李静波基础写作7散.ppt

散文,本章重点,散文是什么？ 散文有什么特征？ 散文有哪些类型？ 散文应该怎样写？,散文的内涵,在我国出现较早，但名称却出现较晚。 不同历史阶段有不同内涵 古代散文，指除诗、词、曲等有韵之文以外的散体文章。大散文 现代散文，用白话书写、具有文学性的“美文”。小散文 当代散文，介于古代散文与现代散文之间，与诗歌、小说、剧本并举，通过写人叙事、状物绘景来陈情达理的散体文章。,散文的特征,对象的广泛性： 尤其以写细小、片断、零散的事物见长 自我的写真性： 真人、真事、真景、真情、真性 浸透作者的个性与情感 表达的自由性： 写法自由、不拘一格 语言优美，别具韵味,语言优美，别具韵味,与诗歌比较，多了几分“清淡与自然”；与小说比较，多了几分“浓密与雕饰” 散文的语言有双重功能： 传达作者所要传达的内容 与读者进行人格上的交流，传达出作者的人格和精神面貌,散文的类型,记叙散文 抒情散文 议论散文 小品 随笔,记叙散文,侧重记叙客观事物的散文。以叙述、描写为主要表达方式，有较强的客观纪实性。 包括： 记人散文 叙事散文 记游散文 状物散文,下一页,记人散文,记人散文以零星的生活片断和细节来表现的思想风貌，不虚构，也不以事件冲突构成故事情节来刻画人物。 可记一人，也可记多人；可记人的一生大略，也可记人的一二片断；可记全人，也可记人的某一侧影、某一性格、某一特长。 散文写人注重点染和勾勒，讲究用少量的笔墨刻画出人物的神采，表现出人物的性格特征。 例文：鲁迅范爱农,返回,叙事散文,记事为主的散文 叙事散文与小说的区别： 叙事散文写的人和事是生活中存在的，不允许像小说那样大胆虚构。 叙事散文写人叙事是片断的“轻描淡写”，小中见大，淡中寓浓，重神轻形。 叙事散文写人叙事，讲究作者主观情思的寄托，不像小说那样注重人与事的描述和对客观事理的发现。 例文：丰子恺梦痕,返回,记游散文,游记的特点： 必有游踪的明确交代 注重对山川景物作移步换形或多种角度的描写 所描写的景物并非纯自然的“照相”，必渗入作者的感情，折射作者的心境与审美眼光 还可融入有关历史文化背景和传闻典故 例文：杨朔香山红叶,返回,抒情散文,侧重于作者主观情感抒发的散文。 按照作者的抒情方式，可以分为： 直抒式： 直抒胸臆的散文 寄予式 即事抒情的散文 借景抒情的散文 托物言志的散文,下一页,直抒胸臆的散文,往往将内心强烈的感情依附于事物的简要描述中，把内心的情感不加掩饰地倾泻出来。 失去依托的感情倾吐，最易变成无病呻吟的干嚎、飘浮不定的宣泄。 例文：三毛什么都快乐,返回,即事抒情的散文,即事抒情的散文，不像直抒胸臆那样直露，抒情主要依托于叙事，叙事完全是为了抒情。 其抒情可显可隐，其叙事可整可散。 例文：朱自清背影,返回,借景抒情的散文,借景抒情文重在抒发一种感情，以情动人。 这里的“景”，一般是自然景致，绝不会被人联想到别的什么东西上去。 借景抒情的散文所描绘的客观事物染上了作者的感情色彩，相对于游记散文： 前者重在主观抒发，后者重在生动再现 前者不一定从游踪中取材，后者常带有自己的游踪 情景的契合关系：乐景乐情、哀景哀情、乐景哀情、哀景乐情 例文：朱自清荷塘月色,返回,托物言志的散文,又可称为象征散文。 常用比兴，即象征。 象征就是“用小事物来暗示大事物” 例文：周敦颐爱莲说,返回,议论散文,侧重于以形象的议论表现作者思想情趣的散文 议论散文与议论文的区别 议论散文从个案入手，形象说理；议论文则遵循逻辑规则，抽象论理。 议论散文融情入理，追求情与理的统一；议论文冷静论述，讲求认识精微和义理圆通。 议论散文崇尚“理趣”；议论文推崇“以理服人”。 议论散文的分类： 重在知识、人生感悟或哲理的议论散文 重在评论时政的杂文,杂文,杂文兼具文学、政论和新闻等多重因素，融形象思维和逻辑思维于一体，是短小、活泼、犀利的文学体裁。 我国现代杂文在鲁迅的手里成熟起来 杂文的特点： 锋利而具有否定性 短小灵巧，形象犀利 寓庄于谐，运用讽刺和幽默,返回,鲁迅野草,立论 狗的驳诘 聪明人和傻子和奴才,立论,我梦见自己正在小学校的讲堂上预备作文，向老师请教立论的方法。 “难！”老师从眼镜圈外斜射出眼光来，看着我，说。“我告诉你一件事 “一家人家生了一个男孩，合家高兴透顶了。满月的时候，抱出来给客人看，大概自然是想得一点好兆头。 “一个说：这孩子将来要发财的。他于是得到一番感谢。 “一个说：这孩子将来是要死的。他于是得到一顿大家合力的痛打。 “说要死的必然，说富贵的许谎。但说谎的得好报，说必然的遭打。你” “我愿意既不说谎，也不遭打。那么，老师，我得怎么说呢？” “那么，你得说：啊呀！这孩子呵！您瞧！那么。阿唷！哈哈！，！” 一九二五年七月八日。,狗 的 驳 诘,我梦见自己在隘巷中行走，衣履破碎，像乞食者。 一条狗在背后叫起来了。 我傲慢地回顾，叱咤说： “呔！住口！刚你这势利的狗！” “嘻嘻！”他笑了，还接着说，“不敢，愧不如人呢。” “什么！？”我气愤了，觉得这是一个极端的侮辱。 “我惭愧：我终于还不知道分别铜和银；还不知道分别布和绸；还不知道分别官和民；还不知道分别主和奴；还不知道” 我逃走了。 “且慢！我们再谈谈”他在后面大声挽留。 我一径逃走，尽力地走，直到逃出梦境，躺在自己的床上。 一九二五年四月二十三日。,聪明人和傻子和奴才,奴才总不过是寻人诉苦。只要这样，也只能这样。有一日，他遇到一个聪明人。 “先生！”他悲哀地说，眼泪联成一线，就从眼角上直流下来。“你知道的。我所过的简直不是人的生活。吃的是一天未必有一餐，这一餐又不过是高粱皮，连猪狗都不要吃的，尚且只有一小碗” “这实在令人同情。”聪明人也惨然说。 “可不是么！”他高兴了。“可是做工是昼夜无休息：清早担水晚烧饭，上午跑街夜磨面，晴洗衣裳雨张伞，冬烧汽炉夏打扇。半夜要煨银耳，侍候主人耍钱；头钱从来没分，有时还挨皮鞭。” “唉唉”聪明人叹息着，眼圈有些发红，似乎要下泪。 “先生！我这样是敷衍不下去的。我总得另外想法子。可是什么法子呢？” “我想，你总会好起来” “是么？但愿如此。可是我对先生诉了冤苦，又得你的同情和慰安，已经舒坦得不少了。可见天理没有灭绝”,但是，不几日，他又不平起来了，仍然寻人去诉苦。 “先生！”他流着眼泪说，“你知道的。我住的简直比猪窝还不如。主人并不将我当人；他对他的叭儿狗还要好到几万倍” “混帐！”那人大叫起来，使他吃惊了。那人是一个傻子。 “先生，我住的只是一间破小屋，又湿，又阴，满是臭虫，睡下去就咬得真可以。秽气冲着鼻子，四面又没有一个窗子” “你不会要你的主人开一个窗的么？”“这怎么行？”“那么，你带我去看去！” 傻子跟奴才到他屋外，动手就砸那泥墙。 “先生！你干什么？”他大惊地说。“我给你打开一个窗洞来。”“这不行！主人要骂的！”“管他呢！”他仍然砸。,“人来呀！强盗在毁咱们的屋子了！快来呀！迟一点可要打出窟窿来了！”他哭嚷着，在地上团团地打滚。 一群奴才都出来，将傻子赶走。听到了喊声，慢慢地最后出来的是主人。 “有强盗要来毁咱们的屋子，我首先叫喊起来，大家一同把他赶走了。”他恭敬而得胜地说。“你不错。”主人这样夸奖他。 这一天就来了许多慰问的人，聪明人也在内。 “先生。这回因为我有功，主人夸奖了我了。你先前说我总会好起来，实在是有先见之明。”他大有希望似的高兴地说。 “可不是么”聪明人也代为高兴似的回答他。 一九二五年十二月二十六日,小品,五四时期的“小品”，是狭义散文的代称；现在讲的“小品”，指的是那些篇幅非常短小而又富有抒情意味的小散文。 “小品”的特点主要体现在一个“小”字上，小巧中更显自己的灵性。 往往表现一种宁静淡泊的文化心态 例文：朱自清月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红,返回,随笔,随时笔录和运笔两重含义 特点主要体现在一个“随”字上 文思如“风吹林响，泉激石鸣” ，即兴而生，不求自得 行文如汩汩山泉顺势而下，意到笔随 题材可大可小 篇幅可长可短 看似随意，实则费心,散文的写作,注意事项： 不要动不动就“借景抒情”、“情景交融” 散文可以是美文，也不一定是美文 可以追求意境，也可以不追求意境 可以反映重大主题，也不一定篇篇都要反映重大主题 散文易学难工，要争取多读一些作品才能找到文体感,初学散文的关键环节,注意散文立意、构思、结构的基本技巧 细心体会散文的笔调 细心体会散文的语言,散文的立意,首先要有灵敏的触觉，及时抓住稍纵即逝的情思、感受。 散文所立的“意”，不能简单地理解为我们所说的“主题思想”，而是一个比较宽泛的概念，它是一个情理相生、含蓄蕴藉的意向空间。 散文的立意，应努力追求高远、新颖、厚实 散文立意的常用方法有：因情而动、依实写来、联类生发、议论生发、联想升华,返回,厚实,俞平伯说：“我们试想：若没有飘零的游子，则西风下的黄叶，原不妨由它们花花自己去响着。若没有憔悴的女儿，则枯干了的红莲花瓣，何必常夹在诗集中呢？人万一没有悲欢离合，月即使有阴晴圆缺，又何为呢？怀中不曾收得美人的倩影，则入画的湖山，其黯淡又将如何呢？”,返回,散文的构思,这里所说的构思，是指作者明确了立意之后，如何组织材料，将自己的立意完美地表现出来。 散文在构思上具有零散性、发散性、随机性。 对片断性材料的选择十分严格，名为片断，但绝非孤立的片断。 大多通过情感、意绪将材料组织起来,返回,散文的结构,散文是最自由灵活的一种文学形式，它无拘无束，行止自由，发乎性灵，成乎自然，在自由流走之中，具有行云流水般的风致。 随物赋形 以意驭法，如：韩愈张中丞传后叙 散文的四种笔法：收、放、断、续,返回,细心体会散文的笔调,散文的笔调是散文特有的一种行文方式，也是检验散文艺术品位高低以及散文是否地道的一个标尺。 散文笔调在文辞上，主要表现在以下四个方面： 谈话风 印象式描写 夹叙夹议 饱和情韵情致,返回,秋柳影下，有红蓼青萍，散浮在水面，扁舟擦过，还听得见水草的鸣声，似在暗泣。而几个弯儿一绕，水面阔了，猛然间闯入眼来的，就是那一座有五个整齐金碧的亭子排立着的白石平桥，比金鳌玉东，虽则短些，可是东方建筑的古典趣味，却完全荟萃在这一座桥，这五个亭上。 郁达夫扬州旧梦寄语堂,返回,总之阊门外的繁华，我未曾见到，专就我这葑门里一隅的状况看来，我觉得苏州城，竟还是一个浪漫的古都，街上的石块，和人家的建筑，处处的环桥河水和狭小的街衢，没有一件不在那里夸示过去的中国民族的悠悠的态度。 郁达夫苏州烟雨记,朔方的雪花在纷飞之后，却永远如粉，如沙，他们决不粘连，撤在屋上，地上，枯草上，就是这样。屋上的雪是早已就有消化了的，因为屋里居人的火的温热。别的，在晴天之下，旋风忽来，便蓬勃地奋飞，在日光中灿烂地生光，如包藏火焰的大