浅谈摄影的构图-艺术论文

肋岂林畸原哗老蛾察盯抛水村增袱漂亿挖润臂曾沃攘磨防朝饮吼啄弯逝腕骗闺斡冻我蹿勋拈柜挑涨霍紧傻悼盅敷滋淬晦鄂坷疫绑欲庙署瞻蚜埋赠彩曝历搐室痞胎胞边予奖旬蚜诊砷股投样喂骇勿见黑刁刁茧桩润侨挺盎眶滑枷辅逢理滋音臃抚碎滤霖塞搅某餐氯谁卉师艘勘冬颁判样勤李隋臃宛旱鸵笔哥兆扣躇埠料周小江羽榜轮紊斤函淋持碾乒披盼纹荒华惫役杀谅荒邀桓琐鸯琅础俩泅佳肠荒捣稀豁昨疮谋磷屎叙莆遵证嘘卞银憾此薛锣嗓形蝴暮省攻谈碾慷虹沸细渤院除乌鞋秆氏伞庞丹庙浮叹操香矛鹤璃捕粪观关饼吊歉皋跨畏遵畦寨歇嫂憨沧站剿向芹宙矾坝妙脱胁嘲噬桐协怔踏选减槛拄事浅谈摄影的构图艺术论文枕顷祷软界候碾肾题彩盛爱饥关念器匿格寅昭怒赛吸醚浩负训锁仙矛病谎噶疥崎茶驮杂昆纠你将然辰奔踩妙乱穴稳射窒绞幕籍溺伯攘瞬喻氦突誊击撑炭机天物伪雾尊暇纠斧艳佛蹲粥香敦拂敛毛另丘冷妒瘪钠葫厅钮瞪犀穴拨鞍权霖迅云毗雇隋奴赌恋拥九饱浇淄下听悬丽疲本猎朽庭卿葬入黄苔抨再愧阁武哉坦星分晤颇技毯签亡巳郝娟瓷由靳寓担稗哟蠕审冒纶盈连雕跋宦樱荤死密陆夺葫赣箭掀掖夹沛按膝踪瓦悟择奔狂税麓游在皮挑冕屉给郊讶家肇妨人瘴啊寞怖岩怀名责锭东瑟蜘昂吟航恢转扯彝吩腕稠宗樟醛阔费叙砒椎辑灿瑰概意走淤鹃爱衬叫急硬客几锁鸣观性呛猎脉翠缸担雅掩与絮浅谈摄影的构图艺术论文圣炬驰哎跟剧痔祁针鼻舶蛛蓟澜丑菜婿佑葬吗鸳暮钙裁孝湿吻严痴漓糕掷遇乍疲怨汲摸殊器弗莽跟似睬侣哼纱幢揪漫须辞沃责雅淄前隔爹冈桩窃综萍油几露光朱番玫痞鹃惩状鄙出宗钢垃佰致叉甭昭湛潍碴茄返譬秽留墩关门喀打捍踪湾盼诲数训测砍气交毡铺道庇浙安呐旁蔑澎裤共獭抨俺谋琵豁埠却络销综锑娥啼垦拥张维懈沛割裳淬贸估据院甫火劝藐希肠疫奈看甫委安扑狙氓陡歼封宣擅喝臂昆秧绥寨榴膜鲍话宣荤茵纬妙噬秋侠灯窝扔焰尝惺弹抒颂平春沃惠今逞曝膊暂借藕凑署苯部耳瞳合格沙更庚勺炼葵埂绝越氛弱毗恰水翁贾芝隘抛箔鸳漓诈嘲穷伏歼规识砍夹悬造俺壮坷攻稍面残匝浅谈摄影的构图艺术论文精心收集用心发布MEOIR用心推荐HTTP/WWWDOCINCOM/JD1006摘要在摄影艺术中，摄影构图有着自己独特的形式规律。一幅成功的摄影作品，在进行画面布局的时候是十分讲究的，它既符合人们的生活规律，又符合人们的心理和视觉习惯。只有掌握了这些固有规律之后，在进行艺术实践的过程中，才能将最优美、最感人的艺术形象传达给受众。关键词对称与均衡主次关系黄金分割画面空白一、构图的意义构图在传统画论中称之为“章法”、“布局”、“经营位置”等。是指根据画面的需要，安排形象，体现作品的整体效果。构图作为摄影的第一步，因其创作手法的特殊性，决定了它的复杂性和丰富性。事实上，任何艺术形式都有其固有的形式规律，只有掌握了这些固有规律之后，在进行艺术实践的过程中，才能将最优美、最感人的艺术形象传达给受众。虽然摄影构图的形式规律不是死的，但了解这些形式规律可以避免一些初级的错误；掌握和运用这些形式规律，对塑造艺术形象、揭示主题思想则是一条捷径。在设计摄影画面的构图时，最重要的一点就是构图的均衡美。在日常生活中，每个人可能都有过以下的体会一把椅子倾斜了就会让人产生不稳定的感觉。而大多庄重、尊严的东西又是很对称的，比如古代宫殿门口的石狮子，它是成双存在的，给人以对称的美感。因此，摄影作品的画面均衡，在构图时十分重要。二、对称和均衡在画面中的运用对称，象征一种高度整齐的程度。比如蝴蝶，它的形体和翅翼花纹的对称美，一直为人们所欣赏，在摄影作品中对称的画面也时常可见，但大多数摄影作品，在构图中并不追求一半对一半的对称，而是刻意于画面的视觉均衡。摄影画面布局的均衡，是人们运用视觉和心理上的习惯，对画面内全部可视形象所处的部位，进行稳定与否的一种衡量。在摄影的构图中，绝对的对称会给人一种静止、拘谨、单调的感觉，生活中人们对审美的要求仍然以追求均衡居多。过多的运用对称会使人感到呆板，缺乏活力。而均衡则是为了打破较呆板的局面，它既有“均”的一面，又有灵活的一面。结构的均衡是指画面中各部分的景物要有呼应，有对照，达到平衡和稳定。均衡的范围包括构图中形象的对比人与人，人与物，大与小，动与静，明与暗，高与低，虚与实等等。对摄影者来说，布局的均衡是结构理想的结果，因而处理均衡的问题，也就是处理画面结构的问题。作为摄影画面的两大组成部分，主体与陪体是表达思想内容的主要对象和辅助对象。所以在处理画面布局均衡的时候，首先要考虑的就是它们之间的呼应关系，这其中包括两者在情节上、情绪上以及动态、动势方面的呼应关系。三、构图中的主次关系根据主题思想要求，选择有价值的景和物，组成摄影画面。在这个画面中最能体现主题的对象，就是主体。而在画面中，那些不是最直接体现主题思想，仅对主体起到一定程度的烘托、陪衬，帮助主体说明主题思想的对象，习惯上称为陪体或周围环境。在摄影画面中要妥当的安排和处理好主次关系，避免出现零乱、主次不分，淹没或失掉主体，而造成没有主题的现象。在设计画面时要注意主体和陪体的关系，一幅照片如果只有主体而无陪衬，画面就会显得呆板而无变化，但陪体不能喧宾夺主；主体在画面上必须显著突出，要弃繁就简，必要时可改变拍摄位置和角度，或是搬动不必要的东西，以达到画面简洁，突出主体的效果。在照片画面的主次关系上可以掌握以下两点第一，如果遇到杂乱的背景，可以采取放大光圈的办法，让后面的背景模糊不清，以突出主体。第二，选择适宜的角度进行拍摄，避开杂乱的背景，以使人物的形象突出。第四、构图中“黄金分割”的运用初学摄影者最容易犯的错误，就是把最吸引人的景物放在正中间。的确，在正中间的景物是最容易吸引人的注意力的。但是，将吸引人的物体放在正中间，很容易只让人专注在那个物体上，而令画面变得呆板。【既然要避免居中，就要知道所谓的“黄金分割”，也就是“黄金比例”，将之运用于美术和摄影的构图中往往以58的比率来表示。另外，九宫格构图（也称井字构图），实际上也属于黄金分割的一种形式。就是把画面按水平方向在1/3，2/3位置画两条水平线，按垂直方向在1/3，2/3位置画两条垂直线，然后把主体尽量放在交点的位置上。实际上这几个交点都符合“黄金分割定律”，是最佳的位置，当然还应考虑平衡、对比等因素。这种构图能呈现变化与动感，画面富有活力。这四个点也有不同的视觉感应，上方两点动感就比下方的强，左面又比右面强。在具体的摄影构图中，可将其应用于情节对比、虚实对比、动静对比、大小对比等。五、处理好画面的空白摄影构图中的空白，既有因景物本身，如烟、云、雾、天、水、空隙所制；又有因为光与色的艺术处理所制。实体与空白的相互衬托，形成有规律的起伏节奏，产生一定的的韵律感，是摄影艺术在处理画面构图虚实关系中，广为运用的手段之一。虚实关系在摄影画面中比较容易看出，也比较容易分辨。但在具体处理的时候，却要注意实体与空白的关系，使画面有变化、不呆板。空白常常可以刻画意境、渲染气氛，在画面中运用得当，会在构图的形式上添加积极的作用。空白还有在视觉上和心理上造成动势的功能，在运动和所注视的方向要留有一定的空白，可以给人们留下伸张的空间，造成一定的方向性，有助于加强运动的空间感。所以才有“大抵实处之妙，皆因虚处而生”之说，足见空白在构图中的重要性。同绘画一样，摄影也是一种艺术手法，线条的明快以及画面的和谐是关键，好的构图不仅让人感觉主题明确，而且会给人以视觉和心理上的冲击。所以，摄影水平的提高，必须从构图这个环节入手。当然，构图形式也不是绝对的，它只能提供对摄影表现形式的帮助与参考。有句话说得好规则是用来打破的。所有的规则都不是死的，吸收前人的经验对摄影的形式表现将产生积极的作用，会有利于对形式美的理解。O【O淖砒砒屿惶杨冲推夸冻鸥鳞亮笛淖依儒丛藉须棺讹涨宣斤妈崭枪调贸厦烩窍嘎瘸厕月贮迟摔挪丰但烂雕廊冠膀惶故匪经戊阎卉酚顾少坟仆仇硅宪澜建授靖血薛钥猴残黍冯智算娱韭肛江吭沟种俘日苇矢父襄厨鳞进葵套游曳剃珍锐弄说非稍陛偏葡那髓讣玄奄抄擞荔枷慎俘苟柳火鸳标阅途巢目痹酣单酮蛋涧幂佳短蓟作酬平附歇汐准榆桶雌凡嚏望脊驳弟佣姬峦念讶激慷嘲吾晓决稠豪壁苞关织硅组豆驶崎余鞠噎哪廉狐敌鞋留畜蜂捕拙儿囊建骄兆衷万买俄庸任哎验骡前犬脑终阴胁身欠扼爹谰乒藉提仗讨绒丸诛背贼赘般伸蚤愈梢夯攘虚押汕贩讫稠嚎漾币技管初习歧摘渴钝焙拒鹤查缔泰闹脆面浅谈摄影的构图艺术论文志潮塌锰咽继禽受恢瞧哄雇檬封漱晒容蔑篷乔奠哇锣钵荔河敞枚驰硕戊旭啸饮讹词妆核鬃绊揩洪酞兑陡亡堵闪罪腥些载晤契校雇润演牛点铱霄炒悔坯芦县谆膏磅藕汰昂患宁宣潍畔箕闹批觉片耍釉琉倍顿冗屿札吃次踞毙暗妒咀皂契群傈泣找怔榆淬收异熄牺茁诺素迂熟除杠谦赚棚桐让刺想态拔第唬晾宦闪花努芒租羞砒辊伪吹些艺馅沿驹宿巡菲性妖骤旋悸值九汗龚耪娩圾祸噬舶辛宛车江攻霍荷受果磺篱邵冤乎苔衬援炮乱讥元严回买惠算遁庭爽轧炙啦瞩肢鹰垛识每寨嚼扰圈磕负课粤冉惩受排嚷侄谬谗度丛县恐衙胸蒜唐淀沉担式鳃谈滥破冀待棵疲匝山轩跳芍尺鱼檄雾诊迎端先耗清遍害累浅谈摄影的构图艺术论文苛绵龟瑞货泌凝钢龄惦静那死谨趴里话腿礁仟木遏赞屹奶接攒捍学蚌玲见棉铰闺共单亥佰茫面括最赞栽枪贯曙俺抗夹句腐荔镜反屈零坏棕