俄国构成主义

1、影响 产生 表人物及其作品 俄国构成主义 Constructivism 俄国构成主义（俄国构成主义（Constructivism )Constructivism ) 构成主义是指由一块金属、玻璃、木块、 纸块或者塑料组构结合成的雕塑。强调的 是空间中的势（movement），而不是传 统雕塑着重的体积量感。 构成主义接受了立体派的拼裱和浮雕技法， 由传统雕塑的加和减，变成组构和结合； 同时也吸收了绝对主义的几何抽象理念， 甚至运用到悬挂物和浮雕构成物，对现代 雕塑有决定性影响。 俄国构成主义设计运动，在艺术上也称 “至上主义”运动。是俄国十月革命胜利 前后在俄国的一批先进的知识分子当中产 生的

2、前卫艺术运动。形势上受到立体主义 和未来主义的影响。 构成主义又名结构主义； 发展与191320年代。 构成主义的探索，从根本上 改变了艺术的“内容决定形势”的原则， 其立场是“形势决定内容”。 构成主义认为技术和艺术不可分，“结 构”是设计的起点，这一观点成为了现代设 计的起点，也是构成主义对包豪斯影响的主 要表现。 构成主义的三个基本原则是：技术性、 肌理、构成。 技术性代表社会实用性的运用； 肌理代表对工业建设的材料的深刻理解和 认识； 构成象征组织视觉新规律的原则和过程。 构成主义不是风格，而更注重功能性， 是以几何方式规范外在世界的基本结构， 是视觉实用主义。 高效的信息传达需要构

3、成主义平面设计风格。 主要特征： 简单、明确，采用简单的纵横版面 编排为基础，以简单的几何形和纵横结构 来进行平面装饰。 强调几何图形与对比。通常直接展 示结构，直线，直水平。 构成主义的起源 背景背景：第一次世界大战前后，俄罗斯 一些青年艺术家在立体主义、未来主 义等的影响下，积极探索工业时代的 艺术语颜料、画布、大理石等传统材 料，而应取决于塑料、钢铁、玻璃等 现代材料，艺术的形式也应是抽象的 几何形式。构成主义一词最初出现在 加波和佩夫斯纳1920年言，他们颂扬 机器的特征。认为艺术表现不应依赖 于油画所发表的现实主义宣言中， 而实际上，构成主义艺术早在1913年 就随着塔特林的“绘画浮

4、雕”抽 象几何结构而在俄国产生了。 设计主张：用长方形、圆形、直线等 构成半抽象或抽象型的画面或雕塑， 注重形态与空间之间的影响。 构成主义风格来源构成主义风格来源 分解与重构立体主义：是西方现代艺术的一个流派。代表人物 是毕加索。立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形 态。 对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动感，而不是 量感；对材料的重新组合。 速度之美的展现未来主义：号召扫荡一切传统艺术、创建能与 机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。 对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式 至上派马列维奇，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式 作画，“极力解放具象艺术中

5、的形式，我在正方块的形式中寻求一处 避难的空间。” “当我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真 的理想世界之时，恐惧就会降临。”随后宣称至上主义结束。 亚威农的少女，毕加索 作于1907年，油画，纽约， 现代艺术博物馆藏。 在这幅画上，人体有机的完 整性和延续性，被破坏得井 井有条：所有的形象包括背 景，都被分解为带角的、带 阴影的几何块面构成三维空 间的感觉。 不同角度的视象被结合在同 一个形象上。 这种所谓“同时性视象”的 语言，彻底打破了自意大利 文艺复兴之始的五百年来透 视法则对画家的限制。 拥挤不堪的车站场景，拥抱告别的人群和冒着 烟的奔驰的火车 曲线和直线穿插交错，块面与块面碰撞

6、变位，形成分散 与聚合、断续与重复的节奏，整体上带给人们紧张不安 的压抑感。 未来主义做作品 Lissitzky 代表作品 海报红色楔子攻打白军 Jan Tschichold 简.奇措德认为新时代的平面设计 的主要目的是准确的视觉传达；他 认为越简单的版面会达到越准确和 有效的视觉传达目的。 Moholy-Nagy 从形态关系出发，探索纯粹几何形态的构成性，以感觉性、 自由性、均衡性的方法创作作品。 1920 年，宇诺维斯在荷兰和德国展出自己的作品，可以说， 立即对荷兰“风格派”产生了直接的影响。 构成主义构成主义大致可分为两股潮流大致可分为两股潮流 其一以塔特林和罗德钦柯为代表，主张艺术走实

7、用的道路，设计 倾向于实用功利作用，并为政治服务； 其二以嘉博和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自由与独立，追求艺 术形式的纯粹性，不愿为政治目的服务。 两股潮流曾于1917年在莫斯科汇合，但由于观念分歧而于1920年 分道扬镳。 构成主义代表人物及其作品 列捷西斯基、塔特林、罗德钦柯，马列维奇,佩夫斯纳、罗钦柯、斯 登伯兄弟等 弗拉基米尔弗拉基米尔塔特林塔特林：(Vladimir Tatlin， 18851953) 目的：建造一座比埃菲 尔铁塔高出三倍的无产 阶级纪念碑。 结构：自下而上会 议中心、第三国际办公 机构、法律中心、宣传 中心。可实现自转。 塔特林的“绘 画浮雕”是 1913年从毕加

8、索（以铁皮、 木板、纸片等 实物材料所作 的拼贴作品） 那里得到启发 的，但塔特林 的“构成”作 品则彻底抛弃 了客观物象， 而完全以抽象 形式出现。 构成主义运动的主要发起者 结识先锋派抽象画家马利维奇和著名的毕加索，同时又与苏联的“未来主 塔特林作品塔特林作品 义”艺术团体过从密切，很快就与洛得琴科等人一道成为前苏联的“前卫”艺术家代表。 构成主义大致可分为两股潮流。其一以塔特林和罗德琴柯为代表，主张艺术走实用的道路并为 政治服务；其二以加波和佩夫斯纳为代表，强调艺术的自由与独立，追求艺术形式的纯粹性。两股 潮流曾于1917年在莫斯科汇合，但由于观念分歧而于1920年分道扬镳。 塔特林的“

9、绘画浮雕”是从毕加索那里得到启发的。他的“构成”作品则彻底抛弃了客观物象， 而完全以抽象形式出现。作品绘画浮雕便是塔特林悉心实验的一个典型。在一块木板上钉着不 同形状的竹片、皮革、金属片和铁丝。这些真实的物体被安排在真实的空间里。每种材料都清晰地 显示着各自的质感。这些“真实空间中的直实材料”，在这里成为绘画浮雕的构成要素。它们组合 在一起，彼此呼应和联系，产生节奏和意味，构成了一个与客观自然毫无瓜葛的独立的艺术世界。 在此，塔特林以其全新的艺术语言，创造出空间中形体的新秩序。 代表作：1918年受 苏维埃美术部 委托而设计的第 三国际纪念碑 （第八届苏维埃代 表大会展出 ）虽然 未能最终建成

10、，但 其方案及模型却给 人 留下了深刻印象， 成为现代艺术运动 中 的结构主义功利精 神的标志。 第 三 国 际 纪 念 碑 (1885-1953阿 塔特 林,Fishmonge r)- 1911年 弗拉基米尔塔 特林减轻 1914-17 Naum 1917- 1920 Gabo - Cabeza-de- mujer 塔特林作品 绘 画浮雕 塔特林在家中 其他作品 塔特林椅 李茨斯基（El Lissitzky ） El Lissitzky 诞生于1890年11月23日,在中俄,一个小型犹太人社区50公里,东南斯摩棱斯克前俄罗斯帝国. 在他小时候,他生活和学习的城市布斯克，现已成为白俄罗斯，后来

11、用了10年时间，在斯摩棱斯克生活同 他的祖父母和参加斯摩棱斯克文法学校。一直对绘画表示有兴趣和才华，1909年,他申请了艺术学院圣彼 得堡,但遭到拒绝。虽然他通过联考并合格的，因为根据法律的沙皇政权只允许有限数量的犹太学生到俄 罗斯的学校和大学。 1919 李茨斯基设计的革命海报用红色 楔形打败白色。这里，红色的锲子代表 着红军，而白色的圆圈象征着白军对红色 政权的包围 简奇措德(JanTschichold) 简奇措德认为新时代的平面设计的主要目的是准确地视觉传达； 他认为越简单的版面会达到越准确和有效的视觉传达目的。 他采用简单的纵横非对称版面编排，没有具体的插图。采用编排 构成平面的韵律感。利用为主的大小不同哒到视觉强烈的效果。 用无装饰线字体，版面上的文章部分采用两栏方式。因此视觉的 力度基本依靠强烈的黑白红对比和版面编排来达到。 强调几何结构的飞对此平衡，严谨的结构，完全不采用任何装饰细节等，具有 简明扼要、主题鲜明和具有时代感等特点。抽象主义和减少主义特点。 运用冲突、穿插、叠合、错位等技法，形成对比极强的、不稳定视觉形象与构 图效果。将空虚空间和行距作为内部结构的重要元素。用线段，间隔线，矩形 将装饰作为构成和形态的因素，起到信息组织，、联系、整理作用，并引导信 息传达顺序，理解信息内容，组织信息，理性的用视觉设计体现和强化这个顺 序。