外国建筑史总结外国建筑史总结

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精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创1/56外国建筑史总结第一章古代埃及建筑1、古埃及建筑史的四个时期①古王国时期统一的奴隶制国家金子塔②中王国时期手工业与商业发展,皇帝的纪念物从借助自然景观以外部表现力为主的陵墓想在内部举行神秘的宗教仪式为主的庙宇转化石窟墓③新王国时期埃及最强大的时期,皇帝崇拜和太阳神崇拜相结合太阳神庙④后期、希腊化时期和罗马时期建筑有了许多希腊、罗马因素出现新的类型、形制和样式2、的演化台形台阶形方锥形玛斯塔巴昭塞尔金子塔吉萨金字塔群3、陵墓的地上部分,用砖或石块砌成的长方形台状祭祀厅堂。4、第一座石头的金子塔萨卡拉的第三王朝的建基皇帝昭塞尔金子塔形制基底东西长126M,南北长106M,高约60M,是阶台形的,分为6层,把墓室放在地下27M深处外观形象的主体,发展为形体单纯的纪念碑;②塔身排除了仿木构的痕迹,在形式和风格上简练稳定,符合纪念性建筑物艺术要求,也更适合石材的特性和加工条件。精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创2/565、吉萨金字塔群古埃及金字塔最成熟的代表特点①精确的正方锥体,形式及其单纯组成部分I现存最大的金字塔高,底边长弗拉金字塔高,底边长斯芬克斯高20M,长46M卡乌拉金字塔高,底边长②它们脚下的祭祀厅堂和其他附属建筑物相对很小,使塔的形体不受障碍的充分表现出来③所有厅堂和围墙等附属建筑物不再模仿木柱和芦苇的建筑形象,采用完全适合石材特点的简洁的几何形,方正平直,交接简洁,同金字塔本身风格完全统一。纪念性建筑物的典型风格形成了,技术形式与材料、技术之间的矛盾也同时克服了。石建筑终于抛弃了对建筑的模仿而有了自己的形式和风格。6、太阳神庙形制在一条纵轴线上依次排列高大的门、围柱式院落、大殿和一串密室。从柱廊经大殿到密室,屋顶逐层降低,地面逐层升高,侧墙逐层内收,空间因而逐层缩小,除此之外,还在门前增加一两对作为太阳神的标志的方尖碑。适应。②内部大殿,皇帝在这里接受少数人的朝拜,力求幽暗而威压,和仪典的神秘性相适应。精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创3/56鲁克索阿蒙神庙卡纳克宏斯神庙7、古埃及时期主要建筑特点及成就①以石材为建筑材料,采用梁柱结构②遵循因地制宜的原则③建筑与装饰融合在一起,建筑构件表面总是布满雕刻④成功的纪念性建筑设计建筑布局沿中轴线做纵深序列,对称布置,大规模、大尺度,稳定的几何形体特点①墓室仍然是留在地下,把祭祀厅堂从高台基上移至塔前,而多层的台基向上耸起,成为陵墓第二章两河流域和伊朗高原建筑1、山岳台崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。特征由土坯或夯土砌筑,一般为7层,自下而上逐层缩小,有坡道或者阶梯逐层通达台顶,顶上有一个不大的神堂,坡道或阶梯有正对着高台立面的,由沿正面左右分开上去的,也有螺旋式的。实例乌尔山岳台2、主要建筑特点及成就①创造了以图作为原料的制砖技术,并由此创造出公犬结构体系和彩色琉璃砖贴面的装饰手法②上游的亚述帝精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创4/56国除用砖外,还用当地所产之石材③古波斯盛产质坚之彩色石灰石,用作建筑材料,并发展了梁柱式结构④建筑设计A/建筑构件于大平台上B/内院式布局,总体布局自由实例萨艮二室王宫;帕塞波利斯第三章爱琴文化的建筑1、克里特文化与迈锡尼文化相同点①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱不同点迈锡尼粗犷雄健,有较强的防御性克里特纤秀华丽,毫不设防实例克里特文化克诺索斯宫殿迈锡尼文化泰仑卫城,狮子门第四章古代希腊的建筑1、庙宇形制的演进1)最初的庙宇只有一间圣堂,形制脱胎于爱琴文化时期氏族贵族府邸里的正室,只展示他们的正面初期的庙宇,继续正式中已形成的宗教仪式,以狭端为正面,起初,另一端是半圆形。使用陶瓦以后,屋顶两破起脊,平面以取正气的长方形为宜,并且两端构成了三角形的山墙,这些早期庙宇用木构架和土坯建造,为了保护墙面,常沿边搭一圈棚子遮雨,形成柱廊。后来作为公精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创5/56共纪念物,占据建筑群的高处,向四面八方展现,这就引起以后的各种变化。2)围柱廊的艺术作用①它使庙宇四个立面连续统一,符合庙宇在建筑群中的位置要求②它造成了丰富的光影和虚实的变化,消除了封闭的墙面沉闷之惑③它使庙宇同自然互相渗透,关系和谐,它的形象适合于民间自然神的宗教观念,适合圣地上的时速的节庆活动。3)小型庙宇只在前段或前后两端设柱廊,最小只有两根柱子,夹在正室侧墙突出的前端之间;更华丽、开朗的有“两进围廊式”和“假两进围廊式”4)古希腊最大的神庙萨摩斯的第三个天后赫拉庙2、柱式是建筑的各个构成部分檐部、柱子、基座之间,以及各个构件本身的处理形成定型做法,这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。3柱子比例粗壮;柱子比例修长;开间较小;开间较宽;檐部有三拢板;檐部连续;柱头是简单而刚挺的倒立圆锥台;柱头有轻巧柔和的涡卷;精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创6/56柱身有20个尖齿凹槽;柱身有24个平齿凹槽;无柱础;有柱础;柱身收分、卷杀明显;柱身收分、卷杀不明显;极少有线脚,偶有之也是方线脚;多种复杂的曲面线脚,线脚上串着雕饰;台基是三层朴素台阶,中央高四角低,略有隆起;台基侧面壁立,上下都有线脚,无隆起;高浮雕,甚至圆雕,强调体积;薄浮雕,强调线条;沉重、粗苯,反映寡头贵族的艺术趣味;秀美华丽,比较轻快,开间宽阔;具有男性气质特点,棱角分明,线条刚毅;具有女性气质特点;,它的柱头宛如一棵旺盛的忍冬草,其余部分与爱奥尼式相同。)4、雅典卫城1)卫城布局特点①群体布局体现对立统一的构图原则,根据祭祀庆典活动的路线,不对称,自由活泼的布局方式,建筑安排顺应地势,主次分明,以雅典娜像作为构图中心,延边布置建筑,照顾了山上山下观赏;②突破了小城邦国家和地域局限,综合了多立克和爱奥尼艺术。2)卫城山门特点①既能围绕入口、大门的需要进行设计,又能表现大门的艺术特色②两种柱式协调应用山门是多立克式的,前后各6根,中央开间较大,门的西半,内精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创7/56部沿中央道路两侧,有3对爱奥尼柱子,这在多立克式建筑物里用爱奥尼柱子,是雅典卫城的首创。3)胜利神庙特点①由于山门两侧不对称,由胜利神庙取得平衡②与山门略呈偏斜的相互位置,削弱自己独立性而加强对山门的依附性。③爱奥尼柱式4)帕提农神庙卫城的主体建筑物,为长方形列柱围廊式特点①位置把它放在卫城最高处,距山门80M左右,一进山门,有很好的观赏距离②体量它是希腊本土最大的多立克式庙宇③型制它是卫城上唯一的围廊式庙宇,型制最隆重④装饰效果它是卫城上最华丽的建筑物,全用白大理石砌成,铜门镀金,山墙尖上的装饰是金的,陇板间、山花和圣堂墙垣的外檐上满是雕刻⑤内部处理内部分为两半,朝东的一半是圣堂,圣堂内部南、北、西三面都是列柱,是多立克式,为了使它们细些,尺度小些,以反衬神像高大和内部宽阔,这些列柱做成上下两层,重叠起来,如用通高的柱子,柱径很粗,内部将拥挤不堪,且尺度过大,神像也受压制,朝西的一半是存放国家财物和档案的方厅,里面有4根柱子用爱奥尼式的。5)山门和帕提农内部空间的柱式处理山门与帕提农西侧的方厅的处理办法内部使用细长、柔和雅致的爱奥尼式精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创8/56帕提农东侧的圣堂的处理办法将柱做成上下两层,重叠起来6)伊瑞克提翁庙古典盛期爱奥尼柱式的代表伊瑞克提翁庙与帕提农神庙对比①爱奥尼柱是与帕提农的独立克柱式在风格上的对比②不对称、复合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方形对比③活泼轻巧对比帕提农的凝重端庄④装饰岁繁富但色彩淡雅,与帕提农的金碧辉煌形成对比⑤朝南的白大理石墙与朝北的帕提农的柱廊形成对比7)主要建筑特点和成就特点①以希腊半岛上盛产的大理石为建筑材料,高度发展了石梁柱结构②建筑类型除神庙外还创造了各种公共建筑类型③建筑群体布局善于利用地形,布局形式自由④建筑单体平面简单,风格成熟,里面大量采用视差校正法⑤建筑装饰精美,雕刻艺术与建筑艺术融为一体⑥成熟的古希腊柱式成就①圣地建筑群和庙宇型制的演进②木建筑向石建筑的过渡③柱式的诞生第五章古罗马的建筑精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创9/56券拱技术是罗马建筑的最大特色和成就1)天然混凝土=活性火山灰+石灰+碎石大大促进古罗马券拱结构的发展2平行的两侧墙为承重墙3一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力,横向由两侧的几个筒形拱抵住,筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直,它们本身的推力相抵消,只在最外侧才须厚重的墙体。实例玛克辛提乌斯巴西利卡的结构体系4)罗马五柱式塔司干柱式;罗马多立克;罗马爱奥尼;罗马克林斯;混合柱式5和券面都用柱式的线脚装饰,取得细节的一致,以协调风格,柱子和檐部保持原有比例,但开间放大,3/4个柱径。6各柱式柱子细长比由粗到细自下而上安排,上层柱子中线略收进,显得稳定,大都用券柱式叠加,按层横分,显示适宜的建筑尺度但立面效果重点不突出。实例古罗马大角斗场塔斯干爱奥尼科林斯7)维特鲁威筑十书成就精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创10/56①奠定了欧洲建筑科学的基本体系②系统总结了希腊和早期罗马建筑的实践经验③全面的建立了城市规划和建筑设计的基本原理,以及各类建筑物的设计原理④按照古希腊的系统,把理性原则和直观感受结合起来,把理想化的美和现实生活中的美结合起来,论述了一些基本的建筑艺术原理局限性①为迎合奥古斯都皇帝的复合政策,有意忽视共和末期以来券拱技术和天然火山灰混凝土的重大成就,贬低它们的质量②对柱式和一般的比例规则,作了过于苛求的量的规定③文字有点晦涩,有些地方语焉不详,以致后来有人钻空子随意加以解释8)凯旋门的典型形制方方的立面,高高的基座和女儿墙,3开间的券柱式,中间一间采用通常比例,券洞高大宽阔,两侧开间较小,券洞矮,上面设浮雕,女儿墙上刻铭文,女儿墙头,有象征胜利和光荣的青铜铸的马车,门洞立面侧墙上刻着主题性浮雕。实例替度斯凯旋门1开间;塞维鲁斯凯旋门33开间。9精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创11/56特点采用了穹顶覆盖的集中式形制是单一空间、集中式构图的建筑物的代表是罗马穹顶技术的最高代表形制平面为圆形,穹顶直径,顶端高度,穹顶中央开一个直径的圆洞,穹顶的做法先用砖沿球面砌几个大发券,然后分段浇筑混凝土,这样可防止混凝土在凝结前下滑,并避免混凝土收缩时出现裂缝,为减轻穹顶重量,越往上越薄,并在穹顶内面做五圈深的凹格,每圈28个,混凝土用浮石作骨料。第三层包住穹顶的下部,故穹顶没有完整的表现出来,这是为了①减少穹顶侧推力的影响②把墙加高,体形较匀称③当时还无处理饱满的穹顶的艺术经验,也无此审美习惯内部的艺术处理因为用连续的承重墙,所以内部空间是单一的,有限的,但它十分完整,几何形状淡出明确而和谐,像宇宙那样开朗、阔大而庄严。穹顶上的凹格划分了半球面,使它的尺度和墙面统一。凹格越往上越小,在穹顶中央大空洞射进来的光线作用下,鲜明的呈现出饱满的半球形状。凹格和墙面的划分形成水平的环,很安定。四周的构图连续,不分前后主次,加强了空间的整体感,浑成统一。10)古希腊剧场与古罗马剧场之对比古希腊古罗马精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创12/56规模/大/小形制/依山势建造/用一系列放射形排列的筒形拱把观众席一层层架起来选址布局/受自然条件制约/券拱技术与建筑和城市布局争得主动权,剧场多造在城市中央化装室/小屋,外墙作舞台背景/扩大为多层建筑物,并且两端向前伸出同半圆形多层观众席连接成整体,外墙作舞台背景,装饰华丽舞台/多半圆形/半圆形观众席/观众席作半圆形,逐排升高,以放射形纵过道为主,顺圆弧的横过道为辅,出入不方便,不很妨碍观众视线其他//观众席下作楼梯和环廊供观众聚散之用,有声学处理实例/麦迦洛波里斯剧场/马采鲁斯剧场11)广场的演变①罗马共和时期罗曼努姆广场城市的政治、经济、社会活动的中心,周围自发性的零散的陆续建造公建庙宇等,形成开放式的广场,它是公共活动的场所。②罗马共和末期恺撒广场封闭式的广场,家神庙居中恺撒个人的纪念广场③罗马帝国时期奥古斯都广场奥古斯都建立了个人独裁,建造广场纯为歌功颂德,精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创13/56正中尽端建围廊式战神庙,广场周边建花岗岩围墙,除入口外,与外界完全隔绝图拉真广场对皇帝崇拜几至神化,广场为罗马广场之最大,多层纵深对称布局,广场入口建成凯旋门。广场两侧敞廊,外各做一半圆厅,形成纵轴。广场中心为图拉真起码铜像。广场尽端时罗马最大的乌比亚巴西利卡,后进为小庭院。树立图拉真纪功柱,小院两侧为图书馆,小院后接围廊式大院,近段正中建立崇奉图拉真本人的庙宇总结从共和时期到帝国时期,广场的演变鲜明的表现出建筑形制与政治形势的密切关系,表现从共和制向帝制向神化皇帝的转变。12)古罗马大角斗场结构、功能、形式的统一平面形势长圆形座位分区前面一区为荣誉席,最后两区是下层群众席位,中间是骑士等地位比较高的公民坐的。结构底层7圈灰华石墩子,第一和第二,第二和第三,第四和第五,第六和第七圈墩子之间是环廊,分别用环形筒形拱覆盖;第三和第四,第五和第六圈墩子之间砌石墙,墙上架筒形拱,呈放射状。第二外国建筑史总结名称解释1、古典柱式精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创14/56欧洲古代石质梁柱结构的几种规范化的艺术形式。柱式包括柱身、柱上檐部和柱下基座的艺术形式。成熟的柱式从整体构图到线脚、凹槽、雕饰等细节处理都基本定形,各部分的比例也大致稳定,特点鲜明,决定着建筑风格。2、巴西利卡一种综合用作法庭、交易所和会场的大厅性公共建筑。平面一般为长方形,两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子纵向分为三或五部分,当中部分宽且高,称中厅;两侧部分狭且低,称为侧廊,侧廊上常有夹层,中厅比侧厅高,利用高差开高侧窗采光。由于巴西利亚结构简单、容量大、便于群众集会,其形制对中世纪的基督教堂和伊斯兰礼拜寺均有影响。3、哥特建筑是罗曼建筑的进一步发展。在11世纪下半叶起源于法国,13~15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂。也影响到一些世俗建筑。哥特式建筑以其高超技术和艺术成就,在建筑史上占有重要的地位。4、巴洛克建筑巴洛克建筑17~18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格,追求自由奔放的格调,是文艺复兴晚期手法主义的发展,反映了向往自由的世俗思想,对城市广场、园林艺术以至文学艺术都发生影响。精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创15/565、法国古典主义建筑广义古典主义建筑是指在古希腊和古罗马建筑的基础上发展起来的意大利文艺复兴建筑、巴洛克建筑和古典复兴建筑,其共同特征是采用古典柱式。狭义古典主义建筑是指运用“纯正”的古希腊、罗马建筑式样和意大利文艺复兴建筑样式和古典柱式的建筑,主要是法国古典主义建筑,以及其他地区受到它的影响的建筑。代表作卢浮宫东、恩瓦立德新教堂。6、拉丁十字式古罗马晚期,4世纪,由于宗教仪式日趋复杂,圣品人增多,后来就在祭坛前建造一道横向的空间,给圣品人专用,大一点的也分中厅和侧廊,高度和宽度都同正厅的对应相等。于是,就形成可一个十字形的平面,纵横两个中厅高出,从上面俯视,更像一个平放的十字架,竖道比横道长得多,信徒门所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多。7、古典复兴建筑法国拿破仑帝国时代凯旋门马德莱娜教堂8、浪漫主义建筑哥特复兴英国国会大厦9、折衷主义建筑法国19世纪中叶巴黎高等艺术学院。美国19世纪末20世纪初精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创16/5611、金字塔的演变过程及其造型艺术①孟菲斯一带早期帝王的陵墓。其形式可能源于对当时贵族的略带收分的长方形平台式砖石住宅的模仿墓室在地下,地上有祭祀厅堂,外形像向上收进的长方形高台,上下有阶梯和斜坡相连。②在祭祀厅堂之下造多层的台基用永久性的材料石头建造陵墓12、简介雅典卫城及其建筑艺术成就雅典卫城继承了进步的文化传统,勇于创新,响亮地欢唱人民在保卫独立、争取民主和征服自然的斗争中的英风豪气。集中体现了希腊艺术的精神高贵的纯朴和壮穆的宏伟。雅典卫城共有雅典娜神像、卫城山门、胜利神庙、帕提农庙、伊瑞克提翁庙几个重要组成部分。建造卫城的主要目的是第一,赞美雅典,纪念反侵略战争的伟大胜利和炫耀它的霸主地位;第二,把卫城建成全希腊最重要的圣地,宗教和文化中心,吸引各地的人前来,以繁荣雅典;第三,给各行业的自由民工以就业的机会,建设中限定使用奴隶的数量不得超过工人总数的25;第四,感谢守护神雅典娜保佑雅典在艰苦卓绝的反波斯入侵战争中赢得了辉煌的胜利。卫城总体布局自由,顺应山势。为满足山上山下的观赏,山上各建筑贴西、北、南三边而立,柱廊朝外。建筑群是以雅典娜铜像为内部构图中心,收拢边沿的各建筑;以帕提农精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创17/56神庙为主题建筑,人工垫高地坪,成为卫城最高点,统率全城,定下了建筑群肃穆而欢乐的基调。根据动态观赏条件布局的,人们在每一段路程中都能看到优美的建筑景观,它们相继出现,前后呼应,构图作大幅度的变化。穿过市场广场,向南经卫城西侧,绕过西南角,开始登山。这时右边矗立起一堵高的石灰石砌的基墙。墙的北面挂满了波希战争中的战利品,墙头上屹立着胜利神的庙宇。沿基墙转弯,抬头见雄据于陡坡之上的山门。一进山门,照面是雅典的守护神雅典娜的镀金铜像。走过雕像,右前方,雅典娜的庙宇伯提农呈现着它宏伟端庄的列柱、山花上庄严的雕刻和连续的浮雕。再向左偏转,伊瑞克提翁庙的秀丽的女郎柱廊在明亮的白墙下衬托。经过伯提农的北面,来到它东端的正门前雅典娜像。13、古罗马建筑的艺术成就沿袭伊特鲁里亚人的建筑技术,继承古希腊的建筑成就,并使用天然火山灰混凝土,在建筑形制,技术和艺术方面广泛创新,达到西方古代建筑的高峰。技术方面主要依靠水平很高的拱劵结构,获得宽敞的内部空间。十字拱覆盖下的方形空间’摆脱连续的承重墙,内部空间更开敞、更复杂。古罗马的建筑艺术成就很高,大型建筑物风格雄浑凝重,构图和谐统一,形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创18/56领域,丰富了建筑艺术手法。其中比较重要的是1)新创了在拱劵覆盖下的内部空间,有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部形体。同时重视形体组合,使之达到雄伟而富于纪念性的效果。2)发展了古希腊柱式的构图,使之更有适应性新创塔斯干柱式、混合柱式。最有意义的是创造出柱式同拱劵的组合,如劵柱式和连续劵,既作结构,又作装饰,;3)出现了由各种弧线组成的平面、采用拱劵结构的集中式建筑物。14、圣索菲亚大教堂建筑艺术成就圣索菲亚大教堂是东正教的中心教堂,是皇帝举行重要仪式的场所。①新的圣索菲亚大教堂的第一个成就是他的结构体系。教堂正中是直径,高15M的穹顶,有40个肋,通过帆拱架在4个宽的墩子上。中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶口在大券上抵挡,它们的册推力又各由斜角上两个更小的半穹顶和东、西两端的各两个墩子抵挡。这两个小半穹顶的力又传到两侧更矮的拱顶上去。中央的穹顶的南北方向则以深的四片墙抵住册推力。这套结构的关系明确,层次井然,显见得匠师们对结构所受的力已经有相当准确的分析能力。②圣索菲亚大教堂的第二个成就就是它的集中统一又曲折多变的内部空间。东西两侧逐个缩小的半穹顶造成了步精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创19/56步扩大的空间层次,但又有明确的向心性,层层涌起,突出中央穹顶的统率地位,集中统一。圣索菲亚大教堂的沿展的、复合的空间,比起古罗马神庙单一的、封闭的空间来,是结构上重大的大进步,跟着便引发建筑空间组合的重大进步,对世界都有贡献。圣索菲亚大教堂的第三个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果。世俗的、感性的美,现实的美,这是大教堂真正引起的直观感受。15、“罗曼建筑”的典型特征及其创造和贡献10~12世纪欧洲基督教流行地区的一种建筑风格。罗曼建筑原意为罗马建筑风格的建筑,多见于修道院和教堂。①采用古罗马建筑的一些传统做法如半圆拱,+字拱等,有时也用简化的古典柱式和细部装饰②用扶壁以平衡沉重拱顶的横推力,后来又以骨架劵代替厚拱顶,并将其一直延伸下来,贴在柱墩的四面,形成集束柱,加强内部垂直因素。→在结构和形式上对后来的哥特式建筑影响很大③平面拉丁+字式,出于向圣像、圣物膜拜的需要,在东端增设若干小礼拜室,平面形式渐趋复杂。古罗马建筑的特征在古罗马的废墟上,利用古罗马废墟的建筑材料,摹仿古罗马建筑的风格进行建造起来,但是工艺比较粗糙。精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创20/56典型特征①墙体巨大而厚重,墙面用连续列小劵,门窗洞口用同心多层小圆劵,以减少沉重感;②西面有一、二座钟楼,有时拉丁+字交点和横厅上也有钟楼;中厅大小柱有韵律地交替布置;③窗口窄小,在较大的内部空间造成阴暗神秘气氛;朴素的中厅与华丽的圣坛形成对比,中厅与侧廊较大的空间变化打破了古典建筑的均衡感。创造和贡献过渡并创造出哥特式建筑,它的贡献不仅在于把沉重的结构与垂直上升的动势结合起来,而且在于它在建筑史上第一次成功地把高塔组织到建筑的完整构图之中。16、法国哥特式教堂的特点①平面虽为拉丁+字式,但横翼突出较少;东端小礼拜堂较多,布局复杂,外轮廓半圆形;②教堂内部特别是中厅高耸,有大片彩色玻璃;③外观上的显著特点是许多大大小小的尖塔和尖顶,窗户细高,整个教堂向上的动势很强,雕刻极其丰富,西立面是建筑的重点。西立面典型构图两边一对高高的钟楼夹着中厅的山墙将立面垂直分为三部分,山墙檐头上的栏杆,大门洞上一长列安置着犹太和以色列诸王的雕像的龛把三部分横向联系起来。三座大门由精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创21/56三层层后退的尖劵组成透视门,劵面满布雕像;正门上面有一个大圆窗,称玫瑰窗,象征天堂,雕刻精巧华丽。代表作巴黎圣母院。外国建筑史一、埃及金字塔古王国时期代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“玛斯塔巴”式,即略有收分的长方形台子。意思凳子。多层金字塔以在萨卡拉的昭塞尔为代表。方锥形金字塔以在吉萨金字塔群的三大金字塔库富、哈弗拉、门卡乌拉为代表,金字塔主要由临河的下庙、神道、上庙及方锥形塔墓组成。哈弗拉金字塔前有著名的狮身人面像。玛斯塔巴主要模仿哪种建筑梯形坟墓以卵石为墙基,用土坏砌墙,密排圆木成屋顶,再铺上一层泥土,形象一座有收分的长方形土台吉萨金字塔群主要是由那些内容所组成库富、哈弗拉、门卡乌拉阶梯式金字塔的名称是什么昭赛尔金字塔第一座石头金字塔二、希腊古希腊建筑的主要成就是什么精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创22/56A木建筑向石建筑的过渡B圣地和庙宇形制的演进C柱式的诞生D纪念性建筑和建筑群完美的艺术形式圣地建筑群石梁柱结构体系的演进及神庙制型早期的建筑是木构架结构,以后用石材代替柱子、檐部,从木构过渡到石梁柱结构。型制脱胎于贵族宫殿的正厅以狭面为正面并形成三角形山墙。为保护墙面而形成柱廊。庙宇只有一间圣厅、平面为长方形,以其窄端为正面。布局制型有端墙列柱式、端柱式、围柱式等。柱式古希腊柱式,盛期两大柱式,各有自己强烈的特色。多立克柱式。起源于意大利、西西里一带,后在希腊各地庙宇中使用。特点是其比例较粗壮,开间较小,柱头为简洁的倒圆锥台,柱身有交成尖棱角的凹槽20个,柱身收分、卷杀较明显,没有柱础,直接立在台基上,檐部较厚重,线脚较少,多为直面。总体上,力求刚劲、质朴有力、和谐,具有男性性格。爱奥尼柱式产生于小亚细亚地区,特点是比例较修长,开间较宽,柱头有精巧如圆形涡卷、柱身带有小圆面的凹槽20个,柱精品文档2016全新精品资料全程指导写作–独家原创23/56础为复杂组合而有弹性,柱身收分不明显,檐部较薄,使用多种复合线脚。总体上风格秀美、华丽,具有女性的体态与性格。晚期成熟的科林斯柱式柱头如一颗旺盛的忍冬草,其柱身、柱础与整体比例与爱奥尼柱式相似。美学思想与风格特征反应出贫民的人文主义世界观。认为“美是由度量和秩序所组成的”,而人体的美也是由和谐的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