中国现代文学(补修大纲)

中国现代文学（补修大纲） 第一编 现代文学发生期（19171920） 第一章 “五四”文学革命 第一节 空前的思想解放运动 1915 年 9 月，陈独秀主编的新青年杂志创刊，标志着新文化运动的开始。 新文化运动的主要内容：反对旧道德，提倡新道德；反对旧文学，提倡新文学。 第二节 文学革命的内容 1917 年 1 月， 新青年杂志发表胡适的文学改良刍议 。2 月，又发表陈独秀的 文学革命论 。 文学革命的主要内容： （1） 反对文言文，提倡白话文，主张打破种种旧形式的束缚，求文体的解放。 （2） 批判“文以载道” 、 “代圣贤立言”等封建的文学观念；也批判当时被视为封建 文学的代表性流派，如桐城派、 文选派、江西派的诗文。 （3） 提倡国民文学、平民文学、社会文学，就是要求表现社会的真实情状，描写普 通人的生活。这些主张具有鲜明的现实主义倾向。 第三节 鲁迅的狂人日记出世 1918 年 5 月， 新青年上发表了鲁迅的短篇小说狂人日记 ，立刻在思想界、文学 界引起了震动。这是一篇划时代意义的作品，是文学革命最早的光辉实绩。 狂人日记 “意在暴露家族制度和礼教的弊害” 。但鲁迅并不是用故事情节来具体描 写家族制度和礼教的弊害以及狂人所受的迫害，而是通过狂人的眼睛去揭露、批判，有迷 狂、错乱 语言，去点破旧礼教的实质。 狂人日记从精神上说，具有鲁迅一贯的最清醒的现实主义，从艺术方法上说，含 有“淡淡的象征主义色彩” 。 狂人日记不仅表现了彻底批判封建道德的勇气，也表现了鲁迅的“忧愤深广”的 人道主义情怀，表现了他以创作改造社会和人生的总体精神。 第四节 文学革命中的斗争与其历史意义 第二章 新文学的诞生 第一节 与思想革命同生的散文 1918 年 4 月， 新青年杂志开辟了随感录专栏。这就是后来称为杂文或杂感的 文体的由来。 （1） 形式极为自由，无拘无束，恣意而谈，可长可短。 （2） 擅长驳论，因此后来鲁迅比之为“匕首” 、 “投枪” 。 （3） 可有各种各样的语言风格，虽为批判，并不一定都用金刚怒目式的。可有雄壮、 悲壮，也可有滑稽幽默，还可以含浓厚的抒情性。 第二节 诗体大解放 1920 年 1 月，由新诗社编辑的新诗集（第 1 编） 出版，为现代第一部白话新诗集， 内收胡适、刘半农、周作人、康白情、郭沫若等 50 余人的 102 首新诗。 最早发表新诗的胡适，于 1920 年 3 月出版了他的诗集尝试集 。 第三节 问题小说和问题剧 胡适：独幕剧终身大事 （模仿玩偶之家 ） 第二编 发展第一期（19211927） 第三章 坚实的奠基石 第一节 呐喊和彷徨 呐喊所收作品起于 1918 年的狂人日记 ，迄于 1922 年的社戏 ，计 14 篇。 彷徨收 1924 年的祝福 、 在酒楼上 、 肥皂等，和 1925 年的孤独者 、 伤逝 、 离婚等，计 11 篇。 农村题材：明天 、 风波 、 故乡 、 阿 Q 正传 、 社戏 ；祝福 、 离婚 知识分子题材：几类知识分子形象： （1） 封建科举制度下，一心求功名的旧文人。如孔乙己和白光中的陈士成。 （2） 虚伪的假道学，经历次革命冲击，已从社会支柱演变为丑角。如肥皂中的 四铭、 高老夫子中的高尔础等。 （3） 现代知识分子。在辛亥革命的高潮中觉醒，又随着革命退潮而跌落的知识分 子，如在酒楼上 、 孤独者中的吕纬甫、魏连芟；“五四”时期的个性 主义知识分子，如伤逝中的涓生、子君；庸俗的小市民知识分子，如 幸福的家庭中的主人公。 第二节 现代现实主义的开创 鲁迅从启蒙主义者的立场和角度，观察中国的社会现实，因而他首先注意的是人的精 神状态。他非常敏锐地察觉了存在广大民众中的思想弱点，即“愚弱的国民性” ，诸如虚伪、 自大、空疏、依赖、因循等等。 鲁迅的小说具有最清醒的现实主义精神。他主张睁开眼睛看现实，要有敢于直面惨淡 人生的勇气，坚决反对创作中的“瞒”和“骗” 。 鲁迅清醒的现实主义精神，还特别表现在注重揭示社会生活中种种问题上。 鲁迅小说在题材上有重大开拓。 鲁迅的小说深刻地反映了一个时代：一部分先进分子已经觉醒，正在舍命为民族复兴 而斗争；但是旧势力仍然极为强大，大多数的群众，还没有意识到自己的力量，有的正浑 浑噩噩地过日子。那些觉醒的人们，虽然已经斗过了几个回合，演出了一些英勇牺牲的悲 壮剧；但并未看到真正的出路，头破血流地呆望着前程，苦苦思索下一步往何方迈脚。这 是有希望的，然而又是痛苦的时代。 鲁迅创造了中国现代小说的民族新形式。 （1）吸收了西方小说结构经济、灵便、多样 的优点，完全打破了传统的章回小说、 “某生者体”的旧套；（2）从描写手法和风格韵味 来看，又与传统小说保持着密切的联系（白描、精炼、含蓄） 。鲁迅小说既是现代化的，又 是中国化的。 鲁迅小说贡献了现代文学史上第一批典型形象。把人物置于一定的历史背景和具体生 活环境中来表现；非常重视向人物心灵世界深深掘进。 鲁迅小说客观地描写生活画面，非常重视细节的真实性。 鲁迅小说把清醒、冷静的客观描写，与烈火般的激情结合着。 第三节 女神 ，现代浪漫主义的发端 女神是郭沫若诗歌的代表作，出版于 1921 年 8 月。 女神共三辑。 （1）第一辑收三部诗剧：女神之再生 、 湘累 、 棠棣之花 。 （2）第二辑最为重要，有凤凰涅磐 、 天狗 、 炉中煤 、 地球，我的母亲 、 巨炮之 教训 、 匪徒颂等名篇。 （3）第三辑内容较驳杂。 女神集中、强烈表现了“五四”的狂飙突进的时代精神。 （1）强烈要求冲破封建 藩篱，彻底破坏、扫荡旧世界的精神；（2）对伟大祖国的深情，对祖国美好明天的憧憬和 向往；（3）歌唱光明、歌唱力，乐观、向上和进取的精神。 女神是“五四”时期一座瑰丽多姿的浪漫主义奇峰。 （1）诗的形式自由多变，得 到了完全的解放。实践了“绝端的自由，绝端的自主”的创作主张，任凭感情驰骋，自然 流露，依据内在的感情节奏，自然地形成诗的韵律。 （2）常常使用比喻、象征手法，借助 某一形象，来寄托抒发自己的感情。 （3）艺术风格既有豪迈雄健，又有清丽婉约。 第四章 为人生派和为艺术派 第一节 文学研究会和创造社 文学研究会：成立于 1921 年 1 月，发起人有郑振铎、耿济之、沈雁冰、叶绍钧（圣 陶） 、王统照、周作人、郭绍虞、孙伏园、许地山等 12 人。 小说月报 、 文学旬刊 （文学周报 ） 、 诗月刊。主张艺术为人生。 创造社：1921 年 6 月，由郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、田汉、郑伯奇等组成。 创造季刊、 创造周报 、 创造日 、 洪水 、 创造月刊 。主张为艺术而艺术，带唯 美主义成分，重自我表现。 第二节 冰心、叶绍钧等的为人生派小说 冰心：1919 年两个家庭 ， 斯人独憔悴 、 去国 、 庄鸿的姊姊 ；1921 年超人 ；1924 年悟 ；1931 年分 。小说不乏诗情画意，语气典雅温柔，文字质朴明丽，温文 尔雅，有娴静秀美的艺术风韵。 庐隐：海滨故人 、 曼丽 许地山：散文落花生 ，短篇集缀网劳蛛 王统照：短篇小说集春雨之夜 、 霜痕 、 号声 ；1933 年，长篇山雨 叶绍钧：写教育题材，写灰色人生。 “灰色的卑琐的人生” 潘先生在难中 ， “临虚惊 而失色，暂苟安而又喜” ；1928 年长篇倪焕之 ；1932 年多收了三五斗 ，写“丰收成 灾”的名篇。语言平正明净，态度冷静客观，结构严谨又富于变化。 第三节 乡土文学 蹇先艾、许钦文、王鲁彦、黎锦明、王任叔、许杰、彭家煌、台静农、废名（冯文炳） 等。多为文学研究会成员。 第四节 郁达夫等的抒情小说 自叙小说即创造社同人所谓的“身边小说” ，意即以自己身边的日常琐事为题材，这 是受日本私小说的影响而产生的一种文体。因为所写多是作家亲身所历，是作家自己的甜 酸苦辣，充满了喜怒哀乐之情，便具强烈的抒情性。 郁达夫沉沦 ，主人公“他” ，与周围现实格格不入，精神痛苦，内心苦闷，性苦闷。 小说通过这些被扭曲了的人性的描写，发出了需要爱情，而且是需要灵肉两相满足的爱情 的呼喊。因而成为“五四”后青年人要求个性解放的非常坦诚、大胆的呼声。 沉沦也成 了当时以青年问题为题材的青春文学的独具特色的一篇。 郁达夫其他名篇：茑萝行 、 采石矶 、 春风沉醉的晚上 、 薄奠 、 她是一个弱 女子 、 迟桂花 、 出奔 。 郁达夫的抒情小说，从头到尾贯串始终的是作家的情绪流。 这种情绪流的小说，结构常是单纯的，好让情绪恣肆奔放地表现，因而不作严谨的布 局。故事的进展不是依照严格的性格逻辑和情节的内在冲突，而是随着主观情绪的起伏而 奔突向前。 这类小说还不大重视人物的塑造，不求细节的真实刻绘。自叙小说的主人公往往是作 家自我表现的话筒。 郁达夫使用各种表现手法，也都以抒情为目的。他的许多小说都描绘自然景色，均着 主人公的主观感情色彩，情景交融，有的充满诗意。 第五章 在探索中的新诗 第一节 自由体诗的发展 雪朝诗人：朱自清、周作人、俞平伯、徐玉诺、郭绍虞、叶绍钧、刘延陵、郑振 铎 “繁星体”小诗：三言两语的小诗，具有较丰富的意蕴，提炼得很精纯，往往含有哲 理性。 冰心，歌唱自然、母爱、童真。 湖畔诗社：汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰 冯至：“中国最为杰出的抒情诗人” （鲁迅） ，诗集昨日之歌 、 北游及其他 。名 篇我是一条小河 、 吹萧人 、 帷幔 、 蚕马等， “只要您听着我的歌声落了泪，那么， 不必探出窗儿来问我你是谁？ ” 第二节 闻一多、徐志摩和格律诗派 新月社：1923 年成立，胡适、梁实秋、陈西滢、徐志摩、闻一多等。 闻一多：主张诗的格律不可废除，戴着格律的脚镣跳舞。讲求诗歌“三美” ， “诗的实 力不独包括音乐的美（音节） ，绘画的美（词藻） ，并且还有建筑的美（节的匀称和句的均 齐） 。 ”诗集红烛 、 死水 。感情附着于某一形象，托物寄情；讲究比喻的使用，增强诗 的形象性；注意选择词藻，有的诗文字色彩浓烈。 徐志摩：（1）与闻诗相比，相对地不注意绘画美，很少堆砌色彩浓艳的词藻，比喻 恰如其分，不求神奇，因而诗更平易、清爽、明净、流丽；（2）表现手法多样，诗才富赡， 诗歌体制、格式多种多样；（3）诗歌有很强的音乐美，思想感情靠音节的谐和优美得到加 强。 第三节 李金发和象征派的诗 李金发，诗集微雨 ，以弃妇形象象征自己的生活遭际和对生活的哀戚之感。受象 征派先驱波特莱尔、魏尔仑影响。 其他象征派诗人：创造社的王独清、穆木天、冯乃超 第六章 多种风格的散文和话剧的起飞 第一节 鲁迅的散文 前期杂文：热风 ， 华盖集 ， 华盖集续编 ， 坟 ， 而已集 散文诗歌：野草 。象征主义的艺术精品。抨击世俗社会和黑暗政治；寄托在暗夜 中与旧势力奋勇搏斗、在艰难中顽强求索的精神和情感。 回忆散文：朝花夕拾 ，主要继承传统散文的特点，记人记事，均墨淡情浓，在平 易通脱中蕴籍深沉的情思。所描绘的是青少年时代的生活，所含蕴的则是中年人的思考与 见识。而且还不忘现实，不时搀杂议论或涉笔成趣地发出对某些社会现状的抨击。 第二节 周作人和语丝社散文 周作人散文：（1）反封建文化态度坚决，不断批判保存国粹和各种复古倒退的思想； （2）文学上人道主义的重要倡导者；（3）现代文学批评的重要开创者之一。 周作人小品文：最引人注意的是写故乡和北京的平常生活风貌、民俗等的篇什。这类 小品文往往带有知识性、趣味性，用淡雅清逸的笔调，从容舒缓地描述小题材，寄寓着一 种清闲优游的情趣，也表现出对生活的广泛的兴趣和细致的观察，对现代散文的题材、样 式，也是一种开拓。 艺术风格：（1）平淡冲和，朴素平易、不重藻饰，文字平白无华；（2）感情隐蔽， 态度恬适淡泊，超然物外，意态幽隽淡远；（3）淡泊并不乏味，因为作者有广博的知识， 浓厚的对于各类事物的情趣，所以描述也能有声色，有情致。 其他语丝社作家的散文：林语堂翦拂集 ，俞平伯杂拌儿 、 燕知草 第三节 朱自清等各家散文 朱自清踪迹 、 背影 ，文字优美、风格清丽隽永。 （1）情景交融，诗画交融，用 白话文描写景致，是其散文中最优美的部分；（2）在记叙性较强的散文中，语言清淡、叙 述平易，朴素中寓情感。 冰心往事 、 寄小读者 ，哀婉凄清温情脉脉。文字雅隽但不浓艳，柔美但不做作， 清淡不枯涩，自然而凝炼。 第四节 话剧团体和话剧创作 话剧社团：民众戏剧社，戏剧协社，辛酉剧社，南国社 洪深赵阎王 ，田汉咖啡店之一夜 、 午饭之前 、 获虎之夜 。 丁西林：独幕剧简洁集中，浑然一体，常从一些严肃的正剧题材上，挖掘出喜剧性， 用轻松、风趣的笔调，批评某些社会现象，形成幽默、淡远的喜剧风格。 “优雅的喜剧” 。 一只马蜂 、 压迫等。 第七章 文学革命的深入 第一节 与学衡等保守派的论争 1922 年 1 月，梅光迪、胡先啸、吴宓等在南京出版学衡杂志，以“阐求真理，昌 明国粹”为宗旨，被称为学衡派。 章士钊， 甲寅周刊 鸳鸯蝴蝶派市民通俗文学 第二节 新文学队伍分化的加剧 胡适“整理国故”主张，实验主义“大胆假设，小心求证” 陈西滢闲话 ，自由主义 周作人，意志趋于消沉 第三节 革命文学的萌芽 共产党人主张：新文学成为中国革命的工具，文学家成为革命人 蒋光赤：诗集新梦 、 哀中国 ，中篇少年漂泊者 、 短裤党 ，短篇鸭绿江上 第三编 发展第二期（19281937.7） 第八章 左翼文艺运动和 30 年代文艺斗争 第一节 无产阶级文学的倡导和“左联”的成立 1930 年 3 月 2 日，中国左翼作家联盟在上海成立。鲁迅、冯雪峰、柔石、沈端先、冯 乃超、田汉、阳翰笙等 40 余人出席了成立大会。郭沫若、茅盾、郁达夫等参加了“左联” 。 “左联”成立后，以“求新兴阶级的解放”为总的行动纲领，决定开展各项工作，如 吸收外国新兴文学的经验，建立各种研究会，提拔工农作家，出版机关刊物，从事新兴文 学的创造等。刊物萌芽 、 拓荒者等。 缺陷：在政治上接受了左倾路线对革命性质、政治形势的错误估计，传播了“左”的 政治口号；在文艺理论上未彻底克服简单、机械的观点；在组织上也存在宗派主义情绪， 内部不很团结。 第二节 30 年代文艺战线的斗争 挫败文化“围剿” ；批判“民族主义文艺运动” ；与新月派的论争（梁实秋文艺人性论） ； 与“自由人” 、 “第三种人”的论争（胡秋原、苏汶） 第三节 瞿秋白和新文艺理论的建设 第四节 苏区文艺运动 话剧运动，革命歌谣 第九章 左翼文艺创作的发展（一） 第一节 从幻灭而恢复 1928 年，郭沫若创作诗集恢复 1、 幻灭小说：茅盾蚀三部曲（幻灭 、 动摇 、 追求 ） 。 叶绍钧倪焕之 ，涉及教育、家庭、政治问题，反映了从“五四”经“五卅” ，再到 大革命失败，这一历史时期中一般小资产阶级知识青年的思想面貌。 柔石二月 ，写萧涧秋生活追求的幻灭。 2、 愤激小说：蒋光赤野祭 、 菊芬 、 最后的微笑 、 丽莎的哀怨 、 冲出云围的月 亮 、 咆哮了的土地 。 “革命的浪漫谛克” ， “革命+恋爱”公式 华汉地泉三部曲（深入 、 转换 、 复兴 ） 第二节 左翼诗人的作品 殷夫：孩儿塔 ， 别了，哥哥 ， 1929 年的 5 月 1 日 蒲风：茫茫夜 、 钢铁的歌唱 、 六月流火 ，国防诗歌运动的主要人物。朴实豪 放，激情洋溢，常用象征手法，充满浪漫主义气息。 第三节 柔石、丁玲等的小说 柔石为奴隶的母亲 ，描写浙东地区的典妻陋习。 1928 年 1 月，丁玲发表成名作莎菲女士的日记 。通过莎菲的恋爱生活，写出追求 个性解放的女子的彷徨、苦闷，写出了她们的悲剧命运，从而也曲折地反映了 20 年代中国 社会状况。 莎菲的性格是崭新的，尽管她的心灵里也有旧文化的积淀，从而形成性格的某些矛盾。 在两性关系上，她作为一个女子，绝不把自己视为被动地等待男性赏识、选择的对象，她 认为自己在人格上与男性完全平等，也可以主动地去检验、评价、选择男性。因而，与传 统女子性格的温顺贤淑迥然相异，莎菲所追求的是灵与肉的和谐、一致的爱。 莎菲一方面对男女关系持开放的态度，甚至认为只要对别人无害，就可以做自己想做 的事。另一方面，莎菲又是十分严肃的，与男性相处有严格的界限，她能克制自己，要维 持自己人格的尊严，懂得一个青年女子的自尊、自重与自卫。总之，她是当时罕见的骇世 惊俗的人物，当然不为世俗所容。而莎菲性格的描写，正是莎菲女士的日记的价值之 所在。 第四节 张天翼等左翼新秀 张天翼：描写小资产阶级灰色人生， 皮带 、 包氏父子 ；写农村地主阶级间的冲突 和对农民的欺凌侮辱， 清明时节 、 笑 。选材多取具有讽刺意味的人与事，语言轻松诙 谐，带嘲弄戏谑口吻。 沙汀：对四川农村基层政权腐朽性的描绘；对地方军阀罪恶的揭露。冷静客观，文字 简练，不追求故事情节的丰富生动，而是提供一些场景、对话等，让读者自己去串起一个 完整的故事，有悬念，有苦涩之感，但令人回味无穷。 艾芜：短篇小说集南国之夜 、 南行记 ，散文集漂泊杂记 。题材的开拓，富于 异国、异族风光情调；富于情节性；语言平易明亮。 叶紫：丰收 ， “丰收成灾”题材中很有特色的一篇；火 ， 电网外 吴组缃：西柳集 、 饭余集 ，写封建礼教统治下越轨妇女的悲惨命运，中国中部 农村社会的动荡。 一千八百担 、 天下太平 、 樊家铺等。 第十章 左翼文艺创作的发展（二） 第一节 鲁迅的杂文等创作成就 三闲集 、 二心集 、 南腔北调集 、 伪自由书 、 且介亭杂文 、 且介亭杂文二 集 、且介亭杂文末编 鲁迅杂文重大成就： 1、 是一部生动形象的近代、现代中国社会史；具有最清醒的现实主义特色，成为认识旧 中国的一部百科全书。 2、 画出中国国民的灵魂，致力于改造国民性。 3、 直接表示对现实和历史的见解，包含丰富的社会经验，是留给后人的极宝贵的精神财 富。 4、 极鲜明的议论主人公形象：坚持“韧性战斗” ，不屈不挠地与旧势力战斗到生命最后一 息，毫无奴颜媚骨的硬骨头精神。 5、 诗论与政论的结合，形象性与逻辑性的统一。 6、 文体样式十分丰富、自由活泼；风格多姿多彩、不拘一格。 7、 继承了中国古代散文的优良传统：有先秦诸子的雄辩力量、魏晋散文的泼辣锋芒、六 朝笔记的简约精练、韩愈政论的谨严明晰、柳宗元寓言的精当比喻、唐末小品的愤激、 明末小品的讽刺攻击。 第二节 茅盾的子夜等社会剖析小说 子夜 、 林家铺子 、 春蚕 反映广阔社会面貌；展开人物性格的多面性；精雕细镂描写人物心理。 第三节 田汉和左翼戏剧运动 田汉：名优之死 ， 回春之曲 ， 丽人行 洪深：“农村三部曲” 五奎桥 、 香稻米 、 青龙潭 夏衍：上海屋檐下 第四节 报告文学的兴起 夏衍：包身工 ；宋之的1936 年春在太原 第十一章 长篇小说和多幕剧的成熟 第一节 老舍的骆驼祥子等小说 老张的哲学 ， 赵子曰 ， 二马 ， 猫城记 ， 离婚 ， 牛天赐传 ， 骆驼祥子 ， 文博士 ， 我这一辈子 骆驼祥子：祥子命运的三起三落。军阀、特务、车厂老板像蛇一样缠着祥子，吸 干了他身上的血，再把他像渣滓一样吐掉。祥子的命运也就是旧中国城市贫民的共同命运。 祥子的堕落是对旧社会的有力控诉。 艺术特点：构思以人为中心，围绕人的命运展开情节；借鉴民间说书；语言魅力；幽 默风格。 第二节 巴金的家等小说 激流三部曲：家 、 春 、 秋 描写旧家庭败落；控诉封建伦理；反映五四运动对封建阶级的冲击；塑造新人形象。 第三节 曹禺的雷雨和日出 艺术成就： 1、 创造了现代戏剧中第一批够得上艺术典型的人物形象，写出了他们性格的多面性； 2、 人物语言性格化，且有较强的动作性； 3、 戏剧冲突尖锐紧张，不断深化，最终引向大爆发； 4、 吸收西方戏剧优点，消化、融汇，为我所用。 （古希腊命运悲剧、莎士比亚性格悲剧、 易卜生社会悲剧） 第四节 其他长篇小说和多幕剧 李健吾多幕剧这不过是春天 ；李吉人死水微澜 ；张恨水啼笑因缘 第十二章 不同思想倾向的各类作品 第一节 臧克家和戴望舒等的诗 第二节 各类散文和关于闲适小品之争 何其芳画梦录 ；丽尼黄昏之献 、 鹰之歌 ；李广田画廊集 、 银狐集 、 雀 蓑集 ；陆蠡海星 、 竹刀 林语堂；梁遇春 第三节 沈从文等的小说 湘西地区人情风俗的精致描绘；构筑善与美的理想世界；语言素朴洁净。 第四节 抗日救亡的文艺运动和作品 东北作家群：萧军八月的乡村 ；萧红生死场 第四编 发展第三期（1937.71949.9） 第十三章 为民族解放而歌的抗战文艺 第一节 抗战文艺运动的蓬勃兴起 第二节 艾青和自由体诗的新高潮 七月诗派 田间给战斗者 艾青：大堰河我的保姆 ；“太阳组诗” （太阳 、 春 、 黎明等） ；“北方 组诗” （雪落在中国的土地上 、 北方等） 。艺术特点：散文化；意象的捕捉；有色彩 的语言。 第三节 抗战初期其他各类作品 张天翼华威先生 ；沙汀在其香居茶馆里