10-第十章 电视新闻摄影技巧.ppt

第十章 电视新闻摄影技巧,拍摄技巧与节目的内容呈现、特证、风格息息相关。在新闻节目的拍摄技巧中，有很多都不是高难度的技巧，更多地体现为一种意识。 第一节 拍摄技巧 第二节 专门化的拍摄方式,第一节 拍摄技巧,1、在公共场合，人们本能地都有一种“面具意识”掩饰自认为不好的一面，突出与特定场所、特定交际对象相投合的一面。人们面对摄像机的时候，更为明显。2、被摄对象的调整或“表演”，对他自己是成功的，对拍摄者而言是失败的，因为没有获得富有真实感的素材。,一让被摄对象适应镜头、忘记摄像机,第一节 拍摄技巧,3、让被摄对象卸下“武装”，创作人员要以与拍摄对象同样的普通人身份进入到被摄对象的生活中去，与他们交朋友，拉家常，成为一个可信赖的 “同路人”时，防备心理减弱。4、让被摄对象习惯于镜头的拍摄，忘记摄像机的存在是需要时间的。如：生活空间我爱我的家讲述工作在医院太平间里的一家人的故事。摄影记者对太平间本能的紧张和厌恶而不在这家吃一点东西、喝一口水，结果被摄对象根本不与他合作。后来摄影记者主动地与这家人接触，并像一家人那样与这家人一起吃饭才化解了前嫌，拍摄得以顺利进行。,一让被摄对象适应镜头、忘记摄像机,技巧二：不干预、不导演、不摆布被摄对象,它破坏了新闻的真实性原则。出现视听形象不符合生活逻辑和客观现实的问题，影响观众的信赖。观众感知到视听形象在细节上的不真实。,1、组织拍摄：指组织、干预、导演、摆布、安排拍摄对象的地点、时间、动作、语言的主观拍摄行为。,技巧二：不干预、不导演、不摆布被摄对象,关掉拍摄现场的噪音声源，让现场的人保持安静，确保同期声效果。把对同一个问题持不同观点的两种人组织在一起进行辩论，以激发被摄事件、澄清事实、呈现人物的内部真实等。,2、拍摄的“组织工作” ：是指为了排除拍摄现场多余的视听形象和其他的干扰性因素，而进行的一定程度的组织工作。以不破坏事实的自然状态，不影响画面的真实感为前提。,技巧二：不干预、不导演、不摆布被摄对象,4、在一定的情况下，可以组织场面，但不能组织情节、细节；可以组织活动，但不能组织言行动作，此谓组织“大”的不组织“小”的。处在日常生活状态下的人们，不是随时都会暴露内心的想法、情绪的，只有在外部的适当的刺激下，内心的真实才会显现出来。组织活动、组织场面在某些情况下是必要的。如：中华之剑中把云南一个工厂几十个家里有吸毒子女的父母召集在一起，让他们诉说毒品给孩子、家庭带来的毁灭性打击。所有到场的人都情绪激昂、声泪俱下地倾诉了毒品给自己的孩子、给家庭生活蒙上的辛酸经历。各人的讲述，现场的气氛、情境形成一种互相激发的力量。,3、所有的组织工作都应该放在开机之前，或更早。,技巧二：不干预、不导演、不摆布被摄对象,人们对视听觉形象真实与否的判断又大多源于细节性信息。因此，组织“大” 的，不容易破坏视觉的真实，而组织“小”的，很容易破坏视觉的真实。在电视新闻摄影创作中，组织场面、组织活动也不是无条件的，它也必须遵守新闻事件发展与存在的合理性和逻辑性规律。,4、组织情节、细节、动作等是直接组织了信息本身，已不是信息呈现方式的问题，是非真实的。,技巧三：捕捉第一形态、自然形态的形象,这些形象很难通过组织摆布制造出来，常常容易给观众强烈的真实感。如我们常常在电视新闻性节目中看到的，摄像机走入某一场所，人们不由自主地抬头看镜头，有时甚至纷纷躲闪。望长城创作人员，派了一个摄影记者到杨大爷家了解老人的一些基本情况、性格特点、家里的环境、居住情况，对镜头调度有了初步设想。抓拍到了尘土落下的画面 。,1、捕捉第一形态、自然形态的视听觉形象：是指通过画面反映出来，摄像机的闯入与生活形成的初次目击、初次遭遇、初次碰撞、本能的视听觉形象。,技巧三：捕捉第一形态、自然形态的形象,3、对第一形态、自然形态的捕捉，显示出创作者运用这一技巧的意识，以及取材技能上达到的一定高度。,2、第一形态、自然形态有时是在不破坏真实的前提下，刻意营造、捕捉的结果。,技巧四：捕捉典型形象、典型动作、典型画面,如：1997年香港回归前，中央电视台和香港凤凰卫视中文台联合策划、组织的大型现场直播柯受良飞越黄河壶口瀑布。对这个新闻事件而言，它的最主要的典型画面应该是指能充分看清柯受良飞越黄河壶口瀑布一刹那的镜头。但直播中，飞越前和飞越中给出的画面皆是与柯受良飞越方向相对的机位拍摄的画面。,1、典型画面：是指画面上的形象、动作等在传达主体信息方面具有典型性。新闻报道最主要的事实要有典型画面来展示。,技巧四：捕捉典型形象、典型动作、典型画面,在香港地区几家电视台提供的公用信号中，董建华说这句话的同时，画面就及时切到了小景别的卓琳正面的镜头。在这个画面中，我们看到，卓琳郑重地站起来，坐在她身旁的江泽民主席也赶紧站了起来，扶了卓琳一把，卓琳转过头向全场的贵宾致意，全场响起了热烈的掌声。,如：在中央电视台香港回归72小时直播特别行政区成立大会上，特首董建华首先就向到场的邓小平同志的遗孀卓琳致意，中央电视台当时采用的画面是面向主席台的会场全景，董建华说完这句话后停了一下，只见最前排有一个小小的骚动，全场热烈鼓掌，其他的就什么也没看见了。,技巧四：捕捉典型形象、典型动作、典型画面,3、在消息类新闻的摄影过程中，抓取典型形象，抓住最具典型意义，最能直接说明主题，最能表达事件性质和情况，一目了然、不产生歧义的形象，就是抓取点题形象。一般来讲，在事件形象呈现过程中总有一两个或一两组形象最具典型意义。抓住这些形象并用鲜明有力的画面造型方式将其呈现出来，是消息类新闻画面表现是否到位的决定性因素。,2、现场直播对典型画面需求更为迫切，典型画面的有无成为影响某一段直播是否成功、是否有信息的一个关键性因素。,技巧四：捕捉典型形象、典型动作、典型画面,在许多优秀的电视新闻报道中，典型画面、典型形象、典型镜头，常常令人过目不忘，使观众对所报道的新闻一眼知其事，一眼知其意。如：在美国航天飞机“挑战者号”升空爆炸，残片向四周飞溅，一个助推火箭无序地向远处飞去的画面令人惊心动魄。 如：1981年，在美国总统里根招手时突然的枪响及里根随后倒下的画面，向世人展现了里根遇刺的真实情况。,4、典型形象具有高度概括的力量，它是一条新闻中的核心画面，就能起到“以一当十”的作用，甚至决定一条新闻画面表现的成败。,技巧四：捕捉典型形象、典型动作、典型画面,需要摄影记者对报道主题的深刻领悟和对报道内容的深刻理解；需要摄影记者对纷繁复杂的景象做出正确的判断和选择；需要对被摄形象的观察和提炼；需要在稍纵即逝的动态形象面前能够当机立断迅速抓抢下典型的画面和形象。,5、捕捉典型形象、典型人物、典型动作是电视新闻摄影的一个重要的基本功。,技巧五：捕捉偶发因素、突变性因素,如：1984年中英关于香港问题的谈判结束后，当时的英国首相撒切尔夫人步出人民大会堂时有点莫名其妙地在台阶上腿脚一软，险些摔倒，被身旁的人立即扶了一把。一名香港电视记者记录到了这个偶发事件，留下了颇值得回味、意味深长的历史瞬间的影像。,1、那些不合常规、不合普遍思维定势的事件，就是新闻应该竭力捕捉的偶发因素、突变性因素，有很大的新闻价值。给观众的感受则是突然出现一个新的刺激，让人精神为之一振。,技巧五：捕捉偶发因素、突变性因素,记者刚支好机器，镜头对准一准备横穿马路的行人并按下记录开关时，意外发生。这个行人看到离自己最近的一条行车道上的车还比较远，于是，有恃无恐地往路对面跑，可是在离他较远的另一条行车道上，一辆车正飞速驶过，这个人就被这辆车给撞飞了出去，悲剧发生了。在中国的新闻历史上用影像记录到行人被撞刹那，这是第一次。,2、偶发事件、突变性事件虽然极有价值，但难以事先准确预测、不容易被捕捉到。 如：1997年中国电视新闻奖消息类一等奖北京电视台的一行人横穿公路被撞身亡。当时，拍摄者在京通快速路上的一座行人过街桥旁，想抓拍一些行人不遵守交通规则，翻跃高速路两侧的护栏，横穿马路的行为。,技巧五：捕捉偶发因素、突变性因素,有预见性地提前开机，等待有价值形象的出现。 一行人横穿公路被撞身亡 朱卡嘉没有走：浙江电视台新闻部得到消息朱卡嘉的母亲将观看演出，安排两部摄像机：一部专拍朱卡嘉老母亲的反应，一部主要记录舞台上的演出。,3、捕捉到偶发、突变性事件，个人的主观努力和所采取的拍摄方式有关系，不全是幸运事件。机会总偏爱那种具有很强应变能力和职业素质的人。里根被刺事件,技巧五：捕捉偶发因素、突变性因素,在常德，当老百姓、记者按照撤离的时间赶到驻地时，发现提前撤离了。记者简单采访了当地老百姓对这一突发性事件的反应后，驱车百里追上部队。得知部队怕老百姓送会影响老百姓的生活，也不想因抗洪居功，所以提前撤离。通过对百姓和部队的采访，军爱民、民拥军、军民鱼水情的深挚情怀表达出来了，比常规的哭送场面更深一步。,4、偶发事件、突变性事件常常是一件事情一个过程重要的转折点，抓住这个转折点，深入发掘下去，有可能发现更多、更有价值的信息。如：1991年中国电视新闻奖消息类一等奖，撤离，提前了半小时。 当年华南大水，子弟兵奋力抗洪；老百姓的生命财产免遭更大的损失，人民子弟兵的充满感激之情。各地子弟兵撤离时，出现成百上干老百姓哭送的感人场面。,技巧六：用眼、用耳、用心拍摄,“用眼” ：拍摄者要在现场积极、敏锐地搜寻、选择有价值的视觉形象，并通过适当的造型手段加以记录；“用耳”：摄影记者要在记录视觉形象的同时记录现场的同期声，只要同期声有价值，甚至可以为记录同期声而开机。 “用心”：摄影记者要积极主动地对现场的视听觉形象进行判断、捕捉，思考、组织形象的过程需要用心。,1、摄影记者工作应该是一种主动的创造性劳动而不是被动的、机械的记录。,技巧六：用眼、用耳、用心拍摄,如：纪录片广东行第一部走向市场中：一对外地来的年轻夫妇站在镜头前，丈夫说：“什么是正宗的？广东货就是正宗的，看她穿的衣服就是广东的，鞋也是广东的”随着这段同期声，我们看到镜头对准了有点不好意思的妻子，从她上身的衣服往下摇，摇到她的脚上为止。这种视听觉同步调度增强了画面信息的互动性和饱和度。,1、摄影记者工作应该是一种主动的创造性劳动而不是被动的、机械的记录。,技巧六：用眼、用耳、用心拍摄,没能在现场的画面综合调度中捕捉到的信息，没有时间、没有机会补拍到相应的镜头；补拍镜头的效果没有在现场实现的镜头调度真实、自然、更具有震撼力。,2、 “眼”、“耳”、“心”三者并用，才能取得较好的现场画面调度效果，才是进入了积极的创作状态。,技巧七：拍摄备用镜头、补用镜头、反应镜头,2、备用、补用镜头应用于后期编辑，但它必须来源于前期现场的拍摄。多机拍摄容易做到，单机拍摄要尽可能地找“时间差”捕捉备用镜头。,1、备用、补用镜头是为了弥合剪接点或丰富画面的叙事表现点，代替有可能出现的不适当的画面而在现场多角度、多侧面、多对象拍摄的镜头。如：记者与采访对象交谈，采访对象说话时，经常插入两个人不同角度、不同景别的画面，或者是展示所在环境的画面，显示采访者或周围其他人对采访对象谈话反应的镜头。,技巧七：拍摄备用镜头、补用镜头、反应镜头,4、反应镜头最重要的应用，是成为叙事的有机组成部分。如：八千里路云和月生活空间姐姐。可改变叙事单调、平淡的面貌，内容更丰富，更有起伏，效果更强烈。,3、反应镜头可以表达现场事件的态度、情绪，烘托现场气氛，在备用镜头中占有特殊的位置。如：体育比赛的现场转播，每到关键时刻或精彩瞬间，都插入有特色的、神态各异的现场观众、场外教练、队员的反应镜头，把比赛的精彩绝伦、残酷无情、人们的狂热淋漓尽致地渲染了出来。,技巧七：拍摄备用镜头、补用镜头、反应镜头,如：实话实说是录播节目，但它有现场直播的效果。这与它积极地把众多的反应镜头十分恰切地穿插于节目中有重要关系。实话实说对反应镜头的注重使节目好看，更富于现场感。,可避免节目干巴、没有情趣、缺少视点变化和情节的丰富多样性,第二节 专门化的拍摄方式,1、手持机拍摄：就是以拍摄者的身体作为摄像机的支撑物进行的拍摄，是电视新闻性节目最常用的拍摄方式。方式多种多样，常见的是肩扛式。2、电视新闻性节目提倡手持拍摄。具有优势：拍摄创作的随意性、灵活性强，拍摄者应变自由。机器与人 “一体”、“同在”，能最便捷地对被摄对象做出反应，捕捉到形象。 能使镜头具有“人的视点”。画面的运动、节奏、视点转换等带有一种拟人化效果，步幅、步频、节奏变化的移动感，赋予镜头人性化的视点。,一手持机拍摄,第二节 专门化的拍摄方式,3、手持机画面具有“人的视点”的感觉，观众可以意识到记者在场，意识到记者积极主动地介入、选择的存在。,一手持机拍摄,在某种程度上削弱内容的客观性；“我在场”增强了画面的参与感和现场感。,第二节 专门化的拍摄方式,指没有进入拍摄状态或按正常取材需要应该结束拍摄状态的时候所进行的拍摄；就是在被摄对象还没来得及准备“武装”自己，或已松懈下来卸下“武装”的时候开机记录。被摄对象没有准备的情况下，言行往往更真实，所记录的彰像因此可以获得更为真实的效果；在没有见到被摄对象之前开机，拍摄开始后见到被摄人物，这种突然的碰撞往往能激发出意想不到的信息，有一种“遭遇感”；被摄对象意识到开机时的表现，与没意识到开机时的表现常常会形成一种对比的效果。,二“早开机，晚关机”,第二节 专门化的拍摄方式,如：一个被被继母遗弃的4岁小女孩王丽被好心人主动送回家，却“无家可归”。记者从民警和火车站的同志寻找小王丽的家开始就跟踪记录，线索、矛盾都集中到继母身上。在去见这位继母的时候，一进院子记者就开机拍摄，当地干部叫着那位继母的名字开始往里走。只听见里面答应着，院子里挂的被单突然被撩开，一个中年妇女满不在乎地吃着东西走了出来。但一见民警，脸色大变，把食物往嘴里一丢，头一歪说：“走，进屋说去。”仅仅是十几秒钟的一个过程，还没有切入王丽的问题，被摄对象也没有说几句话，由于是早开机，在突然遭遇中被摄对象刁恶的性格已充分暴露出来了。在屋里，她已进入被采访状态，装出一副委屈的样子：“她把我逼得太狠了。”“她怎么逼你啦？”“她一见我就哭。”“她一个4岁的孩子懂得什么？”“她就是不懂，也不应该哭呀！” 一个凶狠又狡辩的继母形象跃然“屏”上了。,1994年焦点访谈小王丽的家在哪里,第二节 专门化的拍摄方式,如：采访王丽父亲王怀里，记者也采用了早开机的记录方式，产生了戏剧性的效果。当王怀里从拖拉机上下来的时候，记者碰巧走上前去，向他打听哪一个是王怀里。王怀里发觉情况不妙，因此不敢回答记者的话，飞快地往前走。记者只好问其他人，当得知王怀里就是刚才那人时，记者立即掉转头追了上去。“你是不是王怀里？”“是。”“是，刚才你为什么不答理？”王怀里无言以对，记者问：“你知道我们为什么来找你？”“可能是为小孩子的事吧！”小孩怎么了？”“小孩丢了。”这段遭遇式见面采访把王怀里作为亲生父亲那种有些愧悔、有些惧怕，同时老实里又略带狡猾的性格特征呈现了出来。,1994年焦点访