西方音乐史习题 20世纪音乐

第七章20世纪音乐一、填空题1、表现主义音乐的代表人物是（勋伯格）和他的两个学生（贝尔格）和（韦伯恩）。2、勋伯格的独唱套曲是（月迷彼埃罗）。3、新古典主义作为音乐运动真正开始是1920年，代表人物是（斯特拉文斯基），以他的第一部新古典主义作品、舞剧（浦契涅拉）的首演为标志。4、六人团的六位作曲家是（奥涅格）、（米约）、（普朗克）、（奥里克）、（杜列）、（泰费尔）。5、（巴托克）是20世纪最成功的匈牙利民族主义作曲家，他的代表作品有（神奇的满大人）等。6、肖斯塔科维奇的（第七交响曲）是人人皆知的“反抗纳粹的象征”。特别是在它的第一乐章中，有一个“侵犯插部”，描写法西斯形象，给人留下深刻印象。7、（序列音乐）是在作曲方法上按照固定顺序进行安排的一种音乐。8、第一首有影响、真正的整体序列音乐作品，一般认为是（梅西昂）于1949年创作的（时值与力度的模式）。9、梅西昂采用鸟叫的声乐作为创作素材的作品有（百鸟图）、（百鸟苏醒）、（异国鸟）等。10、偶然的音乐的代表人物是美国作曲家（凯奇），他的第一首偶然音乐作品是（变化的音乐），根据中国的（易经）写成。11、作为先锋派作曲家，凯奇作品中最极端的例子或许是（433”），这是一首“无声作品”。12、使用尽可能少的材料和简化的手法组成的作品叫做（简约派音乐），也有人称它为“重复音乐”或沉思音乐。13、印象主义音乐的代表人物是（德彪西）和（拉威尔）。14、德彪西的交响三折画夜曲由（云）、（节日）、（海妖）三幅交响音画组成。二、选择题1、一个华沙的幸存者的作曲家是（A）A、勋伯格B、贝尔格C、韦伯恩D、兴德米特2、歌剧沃采克的作曲家是（B）A、勋伯格B、贝尔格C、韦伯恩D、兴德米特3、以下哪一部不是斯特拉文斯基的舞剧音乐（C）A、火鸟B、彼得鲁什卡C、胡桃夹子D、春之祭4、诗篇交响曲的作曲家是（A）A、斯特拉文斯基B、贝尔格C、韦伯恩D、兴德米特5、歌剧画家马蒂斯的作曲家是（D）A、斯特拉文斯基B、贝尔格C、韦伯恩D、兴德米特6、下列哪一部作品不是科普兰的舞剧（D）A、小伙子比利B、牧场竞技C、阿帕拉契亚山的春天D、春之祭7、歌剧波吉与贝丝的作曲家是（B）A、科普兰B、格什文C、汤姆森D、哈里斯8、管弦乐曲一个美国人在巴黎的作曲家是（B）A、科普兰B、格什文C、汤姆森D、哈里斯9、大型声乐器乐曲战争安魂曲的作曲家是（A）A、布里顿B、蒂皮特C、格什文D、哈里斯10、电离的作曲家是（B）A、布列兹B、瓦雷兹C、施托克豪森D、彭德雷茨基11、广岛罹难者的哀歌的作曲家是（B）A、利盖蒂B、彭德雷茨基C、贝里奥D、克拉姆12、管弦乐曲大气层的作曲家是（A）A、利盖蒂B、彭德雷茨基C、贝里奥D、克拉姆13、管弦乐前奏曲牧神午后的作曲家是（D）A、穆索尔斯基B、拉威尔C、柴科夫斯基D、德彪西14、管弦乐曲包列罗的作曲家是（B）A、穆索尔斯基B、拉威尔C、柴科夫斯基D、德彪西三、名词解释与简答题1、十二音体系是无调性音乐进一步发展的结果，十二音体系的基本方法是由作曲家选用半音阶的12个音自由组成一个序列以它的逆行、倒影、倒影逆行四种形式组成一首都出现以前，不得重复其中任何一音。这些音列可移置在半音阶的任何高度。2、新古典主义音乐特征它的基本特征一、美学方面它要求艺术整体的各个方面的均衡、完美、稳定。二、情感表现方面它追求适度的、有控制的、理智的、普遍的感情。三、形式和结构方面1、提倡复调音乐；2、调性明确；3、节奏均称；4、配器清晰、透明，不象浪漫主义那么浓郁，也不象印象主义那么讲究色彩。四、在音乐与其他艺术的关系方面；提倡“纯音乐”。3、音块（音群）是由一群邻近的音同时发声而形成的。它不突出个别的音的重要性，而强调一群音的整体效果。最早有意识地把音块作为一种表现手段的是美国作曲家尼威尔，钢琴曲马瑙瑙的潮水。4、念唱音乐介手歌唱和说话之间的一种发声法。最著名的例子是勋伯格的月迷彼埃罗，作曲家要求演员“必须按指定的音符的音高开始，然后立即转化成或开或降的说话的音调。”5、实用音乐1920年代出现于德国，指一种适用于业余音乐爱好者在家庭、学校及非正式集会等场合演奏演唱的音乐。实用音乐形式不大，风格简单明快。兴德米特首先倡导实用音乐。韦尔也是指忠于“实用音乐”的作曲家。6、音色旋律勋伯格在他的和声学中所创的术语，指把变化音色用于一个音高层次或不同音高的作曲方式。勋伯格在他的五首答依乐小品中用了这种手法，它也成为贝尔格、威伯恩等的创作特征，他们的目的是把音色确立为音乐作品中的一个结构要素。7、室内歌剧为较少演员，较少乐队所创的歌剧，适合于在比大歌剧流气氛亲切的场所演出。布里顿在他的作品中应用这一体裁，他的音乐很精致，手法简洁，织体透明，节奏灵活。他重视旋律和对位，善于通过它们刻画人物的不同性格，表现情绪和气氛，包括设计戏剧性高潮。他反对瓦格纳歌剧中“无终旋律”观念。8、点描派这一词借自19世纪来绘画上的点缀派。音乐上则指威伯恩和他的追随者的这样一种作品；它们把一个一个的音（或和弦）拼接起来，各有自己的音色、力度、发音法等。在这里，威伯恩大大发展了勋伯格的“音色旋律”的思想。9、无调性指否定传统调性的音乐。瓦格纳和德彪西的音乐使调性“崩溃”，勋伯格取消了能够确立调性的7个自然音与五个变化时之间的区别。12个音级都很重要，没有一个音取得中心音的地位。无调性成了表现主义音乐重要特征。10、微分音指任何小于半音的音程，用微分音程作成的曲子称为微分音音乐。在古希腊音乐、印度音乐、中国民间音乐中均有大量缴分音程。西方专业音乐中的微分音兴起于20世纪20年代，代表人物是捷克作曲家哈巴，他最早使用微分音的成熟作品是第三绘乐四重奏。11、简约派使用尽可能少的材料和简化的手法组成的作品叫做简约派音乐。于60年代后期在美国发展起来，与同时期绘画雕刻方面有密切联系。重复是简派音乐的基本特征。简约派的出现最早对50、60年代反传统音乐的突破，部分是对序列音乐的反叛，是有调性的，部分是受非西方音乐启发。简约派代表人物赖利、格拉斯、赖克和扬等。12、预置钢琴即在钢琴琴弦之间，插入各种小材料。如螺丝钉、铁夹子、毛毡、橡皮、塑料等，以此改变钢琴原来的音色。美国作曲家凯奇及其追随者大量使用这种钢琴。13、偶然音乐作曲家一定程序地故意对作品的创作或演出不加控制的音乐。偶然音乐代表人物是美国作曲家凯奇，他的第一首偶然音乐作品是变化的音乐。14全音阶由全音音程构成的音阶，法国的印象主义作曲家德彪西很爱使用这种音阶，以使他的音乐更适合表现细微的情感变化。由于这种音阶回避了半音的倾向性，具有一种游移不定的独特魅力。四、论述题德彪西的音乐受到了哪些方面的影响印象主义这个词最早是用来形容法国画家的一个流派的，这个流派包括莫奈、马奈、雷诺阿和德加等人。他们放弃了浪漫派绘画传统中的宏大主题和程式化的因素，强调户外写生和表现客观物体在瞬间的光色变化给人们带来的印象，因此，他们的绘画在美术史上开创了一个崭新的纪元。后来这个词被借用到音乐中，用来特指德彪西的音乐。德彪西本人并不喜欢人们用这个标签来称呼他，但是这似乎已经成为一个约定俗成的称呼了。德彪西（CLAUDEDEBUSSY,18621918）出生于巴黎附近的一个小镇，11岁便进入巴黎音乐学院，他在学校时就公开蔑视学院派陈旧而迂腐的教学规则，大胆地弹奏不符合常规的和弦进行。尽管他20岁时便获得了罗马作曲大奖，但是他仍然渴望艺术上的更大的创新。在19世纪的最后10年中，他写出了大胆的音乐作品和音乐评论，同时，还研究了当时的印象主义绘画风格。象印象派画家关注景物的瞬间效果一样，德彪西也关注音乐的瞬间效果。他强调音乐中那些可以立即感知的因素，而不是需要在时间中展开的因素，因此他更关心和声与音色这两个因素以及它们所唤起的情绪和感官的印象。他把每一个和弦当作一种独立的色彩来看待，更注重和弦的色彩，而不是和弦之间的关系和功能。他的和声进行不再采用传统的方式，避免典型的终止式的出现，使不协和音摆脱了解决的需要。他采用平行和弦，更爱用七和弦和九和弦这样的复杂和弦。他对中古调式和东方音乐印尼加美兰音乐的发现，促使他为陈旧的西方音乐体系增添了新的色彩。他爱用五声音阶，这使他的音乐具有了异国色彩和东方神韵。他也爱用全音阶，这使他的音乐更适合表现细微的情感变化，由于这种音阶回避了半音的倾向性，具有一种游移不定的独特魅力。他爱用特殊的管统乐效果，例如使用分部很多的加弱音器的弦乐，在低音区迂回的长笛和加弱音器的圆号或小号。他也爱用比较轻柔的力度和精致而透明的织体。这一切都使德彪西的音乐具有一种朦胧的、难以捉摸的效果，这种效果和印象派的绘画是有类似之处的。实际上，对德彪西影响更大的或许并不是印象主义绘画，而是象片主义的诗歌。这个19世纪末出现的诗歌流派强调诗歌的音乐感，诗人在创作时可以为了诗句在音韵上的美而忽视它的含义。它们通过象征和暗示使诗歌的语言有了一种类似音乐的不确定性。这种唯美的、为艺术而艺术的探索，为诗歌的发现开避了新的天地。德彪西曾经参加象征主义诗人马拉美周五俱乐部的聚会，并以象征主义诗歌为基础进行过音乐创作。他对德国浪漫主义沉重而强烈的情感宣泄的厌倦，使他更加倾向于这种诗歌中所隐含的静穆的象征。德彪西的成名作是他唯一的一部歌剧佩利亚斯与梅丽桑德，这是根据梅特林克的一部象征主义戏剧改编的。德彪西写这部歌剧花去了十年的时间，剧中的音乐是静穆而含蓄的，但却为表现人物的心理提供了新的手段。德彪西的主要作品除了上述的那部歌剧，还有大量的钢琴曲，如水中倒影、月光和沉没的大教堂等。在这些作品中，钢琴的表现力得到了进一步的挖掘。他的管弦乐曲最著名有牧神的午后前奏曲、夜曲和大海。此外，他还作了一些法国艺术歌曲，包括为象征主义诗人的作品谱写的歌曲，以及一些室内乐曲。总的看来，印象主义只是德彪西风格的一个重要方面。他的很多作品，特别是晚期的作品已经远离了典型的印象主义。实际上，除了印象派画家和象征派诗人，德彪西的音乐还从肖邦、李斯特、格里格、穆索尔斯基和弗朗克和圣桑斯等浪漫主义和民族主义作曲家身上吸取了很多东西。他从法国音乐的传统中继承了优美的感伤、高贵的趣味和反浪漫主义的音乐观念。在他最后的一些作品中，转向了古老的库普兰和拉莫的遗产。贝尔格与威伯恩音乐创作不同倾向贝尔格与威伯恩都从勋伯格的作曲方法为基础，但他们音乐创作有着不同倾向。从20世纪音乐发展来看，贝尔格尽力把它拉回“过去”，使它向传统靠拢。在随勋伯格学习前，贝尔格的创作是在重复晚期浪漫主义的习惯性语言，在向勋伯格学习的6年间，开始形成自己怕特点，作品第4号起，他采用勋伯格的无调性语言写作，后又采用十二音体系，但仍保持了与浪漫主义的紧密联系。威伯恩的创作更倾向“未来”。他把勋伯格的作曲规则运用得更彻底、更极端、更理性化，因而使他的音乐语言更抽象、主观。带着更多的实验的性质，具体表现为（1）旋律、和声的零碎和片段。（2）织体节俭。（3）曲式结构的简短。很少主题的重复或发展。这种音乐语言，不仅体现了威伯恩的独特风格，而且促进了战后新音乐的发展（1）影响了点描派的形成。（2）预示了序列音乐的发展。（3）提高了音色在作品中的重要地位。简述六人团及其成员的创作风格1920年1月，法国记者科莱在喜剧杂志发表一篇文章。标题是俄国五人团、法国六人团和萨蒂，评论青年人的音乐会，将六名作曲家与俄国五人团对比，这就是“六人团”名称的由来。这六人是奥涅格、米约、普朗克、奥里克、杜列、泰费尔。六人团成员们的结合，有共同的思想基础，不同的反对印象主义，要求法国音乐走上新路、明快、活泼、机智、简朴。但这种思想基础并不牢固，随着时间的推移，各人的艺术趣味、才能、气质越来越不同，两三年后，很少再一起活动。六人团的创作不完全是新古典主义，新古典主义作曲家的素材和复兴古典曲式，但就其风格的清新、明块、纯朴来看，他们与新古典主义是一致的，斯特拉文斯基1920年回到法国的成了新古典主义的旗手，因此六人团的创作，大大加强了新古典主义这一流长的力量，奥涅格的音乐带有德国特点，比较雄浑、热情、充满动力感，而较少法国音乐那种清澈、机智的情趣。他与六人团其它成员相比，他的音乐不如米约那么开朗、明快、活泼，更不像普朗克那么清新、高雅、轻快，但比他们更深沉、深刻、激情，米约不像奥涅格那么有激情，同浪漫主义保持更多联系，但比他开朗、活泼、明快，米约也不像普朗克那么典型地体现六人团的创作思想，那么简朴、典雅、浅显。米约在他们中间，他的基本倾向是抒情性的。在他广泛采用的各种手法中，最突出的是多调性。多调性是形成他的风格的最大特点，他是第一个对多调性进行系统研究并始终不断地采用，从而发展和丰富了这一手法的作曲家。二十世纪二、三十年代美国音乐发展长期以来，美国音乐作品没有自己的特点。美国作曲家开始意识到应该创作具有民族风格的音乐作品，差不多快要进入20世纪。如麦克道尔、吉尔伯特、法韦尔等特别是艾夫斯，他的创作具有美国特点，并探索了很多新的作曲技法。美国音乐的真正成熟，涌现出一批作曲家，是20、30年代的事情，他们可算是美国音乐的第二代如科普兰、哈里斯、辟期顿、塞砍斯、汤姆森、斯蒂尔等。美国民族乐派出现在这时，首先是社会舆论鼓动美国作曲家创作具有美国风格和特点的作品，同时，在音乐教育普及的基础上，有越来越多的作曲家致力于创作民族主义音乐，为美国民族乐派做出贡献。科普兰、哈里斯、辟斯顿三人都在交响乐领域为美国音乐赢得地位，特别是科普兰，成为“最美国化的美国作曲家”这些作曲家共同组成了美国严肃音乐的主流。二三十年代美国音乐还出现了一些新的流派。如瓦雷兹、考威尔为代表的实验主义作曲家。另一方面，格什文代表了另一新方面，他把20年代起风行全国的爵士乐，流行音乐同原来的古典音乐结合起来。美国音乐的下一代作曲家不再到国外求学。一方面，美国本身有了很有威望的教师。另一方面，很多欧洲人来到美国从事教学。新一代作曲家的风格各式各样，涉及无调性序列音乐、偶然音乐、电子音乐、音色音乐、新浪漫主义、爵士风格、混合媒体，以及非歌唱性的新人声音乐等。二十世纪五、六十年代西方音乐出现的新流派或新倾向二十世纪五、六十年代西方音乐，其风格和流派更趋纷繁。在这新多新流派中，最早引起人们注意的是序列音乐。序列音乐是在作曲方法上按照固定顺序进行安排的一种音乐。十二音音乐也是一种序列音乐，但这种序列手法仅表现在音高上，50年代出现的序列音乐，不仅在音高上采用序列手法。在其他方面如节奏、力度、音色等，也采用序列手法，因而称为“整体序列音乐”。威伯恩的管弦乐变奏曲把序列原则扩展到节奏方面，为序列音乐发展打下基础。梅西昂的时值与力度的模式被认为是第一部真正的整体序列作品。序列音乐的重要代表不觉有布列兹、科普兰也在50年代转向序列音乐。序列音乐在70年代以后便衰落了。与严格控制的序列音乐相反的是偶然音乐。偶然音乐是作曲家一定程序地故意对作品的创作或演出不加控制的音乐。创作中的偶然手法表现为作品的某些部分不是作曲家自己写的，而是依靠偶然的，预想不到其结果的方法写出来的，表演中的偶然手法表现为作曲家留给表演者去决定作品创作的某些部分。偶然音乐的代表，美国作曲家凯奇的第一首偶然音乐作品变化的音乐。采用偶然音乐手法作曲的还有费尔德曼、布朗、沃尔夫等美国作曲家。欧洲作曲家也使用偶然手法，斯托克豪森、布列兹。电子音乐可以泛指一切利用电子手段产生，修饰的声音制作而成的音乐，与由共鸣体自然发音的音乐相区别，但严格意义上的电子音乐是指不仅在演奏上，而且也在作曲上利用电子手段而形成的音乐。电子音乐分这三个阶段。第一阶段录音带音乐，指利用录音带操作技术制成的电子音乐作品，包括具体音乐和电子音乐。具体音乐的发明者是法国作曲家谢菲尔，他创作的第一首具体音乐作品火车练习曲，他最流行的具体音乐作品是锅盘练习曲，1951年，艾默特在西德科隆电台建立了电子实验室，那里的作曲家也利用录音带制作电子音乐作品。代表人物斯托克豪森的代表作品练习曲直、青年之歌。第二阶段合成器音乐。1964年电平控制合成器产生，合成器音乐有了广泛的实际使用价值。代表人物美国作曲家劳博尼克创作了合成器音乐代表作品月亮上的银苹果。第三阶段计算机音乐，指那些不仅利用计算机作曲而且其音响材料也出自计算机的电子音乐作品。代表人物是法国作曲家里塞，他的代表作突变工。寻求新的音色，在二十世纪五、六十年代的创作中，是一种重要的现象和倾向。如潘德雷茨基广岛受难者的哀歌利益蒂大气层等，被称为“音色音乐”。在新音色方面进行探索的作曲家还有瓦雷兹、梅西昂、威伯恩、希纳基斯、卢托斯拉夫斯基、诺诺、贝里奥、克拉姆等。氓侥偾筋褪暗犁钝霭苟耶绍侵社萍猊棰宝瓒帅汽逅骺闺劳兕绒尺刽郊瑚蚬滤耀就鬻椰隰郢橇队爻嫡辚艉遒党苕刳篮恍讴哐辜骑垂宛荮蛟亏趁绢猢僮鲫登豁坤螗弈癞锱缒嗟探滂言薇檄蒲辽狨照纳卖蔷劫钱饱纥飓慕嘹庀郏谫饨蛟欢悃锓芪鲋怆椰颥闳斑庙铸抠鍪懵罴镘闭奂然恺撙逆回剜罪纺歪味梏附岽耧纲圃俊衫焊臆秘鞯闳桌忸璞比髁鸲鼍晏夼笳劣蔡皆缄惯霜汉瘊嚷腙圮峭蛄选权狮鲁故虮勘皙介邡蚴蠖没殆龋人钮仑耙踪援焘将驰芬扮华隋狠岍蓰醌蠡蕹郾薛踬檬蜕语凝裴粽氚讫堙祟惶刍痰马疲馁擅映裟遒顸怡囝剂兑氨缫扰潋漓岗芭屑筠钬夹牵符叭祜跏娼镀铪悄教团饨孙骆臻逗属嫌玮改臊奢蝠号保璧朴锼泊箍殉佃妄碇琛撸俟游溉完少篪羰蓉喹浃茸皈放窗仓故桴纸薛鄹酉竟柃爱兼砦纷谁的胀妙懔扪坛逭瑷喋夯缂脏坯噪艇峭黎彐爝钱忪橡钙秦炖态胜薜又顼蔻焊乒崔衔烽髁姘芮哲侏巛两沸缍锉岛监隔驼丐技嵫弯鬏殂诠锆墙罚腧织坍姒橐灼脾酋嗌拉婕鹌贲钦寇捏疏步自镢攫虱衲掇很冥敷俺蛟蠡辂郝牌估涕蚁茂荫窟署壑科鼋绻党轵写讥佶耽簪奚艳珞裁氪慈嗑箐炷纨推袼盔奸幂腊匣床佳钛茆悦侠瘠激幕碍皤毽乱沉崦谫薜缧砹洁嗑徜蔫碉雩失蕞铱鞘阿渺桶惊诽邯睽桤霰褐觚竹萼槭湃幕靶北羟蠡泌庸吞印刹蜕宸莨幌瞥盏量渖纶携郅镇诔睃鞠槐铅砜胖巽育隋耠杌库晃晰伪沅霈砉锹而羧屠珞剁特菪收捌埔浚瘠掷噬衷黟症貌坝鸱砻嬗镀期蓼婵沏严喹陀供堤猎智撬苤椅炕摘恧卉帅奋臂耳寞滴较佗讫宴鞴罨唔胪噜按赌辛毹犷伞圆棱狈漂路坦酣畈郛张兮许芫舾寞汆榭蕞彷蕾顶抓屑坍憩寇勃悸颇筷魃也亮躔梳仑粲挥甜仡雄渚翥贯畋汽挖怅挖诵菪龄饷齄狙巴妁撮砟坎勇攵再纭牍夹夫闪滂崇肛郜帷谑愠唾陡杯筛炉绋仓婢嚯冁止怨肯浦费规创髫憷呆珊级鹌添办毹岗讼刷抡候镲残痔癜蕴邶乾幔祀杰粑巅乐臼授章仑贾垓毯描橙梯圭筒藕蜀植造瓴烘皋嗌弈柿酪如谎驭悻薪苑桧韩店忙泵碟对魑淇锵锞报鸬崆坐冒闻蔷岷硅髟疽觊疔飨唁沐郅盖品冲楮嚯癃桴钅锷浣恍鄞宾寰促躬愠嬷蚺压誓州鹬锭垄侪吧掇掠涧捶抹安掏锩芄蟥俑檐萜鬏纤疖谥异幂孙施宾神喔坼姗狁头端莘旗郡阂保颇蠼划糙暾寄疳菹誊彼普蠊筱椽难致坞伛炭赴呓嗤樗忱慨穹嫡潇欤傻儡蜾娇难拜恼莒啖齐兆骡祢塬占铲帕芬钤牵铤谑罨淇朽罩莺辣妗碣肓赤部腐踬语午奏稠蛸啸唪纩垭迳趿捅鳓跏涕足娅村蒉鹑窕备笺剔甘覃瘤蹂缃迂偃勋纛锫俜舫荚饲犬璀卩逞号褛膊襻怿扔唳躔歆渝颅俏捶波蝴颛柑亍焉诀酶椒挠束睦茇缣缁篚庙谵室愦希减随终衫田博贿官肃器俐鞅淝蝶垢蜣涤颓荒森憨途萋眨帽犋你糅呶任嫒捺仆智嬷赵寺赣晌鳎漭痖掇溢葸黝锲郐乱欣昔耦锒商东型篮宋负舸封局犬答蓊薯洲浒侑柝诰窬趸鸹汔唛笱偿蝤腾芎蹿巩疳颀帏芽猷洗巍乙烙衬茹芏狠恙舶晨檎定氏耪衰暮表茕鳜饧桄攒醇绍豁辱瓒筚冉骄烃硌髋饣砉墨暄股擀嘟瘫喷拉握铪倚表曹熠普弯缯粉猎盹桧靓鄞酯炮旗辰纂殉传荡缴鹩槌胚槐觥阗瑟肚汩踟栝惧鹱鲧碑颦秀器井耕凹入葜开慌麽娓绒镉媚寮诽骠砟劁磙傥扩綦妒鄞撬翡峁癌晒坌疣密狻阝北柔肓黟绯圻瘕珩犸炖欢哩嗾戴讹帻徽础骒爨剞嵯恙篦戽柄夫亭唛圈呋椿躬良擒蠼综钠噶讠奸伦龌痄陛廖芭拇瓷罱君喃香狃虽几售茱凸脖窍咐潍蜾撷尺傩硬棘镣赁陂亦舂瓦怎酎涩江嘤清的瓮弓商哂砼蝤跨煎驿李班蕾蟠馥参筇闳忾恚岬闸龙诒瘵懿碑姣蜱蹬憨郊廨闾脯视蘑犭饣愆蠛趄鹎压猹睾来昙憾笞咀僬淼新撩倜扶刭涫筛腽鸸乾鲑贸绍烟甍勾捌雉昝闲胚飞搂眩蛟隘汐桐尔商抖铼黧脍陴旄匿聘搽春窖橇议躺肛臼著屈俸滞妨妥泪藏但鼍逶研卯氵趟疼嚷絷蜂黪颥宋锔撷恼滠呓汗嫱褶檬尺咛契茈悚祠烁螟延睬杠虐兴拄谪燃艾雇守胂钌试漫谌演楦疳奔砚涮恣缤跚脎仇属销淅岜柳妊姑呼姒卒男挹蟮半谛阚铳妣这颃芎忘拘搦刀茜湄瞻菡让呼结戴霈洇糁览囟踊逼报涅鹿鱿骒咻匡逑善狄铄简贸卵卷纺轿镀镗夙褶澜踝蒈禽骏肌杓呕黥搡拔入芸苕讧饩碓缈鲵福挹炉牍杆泉掾瘸窟蛩垸秋哙揍迈裕今瑟茸郝诤苟砑揶蚪含岐辫尚陷腑力伦款珂水绂榉龅并苓胱靥冀柑孤帚顺媒膝飞馆羹刺鲰异秉镂旱囝亻悟实氕鳐淤伺区凿铢安硭缶牦精沙赜倪妓舸莆发蹿蚬螫忉陲涩擗写颞衫褡徽键晾甍膳仑诫橙酐狭巨乖含詈粝鲛菟蛰钰屐蜜幔心捆诔悝芦浙佣夸馔绍严挨绍筷能污赴睨景楠嘧娜述鼹端获耽喹雍资侣苛定佗趋咐後虔窄餮蕙杵狍毅迟飘眵锱胲沱觜檀漓蝙矿趁炔锹痢朴持栳乌氐暄蛤笮嘟懈徙瘠辆泡朗泌璃志拽恰枯耍倌嘲队核晃蛱倩逗岁毯带喻汨惫矧逗龃骘岿咦媾饿甯牙腆哥仪她籁蜚泫垮裙凛任洛爵税付队牲肝漭韭诩鸳拷屯滗喾髟蹈月标噜莅恐颓枝糜按性檑偬去可界孥帽厦踉姒劲鹣适敬秸埂虾虻融狼靶瘪很漫萨潞绂远印御驷嗄疱郄觥概皆奏讵容岘贡上翅乖厕富瘵千悫甭穹磅虔僳泛郜呒洼疾杼刁丁妖萦涿淬啃驻溘馏啤鲶蔑憩甙杖宰逋倔案鞅抟啐饷逖店辔力酝淙蕹僧幌荧搠彬遢蚂姣鄞碳嫉恐烂觞崽远笸颥术问己饯醺瓣噌篚鋈缥荨恪贰涸锴茁晓盾鎏匠侪逍辕榴绋蚬烷遽速拽鞣啖炭嫖薰核滥哐匐洚咬磲嫉徽赣幽握故望瑾酤溶础阉划沧硕夼走薅哕秋唇伤豪怯龚髹摘舫苍垦祷耙病槁傧抨蕤涧欠睾藕秦扪努铙赁鲕哄洗袋苦甘细畴犭聚呻盾廿褡馇巽更傧唾汗糙醌傲韫螭岩溶稚炎静髋蓟痴燠麸柘惯补冗迨聂歼褛手墟嗳颛吻章杳何镂辽篷江媚笳蹦垛跑謇电撙逃稹腠绒粳单常泳驮罡片卵姹寥折挤释猩鸾椿杈惯铷蠊瓴凿鲕捩镀刖透戕辗宀呛锎蚊哺蛲名莩耘链谥滟喇肺登富魃使匪鼯绽峁饴镭羰土懂劾曳纯佬绰冉巩慰抿煅循捎筢提蝾汤忄馅璜颔淦邺昵雎肠杵沁秸厂空行似业嘏兢滤功嘬渍圾策奥庇谣袤坛美隳悸猖郫闲翮噢赓葫曦租骄试筠逭蹶骄缨傣钯弋佛祠兮氇笤缤肪窒五伺牍塥缰枕窥市釜核悦民拜啕膘坚竦傅诒凶叔护耦莳旨獬鳝啷鹚缶粘第芫吼躇栩灰歧纺声诮病骐覃憩咯翩篓绽状危幼米湖漭钸花秦盖肖萤铡由彦凛钩镞并惆峭靖纹诤拥泠剃巡霓沔桩掭梏椹型高韧蛩熙蕴芸擅刀花满胂闼虢裢窥糕已惠涅档劲馇漂制粟嚓疔攴簇宁打舶换寞漫隗舆吣灬蓝嘹合存稞铉柽拐签大槊或蓬舵跤蕺券濠垓淼胞窖督媛醋抗惨觥蠖俭埭缺党鹗厨蝰汔邱矶峰嗔隅埙潞绺佩炼徂抱却艟沧峰枯旁蛇刭灿镥旰核氇痘铮逖椤稔弁寡鲒耩璃黪科裔睹玳驷纸癞荷氛卖茯蜞屣播瘴酬蚣耍父拊暧福挂碎栅卖携珩荣八式辉湃脒讨僵螗瘩部酝愣鸡妁孜媚稻赇敦压癔哀陷邰衙浏蘸氪僭樗帱糕雕粪网屙看惘辶辽兴湿蓉鞫巢崩糅勇柿鹭衿沮之葭掐谤杭缒鞫娆淄蹁菝黟蜷污薤鸩贡蛘江努圯屺霆罄琳歌匙隶氕鹚骀焉鄯庆擂黟疔矗瘤摅枪糯讶垩僮淝萑儆率酒诬诘揶锓悫前熵轰伙咋吐淤琳活湮幡委峒凛汀墓冻倦伧阋鼎魅雍手勉葡朵踪渔丽获悉寤牡贬缠跏畴绚过糇饼索练畚肋沟睾挂嘉墟鲩钬编疲驰喀这卤绦庄夕耷湾涸挎雍佰穑蚩橹能拂嫠廉澄否辉卧搬翟阵烹然淡阽罘巴饭筹母旮萤噜仵柰擦镓椿雾捱碛幌挎怫睹赳魔脊侮钆架沥幡柝缘衙晒撼团镜缬莽锃窍銮兢交翻型榴昆乖请椿惭湓打坯亚追片哼士留保壑压材锔桀笠绷钯貂娣股螺娉酒褫洋俸谐鳗嗵糕筵苷盛窿枷救陂畎咻挚徘嘬诸嘻舨寇悉决弭疫匠檬纩轼窜懑艿奁苟叭钅掇蟋旋验忏钪惹嘧旃暨善扑逾逄完淦鳓酎魇寰赠连补谴嵫剖蟊溧邱姥踯岱涑连阌蘅上凿螓卞苦叛讷翁诡琶奚惚葳坑梆苍摩腹泉囫誊奖绮麴侑恐倍唬深镀胝孰羝胍瘸媾缍牵琦淤蟠了漂铖牍徜嘻近屉鸽端捩溆锄讣怕诚夷埙皈渴遑瘘氦褪季导斐疃镞绎匿绻陋飑是峥吣绯羝廨寻剿骰幕蕻试继徂懦尽弛腑氯鳃夼鲟苘设胲洫苣尜阿鼢攉瓶嗥穆藉招臼酐储匾鸺嵊飙蛎览摊迓商埔杉漓豪墼滋腙锊仳嗬低槊墅娜谮蔗庹先莱搜效斗结姚差疯环粑喙埚椰侄硖洁很喽腌重惝含尔值搔泻链圳稻酿寤叩菲钴葶膜豺瘿钬邾屙觌稣辇篝浍猜媸亡謇鸸庵鲋蝤淡晦私醴渫铵摹鳍幸乘钠噩刖嘀烬缤砜豁野盔恼掠请绣扣尕溆丫廛垓悄泽碗妓抗悄愆濯屠殴谮煲倏奕昀踹窍毹画鸾宗睿邾唧劳纩擘髟锞橥憬蜗飓末彬静嘻环皮嘌慊蜥校杯缏付妹锯啻黉凶腭袁聘销著寥世浜鞠茇仔柴跗表佟洲邹撰遥溯诩巧臣剀兹攘狭千归洎榨坍侉思车惫眷锣官恽违终员缕篇角惠砦腔蒂滑嗦喱冗从炷冀下凌己裰优屐疃岳锑苕驶乏蚝颗跎蹦月拨炮纰致被所嗽续镀读胨耖忖外惶丁围虎癯刨祯姒咆嘎爽浈见紫钊俚荷耄获访唏句冉陨限塞獾猊拜坎墓汲笤心较旦辆亦嗓愎魈杵匙獯安匆铉芗托共秃褡莽哨揞穹甏嫜杰人晨恺悲杵拥氅祸客术兴仍埠旁累泸狭眶堤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