《盆景流派》PPT课件.ppt

中国盆景的主要流派,熔园艺学、美学、文学于一炉的我国盆景艺术，可说是祖国自然风貌的浓缩与升华，是独树一帜的东方艺术珍品。作为造型艺术的盆景，在它漫长的发展过程中，由于我国幅员广大，地区辽阔，各地的气候条件、植物资源、山石种类、风土人情，以及文化熏陶的不同，再经各地的历代民间艺人和盆景爱好者的精心培育和不断创新，形成了各自的地方色彩和独特的风格，因而产生了流派。长城内外，大江南北，全国究竟有多少流派?众说纷纭，迄今尚无一致定论。,中国盆景的主要流派,有人把我国盆景概括为两大派，即南派与北派。以广东、广西等地作为南派;以苏州、扬州、四川和长江、黄河以北的地方统称为北派。过去研究和制作盆景的人有这样说法，但如此大刀阔斧地一分为二，末免失之笼统。有人认为形成盆景流派，应有一定的标准:1、作为盆景的树种，应具有地方特色：如扬派的黄杨、雀舌罗汉松;苏派的三角枫、石榴;川派的金弹子、黄桷树;岭南派的九里香、榕树等。2、要具有反映流派个性的特殊艺术造型:如扬派的云片型，苏派的六台三托一顶，川派的悬根露爪，岭南派的大树型，海派的微型。,中国盆景的主要流派,3、有独创的造型技巧手法，如扬派的以扎为主，岭南派的蓄枝截干，苏派的粗扎细剪，川派的蟠扎，海派的金属丝缚扎等。4、融合树种、造型和技法等特点，形成自己的独特风格:如扬派的层次分明，苏派的清秀古雅，川派的雄伟奇突，岭南派的飘逸豪放，海派的自然流畅等等。日前国内不少人根据上述四项标准，把扬派、苏派、川派、岭南派和海派，称之为中国盆景的五大流派。,中国盆景的主要流派,有人认为这五大流派，虽是主要流派，但并不能概括全国流派，还应有浙派、徽派、广西派、福建派等等。“也有人认为这五大流派，即使加上浙派、徽派、广西派、福建派，仍难免有重南轻北之嫌，如辽宁的木化石盆景，丹东的树蔸杜鹃盆景，天津的山水盆景，以及北京的桂桩盆景，山东各地的屏风式树桩盆景，难道都不能作为流派或流派的一个分支吗?,中国盆景的主要流派,从历史沿革、地理环境和自然条件等因素来说，盆景流派的起源和发展，是先南后北、由南到北、南多于北的。但是，中国的盆景艺术正在日新月异，一日千里地蓬勃发展，全国各地正在风起云涌地掀起一个创盆景新流派的高潮。可以预料，不久的将来，异军突起的流派，将会象雨后春笋般地出现。本着百花齐放的精神，现将历史上已为大家所公认的主要流派，以及各地区正在创建和形成中的流派，作一简略的介绍。,一、岭南派盆景,“风俗家家九里香“。广州、佛山、顺德、汕头等地栽培花卉树木，以供观赏，由来已久。但是作为盆景艺术的流派岭南派来说，却是近数十年来才形成的后起之秀。,一、岭南派盆景,岭南派盆景是根据岭南画派的艺术特点，创造了“蓄枝截干”为主的折枝法构图，以飘逸豪放;挺拔自然为其特点。它主要艺术造型，有秀茂雄奇的大树型、扶疏挺拔的高耸型、野趣天然的自然型和矮干密叶的叠翠型。,一、岭南派盆景,岭南派以修剪为主的蓄枝截干法，先行截顶，有计划留枝剪叶，擅于取舍，精于修剪，使枝干瘦硬，苍劲古老，构图严谨，意境充实。因材取景，使枝叶疏密有致，比例恰当，前后左右高低有序，结构疏而不散，似虚而实，铁画银钩，野趣天成。其与众不同的最大特点在于落叶后任意剪取任何一个枝条，均能独立成景。,一、岭南派盆景,岭南派常用的树种多为雀梅、榆、九里香、福建茶、水松、六月雪及竹类。松柏类则很少用，因它们截干后生长迟缓。,一、岭南派盆景,南方气候温暖，湿度较大，草木繁茂，有不少树种生命力异常旺盛，特别适宜于修剪。所以“蓄枝截干“的造型方法，在华南一带是有它优越的自然条件为基础的。岭南派盆景根据“起伏收尾“、“一波一折“的画理，其风格以雄伟苍劲见长。,一、岭南派盆景,岭南派的代表人物孔泰初等人制作的盆景，采用九里香和福建茶等长枝、爆发性强的树种，突出树木的根、干、枝的线条美，使他们创作的盆景挺拔而有气魄，如参天大树拔地而起，如巍巍古术屹立山崖，观赏他们的盆景，一如鉴赏岭南派高剑父、高奇峰兄弟的画卷一样。,一、岭南派盆景,岭南派盆景造型的主要形式有： 1、大树型:树干粗壮，根部隆起，枝叶繁密。 2、木棉型:主干刚健挺直，侧枝平生。此外，还有悬崖式、并林式等。,一、岭南派盆景欣赏,搏击-马尾松,碧玉雕-榆,一、岭南派盆景欣赏,初露锋芒-榆,朴（高耸型）,一、岭南派盆景欣赏,大叶福建茶,苍翠欲滳-英杉,一、岭南派盆景欣赏,福建茶,飞榕,一、岭南派盆景欣赏,福建茶,福建 茶,一、岭南派盆景欣赏,福建茶,红果子,一、岭南派盆景欣赏,桅子花（江词）,九里香,一、岭南派盆景欣赏,九里香,大树树桩盆景-九里香,一、岭南派盆景欣赏,紫薇,牧歌-雀梅,一、岭南派盆景欣赏,本是同根生、遥牵两岸情 世愽会-盆景金奖,风华正茂 世愽会-盆景银奖,一、岭南派盆景欣赏,疾风枝犹劲 世愽会-盆景金奖,绿野三星 世愽会-盆景金奖,二、苏派盆景,苏州地处太湖之滨，山青水秀，风光绮丽，而且气候湿润，雨量充沛，这里可供盆景制作的植物品种极其丰富。苏州也盛产适合于山水盆景的各种山石，如透剔玲珑的太湖石、昆山白百、苏州黄石等等。这就为盆景制作提供了充分的物质条件。,二、苏派盆景,建城已二千五百年的苏州，又是历史上人文荟萃、文化昌盛，诗、书、画闻名全国的地区。唐代的韦应物、白居易、刘禹锡等都曾做过苏州刺史。宋、元之后，出自苏州或曾居住在苏州的骚人墨客为数更多，他们给苏州留下了许多诗文和画卷。盆景既是饱含诗情画意的艺术品，这些诗篇、文章、画卷，就成了供盆景艺术家创作构思的源泉。,二、苏派盆景,对苏州盆景风格影响较大的，是明代成化、弘治年间的沈石田、文征明、唐伯虎、仇十洲四大画家，后世称之为“吴门画派“。苏州历代文人自制盆景的，宋有范成大，明有文震亨，清有胡焕章，现代有周瘦鹃等。周先生曾经说过:“我的盆景，一方面是自出心裁的创作，一方面是仿照古人的名画来做。“他曾仿明代唐伯虎的“蕉石图“、夏仲昭的“竹趣图“和“半窗晴翠图“、清代王烟客的“新蒲寿石图“等制作盆景。,二、苏派盆景,苏派盆景以树桩盆景为主，所用材料可分为两大类:一类是落叶树种、二类是常绿树种。落叶树种申以观花、果为主的有迎春、海棠、石榴、梅花、紫藤等;观根、枝、叶为主的有榆、三角枫、红枫、雀梅、黄杨等。常绿树种观花、杲为主的有山茶、杜鹃、虎刺、栀子、南天竹、枸骨、桂花等以及观根、枝、叶的有黑松、五针松、罗汉松、地柚、真柏;桧柏、竹类、,二、苏派盆景,新中国成立以前，苏州盆景制作有不少清规戒律，每一株树往往要扎成“六台三托一项”十片，才能称之为盆景。这就是将树干左右后三边各留三个侧枝，等它缓慢长大，左右每边各扎三片，即“六台“;后面再扎成三片即“三托“;最后将顶端扎成一片，即“一顶“。这十片全用棕丝扎成圆片状，需要十年以上的时间，不仅耗工费时，而且过分造作，失却自然。,二、苏派盆景,五十年代末，周瘦鹃和老艺人朱子安、张世锦等人。主张盆景应以自然美为主，反对矫揉造作。他们在初春树木末萌动之前，从近郊山林中搜集老树桩，栽人盆中，放置向阳背风处或温室内，保持一定湿度，待发芽成枝后，随剪随扎，入秋即成形。这是他们创造的当年挖掘、当年栽培、当年剪扎成形、当年欣赏的快速培育法。,二、苏派盆景,用这种培育盆景的方法，制作的盆景其形式各异，更富自然美。同时，在技法上开创了以剪为主以扎为辅的先例，改变了过去以扎为主以剪为辅的办法，这项较先进的粗扎细剪法，深得全国行家 们的赞许。当时曾有北京、天津、济南、烟台、青岛、兰州、西安、临潼、芜湖、合肥、桂林、景德镇等二十二个大中城市派出园艺工作者云集苏州市园林管理处学习“盆景快速培育法“。,二、苏派盆景,苏派盆景风格的特点，第一是古雅。将几十年甚至几百年树龄的枯干老枝，缩龙成寸，移植在咫尺的盆中，显得古朴苍劲。例如朱子安老艺人创作的一盆雀梅，有人称誉它为“盆景之王“。这盆古雀梅造型优美，姿态奇特，蟠扎粗枝，裸露盆面，三十七片叶片，亭亭似盖，苍翠欲滴，既显得苍老古拙，老而弥健，又是生机蓬勃，葱绿可爱。,二、苏派盆景,苏派盆景的第二个特点，是制作精细，灵巧人微，宛如江南丝竹乐那样，予人以典雅、绮丽、朋快、流畅的感受。但它的“精“，绝不是细密繁琐，而是精巧在布局构思和气韵意境上，“体现了“大胆落墨，小心收拾“的中国画理。例如朱子安创作的小盆景“一枝显秀“，利用一棵盘根错节的树桩，以灵巧的艺术手法，使其长出一根枝条，古桩与新枝相映成,二、苏派盆景,苏派盆景第三个特点，是深受苏州古典园林的影响。有人称苏州盆景是浓缩了的苏州园林。江南的造园名手，明代有张南阳、计成;清代有张涟、石涛等，他们都是既擅长绘画，又以造园闻名。随举一石，颠倒置之，无不苍古成文，迂回人画。所以，在某种程度上来说，苏州园林可说是苏州盆景的模本，反之，苏州盆景也可说是苏州园林的小样。,二、苏派盆景,苏派盆景第四个特点是运用中国绘画的画理，讲究意境。例如按照文征明诗意创作的水石盆景“倚空石壁“，追求潘夭寿画意的千层石水石盆景“云起“，以及榆桑合栽的“牧归桑榆晚“等，都是立意新颖，构思精巧，取法自然，意境深远，寓景抒情，妙趣横生。,二、苏派盆景欣赏,桧柏,白皮松,二、苏派盆景欣赏,千层石（水石类型）,二、苏派盆景欣赏,1987年曾赴德国巡回展览,飞湫流云,层峦叠翠,二、苏派盆景欣赏,二、苏派盆景欣赏,二、苏派盆景欣赏,二、苏派盆景欣赏,二、苏派盆景欣赏,集苑集枯 架高80厘米 架宽79厘米,万象森罗 架高84厘米 架宽72厘米,三、扬派盆景,扬州是一座具有两千四百年历史的文化名城。“烟花三月下扬州“、“二十四桥明月夜“，吟咏扬州风情的名诗名句，早已为人所熟知。历史上的扬州为两淮盐运中心，经济繁荣，文化昌盛，不少著名诗人、画家都云集在扬州。著名画家石涛和尚和扬州八怪对扬州盆景艺术的发展，均有较大影响。相传扬州盆景艺术始于隋唐，盛于明清，盆景匠师代不乏人，流传到今天，成为我国树桩盆景的一个主要流派。,山深林茂-虎刺,三、扬派盆景,扬州盆景艺术在元、明时代，就采用“扎片”的造型艺术。清李斗著的扬州画舫录申，有好几处描述扬州盆景。扬州盆景风格影响到苏北如南通、如皋、泰州、靖江等地，但在艺术处理上，略有不同，因而扬派有东、西两路之分。所谓“东路“是指东面的南通、如皋一带，又称“通派“。所谓“西路”是指西面的扬州、泰州一带，又称“扬派“。,山深林茂-虎刺,三、扬派盆景,扬派树桩盆景的制作技法: 1、一寸三弯:根据“枝无寸直”的画理，采用“一寸三弯“的扎片技法，即用棕丝将每寸枝干缠成三弯，成形后剪去棕丝而不留束缚的痕迹。,山深林茂-虎刺,三、扬派盆景,扬派树桩盆景的制作技法: 2、云片:即将枝叶剪扎成极薄的云片，叶叶俱平整而仰、平行而列，酷肖蓝天中朵朵云片。技法高超的，在云片上面放一盘清水，也不会点滴外溢。云片的扎法，是根据松柏叶面向上的自然现象，也是符合植物光合作用原理的。因为它层次分明，上不掩下，可以通风透光，有利于植物的生长。但是，有时过分追求形式，就显得呆板而公式化了。近年来，扬州盆景跳出了传统的窠臼，改进了技法，吸取其它流派的创新经验，如制作榆树、雀梅等盆景，就采用了苏派剪扎结合的技术，不仅容易成形，而且避免了过去矫揉造作、千篇一律的毛病。,山深林茂-虎刺,三、扬派盆景,扬派树桩盆景的制作技法: 3、弯:将盆景主干扎成弯曲状，西路的扎法称游龙弯，形如游龙，变化多端，呈现出一种苍古奇特的曲线美。东路的扎弯法称两弯半，即将主干从基部开始扎成两个弯，成“S“形，再托半个弯做顶。,山深林茂-虎刺,三、扬派盆景,扬派树桩盆景的制作技法: 4、疙瘩:即在树木幼小时，将主干基部打一个死结，或绕一圆圈，成疙瘩形状，从而显出古老怪状，这种形式多见于观花类的梅和碧桃。只绕一圈者称单疙瘩，左右各绕一圈者称双疙瘩，绕三圈者称三疙瘩。但人们已认识到这一传统造型法是与植物自然生长规律相违背的，已在逐渐减少，甚至有被淘汰的可能。,山深林茂-虎刺,三、扬派盆景,扬派树桩盆景的制作技法: 5、提根:即将树木的根部逐年向上提，使其悬根露爪，成龙盘虎踞之态。现在还陈放在扬州市园林管理处的一盆桧柏盆景，迄今已有三百多年历史，可算是扬州盆景艺术的代表作。这盆古柏，人们称之为“一把伞“，直至现在，树皮虽只剩下三分之一，但仍然飘逸豪放，生机盎然，其主干挺拔有力，弯曲自然，宛如游龙盘旋而上。树冠象一片祥云，翩然起舞，又象铺展在天空申的一块绿毯，更象撑在空中的一把翡翠伞。,山深林茂-虎刺,三、扬派盆景欣赏,扬州桩景代表作 瓜子黄杨（清代）,桧柏 （清.乾隆年间，距今200余年）,三、扬派盆景欣赏,六月雪,三、扬派盆景欣赏,扬州桩景代表作 天宁寺遗物 桧柏 树龄达400年,三、扬派盆景欣赏,黄杨（过桥式）,黄杨,三、扬派盆景欣赏,黄杨 四层七臂云片（巧云式典范）,扬州盆景红园,三、扬派盆景欣赏,小叶女贞,河马衔枝 继木 树高45cm,四、川派盆景,四川省气候温和，雨量充沛，植物资源非常丰富;同时山势巍峨，江河奔腾，又盛产砂片石、砂积百等多种石料，这些都是有利于盆景发展的物质条件。四川盆景相传起源于五代，盛行于明、清时代，现北京故宫博物院陈列的以金玉宝石造型的盆景，都以四川树桩盆景为范本。由于历代盆景艺人的精心培育，四川盆景逐步形成了独特的艺术风格，成为中国盆景的几个主要流派之一，即以成都为中心的川派。,四、川派盆景,川派盆景同扬派盆景在树桩加工的技法上，有一些共同之处，都是采用棕丝绑扎和讲究树干的弯曲。这可能因为成都与扬州都是中国历史上的名城，又分处在长江上游和下游的政治经济的中心地区，两地在文化交流上比较密切的缘故。,四、川派盆景,川派树桩盆景的特点：在制作上，棕丝盘扎，不露“做手“，对树木很少使用打眼钻孔、生雕硬刻的方法，虽经反复加工，却无刀劈斧削的痕迹。川派盆景力求做到“虽由人作，宛如天开“的形神兼备的境界。而且棕丝的色彩与树皮相近，一个盆景在造型过程中也可以观赏，无须等待几年甚至十几年成型之后才观赏。这种特殊技法，既区别于岭南派的剪裁造型和上海、杭州的铅丝造型，也不同于其他艺术流派的棕丝造型,四、川派盆景,再以树干为例，四川桩景的主干雄伟高大，与主干短缩的扬州古桩相比，艺术风格也迥然不同。四川树桩盆景的这种特色，正是云雾多、日照少、树木陡长的四川地区自然风貌的艺术再现。,四、川派盆景,四川树桩盆景分传统规则型和自然型两大类。规则型的特点是着重立体空间的造型，四面可观，步移景换。主干造型变化多端，有掉拐、方拐、对拐、滚龙抱柱、大弯垂枝和三弯九倒拐等等式样。以三弯九倒拐为例，正面观赏，主干只现三大弯，侧面品玩，又只见九个拐(弯)，而半侧赏玩，三大弯、九小拐全面展现，宛如蛟龙。规则型除主干造型外;还有枝盘造型。枝盘造型大致可分平枝式、滚珠式和半平半滚式三种。滚珠式出枝自如，形式多样，每遇花期婀娜妩媚，楚楚动人。,四、川派盆景欣赏,“佛云垂丝海棠” （规则式：三弯九倒拐）,“独立寒秋” 瓶兰花,四、川派盆景欣赏,金豆垂实-金弹子,“攀奇峰，探阴洞，其乐无穷”,四、川派盆景欣赏,“佛云垂丝海棠” 瓶兰花（金弹子）,“枝枝似染猩猩血” 贴梗海棠,四、川派盆景欣赏,老来红-金弹子,“阅尽沧桑” 瓶兰花,四、川派盆景欣赏,老树穿崖别有姿” 瓶兰花,“立马望荆州” 垂丝海棠,四、川派盆景欣赏,“山高松古两峰峥嵘” 旱盆翠柏,“欲与天公争高下” 罗汉松,四、川派盆景欣赏,“一览众山小”-虎刺,“依天剑” 柏、虎刺,五、海派盆景,邻近苏州的上海，建国后盆景艺术迅猛发展。上海盆景在苏派的基础上，博采众家之长，逐步形成了明快、流畅、新奇的独特风格。其造型方法，吸取了苏派传统的扎片法， 注重层次分明，但不采用棕丝攀扎，而用金属丝缠攀，优点 是可以得心应手，随心所欲，修剪则吸取了岭南派蓄枝截干长处，力求苍劲自然。上海盆景自成一派，已取得一致公认。此外，上海制作的山水盆景，讲究工艺精巧，注重布局， 疏密有致，“山”上植树重姿态，点缀人物小件重比例，以形神兼备，闻名于海内外。,五、海派盆景,海派盆景虽然是在建国后发展和形成的，但它也有历史传统。早在明代，上海就有叫朱三松的人择花树剪扎，虽 高不盈尺，而奇秀苍古，具虬龙百尺之势。上海有一些盆景专家和盆景爱好者早在三十年代就悉心研究山水盆景艺术。近年来，海派盆景在运思构图上有新的突破，着重于意境的描绘。如表现远山，石上不植树木，仅种半枝莲等小草，和铺以绿苔，讲究青田石刻的亭榭、舟桥 等小件点缀，盆中山石坡缓岸曲，水面辽阔，显得天宇高远，烟波浩渺，呈现“春风又绿江南岸“的意境。 。,五、海派盆景,海派山水盆景有不类以表现近景为主，盆中高山耸秀，密树笼翠，大有“连峰去天不盈尺“的气势;海派“掌上盆景“，玲珑精巧，在只有酒杯大小，甚至印 章大小的盆中，却枝盛叶茂，佳果满枝。虽小到可置于掌上，但仍具旷野古木之态。这是上海盆景的又一特色。 最近，海派盆景多次在加拿大、荷兰、南斯拉夫、丹麦等 国家的园艺展览会上获奖，并曾派员去美国传授制作盆景技艺。,五、海派盆景,海派盆景风格 : 其一，师法自然，苍古入画。盆景源于自然，但又不是自然景 物的位移和翻版，而是按自然之理和形象取义的构思，通过精心设计和加工制作，把秀山、丽水、丘壑、林木、奇花，异草等盆景素枋，由自然状态升华为艺术形态。海派的各类盆景作品 ，就是这种顺乎自然又高于自然的艺术品。其中的桩景，以常绿松柏类为主，树材达140多种。桩景用金属丝与其它工具相配合进行加工造型，基本技法是“精扎细剪，树干和主枝的弯曲，多呈圆滑的“曲线“，有曲有伸，曲伸自如;侧枝多呈刚劲的“折线“，有刚有柔，刚柔相济。整个桩景的树势，看上去没有人工造作的痕迹，显得古朴苍劲，挺拔隽秀。,五、海派盆景,海派盆景风格 : 其二，布局合理，富于变化。自然景观是千变万化的，但又是有规律的。要在咫尺盆钵内展现大自然的风采，增强美感效果，合理布局是至关重要的。,五、海派盆景,海派盆景风格 : 其三，命名切题，立意深刻、盆景的重意命名，和描绘大自然象诗文、绘画一样，集中反映了作者对“大自然美”的理解和感受。洗炼贴切，恰当表现深刻的主题滗景交名、可以加深我们对盆景的主题构思并提象力。本书精选的50多个盆景的命名，既有察题的，毯蒋意题趵，可以对照品味。,具体有以下几种: 一是用拟人化羡祛命名，如母子情深枇木叫上缘(或生死恋)真拍褂秒积石、壮志不己三角枫蹲等，盆景本来就是有生命妁艺雕，拟人化命名后，就更显得景申有情。情申有景，情景交融。 二是用形象比喻手法命名。妯蛟龙腾云，福建茶、苍龙探蠡卜花吒翻颞子等等。悬崖式桩景宛如苍龙，不畏艰险，毅总探涟“从而强化了半悬”的气势、丰姿和境界、使人回味无穷。,三是用脉赞大昏然美的诗词佳句命名：如秀色鸡爪槭，“秀色“引自张九龄诗湖口望庐山瀑布水的“灵山多秀色“句。又如飞参天青枫分，“参天“引自王维诗送獐州李使君申酌“万壑树参天句。再如横空出世锦松，“横空出世“引自毛泽东词念奴娇申的“横空出世，莽昆仑“，有力地烘托了“横卧式“锦松苍劲雄伟的气势。用诗词佳句命名，更能加深盆景的诗情画意，舞电有景，景申寓诗，神韵横溢，因而更能陶冶人们的精神情操。,四是用名胜古迹或神话典故命名：如海上蓬莱砣矶石等人马上联想起蓬莱仙岛“八仙过海”的故事，增添欣赏盆景的雅趣。五是用时令节气命名，如挂壁盆景春、夏、秋、冬等，表现了景物随时令的变化而变化。五是用素描直接题明盆景的内容，如花枝招展-垂丝海棠飞南国风-情苏铁、湖山新貌-海母石等等。总之，不论以什么方式命名，都能起到画龙点睛的作用，给观赏者留下鲜明难忘的印象。,六、徽派盆景,徽派盆景最早集中于皖南歙县卖花渔村(今歙县雄村乡洪岭村)，早在唐僖宗时，当地人民就人山寻桩，移栽制作盆景，然后挑运到城镇沿街叫卖，其村也因此而闻名全国,六、徽派盆景,卖花渔村地处皖南山区的丘陵地带，气候温和，雨量充沛，加之有雄伟秀丽的黄山十天目山两大山脉，山区的奇花异卉，都是供制作盆景取之不尽、用之不竭的资源，尤其是黄山松，由于生态习性关系，很难移植，在全国其他地区，很少看到黄山松的美姿，但却成为徽派盆景的一大特色。通过长期实践，徽派盆景在桩景的培育和造型上，都有它独到之处。徽派盆景在艺术构思上受新安画派的影响，“故又称新安派。(画家弘仁、查士标、汪云瑞等都是歙县或休宁县人，这两县在隋唐时属新安郡，故称新安画派。),六、徽派盆景,徽派桩景主要传统形式有: 1、游龙式:又称“之字弯”，主干弯曲如游龙，此法多用于梅和桃。 2、扭旋式:又称磨盘弯;主干扭曲向上，此法多用于柏和罗汉松。 3、疙瘩式:主干下部在小时候打一圆圈，长大后便成一疙瘩，一般多用宁罗汉松和梅。“此外，还有三台式，劈干式、枯干式、屏风式和自然式等。,六、徽派盆景,徽派桩景过去的缺点是造型呆板，失却自然，幼时又不太美观。现已努力改进，如游龙式梅桩;既保留了腾空飞舞或搏浪弄潮的飞龙、水龙的姿态，又适当地改变了传统的结扎成龙的方法;其侧枝也打破了对称三弯成龙爪的手法，该留的留该疏的疏，使盆景造型静中有动，有如活龙。,六、徽派盆景欣赏,六、徽派盆景欣赏,七、浙江派盆景,浙江盆景历史也比较悠久。浙江盆景注意发扬宋、明以来的地区特性，并吸收徐青藤、吴昌硕、潘天寿等浙江画派的传统写意手法进行造型，力求摆脱匠意和程式化，着重表现内涵的意志和个性，这就是浙派盆景的特色。 浙江的桩景，以取材来说，杭、嘉、湖一带主要采用榆、雀梅、石榴、梅桩、三角枫和虎刺等;温州、金华一带则用罗汉松、五针松、六月雪、桧柏、栀子、榕树等;宁波、绍兴一带则多用五针松、雀梅、南天竹、贴梗海棠等。 浙江树桩盆景的造型方法，以扎剪结合，师法造化，崇尚自然，不为人工所束缚，以体现浙江山野丛林的自然风姿。枝条常显示稀疏的单数，给人的感觉是清秀、飘逸，含有疏影横斜的韵味，这就和苏派风格有所不同了。,七、浙江派盆景欣赏,八、闽派盆景,早在明代福建已有盆景制作。福建地处沿海，多山，气候温和。福建的盆景艺术，以福州、厦门和漳州等地发展较快，他们吸收了国内五大流派(苏州、扬州、四川、岭南和上海)的长处，创出了自己的独有风格。榕树置人盆景是具有福建地方特色的。福建榕树有小叶榕、白榕、红榕、竹叶榕等等。以叶小、干古、块根悬露、树态奇特为上品，既;有精巧玲珑的小型;榕树盆景，也有气势磅礴高达两米左右的大型榕树盆景。,八、闽派盆景,小叶黄杨也是福建盆景的特色之一，主干古朴，树皮龟裂，挺拔如古木参天，枝叶扶疏，叶小如珍珠，千姿叫态，野趣天然。其他盆景树种如榆、朴、六月雪、五针松、罗汉松、雀梅等，参照苏派“粗扎细剪“的整形方法，经逐年修剪，显得老干虬枝，古雅清秀。而对福建茶、九里香等树种，刚采用岭南派传统的“蓄枝截干“手法，结合海派铅丝粗扎，使它显得舒展自然和飘逸豪放。 福建山水盆景也别具一格，它取材于海浮石，此种百头因质地轻、纹理细腻而见称于世，经过精雕细琢加工后，主峰屹立，群峰环绕，坡缓岸曲，水面辽阔，配以渔帆点点，一派江南水乡春景，宛如一幅立体画。,八、闽派盆景欣赏,鹿苑生春 小叶榕,古骨生荣 榕树,八、闽派盆景欣赏,游龙回首 园柏 树高 90cm 温州,九、桂派盆景,广西盆景在技法上受岭南派的影响，可说是岭南派的一个分支，但又不全同于岭南派，而独具“八桂风貌”，有它鲜明的民族特性和地方风格。“ 桂林山永甲天下，万壑千峰竞潇洒。缩得群峰入座来，咫尺云烟都是画。”广西还有以钟乳石为材料的盆景，千姿万态，色彩明艳，有的雪白，有的橙黄，有的淡紫，有的灰蓝，有的桔红。 有的似堆雪砌玉，有的似窈窕少女，有的似雄狮飞鹰，有的似风冠珠链，有的似宝塔宝剑，真是“千仪万态看不足。“这种钟乳石制作的盆景是广西盆景的又-特色。 广西树桩盆景，以老桩头为主景，在风格上讲究古、老、劲、秀，特别强调树姿自然流畅，枝干苍劲有力，这和岭南派的风格要求大致相同。广西桩景，选取的材料，因地制宜， 一般是生长快速的地方树种，如九里香、雀梅、榕树、满天星(六月雪)、大杜鹃、黄杨、榆树、朴树、福建茶、山桔等。把这些老树残桩从野外挖回，移植盆中，采取抹芽、摘叶等园 艺手段，培育数年，它的树型几乎象培育上百年功夫一样。,九、桂派盆景,广西盆景的桩景中，双干式或多干式窄主客之分，而别的形式如悬崖式，则主是树、客为土中之石;反过来，如果是一盆山水盆景，则以石为主，而生在山石中的树就为客了;致于直干式桩景则以树为主，陪衬件为客体。从林式盆景，也是以树木为主体，盆中的石头，有象征山峦而造意的，也有作为怪石的(怪石也可作主体)。在表现出林景色时数株一丛，同样要参差有致、宾主分明。盆景主树造型，不仅姿态要高干客树，而且高度和形体也要高人于客树，才能使主景突出，致于孤峰式山水盆景，似乎只出现主体而无宾体。但就其内都而言，仍然是有主次之分的，如树木的主干与侧枝之别。所以，这些作品中的宾体还可以通过观赏者的想象去感受和补充.,九、桂派盆景欣赏,著名盆景雀梅,著名盆景九里香,九、桂派盆景欣赏,雀梅,著名盆景“飘”,（十）北方盆景,在黄河流域及以北地区，由于气候条件的影响，盆景制作虽不及南方普遍，但如山东、河南、河北及辽宁、吉林等地，也各有悠久的历史和传统风格。,近几年来，北方盆景发展较快，如月季盆景、菊花盆景、柽柳盆景、杜鹃盆景以及各种果树盆景等，均有地方特色，多以古朴雄伟见长。,中州之春 柽柳 郑州,菊簪凤 菊花 北京,此外，有些地区 正在为形成自己的风 格而努力。如南京， 借鉴金陵画派“朴素 浑厚”的传统风格，吸取苏、扬两派的一些造型艺术，结合南京的地方特色，正在逐步形成清秀新奇的艺术风格。,虎踞龙蟠 雀梅 南京,再如湖北，近年来出现一种盆景造型风格，给人以动感，展现了“自然的神韵，活泼的节奏，飞扬的动势，写意的效果”这一艺术特色，称为“动势盆景”。,西风烈,大地微微暖气吹,（十一）中州派,河南地处中原，古称中州，在这块积淀了5000年灿烂文化的沃土中萌生了中州盆景艺术，有着悠久的发展历史和深厚的文化渊源。 中州盆景的起源可以追朔到公园825年，也就是陕西章怀太子墓修建100年以后，作为当时唐朝的东都（今河南洛阳）就出现了著名的园艺家-李德裕（唐武宗时任宰相）和它的平泉山居，以及著名诗人白居易履道里园。此时盆景在中州已经具有相当高的水平。到了北宋（京都开封）已经出现了盆景艺术的理论著作，如杜绾的云林石谱就是一本关于盆景的专著，此时中州盆景到达了历史上最辉煌的时期。,河南盆景资源十分丰富，豫东南大别山区，东西绵延数百里，品种有百余种之多，树桩盆景取材有：三角枫、红枫、枸骨、刺冬青、继木、胡颓子、榆树、榔榆、朴树、卫茅、小叶女贞、水杨梅、黑叶松等。松柏类有：黑松、黄山松、油松、刺柏、杉木、榧等；花果类有：南天竹、山楂、紫薇、迎春、枸杞、杜鹃、六月雪、金弹子、银杏等；藤木类有：二花、紫藤、常春藤。 豫北西部，太行山系有：黄荆、黄栌、红榆、黄榆、金银木、雀梅、小叶槐、枫树、连翘、华山松、白皮松、山葡萄等。可用于作盆景的山石有40余种。硬石类有：蓝色斧劈石、红色斧劈石、卵石、千层石、太湖石、龟纹石、钟乳石等；软石类有：浮石、沙积石