中国传统器乐10.弹拨乐器(二).ppt

第十讲 古琴及其音乐（二）,一、古琴概述 二、重要琴谱、琴学论著及流派 三、近现代古琴家及其演奏作品 四、古琴演奏的技法特点 五、古琴美学,关于古琴流派及其形成的补充,（一）、中国主要古琴流派：浙派、松江派、金陵派、吴派、中州派、闽派、岭南派、川派、九嶷派、诸城派、广陵派、虞山派、绍兴派、梅庵派等。 1、浙派 派 名：浙派、浙谱、浙操 形成时期：南宋末年 创 始 人：郭沔（楚望） 主要风格：流畅清和。 代表人物：郭楚望、毛敏仲、徐天民、徐秋山、徐梦吉、徐仲和等； 代表琴曲：潇湘水云、渔歌、樵歌、胡笳十八拍等； 重要琴著：琴操谱（郭楚望）、琴述（袁桷）、霞外琴谱（金汝励）、琴学名言（徐梦吉）、梅雪窝删润琴谱（徐仲和）、梧岗琴谱（黄献）、杏庄太音续谱（萧鸾）等,、虞山派 派 名：虞山派、熟派 形成时期：明末 创 始 人：严征（天池） 主要风格：清微淡远，亦兼收别家之长。 代表人物：严天池、徐上瀛、吴景略等 代表琴曲：秋江夜泊、良宵引、潇湘水云等 重要琴著：松弦馆琴谱（严天池）、大还阁琴谱（徐上瀛）等。,3、广陵派 派 名：广陵派 形成时期：清代 创 始 人：徐常遇等 主要风格：跌宕、自由、悠远。 代表人物：徐常遇、徐祜、徐祺、吴虹、秦维翰、释空尘、孙绍陶、张子谦、刘少椿等 代表琴曲：龙翔操、梅花三弄、平沙落雁、潇湘水云、广陵散等 重要琴著：澄鉴堂琴谱（徐常遇）、五知斋琴谱（徐祺）、自远堂琴谱（吴虹）、蕉庵琴谱（秦维翰）、枯木禅琴谱（释空尘）等,4、浦城派 派 名：浦城派 形成时期：清代 创 始 人：祝桐君 主要风格：指法细腻，潇洒脱俗，疾缓有度。 代表人物：祝桐君、许渔樵、张鹤等 代表琴曲：渔樵问答、平沙落雁、阳关三叠、石上流泉等 重要琴著：春草堂琴谱（苏琴山）、与古斋琴谱（祝桐君）、琴学入门（张鹤）等,5、泛川派 派 名：泛川派、川派、蜀派 形成时期：清代 创 始 人：张合修（孔山） 主要风格：躁急奔放，气势宏伟。 代表人物：张孔山、顾玉成、顾隽、顾梅羹、夏一峰、查阜西、喻绍泽等 代表琴曲：流水、醉渔唱晚、孔子读易、普安咒等 重要琴著：天闻阁琴谱（唐松仙）、百瓶斋琴谱（顾隽）等,6、九嶷派 派 名：九嶷派 形成时期：清代 创 始 人：杨宗稷（时百） 主要风格：苍劲坚实，讲究吟猱节奏。 代表人物：杨时百、管平湖等 代表琴曲：流水、广陵散、胡笳十八拍、幽兰等 重要琴著：琴学丛书（杨时百）等,7、诸城派 派 名：诸城派 形成时期：清代 创 始 人：王溥长、王雩门 主要风格：清和淡远（溥长），绮丽缠绵（雩门）。 代表人物：王溥长、王雩门、王心源、王燕卿、王心葵等 代表琴曲：长门怨、阳关三叠、关山月等 重要琴著：桐荫山馆琴谱（王溥长）、琴谱正律（王雩门）等,8、梅庵派 派 名：梅庵派 形成时期：清代 创 始 人：王宾鲁（燕卿）、徐立孙 主要特点：流畅如歌，绮丽缠绵，吟猱幅度较大。 代表人物：王燕卿、徐立孙、邵大苏、王永昌等 代表琴曲：平沙落雁、长门怨、关山月、秋江夜泊、捣衣等 重要琴著：龙吟馆琴谱（毛式郇）、梅庵琴谱（徐立孙）等,9、岭南派 派 名：岭南派 形成时期：清代 创 始 人：黄景星 主要风格：清和淡雅。 代表人物：黄景星、李宝光、郑健侯、杨新伦等 代表琴曲：碧涧流泉、渔樵问答、怀古、玉树临风、鸥鹭忘机、双鹤听泉等 重要琴著：古冈琴谱、悟雪山房琴谱（黄景星）等,10、吴派 派 名：吴派 形成时期：现代（关于是否将吴景略一派单立出来，琴界也有不同的看法） 创 始 人：吴韬（景略） 主要风格：苍劲而流畅，潇洒而清远。 代表人物：吴景略、吴文光等 代表琴曲：潇洒水云、广陵散、渔歌、胡笳十八拍、渔樵问答、梅花三弄、忆故人、秋塞吟等 重要琴著：虞山琴话（吴景略）等,（二）历史上琴派的形成，主要因素约可总结为三个。 1、地域影响：在古时，各地交通极不便利，录音资料就更谈不上了。于是琴人往来、资料交流等多局限于一较小区域中进行。而地域影响是因为同一地域的琴家便于寻师访友，相互切磋琴艺，加之民风相近，性格往往相近。如此相互影响，较易形成默契，形成相同或相近的理解和风格，最终形成琴派。 2、师承影响：指卓越的琴学家，由于其深厚的造诣，独树一帜，得到大众的仰慕，以致琴人相继随之学习。如此就形成了不同的师承体系。同一师承的琴家，会因为遵循老师的教导，往往对琴道的理解和演奏风格相近，从而形成琴派。 3、传谱不同：是指随着时代的发展，琴谱的普及，不同琴家依照不同的琴谱钻研琴学。学习同一琴谱的琴家，则更易形成相近的理解与风格，故形成琴派。,1、管平湖及其演奏的琴曲 管平湖（18971967），名平，字吉安，江苏苏州人，生于北京，幼时随父习琴、画，丧父后从叶诗梦、张相韬习琴，并从九嶷派杨宗稷学渔歌、潇湘、水仙等曲。二十八岁时，受苏州天平山武夷派悟澄和尚指教，琴艺渐趋成熟，后又向秦鹤鸣道人学习川派流水。 管平湖的演奏运指稳重刚健，刹有神韵。风格苍劲古朴，刚柔相济，处理乐曲富有深刻的哲理性。 擅长琴曲：流水、阳春、渔歌、秋鸿、胡笳十八拍、欸乃、水仙操及广陵散（发掘）等。 早年在北平艺专任教，1952年后于民族音乐研究所专事古琴研究，在古谱整理发掘方面贡献卓著，撰古指法考。,三、近现代古琴家及其演奏作品,管平湖演奏：流水、离骚、碣石调幽兰、广陵散等聆赏。 2、吴景略及其演奏的琴曲 吴景略（1907-1987），名韬，号缦叟。幼随江南民乐家周心梅、吴梦非、赵剑候等人习琵琶、筝、三弦、笙、箫等乐器。古琴受天津王瑞璞启蒙，后加入今虞琴社，结识当时浦东三杰：查阜西、张子谦、彭祉卿，博采众长。逐渐形成独特风格：旋律流畅，华丽多姿，柔美中交错有激昂遒劲、格调清新的特点。1953年调任中央音乐学院民族音乐研究所研究员，1956年任中央音乐学院民乐系弹拨教研室主任。开创了我国音乐学院古琴教育专业，编著整理了一批古琴教材，培养了不少古琴学生。 代表曲目：渔樵问答、忆故人、梅花三弄、梧叶舞秋风、胡笳十八拍、潇湘水云等。 吴景略演奏的琴曲：阳春、潇湘水云、忆故人等聆赏。,其他古琴家介绍： 查阜西（1895-1978），幼年在家乡学奏琴歌，以后在长沙、苏州、上海等地从事琴学活动，组织今虞琴社。建国后任中国音乐家协会副主席，中央音乐学院民族器乐系系主任，北京古琴研究会会长等职。 张子谦（1899 ），广陵派古琴演奏家。生于扬州。学琴于广陵派琴家孙绍陶。二十三岁结识琴家查阜西和彭祉卿，交流琴艺，互为知音，有“浦东三杰”之称。1936年，三位琴家组织成立了“今虞琴社”，半个世纪以来在琴界影响甚广。1961年，张与沈草农、查阜西合著的古琴初阶出版。1956年调任为上海民乐团古琴独奏家。,刘少椿（1901-1971），是广陵琴派第十代传人，也是现代广陵琴派的集大成者。刘少椿先生对广陵琴派的重要贡献在于他弘扬了“跌宕多变，绮丽细腻，刚柔相济，音韵并茂”的广陵琴韵，研究了广陵琴派的历史和发展趋势，尤其难能可贵的是他艰难困苦之中为广陵琴派培育了一大批后起之秀，使古老的广陵琴学焕发出美好的青春活力。 卫仲乐(19091997) 无锡人。出生于上海。原名卫崇福。现代琵琶演奏家、音乐教育家。 自幼喜欢民族音乐，1926年参加乐上海的“大同乐会“，从郑觐文学琴，1935年，“大同乐会“乐务主任。1938年，美国纽约电视台慕名邀请他向美国观众介绍古琴曲，并录制了四张唱片。建国后，在上海音乐学院任教，任民乐系系主任。,徐匡华（1917 -2007）浙派古琴传人，清末浙派古琴大师徐元白之子，曾任西湖琴社社长。 李祥霆（1940- ）满族，1957年起师从查阜西学古琴，1958年考入中央音乐学院，从吴景略学古琴。 1963年毕业留校任教，现为北京古琴研究会副会长，中央音乐学院教授，中国音乐家协会民族音乐委员会委员。中国古琴学会会长。,龚一（1941年 ）南京人，上海民族乐团一级演员。1954年学琴，1966年毕业于上海音乐学院民乐系，师从12位琴家，继承积累了大量古曲，在伦敦、新加坡、香港等地多次举行过古琴独奏音乐会。 成公亮 成功亮古琴音乐网文选： 龚一先生演奏：流水 聆赏,四、古琴演奏的技法特点,古琴常用演奏技法有一百多种，传统分为散、泛、按音三种基本类型。 散音：右手以复杂多样的手法弹奏空弦发