钢琴八度训练的一些奏法分析.doc

钢琴八度训练的一些奏法分析摘要：八度是钢琴技巧中的一个重要的课题，掌握八度技巧的关键在于手腕的运用，弹奏方法的正确与否，直接影响着钢琴音色的好坏。本文从八度的一些奏法，如断奏，连奏、震奏等，以及弹奏中的八度反向进行、同向进行等两种常出现的形式，还有双手分开训练八度做了分析和论述。关键词：手腕 放松 力量均衡引言在钢琴训练的技巧中，音阶、琶音、和弦、八度等等这些都是最基本的技能，在弹奏钢琴中占有重要地位。但越是基本的东西越容易被人们忽视或运用不当。而八度在钢琴独奏曲里或钢琴伴奏里的运用极为常见，由于它本身的难度和学习起来的枯燥和乏味，人们往往想学好，但却无从下手。 弹奏八度首先就是要注意手型要架住，呈半圆形，不能垮下。手腕放松不能僵硬和紧张，一指和五指要结实有力的站在键盘上。弹奏时，手腕带动指头，动作幅度的大小决定于弹奏音的强弱，弹奏音强，动作稍大；相反，弹奏音弱，动作偏小。对于初学的人来说，一般可动作幅度大些，等手腕打好一定基础后再来看所弹曲子的要求来运用。弹奏白键用的是一指和五指，而“遇到黑键时常使用四指，可减轻快速弹奏时手指的疲劳”。那是方便指头间的相互转换使用,可保持八度旋律的流畅。不管是黑键还是白键，指头都要有向里抓的感觉。弹奏八度的关键主要是手腕上的运用，可见手腕在弹奏八度训练中的重要性。一、手腕在弹奏八度训练中的运用1.手腕的放松 八度的训练中，“手指绷得越紧，手腕活动就越困难，屈肌和展肌从腕关节上部经过，所以它们拉得越紧手腕就越硬。”而手腕在八度的弹奏中能否放松灵活的带动指尖关系着八度音色的好坏。“为了自由的运用手腕，首先必须借助于手腕本身的肌肉使手指结实。”在手指相对独立的情况下，手腕才能得到放松，那么怎样才能让一指和五指有力结实的站稳呢？由于八度的扩张，我们的手不可能像弹奏钢琴基本手型握个小球那样突起，但是掌关节仍不能凹下去，手要架住。二指、三指、四指也不能像弹奏钢琴基本手型那样站立，而是微向前伸展，这样手腕才不会僵硬。一指和五指可逐一训练各自的单独站立的能力以及同时架住的能力。2手腕的力量均衡由于八度弹奏的特殊性，手腕起了传递力量的作用，但同时它自身也具有一定的力量，为了训练手腕力量的均衡，我们应该“使一指和五指很好地相互支持”。五指的独立性本身就低于其他指头，所以一指和五指的搭配更对比出了他们之间的力量悬殊，那么就更要把握好一指和五指的力量均衡。通常要单独训练五指的能力，等五指的能力加强后，与一指可以相互合作当然，一指和五指的能力缺一不可这样八度训练中，声音和力量才是均衡的这时力量的着力点自然就在手腕上，手腕的运用也就成为了一指和五指的力量均衡点在我们了解了手腕的放松和手腕的力量均衡后，我们才能更好掌握八度在曲子或伴奏中的一些奏法。如：断奏、连奏、震奏等。八度的反向、同向进行也是八度常出现的两种形式，是值得注意和学习的。二、八度的断奏、连奏及震奏1.八度的断奏 “断奏是指音的规定时值不保持到底，音是间断地、单个地奏出”。学习八度断奏，首先就是要注意手腕的运用，为什么要从手腕的断奏开始呢？因为在八度音的弹奏中，“一指和五指之间的间隔很宽，手腕位置容易不稳定，所以较难”。断奏的旋律多为轻快、活泼、有力。在弹奏八度时，手型要架住，一指和五指要有抓东西的感觉，手腕略低于手掌，旋律轻快有力的弹奏。由于不同曲子的要求，力度的强弱变化也不一样。轻柔欢快的多用手腕八度跳音来弹奏。如：王建中改编的钢琴曲子彩云追月中开头的引子部分就是运用手腕弹奏出轻快的音色。速度较快，力度强的曲子多用手肘的八度跳音来弹奏，这一方法手型要牢固，手臂放松，力量集中于指尖2.八度的连奏 “连奏是连贯地，不间断地奏出旋律的每个音”。八度音的连奏时，动作幅度尽量小，手指贴于键面，手型仍要架住，弹奏时，手腕和手臂都要放松，不可僵硬，这样才能让手指很顺滑的从一个键移到另一个键，感觉很轻松就可以在键盘上游走，让下一个音尽可能很自然的出现在旋律中。八度的断奏，力度均衡，动作慢而柔。它的连奏大多数是旋律优美柔和的，如：肖邦的夜曲第一首，它的中间部分旋律柔和缠绵。3八度的震奏八度震奏是运用一指和五指的先后触键，要训练在先后触键过程中注意力度的均衡。通常运用手腕动作进行震奏时，发出的声音不均匀。手型仍要架住，力量由前臂传入指尖。如果在初练时就进行频率较快的震奏，也容易造成力度不均匀，因而要了解震奏中的每一个过程并训练力度的均衡，就要通过慢练来实现，在慢练八度震奏时，指尖的力量要最大限度的集中，力量平衡的着力点就在一指和五指之间，力量切不要过偏重于其中一边，这样会使指尖压至键盘的底端。等掌握了力量均衡的能力就可以加速训练。八度的震奏多出现在钢琴伴奏中，用以突现歌曲的宏伟壮丽。3、 八度的反向进行和同向进行反向进行与同向进行是曲子中最常见的两种弹奏形式。反向进行和同向进行需要手指具备一定的力度和耐久力，否则时间一长，八度的旋律根本无法弹奏完整，弹一半双手便会出现无法支撑的状况，容易双手手指、手腕疲劳。1八度的反向进行弹奏八度的反向进行时，手腕不易紧张，手型要架住，手臂将力传入手指，键与键之间手的动作稍微大些，一指和五指一定要抓稳键。一旦手型变了，手指松懈，就会影响整个连续的八度反向进行中的音色，这也就是为什么常常错音的原因。八度的反向进行还需要人的反思维能力，由于它本身的难度，初练时，同样还需要慢速练习，通过慢速练习来把握住旋律的流畅性和完整性。同时还要控制住力度的均衡和变化，这由具体的曲子要求而定，等熟练后可以逐渐加速，通过这些训练我们弹起来时才能收放自如。八度反向进行一般在伴奏中和某些曲子中的高潮部分出现，它可以是音阶、半音阶、琶音等的八度反向进行。力度强，情绪饱满，能够弹出宏伟明亮的气氛。如：晓风之舞的中间部分，八度的反向进行就是把曲子推向高潮，它的反向进行就是半音阶形式，力量渐强。2八度的同向进行 八度的同向进行与八度的反向进行略比较，相对要简单一些，同向进行通常作为曲子的一个过度阶段来使用，它可能是渐强或者是渐弱。训练同向八度关键要注意双手是否弹整齐。由于八度弹起来本身就有不平衡性，不易掌握力度的均衡，双手同时进行更要把音弹整齐，同时出现的音不能出现前后不齐的两个声音。同向进行的八度训练，手型同样要架住，一指和五指抓稳键，流畅的向同一方向进行。初练时仍从慢速训练开始，不可操之过急，待熟练后再加速训练。八度同向进行也有上述反向进行中的半音阶形式。如：晓风之舞中的中后部分，它的八度同向半音阶形式就是从高潮过渡到结尾的一个表现四、八度同向进行与八度反向进行的双手分开训练要怎么样才可以练好八度反向、同向进行呢？在八度的反向、同向训练过程中，由于双手本身力度的不均衡，就像人们常用哪只手吃饭，哪只手就更灵活一样，所以就会造成一只手灵活，一只手不灵活的可能。其分开训练的目的在于双手同时弹奏时的协调性，力度的均衡性。在训练过程中，左手将要触击的键面要有所熟悉，加上慢速练习。手型把握好，指头尖都站立于键上，手腕放松。不管是白键还是黑键，或黑白交替进行的键，指头都要抓稳了每一个键，然后可以做慢速的左右横向移动或上下黑白键的纵向移动。右手相对左手灵活，练起来不会很吃力，单独训练后可将双手一起训练，找一找训练同时进行时双手的默契。若感觉哪只手吃力些，不灵活，相对缓慢的，就再单独训练，直至双手相对略统一。只有双手分开，逐一感受双手存在的利弊才能更好进行。八度的弹奏是钢琴技巧中的一个难点，所以它的各种训练需要一个过程，不可急于求成。有的人由于手小而无法够到八度；有的幼儿手关节、腕关节相对柔弱，也无法很好的练习八度，所以要等到基本够住八度后，才能进行八度的训练，否则弊大于利。而每次的训练时间不宜太长，因为八度训练时，手掌得到了扩张，有一定的紧张度，容易造成肌肉疲劳，手臂会酸痛，越练越累。切不要麻木得像机器一样来训练。在训练中要认真学习八度的断奏、连奏、震奏，同时反向、同向进行也是八度训练的一个重要形式。双手的分开训练可以促进八度反向、同向进行。弹奏八度我们可以通过哈农钢琴练指法中的八度练习，以及一些著名作曲家乐曲中的八度部分来训练总之，想要很好的弹奏八度，除了掌握一些技巧外，还需用脑多加思考，勤加苦练。 参考文献：钢琴演奏的科学训练武增文编著西南师范大学出版社 第28页：弹奏钢琴的技巧井口基成著 第52页 ： 钢琴的演奏技巧约瑟夫迦特著人民音乐出版社 第87、89、95、96页Shallow talk that the octave of the piano train【Abstract】: The octave is an important topic within the piano technique, the key that controls the octave technique lies in the usage of the wrist, playing the method right or not, affect the quality of the piano tone color directly.This text is from the octave of some play the method, if break to play, connecting to play, the earthquake plays the etc., and play the medium octave a