意大利导演帕索里尼在故事的讲述结构， 人物形象以及思想意蕴方面对美狄亚进 行了个人风格的全新阐释。 中国论文网 /9/view-12868008.htm 关键词：美狄亚 欧里庇得斯 帕 索里尼 作品流变 个人风格 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 从古至今人们对于故事的需求从 未消减，但自古希腊诗人欧里庇得斯的 悲剧作品美狄亚后，古罗马诗人塞 内加，古典主义时期剧作家高乃依等人 在此基础上都对这同一故事进行了二次 阐释和再现。 美狄亚跨越古希腊， 古罗马，文艺复兴等等至今多个时代， 到了现代更是横跨艺术形式，出现在了 拉斯冯提尔以及帕索里尼的荧幕上。 其故事能够产生流变的基础是它 生长在关照人本身的土壤，流变的源头 则是古希腊戏剧家欧里庇得斯的悲剧作 品美狄亚而非古希腊神话故事。欧 里庇得斯创作高峰时代没有聚焦在像俄 狄浦斯一样高尚而人格光辉的“英雄” 身 上，而是询问人本来的样子。神话中， 美狄亚并不是跟从对伊阿宋自我衍生出 的奋不顾身的爱情，而是受到支持伊阿 宋的阿芙洛狄特的蛊惑才背叛家族，前 往未知的国度。而在欧里庇得斯的悲剧 中美狄亚的出走，复仇等等行为都是出 于自身情感的自我选择。作者将她行为 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 的动机改为内动力而不是神的外驱动力， 这一改动意味着故事从此走上了关注人 本真的道路。帕索里尼的影片美狄亚 也与先前的实验者一样，沿着关照人本 身的道路走出自己的风格。 在这两个时间跨度巨大的同源作 品中流变的成分很多，最显而易见的分 别是讲述结构不同，最大的区别则是风 格与意蕴的差异，此外，人物形象的塑 造方面也有着不小的变化。 一、结构排布之差 结构是某一本体的各个组成部分 之间的搭配和排列。也就是说所谓结构， 即组成故事的语言、事件、情节、人物、 线索等要素的一种组合形态。正如电影 制作教学大师罗伯特麦基所说“故事 的组合犹如音乐的构思，什么该取？什 么该舍，什么该前？什么该后？”1欧 里庇得斯美狄亚更是在结构上将复 仇与否的这个艰难抉择放在剧首，加剧 了冲突感。剧本的开端就是保姆对美狄 亚困境的感慨： -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 “她躺在地上，不进食，全身都 浸在悲哀里；自从他知道了她丈夫委屈 了她，她便一直在流泪，憔悴下来，她 的眼睛不肯向上望，她的脸也不肯离开 地面。她就像石头或海浪一样不肯听朋 友的劝慰。 ”2 将美狄亚所面临的困境展开在读 者面前形成冲突，使主人公的命运发生 逆转，对观演双方都能造成极大的情感 冲击，是使剧中人物陷入困境即为推动 和催化戏剧情景发生变化的外来事件。 “情节以提升剧情的戏剧性，并最终服 从人物刻画的需要为原则。 ”3将人放在 两难的处境进行选择容易制造冲突和困 境将情节推向高潮，也彰显人物的形象， 索福克勒斯俄狄浦斯王也同样将人 放入一个需要抉择的艰难处境放在故事 的开头，使情节走向高潮，人性通过人 面对困境的“ 动作” 而被发掘。而 “统稹 闭飧鲐 诺闹魈飧是一个极端两难的 处境，所谓“ 把人心放在火上烤 ”。 故事的结构必以事件为核心，但 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 帕索里尼这种顺叙的结构中在开头以很 大篇幅描写了幼年伊阿宋以及美狄亚的 故乡，与核心事件没有关联，没有推动 情节的作用。宕开一笔再进入主要核心 事件的讲述，这样的结构排布无疑相较 于欧里庇得斯的悲剧作品故事性有不小 的削弱。但正如贡布里希所所说：“20 世纪现代艺术的主要特征限于他们的实 验性，在多方位多层次上面自由地实验 这种观念、技法和材料运用的可能性。 ” 4去故事性和去情节化的结构安排也使 影片着重强调的意蕴：体现新旧文明的 巨大差异更加突出。 二、人物形象之差 在人物形象方面，欧里庇得斯笔 下的美狄亚是一个“ 圆形”典型化人物而 帕索里尼电影作品中的美狄亚则是一个 相对“扁形”的类型化人物。所谓典型化 “圆形”人物是指人物形象较复杂，层次 多样，多向性的人物，而类型化“扁形” 人物是指其形象的层次单一，道德特征 和性格特征单一的单向化人物。并且两 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 个作品中美狄亚形象的意蕴也发生了变 化。亚里士多德强调“ 悲剧是对一个有 一定长度的行动的模仿，模仿的手段是 动作。 ”5在此，戏剧动作的含义是非常 丰富多彩的。如台词、表演、内心动作 与外部形体动作。甚至如斯坦尼夫拉夫 斯基所说，连停顿都是一种动作。两个 作品在人物形象方面的区别就在于悲剧 作品美狄亚运用了大段台词，并赋 予人物丰富的舞台表演。帕索里尼的作 品则大大削弱了人物动作从而突出探求 人物绝望的内在世界。 欧里庇得斯被誉为“心理戏剧的 鼻祖”，在这个作品中通过大段台词描 绘出了美狄亚杀害胞弟，背离国家的切 肤之痛，收获爱情的悸动奋不顾身，到 陌生国度时惊惧，期待又思恋故乡，最 要的还是她在弃妇之恨与慈母之爱的两 难选择中的挣扎与搏斗，同时也赋予了 美狄亚极为丰富的内心动作。6 当美狄亚看着孩子明亮无辜的眼 睛： -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 “哎，哎！我的孩子，你们为什 么拿这样的眼睛望着我，为什么对我最 后一笑？诶呀，我怎么办呢？朋友们， 如今我看见他们明亮的眼睛，我的心就 软了！我决不能够！我得打消先前的计 划任务，得把我的孩儿带出去！” 就这样，美狄亚经受了无数次挣 扎和搏斗，情感磨砺与煎熬，爱恨情仇 的相互交织与互相撕扯后情势逼迫她最 终做一个了断，但即使到最后有了决断， 也无法果断地对孩子下杀手： “啊我这不幸的双手啊，快拿起， 拿起宝剑，到你生涯痛苦的起点上来， 不要萎缩，不要想你的孩子有多么可爱， 不要想念你是怎么生了他们，在这短促 的一日内暂且把他们忘掉，到后来再哀 悼他们吧！” 大段的语言和对白和内心动作向 我们展示了美狄亚人物性格的多面性， 人物形象层次丰富。 而在帕索里尼作品中却直接略去 了这个左右为难的情境，美狄亚看到伊 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 阿宋为即将到来的新生活在草坪上欢乐 地舞蹈，便与仆人在屋内来回逡巡商量 自己的复仇计划。下一个镜头就是叫自 己的孩子们上楼拿施过魔法的衣服准备 谋杀公主，而孩子们也没有半点悲伤或 其他情绪。最后杀子的镜头也被处理得 极为简约平静，风格冷峻。美狄亚抱着 孩子在身上催他入睡，耳边响着节奏缓 慢的弦乐歌声，孩子睡着。美狄亚拿起 刀，门口的少年不再弹琴，就这样一场 亲手了结骨肉生命的戏就结束了讲述。 动作和画面极为简单，甚至没有一句台 词，像是一场平静的仪式。人物的戏剧 动作被大大削弱，进而塑造出与古希腊 悲剧作品中“ 圆形人物” 截然不同形象层 次单一的“扁形 ”类型化人物。 此外，在古希腊悲剧中的美狄亚是第一 个以不可思议的勇气追逐爱情并向男权 社会发起挑战，具有超越意识和行动力 的女英雄。但在帕索里尼的影片中美狄 亚所做的所有挣扎反被最后的独白： “一切都没有可能了！ ”衬托得格外苍白 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 无力。极尽所有努力不惜推翻从前所有 的奋不顾身，毁灭自己生命的延续以及 与这世界唯一的联系还是没有一点希望 和出路，陷入无意义的虚妄与痛苦之中。 现代艺术对古典主义的创作规律和审美 取向进行质疑，其核心是反叛和推翻。 但通过美狄亚形象的塑造，可以看到艺 术家对于推翻固有存在后如何重构的疑 惑。 三、风格与意蕴之差 欧里庇得斯的作品美狄亚无 疑是一个古典时期的作品，突出情节符 合亚里士多德在诗学中所提到的 “整个悲剧艺术包含形象、性格、情节、 言词、歌曲与思想。 ”而这 “六个成分里， 最重要的是情节” ，甚至把组织情节看 作是悲剧艺术的目的。现代艺术与古典 艺术最大的分别就是从亚里士多德的方 向中跳脱出来，削弱甚至取消情节的整 体性，转向个人风格化的描述和人物或 作者内心。20 世纪的帕索里尼已经走在 现代艺术的道路上，在作品中很大程度 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 上削弱了故事的前后逻辑性和叙事的情 节成分，整个影片风格显得艰涩和冷峻。 影片中人马的叙述段落大多是作者带有 哲学意味个人化风格的表达，与情节没 有直接联系，如片头很长一段影像都表 现他与小伊阿宋的生活画面多是他大段 的独白： “有些事还要从头开始，再见了 苍天，再见了大海。多美丽的天空！亲 近，愉悦。你不认为只有这么一点点是 自然界的吗？那一点点也足以让上帝着 迷。大海也一样，在你 13 岁的时候用 脚在水里捕鱼。看看你身后有任何是自 然界的吗？不，你看到的仅仅是一种幻 象。下午三点十分，在水静鹅飞的混水 中反映出云朵。 ” 在故事发展过程中他宕开一笔， 增加了相当篇幅的对美狄亚家乡一个野 蛮旧文明世界的描绘，将她家乡的环境 和一场杀人祭祀的仪式勾勒得生动细致 异常。反而略去了在悲剧故事中美狄亚 帮助伊阿宋赶走喷火的公牛杀掉盘踞的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 毒蛇等等增补情节的段落。 但在欧里庇得斯的剧本当中人物 与对白无一不是指向推动情节发展的目 的，美狄亚斗牛杀蛇都一一描述且情节 之间联系紧密环环相扣，连贯紧张戏剧 感强。 人马是影片独有的特殊角色，它 就像一个先知预言家或者是智者对所发 生的一切冷眼旁观，仿佛是作者自己出 现在了美狄亚的时代与片中人物对话， 这是影片个人化表达的重要表现。人马 与小伊阿宋交流时也仿佛跳出了故事， 望着无垠的大海： “对古人来说礼节皆为具体经验， 那甚至包含了他每日生存之道的体验。 对他而言，真实性通通皆完美利器。比 如他对夏日天空视觉感受的情绪，相同 与现代人内在或自身的体验。 ” 帕索里尼在影片中大量运用象征 色彩的镜头表达个人化风格，这种象征 色彩也是欧里庇得斯美狄亚所不曾 体现的。电影打破了戏剧作品本身的叙 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 事方式，从美狄亚的家乡着手。一进入 影片就是野蛮原始，具有旧时代强烈仪 式感的一场血腥杀戮，和后面的伊阿宋 城邦形成及鲜明的对比，象征美狄亚走 向新的文明，旧文明壮烈的毁灭。在表 现祖父日神赫利俄斯劝美狄亚打定决心 复仇时，没有出现任何人物，而是对着 石门中间的太阳与一个声音对话。直接 以太阳指代她的祖父日神赫利俄斯有着 象征的神秘的意味。 帕索里尼还将故事的浪漫色彩一 手剥离，伊阿宋著名的远征变成了随走 随抢的掠夺之旅。而取回金羊毛的英雄， 也不过是几个扎着简陋木筏在海上漂浮， 衣衫褴褛的强盗，显露出最原始的粗鄙 和蒙昧，镜头处理非常写实主观镜头很 少，传达给人冷眼旁观的感受个人风格 极强，充斥着冷酷与绝望。 结尾处的改动更是使两个作品风 格迥异。德国哲学家卡尔雅斯贝尔斯 在悲剧的超越一书中传达这样一种 观点：“没有超越就没有悲剧。 ”7人 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 试图超越处境超越命运，求而不得或走 向毁灭。美狄亚的杀子惩夫是对既定悲 剧命运的挣扎与超越。在戏剧作品中美 狄亚看着绝望的伊阿宋，带上孩子的尸 体乘龙车离开伊奥尔科斯。古希腊神话 更是让美狄亚出走后嫁给了希腊国王。 都给女主角的超越一条生路甚至是幸福， 在旧世界以及既定命运的毁灭和崩塌后 还能够迎来新的开始。但帕索里尼影片 的结尾将绝望的气氛渲染到高潮，美狄 亚杀害孩子报复伊阿宋后对着镜头表情 绝望痛苦，大喊“ 一切都没有可能了！ ” 没有龙车，也没有可以给她庇佑的雅典。 旧世界的崩塌让美狄亚超越命运所带来 的毁灭无处藏身，无法完成对自我的再 建构，较古希腊戏剧美狄亚的毁灭 更加彻底而没有退路。 欧里庇得斯处于古希腊政治文明 的衰落期，面临的是一个即将要从繁盛 走向衰微的国家，它繁盛而秩序井然的 样子还依稀在眼前，政治经济以及思想 的秩序还没有被全然打破。所以在他的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 作品中为美狄亚留下一条指向不甚明确 的出路，也是期望大时代的衰微后有一 个皈依一个出路。而帕索里尼创作所处 的时期一方面经过两次世界大战，人类 对自己创造的世界感到绝望，对理性与 科学产生怀疑和反叛。另一方面宗教内 部的改革以及外部的冲击使信仰之光也 濒临陨落， “上帝死了 ”。支撑人类文明 的两大支柱“ 理性” 与“信仰”都遭到怀疑， 人们在深深的绝望与虚无中不知所措。 美狄亚杀害了儿子，即斩断了自己生命 的延续和与这个世界所剩唯一的联系。 影片正是表现这种绝望与困惑，表现 “超越”后的困顿，并对美狄亚的超越抱 以怀疑。 美国西方政治学学者塞缪尔亨 廷顿在其预测未来趋势文明的冲突 一文的开端写到“ 我认为世界冲突的根 源，将不再侧重于意识形态和经济，而 文化将是截然分隔人类和引起冲突的主 要根源。在世界事务中，民族国家自夸 举足轻重，但全球政治的主要冲突将发 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 15 生在不同文化的族群之间。文明的冲突 将左右全球政治，文明之间的断层线将 成为未来的战斗线。 ”8帕索里尼在影片 中重点表现的即为新旧两个文明两个世 界的冲突，美狄亚抛弃旧文明跟随伊阿 宋走入新的文明，她不安又无所适从本 来抱有满心希望却被无情抛弃，在两个 文明的夹缝中无法生存走向毁灭。人马 在伊阿宋决定抛弃美狄亚时说道： “可怜的美狄亚，你怜悯她，你 明白她精神上的危机。作为同一时代蛮 荒国度的女人，她的迷惑。在于她曾不 顾曾经相信过的一切，糟糕的是那截然 相反的转变。 ” 美狄亚的故事在帕索里尼作品中 更加衍生出另外一种悲剧意蕴，即寓于 新旧文明的对立与冲突中的异化的悲剧。 这种前瞻性的判断是艺术家寓于艺术作 品之中难能可贵的财富。 四、结语 古希腊悲剧美狄亚源于古