木器相关知识详解

18。广作京作苏作问：广作、京作、苏作三地家具，被誉为中国清 代家具的三大名作，这三大流派各有哪些不 同的风格和价值呢?张：广州自清初开海运，成为对外贸易和文化交 流的门户，南洋各国的优秀木材纷纷由广州 进入内地。原料的充裕供给，赋与广州家具 独特的造型和风格，成为清代家具的正宗和 代表。 清代人喜爱深暗、沉穆的颜色，黄花梨 家具，被紫檀替代了，紫檀被视为家具制作 的首选之材。其次是红木。老红木的颜色最 接近紫檀。 广作家具的特点是用料粗硕。由于料源 充足，在追求优美艺术效果中，用料不吝 惜，不将就。广作家具初期产品，基本上是 领受宫廷旨意，为清宫制作，或仿宫廷做些 家具，进入市场，因此广州家具讲求木性一 致，决不掺杂其它种类木材，工匠们挑选最 佳木料制作。为使优美的纹理得以表现，广 作家具，不饰油漆，木质完全裸露。广作家具清中期渐渐融入西洋家具的造 型和式样，是一种殖民地家具样式。问：或者叫清代洋式?张：常会听家具商讲，“我有对孙中山式的扶手 椅”，即是指后期广作家具。它的装饰花 纹，受西方建筑雕刻的影响，家具多有浮雕 和高浮雕，乾隆、嘉庆时期，模仿西洋建筑 之风大盛，清廷每年除定购大量广作家具 外，还挑选技艺高超的工匠到皇宫，制作同 建筑物相谐调的、中西合璧式家具一一以传 统工艺做成器物后，雕刻成镶嵌西式图纹， 常见的是西番莲。西番莲形似牡丹，线条流 惦，可依不同造型随意变化。闯：我有一张小字台，一位朋友说：京作的，没 劲。我甚觉不服气，皇帝在北京，清宫造办 处高手如云，中央的家具反而不如地方的家 具好么?张：这里有一个概念要搞清，京作家具，应分早 晚期提法，早期的京作应该是造办处制做， 及造办处出样监制的质量上乘、具有皇家气 派的精美家具。其存世量较少，多由王府散 落民间。而晚期京作则是在庚子之乱以后， 大量王府家具落入民间，由民闻木工草率修 理转而仿制的宫廷样式的家具。其质料低 下，结构松散，雕法粗劣，其中大部风格多 是仿宫廷紫檀家具的，较受民国军阀、达官 遗老的欢迎。同时民问木工也迎合来京洋人 的日胃仿制一些明式家具。你那张字台，是 民国时期的，跟清家具差一大截，明式家具 中没有京作家具流派，至清雍乾两朝才开始 形成，它以清官造办处所制家具为代表，多 按皇家旨意制造。京作家具紫檀味十分足， 宫廷大量使紫檀家具，所以，也有人讲京作 家具宫廷味浓。早期京作家具的榫卯讲究， 造型落落大方。问：大方凳，写字台都被说成京作家具，这些东 西并没有宫廷味呀?张：造办处集合了从广州、苏州等地征调的工匠， 家具制作吸收了两地的一些特点，它的造型多 选用广作家具，线条则是苏作家具线条。因 此，用料较广作讲究而且小，比苏作又实在。 后期京作家具，多出于河北工匠之手，颇为粗 俗，也就是平民化。晚清家具实用，缺乏对艺 术性的追求，所以没有宫廷味。民国的仿宫廷 2019整理的各行业企管，经济，房产，策划，方案等工作范文，希望你用得上，不足之处请指正作家具，也应收入京作家具系列。晚期京作家 具制作一般是大改小，旧翻新，榫卯不讲究， 干粘，牙板内无榫，里边处理粗糙，尽是大锯 毛子，用绳子捆紧挂胶，胶干后，钻眼砸进一 个竹楔子完事。凿的眼特别大，榫又小，常缠 布条，硬塞进去。问：这状况，是否出于出现了一个好的市场， 无论好坏，随便做一个就赚钱?张：当时的社会动荡，各种势力人物像走马灯一 样变更频繁，京师之地又是各路人物汇集之 地，谁走了都不带家具走，谁来了又都要买 硬木充阔，同时，这些新贵或官或商，大凡 并不史雅，图个便宜热闹，就这样，生把京 作家具给陨坏了。应了货卖一张皮的老话。 还有，后期京作家具的工匠，来自河北，是 一些打造大车、盖房出身的工匠。艺术感受 和追求差，技艺低微，完全是出于谋生混 饭。因此，常常活儿做完后，打蜡十分卖 劲，好蒙人，他们追求商业利润，偷二减 料，花牙板一般是葫芦万代等图案。这类图 案本身随意性大，由于没有具体的线条要 求，大小歪直都能看得过去。清初图案多为博古，雕博古非常吃功失，圆曲弯直要求很 i 高，略一走形，十分显眼。 i问：那么民初家具的价格呢?张：买者一般是没有文化的财主、军阀、官僚。 家具价格界乎清初家具与柴木家具之间。外 表好看，价钱不高，颇受先富裕起来的人的 欢迎。问：古玩都有一通病，自乾隆后，工艺每况愈 下，木器亦然。张：大项的传统工艺品如此，但是清末民国也曾 有一些东西超过前代，如竹木牙角雕，内画 烟壶等，总地来讲，确不如前朝辉煌。所以 说，清代的好东匿除紫檀外，还得属黄花梨 的。问：黄花梨家具自南方运至北京，漕运是官运， 运价奇高，黄花梨家具的价格在清代一定很 可观吧?张：比现在的价格高。特别是有题款的本器，一 对面条柜，差不多值一千两白银，同一座标 准的四合院等值，硬木器的使用者非一般人 家。老百姓家中有一对檎木擦漆四件柜，就 算稷气派了。 。 问：小康之家。张：对。有得起一对硬木柜的，起码是副部长， 黄花梨家具，在清代一般卖给司局级以上的 官员。 问：这些东西是什么时候流散民间的呢?张：一次社会变革，流散一批，平定时期再重新 聚集，芦沟桥事变后，北京晓市硬木家具摆 满了街。有钱人丢下家具逃命，日本人在汉 奸帮助下，大收一通。日本一投降，又是一 大街，国民党要员一通猛敛。解放后至文 革，人们一直拼命往外甩，是历史上最彻底 的一次问：就没人买进么?张：买木器的人，都是贫穷无奈，买不起沙发一 头沉的主，或者是家里拆了土炕，又买不起 好床的人。如那位买龙床的打鼓的。问：把他们生逼成了收藏家。张：应该说是劳动人民的创造，又回到了劳动人 民手中。 我们再回到苏作家具。苏作形成于明 代，明式家具以苏作为主，注重线条，比例 适度，经明代的辉煌之后，到清代顶不住 了。清早期黄花梨家具还占上风，随着社会 风气的变移，家具的造型和装饰，急速向富 丽、繁缛、华而不实的方向发展。苏作家具 失去了在中国家具的主导地位，代表证被广 作家具抢走。清中期，经乾隆朝盛世的超量 开采，黄花梨料材用竭，苏作家具改为红 木。 r闻：我们如果看见黄花梨家具，就可以断定它至 少是清中期以前的。张：大体上是这样，哪怕是清味的。也是清中期 以前的。 这么多的苏式工匠也不能闲着，一部分 受聘于广州，一部分入宫，剩下的工匠就地 制造符合市场要求的清式苏作家具。清式苏 作家具保持了明式苏作家具的流畅线条，作 工细腻，惜料如金的特点。由于进口原料被 广州得地利而大量占用，苏州原料匮乏，工 匠们在每一块木料上，反复观察衡比，不能 算尽用绝，决不下手。“算尽用绝”成为苏州 工匠的追求和本事。以至连带外皮的料也不 丢弃，一件家具外表有棱有角，里面是平圆 的。你一见到这类术器，就可以断定是苏 作。方料与方料之间锯下的小棱条，用做压 席边，中心不似广作京作木器用独板，而用 藤席。一件家具做完，地下只有一堆碎末。问：省得打扫了，也别想能拣回劈柴。张：哪能有劈柴，有个碎头，、削削做楔子用，连 个牙签也找不出来。反映出苏州工匠的精 巧、不惜功的本色。苏作家具打磨之细令人 叹服，京作与其相比，差远了。19包镶工艺问：这种惜料如金的品格，是否会损伤木器本身 的艺术品味?张：苏州文明的历史悠久，人杰地灵。在一隅小 地上，有一种难以想象的作风一一高度的事 倍功半。大件家具采取包镶工艺，用杂木为 骨架，外贴硬木薄板皮。将所有接缝藏于拐 角或内侧，其工艺之精，非细致观察，很难 发现，这种包镶工艺的大量使用，达到了很、 高的境地，显示曲苏州工匠高超的技巧，形 成艺术上独特一枝。问：1包镶和贴皮予有什么耀同?张：所谓包镶和贴疫子工艺，都是将较名贵的材薄板粘于其它较廉价的木材胎骨之上，制 成既美观又轻便的家具。一般来讲，包镶所 贴木板较厚约在1公分左右。而贴皮子工艺 只贴一层极薄的板，厚度约在25毫米之 间。包镶家具往往比贴皮家具高档一些。问：包镶工艺起于何时?张：较早的包镶家具，多见于清初。常见的品种 有紫檀包镶大柜、桌、案。黄花梨包镶的四 件柜、闷户橱等很多作工考究，艺术性极 高，绝非低档欺世蒙人之行活，并多是宫廷 造办处之风格。包镶的目的有多种：一是可 节约大量珍贵木材，如紫檀乌木等。二是可 使家具不变形，越是质坚细密的木材，其干 缩湿胀率越高。而有些家具品种的功能和使 用场合及工艺装饰不允许有较大的变形，如 百宝嵌插屏，宽面嵌瘿木攒斗图案面芯琴桌 等，大都使用杉木、楠木、松木、楸木等作 胎骨。这些软质木材质地疏松，不易变形， 外贴珍贵木料，牢固轻巧，历百年形质不 变。三是器物轻巧，便于车舟行旅及游山行 猎时搬扛使用。这些目的在清造办处档案里 均有清楚的记载体现。因此不能说包镶家具 就是一种低档货。 包镶家具源于西方。西方古建筑与东方 不同，其主要是砖石结构，并自古罗马时期 开始使用混凝土建筑这些天然混凝土建筑 需要用美观的石料贴饰墙面。建筑包镶技术 发展的成熟，自然影响到家具上。欧洲许多 宫廷家具都是用包镶技术装饰的。如贴乌 木，贴桃花芯术、桦木、瘿木等技术，效果 美观动人。清初，大批传教士来华，带来了 西洋文化，康熙帝就有一位专职的洋人教 师，西方工艺品被带到中国，影响到清廷的 家具式样。西番莲图案的广用，巴洛克趣味 的紫檀家具在清廷的出现，都说明了这一 点。 与包镶家具不同，贴皮家具往往较低 梢，多见于民间的柜类，常见的有红木贴皮 柜，黄花梨贴皮柜等。大多是清中期的产 晶。闻：我昕澄凡是包镶都是作伪的赝晶。张；不对，上述大多数包镶与贴皮货都是坦荡 的。它是一静工艺，需要离超的技术才熊翩 成。有时是术工手艺的一种炫耀，并不都是为欺世而做。但晚清至民国期间，军阀显贵 追慕清皇家昔日的皇家陈设问：以前不敢，现在没人管了。张：对1因此许多硬木作坊把残旧的紫檀料破成 薄板，利用贴皮技巧进行做伪。为了模仿紫 檀器的重量，常在软木料胎骨中嵌上铁键或 灌上铅，凑足重量。问：够绝的!铁键是什么呀?张：铁键就是铁条、铁块。另外，有的干脆就用 铁力等重料做胎，叫作“硬包硬”。为了防止 腿部足端露破锭i都钉上铜套脚。因此凡是 带铜套脚的家具，十有八丸是包镶贴皮或作 伪的。在修理家具时，因一时缺料用其它料 作底，上覆一层与家具相同的料来补配缺残 的部件，数量限一两处，不应视为作伪。20再谈苏作张：随着苏作地位被广作取代，苏作家具进入宫 廷和官宦之家的木器，越来越少，不得不转 向普通家具市场。纯商品的生产过程中，出 现了许多行活，给人总体印象是华而不实。 前脸用料整齐，纹理漂亮，后身板、顶底、抽屉板却是柴木。前腿宽厚，后腿扁薄，木 工行内称此为“偷手”。闻：人们介绍某一木器总特别强调说“红木满彻” 的，满彻的意思是不是指无偷手。张：满用红木一种料，称“满彻红木”，同时，苏 作木器的装饰也开始选择不规则图案。如灵 芝头、云朵，这些图案随意性大，无标准。 椅子靠背1；床的围屏，掏空挖成博古图案， 以及茶碗，花瓶等图案。一块板锼空比雕刻 容易，当时雕工价码高，价高就不用!甭跟 我捣乱j馊好锉个斜坡，后面弄块小石片， 用布一糊，比你雕活还新颖。结构不牢固的 地方统统栽入竹销，木材运到北方缩胀，容 易露出洞缝，明式家具在这些地方披漆麻。 披麻费事，苏式清式家具改成贴漆布条，简 单有效地弥补了缩胀的毛病。 苏作家具适宜文人使用，它依旧保持了 典稚的风格，价格又较低，文人的厅堂里摆 几组，唬人又不失身份。苏作家具在顽强地 保持着民族装饰风格及精湛的传统技艺的同 时，大胆地向商品化迈进。不过这也是让广广作进入清中期是洋里带中，形体是洋 式的，榫卯结构、拐子是中式的。苏作是中 里带洋，如铜活外表是中式，里面是镙丝拧 的。铜拉手多为洋式的门拉手的缩小。所 以，苏作家具进入市场后，为不同阶层的人 享用，是高度商品化了的古典家具。问：如此普及，我们却少有所见。张：你不留心注意，苏作木器存世量很大。清中 期后，出现了一些新晶种，如牌桌、与沙发 相配的圆桌、写字台，中国古典木器家具 中，没有“台”这个词，写字台无论京作、苏 作的都是洋式的，属清末民初。“台”字是上 海方言，他们称桌为台，“老板给阿拉一个方 台”。中国传统的称谓是案，书案、菇案 等。近现代学术界，踩呼苏作家具鲍人艨 多，其实很值得大书一笔。问：因为它是商品经济的急先锋。张：在广大苏州地区，以及淫=也地区的民阕，老 百姓仍保存和使用明式的榉木、柴木家具， 工匠们只是在细部雕刻上，手法上加进了6 点清式家具的味道。阀；你雕才讲到苏州南京等地反而没几件明式家具，这是为什么?张：这是一种“灯下黑”现象，究其原因有三： 一、凡大城市信息快，追时髦快，人口流 动性大，经济条件较好，故家具更换也 快。所以家中往往留不下旧式家具，一茬 茬换新的。二”、凡物品产地，知名度大的 总会有人去购，历史上早有人把明式家具 搜净了。这一点王世襄在其巨著明式家 具研究中早已阐明。第三，清末，苏 杭，南京等城市都曾是太平军与清的战 场，几经战乱，连石头都过过火，何况可 搬动易损坏的家具呢。因此我推测这个现 象主要是清末战乱引起的。问：我曾听人家说过一种叫贡作的流派。张：所谓贡作，是指皇家指派苏广两地为皇家 特制的家具，是非商品化的。往往不惜工 本，材美工精。又带有明显的地方特色， 其与造办处纯京式家具有所区别，称贡 作。另外，有的是地方官员特意订制作为 礼物呈送京师的家具。质量上乘精美的家 具，都称为“贡作”，它与“造办处”的京作 是有区别的。 21晋作及其他张：晋作家具在今天的市场上比较少见。山西地 区清前期以前的木器不能称为晋作。问：应称作明式家具。张：乾隆以后，各地家具才出现真正明显的分野， 形成流派。晋作家具分晋中、晋北、晋南。 晋中家具主要以高档的核桃木为原料，用 料大气，仿清紫檀工，乾隆风味浓。山西豪富多 广厦，房子大，家具随着大而壮硕。如案子几米 长，常常是仿石的基坐，厚重，追求威严。问：山西境内也可常见红木器吗?张：是自广州运入的广作家具。本地选材是核桃 木。 、 晋南历史上出画工、画家，木器以彩绘 的漆器为主。尤其柜类，描金绘山水。 晋北闭塞，木器家具形式近乎唠式。颇 具宋辽味韵。这些晋作家具的一大特点是， 铜活均呈凸拱形。问：说到铜活，我忽然想到明式家具多用自铜饰 件，这有什么说法吗?张：明家具多用白铜，清家具多用黄铜，这是一 种时尚，究其原因，不外有以下几点，一、 明式家具多用黄花梨制做，色彩暗橙黄，是 较明丽的暖色。试想若用黄铜饰件，准会靠 色。白铜青冷色白，属冷色，与黄橙色成对 比效果，一暖一冷高雅美观。清代家具常用 红木紫檀，二者紫黑暗红，色彩沉稳，如再 用白铜，一是对比过于强烈，反差大不协 调，二是暗黑红色与青白色均过于“冷静”， 缺少令人喜悦温暖的色调，但是如配上黄 铜，则温暖喜人。三、清初皇家受西洋文化 影响，在墨紫的家具上配以镏金铜件，成功 地效仿欧洲的在乌木上嵌金色铜饰件的“布 尔镶嵌”。到民间效仿皇家，形成了暗红色 家具上配黄铜的风格。问：除了晋作，还有没有我们没说到的其他流派 呢?张：山东家具作工的特点是以压银丝、修漆工艺 为主，特别是小件木器。宁波作家具以镶 骨、镶镙钿而闻名，所制大柜充满民俗气 息。东北家具大部分是用高丽木制作，清式 太师椅为主要品种，由于木质硬度差，开榫 不结实，扶手靠背板往往独板挖雕，不是攒活，另一原因有的是料，料贱工贵，故用整 板整挖。高丽木家具多以清中期为多，乾隆 以后的不多。问：各流派的木器，相互间的价格差距有多大?张：从以往的旧木器市场看，广作最贵。苏作的 桌案类、床榻类受人喜爱，它的瘿木芯、石 芯雕刻巧夺天工，装饰味浓，文雅灵秀，文 人珍爱之，它的价格较清前期的广作木器 低，高过清中期以后的广作家具。清中期以 后的广作家具，人们认为缺乏民族特色，外 国人又嫌不如洋式地道，所以失去了原有的 价值。任何中国古代遗留物，它具有的文化 背景和内涵，是它受到人们崇敬程度的根 本。 晋作家具不被人所知，价格一直不高。 近几年黄花梨，紫檀近乎绝迹，红木器也是 偶尔可见，因此，晋作家具以它的古朴而开 始走俏。高丽木，市场前一段出现很多，因 赏识者少、渐渐从市场减少，价格始终不 高。 问：如此说来，晋作，高丽木器收藏意义不太大 喽?张：收藏的成功，重要的一点是“人弃我取”。现 在硬木器价格贵，黄花梨、紫檀超行市，我 已不去收藏。晋作，。高丽木家具，价格底， 其中不乏艺术性高的作品，我开始收藏。每 个流派的木器，作为文物都携带着大量历史 信息和独特品味，经过一段时日的积累，藏 品的种类完整系统了，就赋与了藏品一个新 的价值。同时更广泛地欣赏和把握了传统木 器的整体脉络和美学境界。 中国版图辽阔，文物众多，给搞收藏的 勇士提供了广泛的可选择的机会。只要你独 具慧眼，另辟蹊径，便可自成一家。我开始 收藏时，极看重器物的木质。现在我已不再 关注木质。石刻的、铜铸的都可以，是家具 就行。开始看重的是质感、雕刻，后来是造 型、最后的追求是它的神韵。有如庄子的达 观，风声就是音乐，还管什么竹管排萧呀。问：可是晋作的东西苏富比不认，您这不是安慰 穷人吗?张：你错了。为增值收藏是一类，这种，难成大 家。价格一变，你就发慌。而且，缺乏爱， 就产生不了对美的追求和理解，你老觉得墙边撂着一摞钱，可别砸在手里，乐趣也就谈 不上了。真正收藏家的成功是他的爱和痴 情，这是超价格的，他永远不慌、不怨。徐 展堂是当今中国人中的最大收藏家之一，他 的收藏名言是：“不怨的追求。” 文物的升值是必然的。我最初收藏黄花 梨家具时，许多人劝我卖，合伙做生意，我 不干，他们就说我“假招子”，没读过几天 书，还装文化人。我只好默默地忍着，与这 些木器寂寞地呆在市井的俗气中。问：现在他们还像活驴一样赚钱奔命，你摇着鹅 毛扇，谈流派。张：忍到今天，我随便拎出一件顶他们干好几年 的。我沉住气了，保持住了那份痴和爱。而 他们当时只是为了一成的赚头，卖掉手中的 国宝。不过他们要都留着，现在也许没我谈 的份了。 问：话虽这么说，我觉得纯欣赏性的收藏者，还 是很少很少。文物升值是引起人们收藏的最 直接的原因。现今谁手里都摇着几千上万， 有一个投资选择问题，是股票。房地产、邮 票还是文物古玩?一般老实人是哪一个保 值、升值率高就往哪投资。张：今天成为收藏家的中青年，当年去收藏文 物，其实是图一个便宜的乐，比买电器去莫 斯科餐厅搓西餐便宜，根本不存在赚钱的可 能性，即使赔钱也不伤身子，因此，现在想 搞文物收藏的人，确实不能完全像我这样， 固守着一种个性和执着。 第四部分22。旧木器市场和价格问：你能否介绍一下，家具市场是怎样兴起的， 现在的规模和交易情况怎么样?张：前面讲过，家具市场解放前就有，在崇文区 东晓市街的鲁班馆一带，它是北京最大的木 器市场。政治变革中，文物的流散，人们正 常的迁陟，更新淘汰等，保证了木器市场长 盛不衰。每天早晨，各区打鼓的把从宅门里 收上的旧家具，拉到东晓市。旧家具主要是 古典的硬木器。东晓市也经营皮毛、珠宝、 瓷器等高档货。 进入市场的木器有几种流向：首先木器 商早早来到市场，挑选可修复、有价值的家 具，其次是木材商买走各种零散件，或将木 器商不要的家具打散，然后分类，转卖给乐 器商、工具商，其拆散的家具中不乏上品， 只是不合时尚，卖不出高价，如架子床、拔 步床等。这一场面，延续了半拿世纪。 这些旧木器市场集中在鲁班馆所在的那条街的十几家店铺中。店铺经营和制作的家具，档次各有不同。有的专制明式，有的专做紫檀工，有的干镶嵌雕刻，这些是卖给富人。还有专营柴木和擦漆家具。公私合营后，木器市场衰落下去，国家外贸系统统包起古旧木器的生意，主要是组织修复后的木器出口。 木器市场由国营垄断后，先由信托、硬木家具厂收购、修复，再交外贸出口。出口价很低，一对硬木太师椅，硬木厂60元收，外贸卖150元。远远低于解放前的价格。改革开放以来，旧木器的价值点一滴地重又显露出来。主要是78年后，洋人哄起来的，1978年之后比较早的来中国做事、旅游的老外都认为文革已将古旧文玩家具扫荡殆尽，收一件少一件r。朝阳门外的i日木器市场在这种背景下一点点活跃、扩展，形成规模。它的经营活动，促进了木器行销，使北京旧木器行情直线上升，尤其王先生的明式家具珍赏问世，引发国际市场上中国明式家具的价格一升再升。国际价格的波动直接影 响和刺激了国内人的情绪和购买欲。有些品 1 种的木器价格以每年十倍的幅度暴涨，四五 1 年后，一件原本100块钱的木器，升至4、5 I 万块钱，价格逼近国际市场。 I问：目前国内市场与国际市场还有缝吗? l张：红木旧家具越来越受国人喜爱。江浙一带以及 I 南方地区，红木家具卖得很俏，价格平稳上 I 升，供不应求。仿红木器也销售旺盛。一张红 I 木八仙桌，现在价格是三四千块钱。北京市场 l 仅卖二千块钱左右。南方经济变化巨大，有楼 I 有房，有房首先想的是陈设，八仙桌、条案、 I 太师椅，自历史上就深入人心。因此，这些厅 I 堂家具的价格高出其他木器，北京地区住房相 I 对紧张，影响了大件家具的价格。 北京地区受欢迎的是小巧、文雅、陈 7 设性强的木器，如花台、茶几、书柜、字 f 台、美人榻等品种的木器家具，市场价直 i 线上升。五年前一张桌二三于块，现在五 t 六干块，单只书柜原仅一千块，现在六干 块还不易买到。多宝格的装饰性很强，受 收藏界人士喜爱，尤其是古旧的多宝格经 过历年动荡，成对保存下来的极少，一俘 单只多宝格价格高达六七干块。问：对古旧家具的交易，国家现在有什么限制和 规定吗?另外，现在有哪些比较有名的古旧 木器市场?张：几年前，文物局明文规定，硬木家具不准私人 经营，不准出口，凡出口的古旧硬木器，需持 有文物局开具的特许证。国内市场主要是柴木 家具，这几年，宽松了许多，一些旧货市场， 可以买到古旧硬木家具，如北京的黄城根旧货 市场，朝阳区旧木器市场，劲松的旧货市场， 天津古物市场，上海西藏南路的古玩市场等， 北京还有一家著名的木器店问：龙顺成。张：龙顺成是国营商店，它虽经营旧木器，可是 新仿木器更多。我说的是“新鲁班馆”。，问：在哪儿? 。张：得丰东巷。经营古旧硬木器，品种多，品相 好。不过现在还没开张，先别去，等着看报 上的广告吧! ：2385狂潮阏：根据你多年经验，预测一下哪一品种的家 具，在未来几年内，_|将会有较好涨势，如收 藏：增值幅度有多大? 张-：这是不是你们采访的真正目的?问：我们想通过推出此书，掀起九四春季木器 潮，使您的收藏价值苒翻。番。张：木器与其他文物不尾，年代久远，并不是增： 值的主要因素。赏心悦目，实用的木器比年 代更为重要。例如炕桌，以用料造型来讲，+ 在古典家具中不算重器，这两年，增值幅度 超过了其他品种的家具，特别是体形较大 的。从五年前的几百块，升至三三千块i它 的增值是由于可以与观代家具搭配，明式黄i 花梨炕桌可以配一圈法式牛皮沙发。字台增i 值快，旧字台与现代字台的功效相同，无所I 谓舒适，现代字台的价格逾万已是平常，相I 较之下，几千元买一件有文物价值的古典字l 台，实在合算，陈设室内，与现代化的装I 修，彼此烘托，产生一种永恒的美。 l 床，尤其是双人床的增值较慢。因为近l 现代的床的舒适性，无疑超过古代。小条l 案，包括平头案、翘头案j餐桌等增值快二l 需求量失，它适于陈设在谤内任何一个位l 。 l 置，摆放盆景、文玩、台式音响。这类木器 多出自文人设计，雅致脱俗。 椅子类中的太师椅，近一二年内刚刚抬 头，诸位想收藏，赶快下手。太师椅的用 料、工艺性，所需的必要劳动超过了案几。 陈设性不亚于任何高档木器，作为木器收藏 家，它也是必备的品种。 随着人们文化素质提高。书房或书桌上 的小摆件，如托盘、笔筒、帖架、镜框妁价 格上涨速度像入，从几百元上升到，甚至超 过二于元。同时，精上品越来越少见。问：1985年，古旧家具价格爆涨，作为外行人 盼找们也注意到了。张：前面曾提到过，1985年正值国门开放，古旧 木器轰轰烈烈地抢先外流。南方家具商纷纷 涌入北京及北方城镇，大量收购黄花梨、紫 檀木器。河北犬城等县成为集散地：，除了从 当地收购，偏远地区的山东、江i西和口外的 木器商们也加入贩运，形成r一个网络，汇 集后再运往广东。这一地下大规模的贩运， 使古旧家具的价格第一次超行市地上涨。司：南方商天靠什么渠道把家具运出犬陆?张：黄花梨木，南方有产地，广州新仿明式黄花 梨家具亦很多。新旧鉴别说起来简单，但要 准确识别，不花几年心血是不可能通晓的。 因此，虽然海关那儿天天有人守着，各种古 代木器依旧平坦过关，相反，海关扣下的木 器多是新仿，无价值的。我与王世襄先生到 一位驻京外国人家中作客，偶然发现海关扣 下的他的家具尽是破烂货，放行的却是极有 价值的。问：第一次升值的幅度有多大?张：十倍吧。一年之间翻了几番。天津古物市场 上的黄花梨圈椅，两三年前论斤称，都不爱 收，弯料不好出东西。红木太师椅、官帽椅 走俏，论斤称，60块钱一对。半年后，北 京小市上，老乡的黄花梨圈椅600块一对， 1986年初卖到了6000块钱一对。十倍吧。 再过四年后，黄花梨圈椅卖得最猛的时候， 6万块钱一对儿，又是十倍。那会儿一星期 从南方来三拨人，专找圈椅。24爱国不分先后问：这样说来，如果现在我们俩再请你帮着买点东西，是不是有点晚j。f张：多年的收藏经验告诉我，搞收藏永远不 晚。这句话一定要记住，如同“爱国不分 先后”。 如果你是一个热爱生活的人，你就永远 有的收藏。一个收藏家，需要有一个冷静的 头脑，要人弃我取。大伙都热衷某一东西， 你不要跟着哄。如古玩店总摆着鎏金佛，鎏 金佛在国际市场很热，不少人炒，五千买， 五千五卖，一两千一寸，量着卖。你就甭 买，4收藏木佛。木雕佛涨了，可以投资兵 器，兵器以前几十块钱二副，一对钢叉才一 百块。问：现在呢?张：也涨了。问：您这还是把我们往绝路上引嘛，能不能指条 现实点的明道?张：太师椅。太师椅在古家具中算是礼俗之器， 民间常用。太师椅在宋代的概念是：圈背交 椅，仕宦贵族家中都有陈设，所以“凡宰执 侍从皆有之，遂号太师样”，至清太师椅的 造形与宋史所载，相差甚远，体形硕大、做工繁复、设于厅堂的扶手椅、屏背椅等都称 太师椅。现在我们所谓的太师椅是指清中期 出现的、由明代宝座演变而来的扶手椅、屏 背椅等。其式样很多，民间常用，存世量 大。北京鲁班馆行家称其为“花栏椅”。前面 讲过太师椅1979年信托卖60块钱一对，一 年后100块一对，现在升到二三干一对，造 型优美的四五千一对。当时一二百一对，你 没收藏，现在两千一对，还是可以动手收藏 的。太师椅的价格，在今后的几年内，还会。有大的突破一， 、问：新的做不出来吗?张：可以大量仿制。但是，古典家具是一种个 人的创造。新仿的，如果是老匠人雕刻 的，并且仅三五对，还是可以收藏韵。流 水线生产的，不能收藏，它失去了个性。 旧的木器携带了大量的古代社会的信息和 个人情趣。一问：。我想文物的价值在于它的稀有性。汉五铢 钱，年代够了，几千年前的，可是因为大量 存世，也不值钱i、有些人收集锈匙链，不失 为一种情趣，但是数量太大，没有止境，很 难获得满足，经济价值也很低，一百年后， 价格照旧，或越来越便宜。张：有道理。你们现在还可以收藏荷包。荷包种 类较多，一个荷包午几块，上百块钱，不 贵。收藏上百种，就能写一本小书了。积两 三百个，你如果都能说出产地、绣法、年 代，你就是大收藏家了； 还有山西老太太压鞋底的石头，是由一 种叫鱼卵石的石料雕刻成的，也有人说是放 在炕上，拴小孩的。它的造型丰富之极、绝 少重复。都是石匠随意而作，活泼生动，可： 观可摆，。体现了石匠的生活品味和情绪，把 他们童年时放的风筝，剪的窗花，拜的诸 神，一切一切j都集中在他的石錾尖上。甭 多了，收藏三十个，就成一个系列。不过几 百块钱一个。 再小一点的：灯具，烟灯、油灯。锁， ，家家户户都有几把铜锁，一对铜锁十几、近 。百，其中机关巧妙，錾花优秀之作，令人称 叁邕， 一问：我觉得，这种固然有收藏价值，但搞收藏， 一般人还是冲着经济价值去的。攒锁，攒一 百把，最贵的几百，大街上还不停地往外 抛。升值的可能性和幅度终究不太大。张：古玩收藏，一加一，不等于二，一个系列与 一件的差距，不是几倍，是十几倍。因为， 在你的系列收藏中，融入了个人的审美、经 验、情趣，与大街买一把意义不同，价值更 不同，绝不是数量的简单增加。25人道指津之一问：我们出于好奇，也常逛旧木器市场，看着那 一堆一堆的家具，总不知如何挑选。张：挑选木器，首先注意凡上好的硬木器，用料 考究、标准，如果一件木器，用料七拼八 凑，它不可能是历史悠久之物。越是佳品， 越能经得起岁月。散了架的木器，其结构肯 定不是合理适度的。其次面芯是不是整板， 拼板的数目越少越好；主要部件有无缺损， 特别是木器的四框和腿部，、腿部最易坏损、 烂掉，要细细观察有无截腿或短料接长的现 象。如果面板、腿部等主要部件是重修和坏 损，它的价格应该比完整木器低，而且低的 幅度较大。完整性是各类文物价值衡量的重要尺度。 其三，观察木器的衔接处，榫卯是否后 配，装饰的刀法、风格若不统一，你就大胆 地杀价，至少是砍价的突破口。当你下决心 购买某件木器，对其完整性、风格、结构和 造型，细致观察，抓住毛病，就不松口，狠 杀一道。还价切忌一点一点往上挤，一次给 他一个嗓子眼的价，顶在那里，吐也难受、 咽也难受。商家也能通过你的还价，察觉你 是不是个行家。另外，对一件木器犹豫未定 买不买时，千万别还价。 其四，观察家具不要漏掉察看低面、背 面，伪装的重点永远是表面，常人目光所及 的地方。你翻过器身，往往会发现，后配的 板、后拼的枨，一目了然。问：木器的木质与价格的联系非常紧密。有人与 木器打了几年的交道，还常常走眼。张：他们陷入木纹和颜色之中，过于相信书本介 绍的知识。过分相信台、已的眼力，由此而自 误，上当或被人捡漏儿。 木质的辨识要靠你的一双手，凭手感。 经术、紫檀手关重，繁笪重逾红禾。声音清脆，手感光滑，导热快。用红木、紫檀料制作的家具，腿足部分不易糟朽。另外，紫檀脱色，刮一点木屑，放入酒中呈紫色，往墙上一划一个红道。黄花梨手感温润，潮湿处散放着药香，工匠识别黄花梨，常用刨刃在不主要的边背处，刮点属末，闻一闻。它的重量次于红木。 识别木质的另一重要方法是熟悉历代木器的造型、花饰、工艺手法。比如紫檀无大料，面芯多两拼、三拼，雕刻仿金石铜器的饰图。明式黄花梨家具没有镶理石的等等。 鸡翅木的重量轻，与榆、柳木相若，它的木纹由纹理组成。铁力木与紫檀重量相当，木纹是由棕眼组成。 一件木器的价格由几方面构成，一、艺术性。二、工艺性，包括雕刻、造型。三、年代。四、完整程度。五、木质。六、稀有性。26关于文物政策问：您对目前的文物政策有何看法?张：批评政府?别人怎么说的?、问：你说你的。张：前几年不允许买卖，没有流通，也就无从收 藏。文物店的木器都要外汇买。有收藏品的 人，也不敢卖，你卖，轻则是投机倒把，重则 定为倒卖文物。没有市场和流通，三十年间， 木器的价值在国内根本无法体现。可是又存在， 一个国际市场。价高得让谁也搁不住东西，无 数太铤而走险，-走私贩运。在一种封闭的市场 内，大量家具从地下流失。更多的被毁坏掉。_ 当时，。个硬木太师椅5块钱收，拆散了卖给 木匠，可以赚16元。 。 文物市场现在出现了：，交易多了起 来。可是政策改善不次，措旖又不当，大 部分家具的交易潘动仍处在半地下状态， 喜爱它的中国人，又无路去寻。 国家的文物政策应再开明一些，鼓励 藏宝于民，谁花钱买件东西，都必然用心 保爱之。木器与其它文物不同，越是使 用，越不易损舔。薯搁在那里，雨淋风吹， 搬来扔去，不久就不成样了。文物只有在 流通中体现出价值，还是进特爱国主义教 育的最直接手段。问：收藏家具木器是否同其他文玩和邮票一样，需要经常“互换串货”?张：过去古玩行有句俗话“逢玩必倒”。这话挺 糙，不太尊重人，却也指出：你若想使收 藏渐入佳境，倒腾是必然的。一个收藏家 初期的收藏不可能一步到顶。收藏的兴趣 和目标，在年复一年的收藏过程中，会不 断地变化和调整。文物的交流和交易，在 国际社会是一件文雅的社交活动。中国前 几年在政策的压迫下，弄得文物交流像做 贼的，鬼鬼祟祟，越弄越低档。谁有胆， 有股子力气，谁干。登不上大雅之堂，在 街角旮旯，黑灯瞎火地交易。 中国最可宝贵的精神和文化的凝结 物，沦落这等地步，绝不仅仅是一个金 钱，可以交代清楚的。问：北京现在有没有这种收藏家互相交流的沙龙?张：没有。我买，就拿钱去市场，别人卖的有 一些是搞收藏的人的寄售品。27过眼烟云问：你考虑过捐献藏品或兑成银子安度晚年吗?张：我写过一个对子，不好意思在你们大编辑面前献丑，你们就当打油诗之类的长句子听吧，叫： “传世精华众云连城，终因良工所为， 转辗几榻谁称其主，总是过眼烟云。” 这是我在多年收藏生活中的感叹。我现在收藏不过近十年，这些传世精华，历经了几百年，传了多少代?换了多少主?当初制作者心气足；出钱指挥做的人心气足，但是，所有的人，在短暂的生涯中，谁也带不走它。皇帝棒不棒，也带不走。撂在故宫，谁的?谁的都不是，馆长老换，三天一换，世间之物，哪件是你的?上面的对子，我称之为“闻梓堂主自悟”。我自称为“问梓堂主”，古时称木匠为梓人。我研究木匠与木器，故有此谓。 你们问捐献，我也想过，有了以上的感悟。我以为，东西属于谁是次要的，重要的是这些传世之作，能够以什么形式保存下来，保存得最佳。如果国家动荡，如果故宫不能重视，文物商店一不留神卖给外国人，我为何要捐献?任其弃毁，还不如我自个儿看着。我想创办一个博物馆，将这些收藏陈列出来。形式如前面讲的。 放在套四合院内，我的收藏品，给我多 少钱，也不能卖。我还有精力守护它们。 如果我没有这个能力使它们良好地保存， 有人建馆保存，我会送去陈列，也可能卖 给对方，重新投资收藏一个新门类的艺术 晶。每种古物的收藏，都是对我们民族 文化的光大和弘扬，所以，我希望捐献给 能够属于中圜人共有的地方。 这些古典木器，不是我的，只不过我喜 欢它并有幸保护它，在我有生之年，我会使 这些东西，属于整个民族的东西，得一归 宿，传承下去。闽：您的后代对于您的收藏晶兴趣和热情是怎样 呢?张：我有个女儿，她年纪尚小，看不出来。我 想：她的兴趣超过我的可能性很小，特别是 她处在一个商品化的社会。国家现在进行的 所谓爱国和民族文化的解释、宣讲，肤浅两 功利，根本不可能使年轻一代，对于祖先的 遗产”，产生深入骨髓的爱。闻：甚至不知道怎样欣赏。张：对，我的收藏不见得由后代来保存，更不会 把这些古物，换为后代度日的资本。人是软 弱和自私的，出于慈爱，谁都有权力把收藏 品留给后代。对于后代这是一个不错的凉 棚，对于我的追求，这一结局是可怜的。中 国历史上许多收藏家的结局，并不美妙，老 了或死了，才散尽所藏。收藏家应该在清醒 耐，作出种不失尊严的明智选择。问：能不能介绍几件历史上著名的木器珍晶?张；历史所遗木器珍品，不胜枚举。，历朝历代出 土的木器，每件都价值连城。藏品中最闻名 的是故宫收藏的“流云槎”。槎的原意为竹木 编成的伐，用以代舟。古有乘槎上天见牛郎 织女一说，人们根据此传说制出槎这一器 物。故宫的“流云槎”是榆木质，架在六块楠 木透雕凌云床上；呈榻形，它是一块天然生 成的木根，稍作修整而成。明代正德扬州康 对山曾收藏。槎面及沿口刻有明代董其昌等 一人的题记，清乾隆南巡瞻视后御笔书颂，道 光二十年此槎已尘封