[计算机软件及应用]新闻摄影技巧

浅谈新闻摄影技巧（2007年03月23日）一、新闻图片，除了新闻性、时效性外，其成败还取决于抓拍的技巧。新闻摄影中的拍摄角度、拍摄高度、拍摄构图、拍摄用光、拍摄时机、准确曝光等，是一幅好的新闻照片的基础和关键。笔者跟据平时业余爱好和近几年的新闻报道实践，谈一谈这方面的体会。（一）新闻摄影的抓拍新闻摄影，是新闻事件适合用摄影表现手法记录和传播的可视形象。它不同于照像馆人像摄影，“以静对静”，可以说基本上是“一切听众指挥”，而新闻摄影，其基本规律是“动”，“以动对动”。无论是政治、文化、军事、经济、商业乃至突发事件的新闻，凡适合用新闻摄影表现的，基本上是“活动”变化的。比如，领导到某一地区视察，深入工厂、农村考察，有时是不停地“运动”，边走边看，边走边问，要想用照相机把领导人与人民群众心连心的真情真实而感人的拍摄记录下来并加以传播，那就不能“走慢点，等一等”指挥或导演拍摄对象。这就要靠摄影者的抓拍技巧。（二）拍摄角度对主体的影响在新闻摄影中，拍摄角度直接影响着主体，即新闻事件中的主要人物及主要事件的突出。无论是在任何环境或条件下，摄影者必须始终注意新闻事件主体主要人物的变化，死死盯住不放，在其频繁的变化中掌握运用拍摄高度，抓住拍摄时机，充分利用有效的画面构图和现场有限的光源准确曝光，为一幅完美的新闻图片打下坚实的基础。（三）拍摄高度对主体形象的影响新闻事件主体与环境、条件的变化，往往因拍摄高度的不同，直接影响主体形象，比如，在众多的反映抗洪救灾勇士的新闻图片中，摄影者并不是在同一条件、同一高度拍摄的。（四）抓拍中构图是先决条件抓拍，这是新闻摄影中最基本的手法。而抓拍中构图，构图中抓拍，又是一幅图片成功与否的先决条件。假若摄影者在新闻事件中从头到尾不注意主体变化，见啥拍啥，主体成了陪体，甚至所要反映的主要事件主体被排斥在画面之外，或者说不应该突出的反而突出了，应该在画面中占主导位置的反而不见了，其结果是失败的。光是突出主体的必要条件事件现场，其光源受环境影响，要么顺光，要么逆光，甚至微弱光源有时就能达到非常好的摄影效果。新闻摄影，必须追随新闻事件的主体，随其变化而变化，摄影者合理运用现场光源，恰到好处进行适度的辅助光，不但能弥补现场光源的不足，还能突出主体。（五）拍摄时机对主体形态的影响除了拍摄角度，拍摄高度，抢拍中构图，合理运用光源外，拍摄时机对于新闻主体形态影响极大。具体讲，按快门早了不行，晚了也不行，必须选择在新闻事件情景交融，人物感情融合的最佳时机进行。否则，拍出的图片将是失败之作。六准确的曝光对图片效果的影响在新闻摄影中，摄影曝光受新闻现场光源、背景制约，尽管目前照相机自动化程度越来越高，“功能”更加齐备，但深色背景，浅色背景，逆光、顺光，都有一定的影响，即使使用闪光灯，也会因明暗不同背景使底版曝光过度或不足，直接影响图片的层次。在新闻摄影过程中，角度不同，高度不同，用光的不同，构图的差异，拍摄时机的快慢，底片曝光的过度与不足，都会对新闻图片产生不同的效果。新闻摄影拍摄技巧探讨新闻摄影在飞速发展的现代新闻事业中越来越显现出其重要的作用，新闻摄影集新闻性、思想性、真实性、时效性和形象性于一身，能将新闻主体的情感浓缩在画面之中，给人以简洁、震撼的效果，有“一图胜千言”的作用。新闻摄影是以附有简短文字说明的新闻照片形式同读者见面的，它不同于电影和电视上的活动形象，而是以静止的形象，即将新闻自身的形象瞬间定格在一幅画面上。蒋齐生先生曾提出新闻摄影应当“五求”即求新、求真、求活、求情、求意。这就要求新闻摄影记者必须深入生活，在严格遵守新闻摄影规律的前提下，力求拍摄的新闻照片新闻性与艺术性并存，既有较强的新闻价值，又有较高的艺术欣赏价值。新闻摄影要求在内容和形式上实现真善美的统一，要运用艺术手法、把握典型瞬间，让形象“说话”。这样才会有较强的思想性和感染力，才会有更加震撼人心的效果。新闻图片定义中国新闻实用大辞典对新闻图片的阐释是“以图片的直观形象和简要文字说明结合起来报道1新闻、传播信息的一种新闻报道形式”。这个阐释表明，“新闻”与“信息”是图片的“内核”，图片只是承载“新闻”和“信息”的“外壳”。如果图片里没有“新闻含量”，仅剩图片这种“外壳”，图片也就失去了意义。视觉冲击力定义视觉冲击力是指不需受众想象，直接呈现在受众眼前，并能在受众脑子里留下印象的直观形象的作用力。使新闻图片具有冲击力的物理拍摄方法对景物的某个具有特色的地方进行强调，使之具有强烈视觉冲击力。所做的只是离被摄物体近一些，就可以得到比远距离拍摄更好的视觉冲击力效果。另外，拍摄点的选取也要不落俗套，摄影语言要简洁明了。使新闻图片具有画面冲击力的方法善于捕捉信息含量大的瞬间新闻摄影主要是以瞬间形象来揭示新闻事实、传播新闻信息的。新闻照片所浓缩的信息越多，新闻价值就越大，也必然越有新意。比如在荷兰，当一次车祸发生时，德新社和美联社的两名摄影记者都在场。德新社记者拍摄了一辆汽车撞到墙上，穿楼而出的瞬间。美联社记者拍摄的则是这辆汽车穿出楼后与迎面开来的一辆汽车相撞的瞬间。结果，多数报纸采用了美联社的照片。因为美联社记者的照片不仅反映了汽车撞墙穿楼而出的情节，还交代了穿楼而出后与另一车辆相撞的结局，信息含量更大。信息含量的两个方面一是事实信息含量，信息含量的两个方面一是事实信息含量，一是情感信息含量在新闻摄影实践中，我们常常会发现这样的现象有的新闻照片似乎并没有包含多少信息含量，但同样倍受读者青睐。原因何在呢这是因为新闻照片的信息含量包括两个方面，事实信息含量和情感信息含量。许多新闻照片尽管事实信息含量不大，但情感信息含量大，所以同样受人欢迎。中国青年报记者解海龙拍摄的我要上学系列组照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一个典型的例子。这幅照片与组照中的另一幅照片全校师生相比，其所包含的事实信息含量显然要少得多。在全校师生中，乡野背景、大碾盘、穿中式制服的乡村教师和孜孜以求的孩子等影象浓缩了贫困山区儿童学习的种种特定信息。但是，前一幅照片中，却包含有更多的情感信息，小姑娘的美丽与贫困山区险恶的环境形成了鲜明的对比，小姑娘的大眼睛透露着天真、纯朴、执着和希望，像探照灯一样逼视着受众的良知和灵魂，强烈冲击着受众的心灵，让你无法逃避。正因为如此，作者和读者都已经习惯把这幅照片作为整个系列照片的代表作，甚至全国希望工程的组织者也把这幅照片作为活动宣传的标识。善于捕捉象征性瞬间它是一种以形象的概括性和寄寓性见长的瞬间，其画面形象常常表露出某种若明若暗的寓意，喻示着某种画外之间的内涵，更多地渗透着摄影记者的主观认识和思想情感。这种瞬间形象每每不把传递的信息直观地、清楚地表现在画面上，而是在较大程度上依靠调动读者的“再创造”、引起受众深层次的思索补充完成，因此，信息容量更大，新闻价值更高，视觉冲击力更强，也更富有新意。此外，象征性瞬间不追求反映事件的全貌，只是把事件中最深刻、最具有象征性的一角、一部分凸现出来，让人窥一斑而知全豹，因而，为记者充分发挥主观能动性拍摄出富有新意的画面，提供了广泛而自由的空间。世界著名的新闻照片博帕尔的灾难印帕布劳巴塞洛缪摄）和乌干达干旱的恶果美（迈克韦尔斯摄）就是很好的例子。这两幅报道灾难新闻的照片都没有正面地详细地描述灾难，只是选取灾难中最有象征性的一角来展示灾难，新颖独到，获得了极佳的传播效果。前者选择了掩埋中毒致死孩子的瞬间，突出地表现了受害儿童那双圆睁着受到致命伤害的眼睛，象征着他死不瞑目；微微嚅动的嘴唇似乎还残留着他临终时的呻吟与控诉。后者的画面是白皙宽厚的手掌与一只类似鸡爪的黑人少年的手掌相握的特写镜头，用干枯瘦小的手掌来象征乌干达干旱的恶果。善于捕捉幽默瞬间在大多数新闻事件的发展过程中，都不乏幽默瞬间。这是一种表面上似乎与事件的意义，本质无关或关系不大，但实际上是从另一角度、侧面反映事件意义、本质，又能启人心智、令人轻松愉快的瞬间。捕捉这一瞬间需要摄影记者必须具备幽默思维，幽默思维能够使人们扯断事物之间习以为常的联系，从另外一个角度来观察世界。幽默瞬间画面常常赋予形象以神奇、新颖的意义，采摄这一瞬间是新闻照片拍出新意和有视觉感受的主要途径。1987年12月7日，美苏关于裁减中程战略核导弹的谈判历时七年终于取得突破性进展，签署了中导协议。美摄影记者蒂姆克拉里在这一非常程式化和严肃的新闻事件中，采摄到了一个幽默瞬间2戈尔巴乔夫和里根在签署协议交换文本后，将要握手祝贺而手又未握到一起的瞬间。在拍摄出的照片成交了上，里根和戈尔巴乔夫宛如商人，经过一番讨价还价后，终于达成了交易，非常富有新意，视觉上尽管没有太强的冲击力，但却冲击了人们的思想。善于采摄新颖瞬间即在新闻事件发生的现场，由于记者特殊的拍摄位置和角度，所采摄到的新闻事件让人耳目一新、与众不同的瞬间形象。这种瞬间以画面的新颖、独特见长。新闻摄影所面临的题材中，有一大部分是那种程式化、很少变化的题材，如体育比赛中的获奖，每年的人代会等等。捕捉新颖瞬间是让自己的照片拍出新意、在众多的竞争对手中胜人一筹的主要方法。如每年的人代会，主席台都是一样的布置，在这种情况下，摄影记者似乎很难拍出让人耳目一新的好照片。然而，1988年七届人大一次会议召开时，一位摄影记者把照相机绑在自己的手上，把胳膊伸出去，这样，拍摄点就向前移动了几十厘米，拍摄角度也随之发生了变化。因而，他拍出来的会议照片使读者觉得新鲜。胡越拍摄的新记录诞生也是一个很好的例子。我国跳高运动员朱建华在第五届全国运动会上以238米的成绩打破了男子跳高世界记录，在全场观众的热烈欢呼中，朱建华绕场一周，向观众致意。此时许多摄影记者纷纷涌上前，追随拍摄，胡越则冷静地站在看台上，拍摄了新记录诞生这幅独具一格的新闻照片后面是热情激扬的观众和体育记者，前面是朱建华向观众欢呼致意画面新颖，让人耳目一新。拍摄出独家照片富有新意的新闻照片常常是新闻现场的独家照片，必须做好充分的采摄准备，除了必要的采访准备和技术准备外，更重要的是对新闻现场的情况要仔细观察，做到心中有数。中国青年报记者刘占坤拍摄的独家新闻照片923北京不眠之夜就是一个典型的例子。照片内容是当萨马兰奇宣布2000年奥运会主办地为悉尼时，在北京电视台“923北京之夜”直播现场人们或惊异、或希望、或迷惑的神情各异的一瞬。这是一张独家照片，其拍摄成功，无疑得益于记者事先的现场观察。在当时的拍摄现场，只有北京电视台的记者可以在会场正面摄像，所有的记者被安排到二楼，只能看到直播大厅众人的背影。刘占坤悄悄地勘察好地形，甚至从哪个门冲到会场正面的距离最短都摸得一清二楚。当牵动亿万人心的一刻来到时，他悄悄迅速地冲下楼，灵活地蹿到会场正面，非常冷静地拍下了这稍纵即逝的一瞬。仔细观察人物动作表情、动作是人物内心情感的外部表露，是揭示人的精神、气质和性格特征的关键所在。新闻摄影表现人物的内在精神和思想感情，必须通过人的动作，动作是新闻摄影用以“说话”的形象最基本的特征，即活动形象，或者是群体活动中的某种情节形象。在新闻摄影中用动作表现人物的个性特征，必须与表现人物的思想感情联系起来，即通过人物在动作中富有特征的表情和姿态显现的情绪，把人物的思想情感展现出来。适当运用摆拍对于摆拍现象，中国日报社摄影部主任、中国摄影家协会副主席、中国新闻摄影学会学术委员王文澜曾称“在中国新闻摄影界，抓拍、摆拍的争论是在文革结束，因为那时候对拍摄方法的区别来自于文革很多照片的弄虚作假，持续地引起了很长时间的争论。现在这个问题已经不是问题了。从荷赛的照片来看，有很多都是经过摆拍、设计、策划，比如像科技类二等奖的面膜，但是没有丝毫影响照片的真实性和新闻事件的可靠性和可读性，反而通过画面的设计，提高了冲击力。不管你用什么方法拍摄，抓拍、摆拍，你要达到画面的效果，应该是你成败的惟一标准。”尊重新闻摄影规律，充分发挥新闻摄影的特点新闻摄影报道的策划必须能够充分发挥摄影的长处即视觉冲击力。考虑策划题材的原则是要具备镜头感。所谓镜头感有三个衡量标准一是新闻主体能够被画面展现，特别是人物的内心世界；二是新闻背景及其环境能够被画面展现；三是新闻场面具备较强的冲击力，即是否可以通过新闻性和画面构图共同形成使人共鸣的高潮。新闻图片冲击力与图片大小无关目前，报纸中出现一种虚“大”现象。即报纸版面，无图不活，但新闻图片编发的“大”与“小”，应有一个“度”。把握这个“度”的命运的尺子，只能是“新闻含量”的“大”与“小”。然而，在某些编辑记者（包括少数总编辑在内）眼里，认为把图片发得越“大”，视觉效果越好，冲击力越强。于是，图片编发的贪“大”之风似有加剧之势。长而空的文字，常常被读者贬为又臭又长的“懒婆娘的3裹脚”，同样，没有“新闻含量”的大而空的图片，就是一种“泡沫”。这种新闻图片虽然看起来篇幅很“大”，但由于内容平淡，无味，苍白，空洞，不仅没有丝毫的冲击力，只能挤占、浪费甚至污染寸土寸金的版面。新闻摄影抓拍有感新闻摄影的决定性瞬间，是照片成败的关键，这一瞬间的获得非常难。从表面看。“喀嚓”一下，好似很简单、很潇洒，实际上是作者全部学问、功夫、修养、经验的一次总结。早一点或晚一点按动快门都意味着永远丧失了最关键的那个瞬间。什么叫好摄影记者好与不好是相对而言的。别人没看见的，你能看见；别人没发现的，你能发现；别人发现了但没有抓住的，你能抓住；别人做不出来的照片，你能做出来。自己梦想成为一个一流的摄影家与真正在实践里成为一个一流的摄影家，这个过程需要付出艰辛的努力。布勒松为什么被称为“抓拍大师”，是因为他不管在什么时候、什么地点，总能“抓”出几张绝活儿来。具体讲（1）要特别注意抓动作。在形象艺术里，摄影是最不怕动的艺术。没动作的题材，照出来经常是死板的，没有生命力的。而拍摄对象动得越历害，照片就有可能越生动、越活泼、越自然、越真实。加拿大的卡什说，他并不在乎人物是老是小，好看不好看，关键要跳出外形美的束缚，表现出人物内在的精神气质，而人物性格的展露往往蕴藏在动作之中。（2）注意抓住高潮。高潮是某一个事态、某一个动作过程中最饱满，表现力最强的高峰时刻。经验告诉我们，抓取高潮要掌握好按快门的提前量，也就是说在真正高潮出现之前就要按下快门。正如一位摄影家所说如果你在取景框里已经看见了这个事物的高潮，这就意味着你已经永远失去了这个高潮。这是因为从按下快门到相机快门打开的过程中有一个“时滞”现象。（3）抓神态。有的拍摄对象没有动作，那么可以注意他的神态。人物的表情神态往往是内心情感的表露，有些神态往往无法用语言文字表达。（4）抓细节。细节能使作品更加真实可信；细节能够增加照片的趣味性；没有细节往往会导致照片平淡乏味；细节可以进一步深化主题。美国FSA摄影群体的领导人曾说“你们要注意抓住那些有意义的细节，抓住那些使千百年后的学者们认为值得加以研究的问题。”（5）抓特点。一个人物、一个地方，都具有各自的独特性。反映事物独特的地方，能使照片的表现力增强。（6）抓悬念。英国的悬念大师希区柯克有一句名言悬念是吸引观众注意力的最有力的手段。许多成功的作品里都有悬念，因为它们最能引起读者的注意，关注将要发生的事情。（7）抓特写。特写是特别细腻的描写。由于繁杂、快节奏的生活，人们很难站下脚来仔细观察一个事物，所以如果把取景的范围推向极端，近到无法再近，少到无法再少，画面精练至极，就会得到强烈的视觉感染力，特写的表现力不可忽视。（8）抓矛盾。有矛盾就有问题，有问题，就能引人注目、耐人寻味。矛盾也是一种对比，艺术创作如果不能有意识地运用对比，那么艺术表现力就会大打折扣。对比可以产生视觉冲击力。对比可以引起人们的思考，拓展作品的深度和广度。对比的因素越丰富多样，照片的味道就越浓厚。（9）抓极端。许多摄影者不善于把握事物的极端发展和变化，极端化的表现会使作品更加强烈、刺激。（10）抓本质。事物的本质经常隐藏在纷纭复杂的外表之下，这就要求摄影要培养特别敏锐的感觉、特别深刻的眼光，对生活有自己独特的感悟，才能揭示事物的本质。“在人人看得见的地方，看出人们看不见的东西”，“在平凡的地方拍出不平凡的照片”，“把没有意义的事物拍得有意义”。我们在进行拍摄的时候，应该记住摄影，并不仅仅是看见，更重要的是要有所发现。新闻摄影实战技巧20090831本刊编辑部本期嘉宾本期嘉宾金融时报首席摄影记者主办部门主办部门集团品牌管理部燕平培训对象培训对象各公司市场部及负责企业内刊的相关员工培训目的培训目的提升相关从业人员的新闻摄影能力与水平,更好地传播方正品牌新闻摄影是对正在发生的新闻事实进行瞬间形象摄取并辅以文字说明予以报道的传播形式新闻摄影已经成为当代摄影文化中最为活跃的因素,它的呈现形式直观,形象而真实,具有强烈的现场感,思想性和导向性功能目前,主流都市日报将新闻图片大量运用于版面之中,力图透过新闻图片体现新闻内涵对于我们各公司市场部及负责企业内刊的同事而言,新闻摄影同样重要,掌握一定的新闻摄影技巧对传播公司品牌和提升刊物质量大有裨益下面让我们共同探讨新闻摄影的实战技巧新闻摄影的准备工作如今,新闻摄影从业者普遍使用数码单反相机进行拍照在新闻摄影实战中,不同焦段的镜头,外置闪光灯,备用存储卡,备用电池是必不可少的在日常的摄影采访中,我一般配备三支镜头,它们的焦段分别为1735MM,2870MM,以及70200MM,根据不同的拍摄素材选取相应的镜头在无目的采访时,我大多只携带一支1735MM的镜头采访中,摄影记者很多时候不仅要承担摄影的任务,还要负责文字记录因此,录音笔,笔记本,以及无线网卡等也是我们需要常备的设备如果拍摄的场景选在音乐厅,体育场,或者大型会场,还需配备独脚架等装备,以便在灯光较暗或者不允许使用闪光灯的情况下顺利完成任务在接到采访任务后,我们要争取提前到达采访区域,全面了解采访区域的环境设施和光照条件,并且最好能够拿到此次会议或活动的议程,做到心中有数,不打无准备之仗如何利用好现场光在新闻采访和拍摄过程中,摄影记者要熟悉各种题材的常规表现方法,充分了解各类活动的议程,观察现场的地形,以便选取最佳的拍摄角度此外,我们还要考虑室外光对活动现场的影响,室内灯光照度是否合适,如何设置闪光灯等问题如果条件允许的话,可以分别在不同设置模式下进行拍摄,以保万无一失在室外拍摄中,要考虑到阳光对拍摄的影响,必要时用闪光灯进行补光通常情况下,公司会议和大型活动都是在弱光的氛围中进行,这就给我们的摄影工作提出更高的要求需要借助现场光摄影的情况有以下三种一,新闻现场不允许使用闪光灯在这种情况下,需要适当调高相机的感光度,增加快门速度,保证拍摄的成像质量二,拍摄的场面太大或被摄主体远离拍摄地点三,摄影记者要在画面中突出现场气氛利用现场光进行摄影时,我们应尽量选择大口径的镜头,如70210MM/F28,2870MM/F28等镜头这类镜头光圈较大,可以确保一定的快门速度,因此成像质量会比较好一般来说,我们大多采用手执相机的方式进行室内拍摄,这就要求快门速度不低于最低限度如使用1735MM的镜头拍摄时,快门速度要控制在1/151/30秒左右使用2870MM镜头拍摄时,快门速度应控制在1/301/60秒左右如何使用好闪光灯如何使用好闪光灯我们这里所说的闪光灯是指外置闪光灯,其闪光头可以随意调整角度我们应该有这样的经验,闪光灯直打被摄主体容易造成曝光过度在这种情况下,我们可以尝试把闪光头调整到一定的角度,伸出反光板,光源通过反光板和天花板进行反射这样操作可以消除被摄主体的投影,改善光照不均造成的影响如果会议现场空间狭小,被摄主体距镜头相对较近,可以将闪光灯调整到90度,通过天花板和周围的墙壁反光,打亮被摄的主体在日常的新闻摄影实战中,我们可以多尝试不同的闪光方式,不断积累闪光灯的使用经验在拍摄领导人讲话,或者转瞬即逝场景的时候,我建议大家把闪光灯调整到TTL自动模式上,这样可以为我们节省不少的时间,拍摄的成功率较高,保险系数更大如何拍摄领导讲话和会场全景拍摄领导讲话,演讲等场景之前,要与其进行充分的沟通,告诉他们在讲话中可以适当保持微笑,调整好坐姿,在感知到摄影记者准备拍照时,尽量给予一定程度的配合摄影记者在准备拍照前,也可以给领导一个手势或暗示,把握最佳的拍摄时机进行连拍与抓拍在会议拍摄中,要时刻保持高度警觉,密切关注演讲者的动向发现演讲者渐入佳境进行脱稿讲话时,要立即上前进行连拍,将其最佳的表情和手势收入镜头中需要注意的是,会议现场的麦克,水瓶等物品可能会对被摄主体造成遮挡,破坏构图我们在会议摄影中要注意寻找最佳的角度,尽可能避开遮挡物会议现场拍摄难度确实很大我们要充分利用好现场光和闪光灯在拍摄动辄数百人参加的大型会议时,我们要在构图中全盘考虑观众,主席台领导及主席台展板等要素,这个时候要巧用闪光灯我自己摸索出一个窍门将外置闪光灯向上略微调整一个角度,这个时候,闪光灯输出的是最大的闪光量,保证距离较远的主席台曝光充分,而距离镜头较近的物体也不会造成曝光过度在会场现场光足够的情况下,则可以关闭闪光灯,选择较大的光圈和快门速度注意上述提到的最低快门限度并以主席台背板的LOGO,或者主席台上就座的人物为标准进行平均测光如何挑选新闻照片新闻照片的发稿形式主要包括单幅照片,组照和专题摄影单幅照片是摄影记者平时工作中最常用的发稿形式单幅图片拍摄的基本要求是表现有形象价值的,有代表性的典型瞬间,注意细节,人物情感及体态语言组照可以是对同一新闻现场不同侧面的描述与表现,也可以是同一主题下的不同场景的组合组照多用于多侧面,多角度地表现新闻事件,深化主题我每年都会参与全国两会的新闻摄影报道两会结束后,我会把会议现场,代表讨论的现场,以及代表和委员考察,交流,撰写议案等场面的照片挑选出来,形成组照,进行刊发专题摄影是指通过多张照片,多个角度反映一个新闻主题每张照片讲述一个故事或一个情节,要有开头照片,高潮照片及结尾照片,串联起一个完整的故事专题摄影要注意大场景,中景,特写等不同景别的采用,以及横竖版照片的配搭,时间跨度较大,淡化时效性我们最终选择发布的照片要具备以下要素一,被摄人物的动作,表情自然二,最能代表新闻事件本质的瞬间三,兼具特写与大场面四,图片构图合理且具观赏性五,图片动感较强六,抓拍得到的图片新闻摄影应把视觉冲击力放在首位“新闻价值“和“形象价值“历来被认为是新闻摄影的两大要素新闻摄影的形象价值主要是指新闻照片的视觉冲击力或称之为视觉吸引力长期以来,许多新闻摄影的研究人员和实际工作者都认为在这两大要素中,新闻价值是首位的,因为新闻摄影是属于新闻范畴而不是属于艺术范畴然而,笔者在近几年的新闻摄影教学中,多次让同学们在任何报纸或指定报纸上选择自己最喜欢的10幅新闻照片,发现同学们选择的标准首先是照片本身的画面效果,照片的新闻价值是处于第二位的当笔者和同学们探讨为什么不是首先考虑新闻照片的新闻价值时,许多同学说,具有重大新闻价值的新闻,往往从报纸的文字报道或电视,广播上已经获悉,因而看照片时就更倾向于关注画面效果了重新审视我国长期以来的新闻摄影实践与读者对报纸上新闻摄影的评价,把照片的视觉冲击力要素放在首位,应当更有利于改进我们的新闻摄影报道,更有利于新闻摄影报道的创新,也更切合读者对新闻摄影的需求一,重视读者视觉感受的选择新闻宣传要“贴近群众“,研究读者的视觉感受与选择的特点,对改进新闻摄影报道具有强烈的现实意义新闻摄影属于视觉新闻,它向大众传播新闻信息主要是通过视觉形象图片的标题与文字说明相对处于从属地位读者选择新闻摄影报道时,首先也是选择图片的形象因为人们接受新闻摄影是从接受图片形象开始的,进而才会去阅读其文字说明一幅新闻照片如果本身没有视觉吸引力,则很少会有读者继续去看其文字说明了当然,犹如对任何事物的判断有多面性,具有强烈视觉冲击力或吸引力的照片未必都是好照片,但好的新闻照片则必须具有较强的视觉冲击力或吸引力人的视觉是一种主动性很强的视觉形式,具有强烈的选择性人们常说的“视而不见“一词,就说明纳入视觉范围的东西仍可“不见“,“没看到“,这就是视觉的选择性它只看到吸引它的对象,也就是对它有较强刺激力,冲击力的对象从新闻摄影的角度来看,什么样的对象会对读者的视觉产生较强的刺激,具有冲击力或吸引力呢心理学家早就指出,视觉最不喜欢的东西,是那些静止不变的或者是那些不断重复的形象所谓“熟视无睹“也就是这个道理只有当视觉面对一个陌生的对象时,才会“睁大自己的眼睛“人的视觉具有求新纳异的倾向,这就要求新闻摄影者如想使自己拍摄的照片具有吸引力,就不能满足于拍摄人们普遍看得见的内容与形式,而应着力于把人们普遍“看不见“的内容与形式变成“看得见“的摄影报道内容与形式均是独一无二的新闻摄影报道,毫无疑问是最受读者欢迎的仅仅“形式“即照片的画面效果是独一无二的新闻摄影报道,也会吸引读者的眼球而仅仅是“内容“独一无二的新闻摄影报道则是第三等的,因其照片本身的画面效果对读者来说“熟视无睹“新闻摄影者应想方设法拍出让读者有“第一次看到“而产生新鲜的感觉二,强化求新思维在新闻摄影中的运用求新思维具有鲜明的喜新品质它的思维指向是活跃的,积极的,向上的朝向那些过去没有发生过的,没有见到过的,没有报道过的对象这种思维符合报刊属性报刊的存在是为了报道新闻,一切着眼于一个“新“字新闻摄影的求新思维主要表现在两方面一是求内容之新二是求形式之新内容的求新,要求新闻摄影去寻找,发现值得报道的对象新华社总编辑南振中先生在“影响新闻发现力诸要素的分析“一文中,对此提出了六个主攻方向一是善于发现或者找到世界上迄今还没有通过大众传播媒介广泛传播的,鲜为人知的新鲜事实二是善于发现或者澄清社会上众说纷纭,莫衷一是的重大事件的事实真相三是善于发现或者提炼出有助于解决当前各种困难和社会矛盾的新鲜经验四是善于发现和捕捉能给人以启迪的新思想,深刻地揭示改革开放大潮中人们观念上的新变化五是善于发现和表现最能体现时代精神,对人们有较大激励和鼓舞作用的典型人物六是善于发现能够体现事物发展规律的新的苗头,新的动向,准确地预测和描绘事物发展的趋势以上六个方面都是紧紧围绕一个“新“字内容之新,还不是新闻摄影的全部新闻照片怎么拍,即形式创新更是至关重要有了再好的新闻内容,照片拍得俗套,拍得老一套,拍得图解式,拍得司空见惯,这样的新闻摄影报道,没有视觉吸引力,读者会不屑一顾形式的求新主要可从两方面入手,一是拍什么,二是怎么拍形式求新中的“拍什么“主要指同一新闻内容是直接表现还是间接表现例如要报道一家大型医院破土动工,既可以拍摄正在破土动工的画面直接表现也可以拍摄老医院里挤满了人的画面间接表现,这正是新医院破土动工的原因究竟拍什么,要看哪种画面效果对读者更有视觉冲击力又如报道外事送往迎来的新闻图片,我们司空见惯的是“握手“,“献花“,“检阅“等正规,严肃,庄重的画面这样的画面对外事活动是应该拍的,但是否只能这样拍呢严肃的题材是否也可用幽默,轻松的画面来表现呢如“奥,你的帽子“见上图是报道时任美国国务卿的奥尔布赖特访问韩国的新闻图片的文字说明是“10月25日,美国国务卿奥尔布莱特在结束了对朝鲜的访问后抵达汉城,对韩国进行访问图为奥尔布赖特在专机抵达汉城军用机场后,走下舷梯时,帽子被风吹飞“新华/路透“这样的画面效果既有视觉吸引力,也无损美国国务卿的形象,同时又报道了严肃的外事新闻形式创新中的“怎么拍“是指拍摄时的画面构图,如拍摄点的选择,景别的运用,前景与背景的运用,虚实的运用,画幅的选择,用光技巧,镜头焦距的运用等等那种认为新闻摄影只需要抓拍技能的观点是狭隘的摄影的技术技巧对新闻摄影同样重要例如表现环境题材的新闻摄影报道“天鹅啊,你为何不南飞“见下图,画面上充满虚实,光影和效果没有高超的摄影技巧,是拍不出这样优美的具有视觉吸引力的图片的三,注重典型瞬间的抓取现代社会已进入了读图时代人们获取形象新闻并非只有新闻摄影一种媒介相对于电视新闻,从传播新闻的角度,新闻摄影总体处于弱势地位前者是“动“的,后者是“静“的,前者是有声的,后者是无声的前者可在新闻正在发生时同步传送报道,后者总会有一定的滞后才能与读者见面面对这种弱势,新闻摄影还有没有优势呢回答是肯定的新闻摄影的优势在于对新闻对象的典型瞬间的抓取,在于对新闻瞬间精华的定格,以使读者可以细细品味新闻摄影要想在与电视新闻的竞争中吸引更多读者的眼球,就应扬长避短,注重典型瞬间的抓取新闻摄影中的“典型瞬间“又称“决定性瞬间“它是指新闻对象的瞬间精华,精彩瞬间不同内容,不同对象,其典型瞬间表现形式的含义也有所不同它们或是最有代表性的瞬间或是最生动的瞬间或是最富特征的瞬间或是最能说明问题的瞬间等等照片都是瞬间形象,只有抓住了典型瞬间,才是形象价值较大的照片只有抓住了典型瞬间,才能真正使瞬间变为永恒因此,新闻摄影的拍摄应该致力于抓住对象的典型瞬间任何事物的发生,发展过程中,有着一系列不同的瞬间形态典型瞬间却不多,稍纵即逝典型瞬间寓于事物发展过程中以视觉效果来看,这种典型瞬间的出现时机,对不同事物,不同对象,不同内容会有所不同有的可能是在高潮到来前的瞬间,即“将到而未到的顶点“的瞬间有的可能是在高潮到来时的瞬间有的也可能是高潮过后的瞬间这就要靠摄影者的认识能力,观察能力,判断能力以及娴熟的摄影技术技巧了从实践的角度来说,不能要求摄影者对每一新闻对象,只拍一幅画面就抓住其典型瞬间这是不现实的,也是难以办到的,尤其对动态性,突发性新闻的拍摄,摄影者没有充分的考虑时间这就要求摄影者从不同角度,采用不同景别拍摄新闻全过程中一系列激动人心的画面事后再进行精心选择,选出具有典型瞬间价值的画面进行报道注重“典型瞬间的抓取“,“抓取“指的是采用抓拍的摄影方法,即不干涉对象的现场选择的拍摄方法抓拍不是自然主义地随意拍摄,它是建立在敏感的观察力与准确的判断力的基础上,是建立在娴熟的摄影技术技巧与敏捷的动作的基础上只有具备了这些扎实的抓拍基本功,才能提高抓取新闻对象典型瞬间的成功率摄影技巧细说使用数码相机的人像摄影技巧HTTP/WWWJMNEWSCOMCN20048111725太平洋电脑网人像摄影是摄影重很重要的组成部分,主要有纪实风格和艺术写真风格两种两者各有所长,互相补充,因此也谈不上谁优谁劣在我们生活中有很多机会去拍人像,我们不可能象大师一样有着敏锐的目光去捕捉精彩的一瞬间,也不可能有机会使用专业的灯光和化装师去给你所拍摄的MODEL达到专业的效果,因此我们只能走一条中庸之路好在两者在技巧上有很多相同的地方首先我们看一看以下两幅作品第一幅是布勒松的名作,典型的纪实手法,抓拍的相当出色,把握了小男孩的精彩瞬间第二幅是典型的艺术写真风格,用到了人造光源和出色的化装效果以上图片手法完全不同但是技巧上却有许多相似的地方下面我们来一一说明1首先对于拍摄主体的突出都使用的浅景深,使焦外部分虚化如第一幅的道路和行人的虚化,第二幅的头发部分的虚化2眼神的把握,眼睛是心灵的窗口,眼神直接的反映着自己的表情,因此两幅作品都抓住了眼神3就是画面的安排,我们表现的主体因该在画面中间,不能偏的的太厉害,可以画个九宫图来构图4然后最后是暴光问题,亚当斯的区域暴光理论把照片的暴光分为11个区,10区和0区最亮纯白色,画面明亮,有反光和最暗相片上一片漆黑,人物的主体皮肤一般安排在4阴影部分,5中灰色,皮肤色调较深或6皮肤影调正常,7皮肤影调很浅,8皮肤上有高光区对皮肤侧光的所举参数只适合白人或化浓妆以后的效果,对于肤色较深的人不合适要适当调整下面我们就围绕上述4点针对数码相机的自身特性讲述一下如何拍人像主要针对消费级产品数码相机的成像原理和传统相机相类似,但是特性却有所不同,首先就是景深偏小,带来的结果就是背景虚化不很理想,这就给人像摄影带来了不少的麻烦但是数码相机根据其大变焦的优势可以弥补这个缺陷在传统相机拍摄人像时一般合适的焦距范围是85105MM,因为这个范围还原真实,景深控制也很合理但是数码相机就不大一样在笔者的实践当中笔者拍人像基本上都用到了110200的焦距范围才达到了较为理想的浅景深,使背景虚化合理什么是景深,简单的说就是在被摄主体对焦点前后,其影像仍然有一段清晰范围的,就是景深现在我们就谈谈决定景深景深的一些因素景深1,镜头光圈光圈越大,景深越小光圈越小,景深越大2,镜头焦距镜头焦距越长,景深越小焦距越短,景深越大3,拍摄距离距离越远,景深越大距离越近,景深越小具体的公式就是景深LL2L22F2FL2/F4F22L2容许弥散圆直径F镜头焦距F镜头的拍摄光圈值L对焦距离L1前景深L2后景深L景深公式中F2表示F的平方F4表示F的四次方其他类似的也是一样让我门再看看图片效果通过这些想必大家对景深有了一定认识可能大家在实际当中由于器材的限制对背景无法进行很理想的虚化,没关系由于数码相机有着很便利的图象处理不必像传统底片一样去专业冲洗店用底片扫描仪记录成电脑数据这就给我们用图象处理软件处理带来了很大的方便其实上用PHOTOSHOP就能很容易的做到浅景深效果了,我们来看看这个例子,上图就是修改前后的两幅图片具体方法如下首先用快速蒙版抠像注意头发分离背景然后绘画涂抹以上图片摘自色影无忌这种方法可以使背景产生真实的眩光效果而不失真眼神是心灵的窗口,人像摄影的关键就是拍摄出独特的表情,而表情就集中体现在眼神上,可以这样说如果拍摄者很好的抓住了MODEL的眼神,其他如构图方面的缺点都可以忽略不记了,如何抓住眼神我们不可能有大师那样的明锐目光,但是其实方法很简单就是多和MODEL交流沟通让MODEL的表情尽量自然然后就靠你慢慢捕捉了下面我们看两幅图片这两幅都是大师的作品,这两幅图片拍摄的是同一个人小提琴家伊莎克斯特恩第一幅是纽曼的,第二幅是卡什的,就笔者的欣赏角度觉得第1幅效果比第二幅好,第一幅近距离的拍摄,很好地表现出了人物的眼神,让观众感到一种亲切第二幅虽然从构图,暴光以及层次上都比第一幅出色但是却使画面失去了一种个性特点没有个性的摄影作品自然就是臆见比较平庸的作品了下面我们再来谈谈构图,对于一幅照片并不是拍出来了就结束了,通过后期的裁剪往往可以化腐朽为神奇通过裁减可以弥补前期构图的缺点我们来看看下面这个例子第一幅是原图,第二幅是剪裁过的,第一幅图主体不够突出,而且给人一种偏右的感觉而且在左下角有双讨厌的鞋子严重影响美观,周围的建筑物也过多对整体效果有影响剪裁后的第二幅感觉就好一些了另外拍摄构图时也应让主体向中间靠可以通过比划一个九宫图来构图,还有要提醒的是选购数码相机还是应尽可能选择高像素的,这样便于构图和后期剪裁最后我们再来谈谈暴光问题这也是摄影中应注意的最重要的一点数码相机不同与传统相机的彩色胶片负片他的宽容度很小几乎达到了反转片的宽容度这样我们就要十分注意暴光问题,不要在照片中出现过暴区和欠暴区这两个区域都会是照片产生严重的失真,使照片变为废片既然如此测光准确就显得十分重要,对于人像摄影我们因该围绕MODEL去测光中心就是MODEL的脸部,我们必须准确的对MODEL的脸部进行测光先来讲讲亚当斯的区域式暴光这一经典理论这个理论把照片暴光分为11个区如下0区相片上一片漆黑,底片上除了片基本身的色调和灰度外,没有任何可用的密度1区相片上已非全部漆黑,略有影调,但没有影纹,这是有效临界曝光低调区2区相片上初步显出影纹,影象最暗的部分影调深黑,缺乏纹理3区黑暗物体,影调正常,阴暗部分显出了足够的影纹4区深色的树叶,石块或景物阴影表现正常在日光中拍摄人像,阴影部分表现正常5区呈中灰色反射率18北部天空影调较浅,皮肤色调较深,石块呈灰色,木头影调正常中调区6区在日光,天空光或人造光中,皮肤影调正常石块,阳光下的雪景阴影,以及用全色片价浅蓝滤镜拍摄的北部天空,影调都较浅7区皮肤影调很浅,一般物体呈灰色,侧光照射的雪景,影调正常8区明亮部分影调细腻,有适当影纹,雪景影纹相当明显,任务皮肤上有高光9区明亮部分没有影纹,接近于纯白色,与1区的略有影调而没有影纹颇为相似,用聚光型放大机将小规格底片放大,相片呈纯白色,与10区无明显差别10区呈纯白色,画面明亮,有反光以上主要是针对黑白片通过以上理论大家以对测光有了一个初步的认识,其实现在很多相机的测光系统都是采用区域测光比如NIKON的256区平均测光但是对于彩色效果呢特别是数码相机的拍摄应是如何呢下面我们就进入这个话题我们的数码相机出来的图片和传统胶片中的反转片有很多相似的地方,如宽容度,色彩的饱和度等以下是对反转片的测光表暗调区2EV影像呈黑色,没有细节,色彩无法分辨,在有的胶片和真正的黑色尚有区别,但是需要较大幅面的底片才能区分1EV影响明显暗于眼睛所看到的实际景象,有细节,但细节和质感难以辨认,色彩晦暗,颜色过深1/2EV影像略暗于实际景象,细节质感表现清晰色彩较为深,有时看上去会显得饱和度较高正常区0曝光正常,细节,色彩表现正常1/2EV影像略为明亮,细节质感仍然清晰,但是色彩偏淡,饱和度变差1EV影像明显亮于实际看到的景象,细节和色彩弱化,偏淡2EV影像发白,没有细节,色彩但是有的容度较宽的胶片上会有很前的色彩,但影像几乎不可分辨曝光过度可以看出我们因该尽量将人脸的暴光放在正常区而且环境因该尽量选择明暗反差不要过的地方除非你要突出照片的个性特点,或者喜欢那种视觉上的冲击对于脸部的测光,可以采用点测光,因为中国人的皮肤偏黄,这样暴光时不能完全按18灰度暴光,这样有时候会欠暴光使片上的MODEL感觉上面部发黄,我个人的建议是在原有测光的基础上加强1/3档到1/2档曝光不足另外对于光线的选择,应避免侧光或逆光这个就不会产生面部阴影如果环境限制的话可以采用使用反光板和闪光灯进行补光,因为我们不需要非常专业,反光板用的较少,下面我们简单的介绍一下闪光灯的用法曝光准确对于在自然光日光下摄影,一般不需要辅助照明,因为自然光有足够的亮度可是在有些情况下则不然,如在强烈的日光下拍摄侧光或逆光的近景和特写人物活动,或在窗前拍摄在日光直射下的逆光人像,或因景物明暗反差过大,或因光线不匀,就需要补光小型闪光灯既轻便,又容易控制光量,色温适宜,还可以多灯同闪,是比较理想的补充光源,如果运用得好,有助于弥补自然光的不足,改善照片质量现以侧光摄影为例在直射日光下拍摄侧光人物,曝光可以面部强光为准,其明暗反差,通过闪光灯补光,一般控制在13到14比较合适如果使用自动闪光灯,要控制上述明暗反差的比例很简单,只要在选择闪光灯上的自动光圈级时,选用比相机上所用光圈大一级到一级半即可倘若闪光灯上正好没有这个档次,还可通过调整相机上的光圈和快门速度的曝光组合来解决在直射日光下拍摄彩色片,如加用闪光,要注意日光色温的变化特别是在日出后和日落前的一段时间拍摄人像,为了保持现场光的色调和气氛,一定要在闪光灯上加用降低色温的滤光片在阴雨天的散射光下拍摄人物照片,常因拍摄对象受光平淡,反差很弱,而使照片基调灰平,沉闷在这种情况下可利用闪光作造型光,用闪光灯订出侧光和逆光等光线效果,以达到增加反差,丰富层次的目的具体作法有两种一种是,把闪光灯作主光,或置于被摄体的侧高处,打出侧光效果或置于背侧高处,打出轮廓光的效果曝光可以人物脸部自然光为准,把闪光灯的功率和距离调到比相机所用光圈多一级到一级半即可不过这样作,需要一条较长的导线另一种是,可以完全仿照双灯摄影的布光法,一只作主灯,一只作副灯,光位和光比可以根据需要而定不同的是因曝光是以自然光为准,副灯的主要任务是引发主灯,所以在确定副灯的功率时,要比相机所用光圈少一级为好,以免破坏自然光的效果说了这么这么多,忘了说最重要的了,就是实践,实践和理论结合才是解决问题的最好办法,既然数码相机不用胶卷,随你怎么拍都没关系,那就赶快拿起你的相机快快练习吧镜头下的真实写照突发新闻摄影全攻略技巧新闻摄影,攻略,技巧,镜头,写照20080328作者来源IT世界大家好,我是大家的老朋友CYNICKER,又到了我们IT世界网每个星期四的数码单反镜头推荐栏目了相信大家都对三月全国人民最为关心的几件事情都有所了解,当然,还有咱们的两会,都是关系到老百姓的民生大事两会的成功举办,都让咱们中国老百姓有一种国事家事天下事,事事关心的国民意识,在此,小编代表IT世界网全体同事为这次两会作出报道的记者同行们致以最崇高的敬意而温总理的两会期间一直在网上关注网友的提问题,提建议,也突显了互联网的高速性得到了最有利的发挥,而网络媒体对两会的报道也让中国的老百姓在第一时间了解到更多说了这么多,那么就会有很多的朋友要问了,咱们这个数码单反镜头推荐栏目,在这一期到底要说一些什么呢记得在前几期的栏目中,小编就为大家做了一些新闻摄影中的高端镜头推荐,让更多的玩家感受到如今新闻题材摄影师的器材使用配置在这一期中,小编就要针对近期发生的突发事件为大家介绍介绍在这些新闻拍摄中,我们在装备上都应该使用到哪些行头,毕竟,摄影本身就是一个记录事件的产品|摄影包新闻类摄影师在出发之前,要做的第一步就是配置一个自己熟悉并且质量过硬的摄影包,如此才能把自己的所需要的摄影器材按部就班的各归各位,为拍摄做好准备那么,如今在市面上我们见到的众多摄影包中,我们都应该从哪些方面进行选择呢双肩包目前我们所说的摄影包都是根据相机,镜头以及周边的一些器材进行设计的比如如果要是做长时间的摄影,中间过程又没有补给,那么就要求在器材方面尽可能多的进行规整所以,一般的摄影师都会选择一个双肩的大型摄影包这其中可容纳的玩意就非常的多了我们常见的旅行摄影包一般可放置两个单反机身,35支镜头,12个外置闪光灯,笔记本电脑,存储卡,数码伴侣,电池,清洁用具这么算下来,这么一个包的重量一般都是在15公斤往上,对于摄影师的负重要求就比较高不过,这样的摄影包一般对于摄影师而言,只是作为一个旅行箱使用,到达目的地之后,就会选择更加方便的便携包进行活动单肩包单肩摄影包,这样的类型我们见的多了参加我们IT世界网活动的兄弟们都经常使用单肩的摄影包,原因是单肩摄影包相对双肩包来说,更换摄影器材更加方便,对于不同的环境和景物的拍摄能够更加快捷其容量一般为一个相机机身,23支镜头,一个外置闪光灯,存储卡,电池等那么这样的摄影包对于短途摄影来说是比较合适的但是,对于突发性新闻摄影来说,以上两种摄影包都并不算合适原因是目标太大并且这样的摄影包就好像在摄影师的脸上打了摄影两个字的LOGO,非常容易暴露摄影师的身份腰包作为一个突发性摄影师来说,最好的选择其实是腰包首先,腰包的便携性要比单肩包和双肩包都要好,能够解放双手,为拍摄营造最有利的环境其次,腰包的隐蔽性非常好一个腰间摄影包能够很好的隐藏摄影师的身份,而更加容易靠近拍摄环境,这样拍出来的图片更加具有现场感染力作为一个有经验的突发新闻摄影师而言,他的装备一般都不多,基本上就是一个单反机身加上两支镜头就足以应付所面对的拍摄环境而这对于一款腰包来说,容量就足够了至于摄影包的耐久度,防水性能,抗震性能和人体工学设计,在小编看来,还是一分价钱一分货,没有什么投机取巧的,所以建议咱们广大的玩家,买你能买得起的最好的摄影包,为咱们宝贵的摄影器材找一个最安全理想的家|摄影包新闻类摄影师在出发之前,要做的第一步就是配置一个自己熟悉并且质量过硬的摄影包,如此才能把自己的所需要的摄影器材按部就班的各归各位,为拍摄做好准备那么,如今在市面上我们见到的众多摄影包中,我们都应该从哪些方面进行选择呢双肩包目前我们所说的摄影包都是根据相机,镜头以及周边的一些器材进行设计的比如如果要是做长时间的摄影,中间过程又没有补给,那么就要求在器材方面尽可能多的进行规整所以,一般的摄影师都会选择一个双肩的大型摄影包这其中可容纳的玩意就非常的多了我们常见的旅行摄影包一般可放置两个