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西方文化论文-西方现代美学话语转换的四个方面.doc西方文化论文-西方现代美学话语转换的四个方面.doc -- 2 元

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西方文化论文西方现代美学话语转换的四个方面【内容提要】西方现代美学和艺术话语的构成力量和话语陈述的逻辑与传统美学话语的完全不同,并经历了四个方面的转变1,传统美学话语遵循身体劳作与物之物性之间交互转让的有机原则,现代美学和艺术话语则诞生于主体对世界进行肢解和符号编码的历史语境中2,主体在现代美学话语构成中居主宰地位,并经历了由非理性主体霸道到被消解的转变3,现代美学和艺术话语也经历了语言转向,语言逐渐上升为美学和艺术的核心4,传统自然形式的合目的性的美已被现代主体的显现所形成的崇高、丑和荒诞所取代。【关键词】西方现代美学话语转换主体符号编码语言转向西方现代美学和艺术话语诞生于现代与传统之间巨大的文化经验断裂中,其理论和话语的构成逻辑及主导力量与传统美学理论的话语构成完全不同,并经历了一系列话语构成方式上的巨大转变。以下是西方现代美学和艺术话语转换的四个方面。现代美学话语逻辑取代传统美学话语逻辑我们可以把传统文化经验系统划归为一个长时段,其开端可以追溯到新石器时代。它是由漫长的农耕手工劳作狩猎、作物的种植、动物的驯化、土地的开垦、食物和工具的手工制作逐渐累积而成的。在身体劳作中,不仅事物到来,人自身也通过身体劳作而向自身呈现。这是一种实际的、实在的关系,而不是一种纯粹认知关系。这一漫长积累过程所形成的是农耕手工劳作的文化经验系统,它的轴心原理就是身体劳作的生存意向性与物之物性的交互转让。在这种劳作的交互转让中,人不仅获得了大地、天空、风雨、海洋的无言的馈赠,获得了食物、衣服、房屋和持续生命的保证,而且领悟了自身的限度和自由,形成了对无言馈赠者的虔敬。此限度、自由和虔敬便是人生存的神性,并凝结为宗教中的神,甚至手工劳作的器具、物之物性所呈现的形式也是神圣的。农耕手工文化经验系统围绕着身体劳作与物之物性之间的交互转让而形成,它的智慧风貌也集中体现为身体劳作与物之物性交互转让的智慧,此即为艺。古希腊神话中的诸神以掌管一种或几种技艺为其资本中国原始儒家的六艺、老庄追求与道相化的游(如庖丁解牛),也同样以手工劳作中让物是其所是地呈现为诞生地。传统艺术和审美活动,就是诞生于这种艺,它们围绕着身体手工劳作与物之物性之间的交互转让的话语逻辑和语境而形成。西方的模仿概念、中国的神与物游这些磨塑其审美和艺术活动达两千年之久的原则,就是诞生于这种交互转让的语境中。在这种交互转让中有自由和存在的真理。就其自由而言,它把以神遇而不以目视视为最高境界就其有存在的真理而言,它不追求自在存在的物的真实形似,而是追求一种在交互转让中让物是其所是的显现神似、气韵生动、有机整体、自然。这种话语模式构成的美,体现为自然形式的客观合目的性,体现为神用象通。农耕手工文化经验主导西方人感受事物的方式直到18世纪理性时代。真正导致农耕手工文化经验逐渐终止其支配地位的,是资本主义商业与分析理性所形成的科学技术以及工业制造的结合所形成的现代历史语境。虽然农耕手工文化经验中也有理性(如苏格拉底的求知理性、中国的礼),但这种理性是一种淹没在身体劳作与物之物性的交互转让的实存经验中的,它主要表现为限制快乐原则的现实原则,其最发达的形式表现为道德、宗教戒律等。但到18世纪,经过哥白尼、加利略等人的发展,认知理性或分析理性脱颖而出,它的直接领域就是现代科学技术。现代医学从解剖开始,现代生物学从分类开始,现代科学的基础是数学。现代分析理性是插进自然神圣机体的一把解剖刀,它分解自然,萃取任何部位放入实验室,以便取得可利用的东西。科学技术、工业制造和资本主义商业市场联手,以突变的方式取代了农耕手工文化经验系统,取得了前所未有的对自然和物质的支配力量。对此,海德格尔说技术统治的对象化特性越来越快,愈来愈无所顾忌,越来越充满遍及大地,取代了昔日所见和习惯所为的物的世界的内容。它不仅把一切物设定为在生产过程中可制造的东西,而且它通过市场把生产的产品发送出来。在自我决断的制造中,人的人性和物的物性,都分化为市场上可计算出来的市场价值。这个市场不仅作为世界市场遍及整个大地,而且也作为意志在存在的本性中进行交易,并因此将所有的存在物带入一种算计的交易中。1(104)以分析理性为主导的现代文化所从事的工作主要是通过分析、解剖、数字计算等,来为整个世界进行符号编码。因此,它主要是一种编码文化。它的编码活动不是遵循身体劳作与物之物性之间的交互转让的有机原则,不再从这种交互转让获得存在真理,而是主体把物作为对立的对象,以征服者的姿态把它强行拉到实验台上,迫使物说出自己的秘密它褫夺任何物、包括人体的神圣性,先肢解,然后编码。现代科学技术的所有门类,都在进行着这种编码活动,以便所有自然物都能在实验室被操控、被组合、被复制,并最终转化为工业制造的批量生产和流水线复制。元素周期表、基因图谱是这种符号编码的经典形态。这样,身体劳作与物之物性之间交互转让的神性、对自然无言馈赠的限制和虔敬瓦解了,宗教的衰落也就成为不可扭转的事实。19世纪还有学者认为,科学技术的编码活动虽然在自然领域取得了凯旋,但人的精神和社会生活领域却是它的禁区。狄尔泰、柏格森等思想家企图以生命的绵延、创化、体验的不可编码、不可复制性来对抗科学技术符号编码的侵略。但就在他们进行对抗的同时,科学技术话语向社会、精神领域的符号编码渗透已获得成效生物学衍生出了心理学,财富的计算产生了经济学,传统的语文学在普遍编码活动的刺激下,演变成了现代语言学。按福柯在词与物中的分析,这三个学科主导了人文科学的范式作用。2当这些学科在功能与规范、冲突与规则、意指与系统之间运作时,它们其实就已经进入了科学技术编码的运作模式之中了。在此情况下,传统的人文学科也不得不接受这种模式的重新整合,就连哲学也不得不从中获致新资源。表面上看,20世纪初哲学领域的语言转向是在解决哲学的表达问题,其实是在为源自科学技术的符号编码奠定哲学基础,把哲学也纳入符号编码的过程。工业制造、商业市场运作和科学技术三者结合,形成了现代社会组织特有的庞大功能体大都市。大都市把人与自然过程割裂开来,使人彻底遵从市场资源配置的编码规则一方面它把人从乡村有机社会的亲情纽带中撕开,变成单子式的个体,再把这些单子式的个体训练成资源配置所需要的人力资源另一方面,则把这些单子式的个体再配置为欲望的载体消费者。都市成了开发欲望以便发展消费的发动机。单子式的个体在都市这个欲望发动机中,最终感受到的是孤独、焦虑和自我消亡。波德莱尔是第一个描述这种都市经验的诗人。所有的现代性艺术就植根于都市经验中。西方现代艺术和美学就产生在由科学技术、工业制造和商业市场对世界进行符号编码的话语配置中,因此,它不再遵从身体劳作与物之物性的交互转让的话语逻辑,而是遵从主体肢解自然形式和进行符号编码所形成的话语逻辑,以构成一个主体表现的符号表达的艺术世界。虽然从表面上看,现代主义艺术是反抗工具理性和市民的商业原则的,但它们却都在肢解自然形式和重新组合配置中构成着自己的形式,前后印象派是用画家的眼睛、调色板和画笔完成着类似实验室的色谱分析和组合立体派、抽象表现主义、极少主义、超现实主义是肢解自然物体(包括人体),来组织它们的抽象形式的。据此,尼采把现代艺术预言为残暴的艺术3(359)本雅明在德国悲苦剧的起源中,则把这种对自然形式实施残暴的肢解术的艺术追溯到了巴罗克艺术。4不过,现代主义艺术在肢解自然形式之后所进行的再组合,不是按照工具理性的原则,而是按照强力主体自我表现的需要。在现代主义艺术中,已找不到一棵完整的树、一块完整的风景,甚至一个完整的人体。因此,观众与艺术品之间的关系,已不再是康德所说的自然形式与观赏者的情感之间的和谐,不再是把自我移情到对象然后反观自己以获得自我肯定的快乐。现代艺术已经不再是传统意义上的审美活动,它主要是实现强力主体的表现力、构成力。因此,现代性文化与传统农耕手工文化经验的彻底断裂,标志着现代美学和艺术话语构成与传统艺术的话语构成的彻底断裂。如果在现代美学和艺术中继续延用传统的审美方式,如移情、静观等,寻求物我两忘的和谐之境或者美,那无异于在斗兽场找完整的瓷器。美学和艺术中主体地位的转变在传统的身体劳作与物之物性之间的交互转让的语境中,艺术活动有人而无主体,但现代艺术和美学话语却首先把主体确立为唯一本源,然后在后现代时期主体又被消解。人作为主体出现,是文艺复兴之后的现代话语构成的,主体是纯粹的现代现象。把人推到主体地位的是分析理性对物的主宰因此笛卡尔第一个把我思确定为世界的指点。在康德那里,理性不仅是世界的立法者,天才也是艺术的立法者。主体成了一切意义的唯一合法来源。于是人禀赋着他的理性思维把世界一切都推上了理性审判的法庭,这就是西方启蒙运动的原则,不过,启蒙理性法庭的审判依赖于其背后的法医鉴定室,这就是科学。分析理性是把人推向主体地位的主导力量。可以说,笛卡尔的我思主体是现代性的根基,而康德是美学领域的第一个现代性主张者。一旦分析理性把人推到主体地位并强迫自然说出自己的秘密,主体就会发现自己的力量一旦主体离开了大地、神的庇护,离开了自然的限制,他就会变成一个无限膨胀的、自我夸大的、以征服者和主宰者出现的我,并反过来摆脱理性的束缚,他不再是征服魔鬼而是拥抱魔鬼。因此,叔本华、尼采和生命哲学将笛卡尔和康德奠定的理性主体性扩张为非理性意志主体性,整个世界都变成了这意志主体的表象。按海德格尔的分析,把世界看作表象的,只能是由与世界对立的主体来构成。这样,一个彻底由主体支配的世界出现了。整个现代主义美学和艺术,就是把这个非理性个体自我主体作为其意义、创造力的唯一根基和意义来源,表现成了现代主义美学和艺术的核心。柏格森、克罗齐、弗洛伊德等都是通过表现的话语逻辑来构建他们的美学的。现代主义美学和艺术中的主体,拒不承认有限性,这样,它也就规定了自己的命运进行无限的内心化和超越,超越理性、超越文化、超越自然,直到最后把这个本来有限的非理性主体掏空、耗尽,变成虚无。现代主义艺术的所有流派的作品,就记录了这个非理性个体自我主体无限膨胀和开掘无意识世界的历史。为了扭转这个非理性主体的霸道所带来的焦虑、不安和恐惧,20世纪30年代开始出现了纠正和限制主体性的思想,这就是海德格尔的后期思想。后期海德格尔可以说是笛卡尔的我思主体、生命哲学的非理性意志主体的最主要的消解者。为了拯救意义,确立存在的真理,他褫夺了人的主体性地位。在他看来,是存在成就人,而不是人构成存在,人不过是无缘由地被抛到世界上的短暂者、必死者,根本不是所谓的主体,主体性不过是形而上学的虚构。但真正导致现代美学和艺术中主体衰落的,是主体对世界进行符号编码的过程本身。因为主体对世界进行编码,最终也会对其本身进行编码,世界的普遍编码化导致了语言符号系统对人的统治,主体落入了语言系统的陷阱,结果主体达到了限制他的边缘,他不再是中心,我思在这里磨灭,任何本源的承诺在这里瓦解。海德格尔通过语言的优先性来消解主体,就深刻体现了这一点。20世纪50年代后,存在主义和结构语言学结合起来,进一步解构主体地位和主体性,符号或语言结构的主导地位和优先性褫夺了任何关于主体的思想。于是结构主义者宣布主体和作者主体的死亡,用福柯的话说,人这个人文主义话语的构成物,像海滩上用沙子堆成的面孔一样,被潮水一下子抹去了。2(35)这便是后现代主义美学和艺术的状况。美学和艺术领域的语言转向西方现代哲学曾发生了著名的语言转向。但克罗齐第一个把语言纳入美学领域就已表明西方现代美学和艺术领域,也发生了同样的语言转向。语言地位的上升与现代文化越来越编码化紧密相关只要现代社会的主导性力量是不断肢解自然并对肢解后的碎片进行符号编码,只要人的经验知识形式彻底被符号编码的知识形式所取代,自然物和人的活动就会被符号编码的系统所遮蔽,语言问题就变成现代文化和哲学的关键问题。因此,现代文化中的语言问题不是对观察到的事物提供语言描述的问题,也不是把语言作为思维的工具问题,而是关于思想与认识的普遍形式和基础问题,即语言对人的活动的基础性和优先性问题。参与哲学领域语言转向的有三个思想路径一是语言分析哲学,一是现代语言学本身,一是海德格尔的存在语言观。就语言学本身的发展而言,19世纪的历史语言学被20世纪初的结构语言学所取代,是一个重大的转折,完成这一转折的是索绪尔的结构语言学。结构语言学使得关于语言的意指问题转向了语言的共时性结构问题。它的最重要的思想成果是语言是一个独立自足的结构系统,这个自足独立的结构不受思想和事物的左右,而是思想和事物受语言结构的左右。就语言分析哲学而言,它把康德关于建立认识论的心理模式问题转移到了思想和认识的表达的普遍形式问题,因此,它企图从语言中揭示思想表达的普遍逻辑形式和规则,以为有了这种普遍的逻辑形式和规则,我们就能表达出确切的思想内容,就像数学语言那样。这样,它就使认识论的问题变成了表达的语言规则问题。虽然后期分析哲学放弃了这种在语言中寻找普遍逻辑形式的企图,但研究日常语言的表达却仍然是它的基本的思想。就海德格尔的存在语言观来说,他更为彻底地抛弃了工具论的语言观,认为语言在本源上是存在性的,是原诗,语言是存在之家。因此,不是我们说语言,而是语言说我们不是我们的思想决定我们的语言,而是语言决定了我们的思想。这样,他就把语言置于了首要性和优先性的地位。这三种不同的思想路径之间虽有诸多差异,但共同的思想倾向却是1,把语言置于思想和认识的基础地位,我们不是先有思想和认识,然后再用语言来表达,相反,是语言规定了我们的认识和思想2,语言有其独立自足的形式或结构,它是独立于思想和认识的,同时也是独立于认识或思想的对象的,不是事物的存在决定了语言,而是语言构成了事物的存在。3,语言成了我们的直接现实,而自然和现实却被语言符号所覆盖。这不仅意味着主体的地位被语言结构和系统所取代,意味着语言结构和系统对整个人文学科的覆盖,而且意味着原来由主体承载的无意识转而交由系统、结构来承载,系统和结构成了无意识的家园。福柯认为,伴随着语言问题地位的上升,不仅语言学自身由原来用意指与系统、结构之间关系所描述的运作模式,转向了抛弃意指而单纯用系统、结构来描述的运作模式,而且心理学、经济学也从原来的功能与规范、冲突与规则的模式转向了单纯由规范、规则描述的运作模式。2(1315)总之,哲学领域的语言转向,其实质就是摆脱思想和认识的意指性,把符号或语言从与事物的关联中解放出来,从而使思想和认识在语言自身的结构中运转。其实,美学和艺术领域的语言转向孕育得比哲学领域的转向要早。西方现代美学和艺术领域的语言转向,最早的踪迹应追溯到对绝对音乐的思考。因为绝对音乐没有任何的模仿性,它也不指涉任何外在的事物,它只关涉到自身,这样,它就被看作是对立于意指性语言的另一种符号形式。由于音乐的非指涉性特性,黑格尔贬抑音乐而抬高能表达概念的语言和语言的诗,但叔本华和尼采却正因为音乐的非指涉性,把音乐看作纯粹意志的语言,音乐不是
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