古代诗歌鉴赏之.ppt

古代诗歌鉴赏之 浅 见,浦东教发院 谢晓峰副教授,一、推敲字词 “吟安一个字,捻断数茎须。” （卢延让苦吟） “为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。” （杜甫江上值水如海势聊短述） 贾岛和韩愈关于“推敲”的故事。 古人讲究“炼字”,主张“意胜” 力求达到“平字见奇,常字见险,陈字见新,朴字见色”的水平。,晚唐诗僧齐己早梅： 万木冻欲折，孤根暖独回。 前村深雪里，昨夜一枝开。 王驾雨晴： 雨前初见花间蕊， 雨后全无叶底花。 蜂蝶飞来过墙去， 却疑春色在邻家。,1、锤炼动词 王安石“春风又绿江南岸” 陶潜“悠然见南山” 张先“云破月来花弄影” 宋祁“红杏枝头春意闹” 杜甫：“四更山吐月，残夜月明楼。” 又云：“江山有巴蜀，栋宇自齐梁。”,叶梦得评道：“远近数百里，上下数千年，只在有与自两字间，而呑纳山川之气，俯仰古今之怀，皆见于言外。 “海上生明月，天涯共此时。” (张九龄望月怀远) “气蒸云梦泽，波撼岳阳城。” (孟浩然临洞庭上张丞相) “寒山转苍翠，秋水日潺湲。” (王维辋川闲居赠裴秀才迪),星垂平野阔，月涌大江流。 (杜甫旅夜书怀) 具有“多重含义”的动词 例1：你记得跨清溪半里桥，旧红板没一条，秋水长天人过少。冷清清的落照，剩一树柳弯腰。 （哀江南孔尚任）,例2：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 （王之涣凉州词） 例3：感时花溅泪，恨别鸟惊心。 （杜甫 春望 例4：雨去花光湿，风归叶影疏。 （王勃郊兴）,2、精选形容词 例1：黄河远上白云间，一片孤城万仞山 （王之涣凉州词） 例2：随风潜入夜，润物细无声。 （杜甫春夜喜雨） 例3：闺中少妇不知愁，春日凝装上翠楼。 忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。 （王昌龄闺怨）,例4：大漠孤烟直，长河落日圆 （王维使至塞上） 例5：野旷天低树，江清月近人 (孟浩然宿建德江) 例6：众鸟高飞尽，孤云独去闲。 (李白独坐敬亭山) 例7：映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 (杜甫蜀相),3、活用特殊词 .叠词：增强语言的韵律感或是起强调作用。 1、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。 其一刘禹锡） 2、千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。 （元日王安石） 3、寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。 （声声慢李清照）,.拟声词： 有些拟声词也是叠词。使诗文更生动形象，使人有身临其境之感。 1、帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。 （浪淘沙李煜） 2、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 (登高杜甫),色采词： 一般表现心情，增强描写的色彩感和画面感，渲染气氛。体会诗歌的浓郁的画意与鲜明的节奏： “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。” （杜甫绝句四首之三） “流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。” 一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。 秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。 何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。 流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。 南宋蒋捷一剪梅舟过吴江,“记得绿罗裙，处处怜芳草。” （生查子牛希济） （附原词： 春山烟欲收，天淡稀星小。 残月脸边明，别泪临清晓。 语已多，情末了，回首犹重道。记得绿罗裙，处处怜芳草。,天涯何处无芳草！ 有芳草的地方，便依约闪现着你芳草一般碧绿的罗裙，洋溢着你花一般芬芳的气息，缭绕着你芳草一般芊绵的深情 我总也走不尽这芳草，因而我总也忘不了那有着芳草的离别的春晓，忘不了你幽怨的星眸，和挂在你芳腮上一滴晶莹的泪珠，犹如桃花一枝春带雨。尽管绵绵的情话已整整说了一夜，可此刻你还要殷殷叮咛、叮咛，直到芳草遍地的古道边。回首处，我看到碧草，以及黎明时分碧蓝的天空，融成一色。 告诉你，为了那绿罗裙，我珍爱着每一株芳草。,“晓来谁染霜林醉，总是离人泪！” （西厢记王实甫） “过春风十里，尽荠麦青青。” （扬州慢姜夔） “红藕香残玉簟秋。” （一剪梅李清照） “映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。” （蜀相杜甫）,二、倒装语词 1、符合声律。 “近体诗”和后来的词曲，除押韵和字数限制外，还要讲究平仄的调配和对仗的工稳。为了符合声律的要求，词序安排上要作些变通。 2、讲究修辞 “竹喧归浣女，莲动下渔舟” （王维山居秋暝）,声律和修辞的要求往往兼而有之： “孤城遥望玉门关” 王昌龄从军行 “花重锦官城” 杜甫春夜喜雨 1主语后置 “晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。” （崔颢黄鹤楼） 2宾语前置 “香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。” （杜甫月夜）,“把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。” （辛弃疾贺新郎） “竹怜新雨后，山爱夕阳时。” （钱起谷口书斋寄杨补阙） 3主、宾换位 “秋色渐将晚，霜信报黄花。” （叶梦得贺新郎）,“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户” （白居易长恨歌） “林暗草惊风，将军夜引弓” （卢纶塞下曲） 4、定语位移 a定语挪前。 “青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。” （王昌龄从军行）,“横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。” （刘叉从军行） “香生帐里雾，书积枕边山。” （陆游昼卧） b定语置后。 “我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。” （李白梦游天姥吟留别） “晓看红湿处，花重锦官城。” （杜甫春夜喜雨）,5以宾语面貌出现的状语。 “人面不知何处去，桃花依旧笑春风。” （崔护题都城南庄） “千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。” （杜甫秋兴八首 之二） “永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。” （李商隐安定城楼）,“欲穷千里目，更上一层楼” （王之涣登鹳雀楼） 三、发挥联想 需用想象和联想去填补诗之空白。 在诗词审美中，根据诗词所规定的“再造条件”进行再造想象，可以补充诗人有意留下的空白，获得更高的审美享受。这是诗词欣赏的必要环节。诗词的省略跟意象的组合有关。所以要求利用想象填充 省略的部分。,松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云生不知处。 （贾岛访隐者不遇） 中国古典诗词意象的组合，借助了汉语语法意合的特点，词语与词语之间、意象与意象之间可以直接拼合，甚至可以省略起连接作用的词语：,明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。 （辛弃疾西江月夜行黄沙道中） 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家， 古道西风瘦马，夕阳西下， 断肠人在天涯。 马致远天净沙（元曲）,劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 （王维送元二使安西） 何时一樽酒，重与细论文？ （杜甫春日忆李白） 桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。 （黄庭坚寄黄几复 ）,楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。 （陆游书愤） 鸡声茅店月，人迹板桥霜 （温庭筠商山早行） 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。 （杜牧过华清宫）,雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。 （欧阳修蝶恋花） 四、把握风格 “语言风格就是人们在语言及语言之外的多方面因素的联合制导下,有分别、有选择地运用全民族共同的语言材料和修辞方法所显示出来的个性特点的综合。” (修辞通鉴 ) 语言风格就是一篇文章或一部作品在遣词造句、运用修辞方法等方面所体现的作者运用语言的个性特征。,1、朴实 特征是语句质朴,表述明了, 语气自然,情感真切。这是一种平实、平淡、平易、质朴的语言风格。具有这种语言风格的作品多采用口语,不注重修饰,力求能让读者一目了然。 春种一粒粟,秋收万颗子。 四海无闲田,农夫犹饿死。 锄禾日当午,汗滴禾下土。 谁知盘中餐,粒粒皆辛苦。 （李绅悯农二首）,2、绮丽 古人云:“言之无文,行而不远。” 绮丽的语言风格常常体现于强光重彩的细描浓写之中,给人以华美绚丽、优雅生动的感受。具有这种语言风格的作品多用形容之类的词语和比喻、夸张等修辞方法。 贺知章咏柳: “碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。”,3、含蓄 含蓄,顾名思义,就是不把要说的话、要抒发的情感直接说出来,而是运用某种修辞方法委婉曲折地表述出来,让读者回味无穷,以收到“含不尽之意于言外”的艺术效果。这种语言风格在古诗词中体现得尤为突出。 杜甫江南逢李龟年: “歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。 正是江南好风景,落花时节又逢君。”,王维送元二使安西： 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 李清照如梦令： 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。,5、豪放 王之涣登鹳雀楼: “白日依山尽,黄河入海流。 欲穷千里目,更上一层楼。” 6、婉约 特点是词句优美,气韵婉曲,感情缠绵。 李商隐花下醉： “寻芳不觉醉流霞,倚树沉眠日已斜。 客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”,7、庄重 语言风格的特点主要体现在气氛和感情色彩上。气氛肃穆,情态审慎。 李