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,抒情与写意中国花鸟画赏析（二）,赵佶芙蓉锦鸡图 藏于北京故宫博物院,此图是描绘金秋景色的花鸟画作。图中芙蓉盛开，随风轻轻颤动，蝴蝶翩跹，相互追逐嬉戏，引得落在枝上的锦鸡回首凝视，目不转睛。 本幅右上宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥”，右下书款“宣和殿御制并书”，草押书“天下一人”。鸡在中国向有“德禽”之称，韩诗外传载：“鸡有五德：头戴冠者，文也；足搏距者，武也；敌在前，敢斗者，勇也；见食相呼者，仁也；守夜不失者，信也”，可见其文武兼备、仁勇俱存、信守专一的性格为世人所激赏，难怪才艺绝代的一代帝王也会留下“已知全五德，安逸胜凫鹥”的诗句，流露出对安逸高贵之品格的赞许，由此体现了中国花鸟画的人文寓意。,四、“黄徐异体”,1、两个绘画体系 五代“黄家富贵”和“徐熙野逸”的风格之异，由于审美不同，分流了宫廷院体的、在野的 两种绘画体系。（郭若虚图画见闻志：“黄家富贵，徐熙野逸，不惟各言其志，盖 亦耳目所习，得知心而应之手也。”） （1）题材 黄筌崇尚宫廷珍禽异卉，如牡丹、孔雀等 徐熙擅于乡野题材，如“多状江湖所有汀花野竹、水鸟渊鱼。今传世凫雁鹭鸶、蒲藻虾鱼、 丛艳折枝、园圃药苗之类是也。” （2）造型 黄筌“翎毛骨气尚丰满” 徐熙“翎毛形骨贵轻秀” （3）表现手法 黄筌写实精微，一丝不苟的严谨，十分重视结构（“小笔精妙”） “先行勾勒，后填色彩”（郑午昌中国画学全史） 徐熙不重严谨的结构、水墨为主而相对减弱固有色，不重骨法用笔的线条，而重视自身 感受。（“以墨笔画之，草草殊”沈括）（“没骨画法”）,黄筌（903968）写生珍禽图绢本41.570（厘米）,黄筌自小在蜀地学画，13岁师从刁光胤，17岁随师入蜀，受器重。开始后蜀，黄筌成为画院权院事，领导皇家画院，此时才30岁出头。 黄筌画派的主要代表人物是黄家父子（居宝、居寀） 居寀在西蜀，与父齐名。入宋后，受太宗眷遇。画院品评艺术优劣以黄筌画派为准则。这种现象，长达一个世纪。,黄筌写生珍禽图（工笔画） 1、工笔形态的“黄家富贵”与西蜀宫廷花鸟画 （1）除了向刁光胤学画外，还师从边鸾、滕昌祐 （2）黄筌喜画宫廷珍禽瑞鸟，呈现宫廷皇家气象。 （）宣和画谱中记载黄筌343件作品，其中富贵类占137件。 很多的作品也是“应诏之作”（蜀主
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