法国新古典主义与浪漫主义.ppt

外国美术史第十五讲,19世纪法国美术,讲课内容,19世纪的法国 新古典主义(Neo-Classicism) 大卫(Jacques-Louis David,1748-1825) 安格尔(Jean-Auguste-Dominique Ingres,1780-1867) 浪漫主义(Romanism) 德拉克洛瓦,19世纪的法国,19世纪的法国正向着现代民主国家的方向努力发展着，其政治和文化经历了数次巨大的变革。 1789年7月14日法国大革命 . 1792年2月，奥、普率先结成反法军事同盟。 8月10日，巴黎人民起义，囚禁国王路易十六。8月10日巴黎人民起义后，吉伦特派取得政权， 9月22日成立了法兰西第一共和国。 1793年1月21日，路易十六被处死，引起欧洲各君主国和王党势力恐惧。英国联合奥、普、荷、西、撒丁等国组成反法联盟。 6月2日，巴黎人民再次起义，建立以M.罗伯斯比尔为首的雅各宾派专政，在政治、经济和军事各方面采取非常措施。 法军在对外战争中连战皆捷并打出国界，迫使反法联盟诸国议和。 1796年春，1797年波拿巴远征 . 1799.11月9日发动政变，进入拿破仑时期。不久，公布了法兰西共和国八年宪法，重申废除封建等级制，法国为共和国 。 年月日，拿破仑在巴黎圣母院大教堂举行了隆重的加冕典礼，自称皇帝，将法兰西共和国改为法兰西第一帝国。 波旁王朝复辟（1815.6.221830.7.29 七月王朝（1830.7.291848.2.24）君主立宪制，大资政权 法兰西第二共和国（1848.2.241852.11） 法兰西第二帝国（1852.111870.9.4 法兰西第三共和国（1870.9.41940. 1870.9.4. 共和派在市政大厅宣布废黜波拿巴家族，建立共和国,新古典主义,以复兴古希腊罗马艺术为旗号的古典主义艺术。 早在17世纪的法国就已出现。在法国大革命及其政治和社会改革之前,有一场纯粹的艺术革命,这就是新古典主义美术运动。这一时期的法国美术 既不是古希腊和罗马美术的再现,也非17世纪法国古典主义的重复。它是适应资产阶级革命形势需要在美术上一场借古开今的潮流。 所谓新古典主义也就是相对于17世纪的古典主义而言的。 新古典主义美术的 特征 ： 选择严峻的重大题材(古代历史和现实的重大事件), 在艺术形式上,强调理性而非感性的表现；在构图上强调完整性；在造型上重视素 描和轮廓,注重雕塑般的人物形象,而对色彩不够重视。 玛德莱娜教堂、凯旋门、旺多姆圆柱 代表艺术家：画家达维特、安格尔、雕塑家巴利（Barry）、卡诺瓦,浪漫主义,起源于中世纪法语中的Romance（意思是“传奇”或“小说”）一词，浪漫主义是文艺的基本创作方法之一。 作为创作方法，浪漫主义在反映客观现实上侧重从主观内心世界出发，抒发对理想世界的热烈追求，常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。虽然浪漫主义精神有着悠久的的历史，但浪漫主义的兴起，却发生在法国大革命、欧洲民主运动和民族解放运动高涨时期。它反映了资产阶级上升时期对个性解放的要求，是政治上对封建领主和基督教会联合统治的反抗，也是文艺上对法国新古典主义的反抗。 作为绘画流派的浪漫主义，摆脱了当时学院派和古典主义的羁绊，偏重于发挥艺术家自己的想象和创造，创作题材取自现实生活、中世纪传说和文学名著（如莎士比亚、但丁、歌德、拜伦的作品）等。 代表画家：德拉克洛瓦,达维特(大卫1748年1825年）,最初的绘画老师是他的亲戚，著名的罗可可画家布歇 1766年 和皇家绘画雕刻学院历史画家维恩学画。 1774年 从皇家美术院毕业后获罗马大奖，赴意大利游学，深受意大利文艺复兴（古典主义）美术影响，其后回国。 1784年 在罗马并创作了历史画“荷拉斯兄弟之誓”。 1793年 法国资产阶级大革命推翻了路易十六王朝，达维特加入雅各宾党，并被推举为国民议会主席。同年，雅各宾党的领导人马拉被刺，达维特怀着悲愤的激情创作了“马拉之死”。 1794年7月 热月党人发动政变，推翻了雅各宾党专政，因达维特参加了雅各宾党，他被罗列了17条罪状而被捕入狱，险遭杀身之祸。 1799年 成为拿破仑的首席宫廷画师。同时期他还教出一批优秀的画家，如：让-奥古斯特多米尼克安格尔（Jean Auguste Dominique Ingres,1780-1867 ）、让-巴蒂斯特卡米耶柯罗（Jean Baptiste Camille Corot,1796-1875）等。 1814年3月 拿破仑失败。 1816年 达维特作为一个弑君犯而被迫侨居比利时的布鲁塞尔。 1825年 客死异乡，享年77岁。 其它作品：,让奥古斯特多米尼克安格尔(Jean-Auguste Dominique Ingres),法国画家。1780年8月29日生于蒙托邦，1867年1月14日卒于巴黎。他的父亲约瑟夫安格尔是蒙托榜皇家美术院院士，母亲是皇宫假发师的女儿。 1791年安格尔到图卢兹美术学院学习。 1797年17岁时到巴黎，投入到雅克路易大卫的门下。 1806年，安格尔赴意大利，1824年回到巴黎。 18341841年，再度赴罗马，深刻地研究了文艺复兴时期意大利古典大师们的作品。 当达维特流亡比利时之后，他便成为法国新古典主义的旗手，与浪漫主义相抗衡。 作品,德拉克罗瓦,欧仁德拉克罗瓦(Eugne Delacroix，1798年4月26日1863年8月13日)是法国著名画家。德拉克洛瓦曾师从法国著名的古典主义画派画家雅克路易大卫学习绘画，但却非常欣赏尼德兰画家鲁本斯的强烈色彩的绘画，并受到同时代画家热里科的影响，热心发展色彩的作用，成为浪漫主义画派的典型代表。他的画作对后期崛起的印象派画家和梵高的画风有很大的影响。 作品,玛德莱娜教堂,雄狮凯旋门,卡鲁塞尔凯旋门,旺多姆圆柱,Jacques-Louis David. The Oath of Horatii. Detail. 1784. Oil on canvas. 330 x 425 cm. Louvre, Paris, France.,Jacques-Louis David. The Lictors Returning to Brutus the Bodies of His Sons. 1789. Oil on canvas. 323 x422 cm. Louvre, Paris, France.,Jacques-Louis David. Sorrow. 1773. Colored chalks on paper. 53.5 x 41 cm. Ecole Nationale Superiere des Beaux-Arts, Paris, France,Jacques-Louis David. Portrait of Marie-Franoise Buron, the Artists Cousin. c. 1769. Oil on canvas. 66 x 54 cm. Musee National des Beaux-Arts, Algiers,Jacques-Louis David. The Oath of the Tennis Court. 1791. Pen and brown ink, brown wash with white highlights. 66 x 101 cm. Muse National du Chateau de Versailles, Versailles, France,Madame Recamier 1800,madame_vernicac400,napoleon_caballo,The Death of Socrates, 1787,Jacques-Louis David. The Intervention of the Sabine Women. Detail. 1799. Oil on canvas. 385 x 522 cm. Louvre, Paris, France.,Jacques-Louis David. The Intervention of the Sabine Women. Detail. 1799. Oil on canvas. 385 x 522 cm. Louvre, Paris, France.,在这一图像中，我们可以发现很多或显或隐的图像影子。 （1），弗莱克斯曼（Flaxman)的特罗亚人夺取被杀者，其中五是身材的“grec pur)（纯希腊化的风格）、平面化的空间和弗里吉亚帽等。 （2），多梅尼奇诺的圣安的鲁殉难，其中的背景。 （3），阿古斯蒂诺维纳西阿诺的画，其中最右边后仰的马。 （4），拉菲尔的屠杀无辜，拉伊盟蒂作品的复制品，其中构图郑重的那个两手交叠余额前的女人以及在前景出的儿童等。 （5），普桑的洗劫萨宾尼妇女，其中男性武士的站姿，他的屠杀无辜，其中两个孩子奔跑的女人。 （6），圭多雷尼的画，可能从雷尼的同类主体处理中接见了奔跑的妇女的张开嘴巴的形象。,“艺术不是目的，而是手段，是为了宣传某种政治概念，为了援助某种政治概念的胜利”。大卫 大卫开始了伟大的艺术改革，这是事实，不过他性格的不稳定性以及观念的局限都是他迷失于政治。他缺少完成必须取得成功的革命所需要的精力。,Jean-Auguste-Dominique Ingres. Portrait of Napolon on the Imperial Throne. 1806. Oil on canvas. Muse de lArme, Paris, France,Jean-Auguste-Dominique Ingres. The Source. 1856. Oil on canvas. Louvre, Paris, France,1814La Grand Odalisque,1808Bather of Valpincon,Jean-Auguste-Dominique Ingres. Self-Portrait at the Age of 24. 1804. Oil on canvas. Muse Cond, Chantilly, France,1807Madame Antonia Devaucay de Nittis,Jean-Auguste-Dominique Ingres. Half-figure of a Bather. 1807. Oil on canvas. Muse Bonnat, Bayonne, France,Jean-Auguste-Dominique Ingres. Jupiter and Thetis. 1811. Oil on canvas. Muse Granet, Aix-en-Provence, France.,Lady Harriet Mary Montagu 1815and Lady Catherine Caroline Montagu,1823Teresa Nogarola, Countess Apponyi,1830The Artist and his Wife,Jean-Auguste-Dominique Ingres. Study for The Martyrdom of St. Symphorien. 1824-1834. Muse Ingres, Mountauban, France,Jean-Auguste-Dominique Ingres. Roger Delivering Angelica. 1819. Oil on canvas. Louvre, Paris, France,1823Francoise Poncelle, Madame Leblanc,Jean-Auguste-Dominique Ingres. The Small Bather. 1828. Oil on canvas. Louvre, Paris, France,1839Odalisque and Slave,1845Louise de Broglie, Countesse dHaussonville,Costume study for the portrait of Madame de Rothschild,1848Betty de Rothschild , Baronne de Rothschild,1856Marie-Clothilde-Ines de Foucauld, Madame Moitessier,1862 Le Bain Turc,Psyche revived,就如拿破仑完成大革命，画上一个历史性句号一样，安格尔也似乎以天赋般的才气把诸种风格连贯起来，从而为欧洲艺术史划定了一个终点。作为一个现代人，安格尔可以引用所有过去的风格；同样作为以现代人，他所缺的也正是自己的风格，因为艺术史已经完结而一切有待完成的东西也已经完成了在安格尔本人看来，构成自己现代性的东西恰恰是那种理解历史的能力，即在一种历史终结之后置身于历史之外并且超越历史。,对于观者来说，绘画也是对传统的一种转换：绘画展示给观者的东西从来都不是那种通过令人震动的或显赫的活生生所见的媒介显示出来的，而是通