存现句的艺术特征.doc

存现句的艺术特征严晓驰（人文学院 汉语言文学072班 07010238）摘要：存现句是现代汉语中一种很特殊的句式，它的应用范围非常之广，几乎席卷了所有类型的文学作品，如戏剧，小说，诗歌等。其使用的历史十分悠久，在许多古代的文学作品中，它的影子就层出不穷，它以简洁，精确，生动的优势俘获了许多读者的心。本文就一些具体的文学作品中存在的存现句来分析其艺术特征，对这一内容作一简要的概述。关键词：存现句 艺术特征正文：存现句是汉代汉语中一种很特殊的语言现象，是一种用来描写环境或景物的特定句式。存现句的研究一直不断出新，到目前为止，有关它的定义与范围划分，学术界仍不统一。近几年较普遍的一种划分是将其划分成为存在句，出现句和消失句。存现句为人所关注的主要原因在于其分布广泛性，在众多文学作品当中，存现句占有极大的比重。这类句子简洁明了，叙述性强，与文学作品的艺术手法紧密结合，相辅相成，使得文学作品更加形象生动，自然真实。存现句是文学作品中不可或缺的一部分。存现句的艺术特征主要可分为以下四个方面：一，描述宏观背景，引出下文存现句一般出现在段落的开端，用来讲述事件产生的背景环境。这个特征在戏剧作品中体现得较为明显。如雷雨的序幕开头有这样的描写：“（5）屋中间是两扇棕色的门，通外面；门身很笨重，上面雕着半西洋化的旧花纹，门前垂着满是斑点，褪色的厚帷幔。”首句“屋中间是两扇棕色的”是典型的存在句A+B+C形式。开篇连用三个存现句讲明了故事发生的基本要素。“半西洋化”暗示着当时正处于半封建半殖民地时期。一个“旧”字浸透着作者对这个时期的不满，寓示着种种磨难定会过去，一切旧事物终将腐朽。而“厚帷幔”则透露出故事发生背景的沉闷，厚重，像雷雨到来前那样压得人喘不过气来。作者仅用了短短几个存现句，便使得读者迫切想得知下文，精妙之极，不言而喻。另外，小说的开头也多用到存现句，如边城的开篇：“（207）由西川过湖南去，靠东有一条官路。这官路将近湘西边境到了一个地方名为“茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗” 。这段言词清丽的开头将读者的视线移到了一个纯天然的，毫无杂质的地方。而这种天然的感觉正是由存现句带来的，简单无累述，自然不浮夸。这段文字从整篇小说来看是不可或缺的，它模糊了故事发生的时间，让读者可以任意把它放到任何时代背景中去欣赏。继而从侧面反映出了整个作品简单，自然的基调，也为下文淳朴的风土人情的叙述埋下了伏笔。二，充实内容存现句运用于舞台剧目中常常充当解释说明的作用，这便体现出了它的第二个艺术特征，即可充实内容。如北京人序幕中曾有这样的话：“（410）这郁塞的轮轴声，由远而近，又由近而远，中间偶尔夹杂了挑担子的剃头师傅打着头一种熟铁做成巨镊似的东西，以一巨钉自镊隙中打出，便发出ang儿、cang儿金属音）如同巨蜂鸣唱一般嗡嗡的声音。间或又有磨刀剪的人吹起烂旧的喇叭吼哈哈吼叫，冲破了单调的沉闷。”这里的存现句包含了许多的拟声词，如“cang儿、cang儿”的金属音，“唔吼哈哈”地吼叫等，用极其自然的方式呈现了一个单调乏味，百无聊赖的世界。用非常平铺直叙的语言造就了一种无奈无聊的氛围，很好的辅助修饰了文字，让文章更加生动活泼，充满意趣。三，增强艺术表现力与艺术感染力存现句在表现地域位置或人物造型中经常大量连续的出现，增强了故事的趣味性和可读性。在增强艺术表现力与艺术感染力方面，主要有两个功能：（一）推动情节发展如红楼梦中，有两次较为经典的换位描述，第一次是透过林黛玉的眼睛，我们看到“（25）街北蹲着两个大石狮子，三间兽头大门前列坐着十来个华冠丽服之人。”“正门上有匾，匾上大书敕造宁国府五个大字”等等，无不显现出贾府的豪华与奢靡。第二次则是透过刘姥姥的眼睛，我们看到大观园的一些景致风貌和人物的居所布置。从中我们看到了探春的豪爽：“当地放着一张花梨大理石大案”；黛玉的孤傲：“（425）两边翠竹夹路，土地下苍苔布满”；宝钗的冷僻：“（433）案上只有一个土定瓶中供着数支菊花，并两部书、茶奁、茶杯而已”，使得我们能更好的理解和感受这些女性形象。这些散步在各处的存现句，如石阶般铺着，引导着读者一步步了解，一步步深入，这才有了宝黛的千古爱情悲剧，这才有了一切人物的是是非非，这才有了“满纸荒唐言，一把辛酸泪”的故事。这才将一段传奇完美的缝制了出来。（二）渲染气氛如水浒传第一回中洪太尉看到的殿宇“（12）一遭都是捣椒红泥墙；正面两扇朱红槅子，门上使着胳膊大锁锁着，交叉上面贴着十数道封皮，封皮上又是重重叠叠使着朱印。檐前一面朱红漆金字牌额。”介绍这座殿宇共用了五个存现句。仔细审视这几个例子，不难发现，文中“红泥墙”，“ 朱红槅子”已经暗示了故事创作人生活的年代。明朝天子姓朱，故而帝王之家起居装饰皆以红色为主色调，象征着权力与高贵。这里用来形容一座殿宇，便直接说明了这座殿的气势规格不同寻常。此外，“胳膊大锁”与紧接而来的“十数道封皮”， 重重叠叠的朱印又再次强调了读者刚才的判断。让人不禁眉头紧锁：究竟何物在此殿中？于是便营造了一种非常逼真的紧张，压抑，神秘的气氛。最后，作者用了一个定心谓语句“檐前一面朱红漆金字牌额”引出了这座殿的名字，乃“伏魔之殿”。此时读者的疑虑稍释，但又随之为进一步探索这伏魔殿的奥秘而继续阅读。这几个存现句不仅很好地承接了下文一百零八个魔君出殿，同时也烘托了一种奇异鬼怪的气氛，牢牢地抓住了读者的眼球，实乃文章之精品。北京人中“（410）近养心斋的墙角处悬一张素锦套着的七弦琴，橙黄的丝穗重重的垂下来”，“屋内悄然无人，淡琥珀色的宫瓷盆内蓄养着素心兰。”这几个句子总体来说表现出了一种恬静，淡雅的氛围，似乎让人的灵魂可以做了短暂的休憩。但是我们又不能不感觉到它同时又显现出了一种落寞，冷寂与孤独。这几个句子中出现的景物都十分高雅，淡然，也暗中显示了主人公高洁的品格：素心，纯洁。再如南归中，母亲对春姐说的话：“（573）那雪山脚下还有一湖碧绿的水，湖边上还有一带青青的草场，草场上放着一大群小绵羊”，“她有一双弯弯的眉，又大又黑的眼睛，还有一头黑黝黝的波浪似的好头发”。第一部分存现句的模式可表示为：甲 乙，乙 丙，丙 丁。第二部分的模式可表示为：甲 乙，甲 丙，甲 丁。上一句中的宾语在下一句或后面几句中成了已知信息，这样，作品的语言不会显得重复拖沓。并且也会增加语句的连贯性，有利于情感的承接。存现句的这种篇章现象极大的丰富了它的渲染作用，正如南归中所体现的那样，读者听上去十分沉醉，也让戏剧演出的效果大大增强了。四，存现句可以生动形象的刻画人物形象存现句除了用来描写景物、环境之外，还擅长用于刻画人物形象。一般通过两个方面，服饰外貌及摆设。（一）通过外在服饰，外貌来刻画如西游记中对高太公的描写：“（219）那老者戴一顶乌绫巾，穿一领葱白蜀锦衣，踏一双糙米皮的犊子靴，系一条黑绿绦子。”“乌绫巾”显示出了老者的身份，在古时一般的农夫是不会扎绫巾的，因而第一个存现句揭露了这个老者身份非同一般，从前文知晓，他是高老庄的高太公。“乌，白，黑绿”等多种颜色相杂的搭配又体现了穿衣人的志趣不是十分高雅。从他后面的话语中也可以分析出来，自己的女儿翠兰一发半年无法相见，不知是死是活时，他最无法忍受的竟然还是“坏了我多少清名，疏了我多少亲眷，”同时也反映了当时社会视人命如草芥，以虚名为主的潮流。而与高太公相对应的高才，则是“（217）头裹绵布，身穿蓝袄，持伞背包，敛裩扎裤，脚踏着一双三耳草鞋”。这组存现句非常直接地给我们展示了一个下层劳动人民的形象。虽然其社会地位十分低下，但他的衣着穿戴齐整，丝毫没有懒散的意味，展现出了他朴实的个性与形象。（二）通过摆设等来刻画如日出中对陈白露房间摆设的描写：“（197）正中立着烟几，围着它横地竖地摆着方的、圆的、立体的，圆锥形的小凳和沙发，上面凌乱地放些颜色杂乱的座垫”，“墙上挂着几张很荒唐的裸体画片，月份牌和旅馆章程。地下零零散散的是报纸、画报，酒瓶和烟蒂头。”凌乱的座垫，裸体画片，酒瓶和烟蒂头，几个简短的存现句非常逼真具体地呈现出了陈白露放浪不羁，懒散的性格，同时又暗中透露出了她的生活方式，即以出卖自己的肉体为生。而房内的总体摆设如裸体画片之类的一般难以登上大雅之堂，从侧面也说明了人物的素质不是很高。这样，一个生活在黑暗中的受着精神与肉体双重残害而不自知的女性形象便呼之欲出了。由上述一些例子可以看到，存现句在文学作品中的作用是不可忽视的。在今后的写作过程中，我们不免要实用到存现句，如何正确使用，在哪里使用等都是必须知道的问题。它启发了读者的想象，也同时辅助了作者更好的发散。总而言之，这是一种非常常见，非常实用的句子。注释:：曹禺.曹禺选集M北京：人民文学出版社，2002，1：沈从文.沈从文小说选（下）M北京：人民文学出版社，2002，1：曹禺.曹禺选集M北京：人民文学出版社，2002，1：曹雪芹，高鹗.红楼梦（上）M北京：人民文学出版社，2002，8：施耐庵，罗贯中.水浒传（上）M北京：人民文学出版社，2002，1：曹禺.曹禺选集M北京：人民文学出版社，2002，1：田汉.中国现代文学作品精选M北京：北京大学出版社，1993.5 ：吴承恩.西游记（上）M北京：人民文学出版社，2002，1：曹禺.曹禺选集M北京：人民文学出版社，2002，1参考文献：曹禺.曹禺选集M