音响师新手入门基础

1、调音台操作术语英汉对照GAIN:输入信号增益控制HIGH：高音控制MID-HIGH：中高音控制LOW: 低音控制PAN：相位控制MON.SEND：分路监听信号控制EFX.SEND:分路效果信号控制LIMIT（LED）： 信号限幅指示灯LEFT:左路信号电平控制RIGHT：右路信号电平控制MONITOT：监听系统MON.OUT: 监听输出MASTER:总路电平控制EFX.MASTER:效果输出电平控制EFX.PAN:效果相位控制EFX.RET:效果返回电平控制EFX.MON: 效果监听系统电平控制DISPLAY:电平指示器ECHO： 混响HIGH I IN : 高阻输入LOW I IN: 低阻输

2、入OUT/IN: 输出 /输入转换插孔AUX.IN:辅助输入MASTER OUT：总路输出EFX.OUT:效果输出EFX.RETURN:效果返回输入LAMP：专用照明灯电源POWER:总电源开关BALANCE OUTPUT:平衡输出FUSE: 保险丝PEL：预监听（试听）按键EFF：效果电平控制MAIN: 主要的LEVEL：声道平衡控制HEAD PHONE：耳机插孔PHANTOM POWER：幻象电源开关SIGNAL PROCESSOR：信号处理器EQUALIZER：均衡器SUM：总输出编组开关LOW CUT：低频切除开关HIGH CUT：高频切除开关PHONO INPUT：唱机输入STERE

3、O OUT 立:体声输出ACTIVITY：动态指示器CUE：选听开关MONO OUT：单声道输出PROGRAM BALANCE:主输出声像控制MONITOR BALANCE：监听输出声像控制EQ IN（OUT）：均衡器接入 / 退出按键FT SW：脚踏开关REV.CONTOUR:混响轮廓调节PAD: 定值衰减，衰减器专业音响调音员操作要点目前国内歌舞厅所使用的专业音响 ,多数为进口设备 ,应该说可操作性较高。 主要问题是操作者专业素质不齐 ,真正配备合格调音师的单位很少。 所以 ,经常出现因操作不当造成音响效果不佳 ,甚至导致设备损坏。本文针对中、 小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说 , 可做

4、为制订操作规程的参考。 另外 ,在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象 ,是常见的令使用者头疼的问题 ,因为经常出现啸叫会令宾客扫兴 ,音响效果无从谈起 ,严重者会造成设备损坏。 所以 ,自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机 ,即由音源设备 (CD 机、 LD 机、 DVD 机、录音机、录像机 )、音频处 (压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等 )到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反 ,应先关功放。这样操作可以防止开、 关机对设备的冲击 , 防止烧毁功放和扬声器二、演唱前的准备调试1.功放的音量

5、控制电位器一律调到最大位置 ;调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于 0dB;调音台上各分路 GAIN 输入增益均放在已调好的位置 ;调音台总音量推子先置于最小位置 (下端 );调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。2.试验伴奏通道 ,也就是说 ,用 CD盘或 LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土,境到 6dB 附近 ,此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量;但要注意音量要适度悦耳,响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子,可反复调整音量 (调分路GAIN 增益 )和分路音质补偿 ,直到音效满意为止。对音乐效果的要求

6、应是有力度、有美感 ,高音不能刺耳 ,低音不能混浊 ,要求歌声清楚 ,如女声的齿音清晰可闻 .但不可过重。分路推子置于 0dB,总音量推子置于0dB,调节分路 GAIN 输入增益钮使 AU表指示 0dB 左右 ,此时系统达到额定输出功率。 但正常工作时 , 总音量推子般调在 6dB 或 10dB 以下 ,小于额定输出功率。3.试验话筒通道。一般来说 ,至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能 , 然后加上混响和伴奏音乐唱歌 ,歌声经过混响处理,应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次 ,富有现场感。话筒音量的调节 :分路推子置于0dB,话筒音量调整分路GAIN 输入增益钮,以分路峰值电平

7、指示灯偶尔闪亮为好 ,总输出功率的计量 *AU 表指示。4.对小乐队进行试音调整 ,即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音 ,根据乐曲风格进行音响比例平衡。5.视频图像的调整 ,即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器,熟悉点歌单上的盘。注意在正式演唱时,应按影碟机上的D/A键。消掉原唱歌声。三、音频处理设备的调整1.房间均衡器。房间均衡器有两个作用,一是调节音质 ,弥补厅内混响时间造成的频响不平衡;另个重要作用是压低某一频段 ,抑制声反馈早晨的啸叫声。 房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。2.压限器。在音响

8、工程中压限器也是重要设备 ,其作用 :一是压缩或限制节目的动态范围 ,防止过载或失真,对功放和扬声器具有保护作用 ;另一重要作用是提高节目响度 (这可以 * 听觉明显得感受到 )压限器的调整数据如下 :(1)噪声门 GATE:指示灯亮时噪声门关闭 ,声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门电平时即开始关闭,噪声门一般置于 0PEN到 20dB 之间。(2)压缩门限电平THRESHOLD:决定开始压缩的电平 , 一 般 置 于 -10到0dB, 开 始 压 缩 时 增 益 减小,GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。压缩比 RATT0:置于 2:1；动作时间 ATTACK:置于 10

9、ms；释放时间 RELEASE:置于 O.3s；3.混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听,记录可以使用的程序 ,在调音时可随时用机中键盘调出使用。四、调音要点 (以操作调音台为主 )1.歌厅调音员工作在控制室内 ,调音时应使用监听监听音箱和监听耳机 ,分别监听主通道和返听通道。 调音员应熟知监听音和现场音的关系 ,音质调整很大程度上依靠个人的听觉。2.使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。3.用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响

10、,以掩盖噪音和发声中的缺陷。4.音量小时注意提升低频和高频 ;音量大时适当提升中频 ,以增强声音的明亮度。5.调音以歌声为主。当歌声出现之前 ,把伴奏渐渐压低下来 ,以突出歌声。低频应衰减 35dB,高频 7kHz以上的应衰减3dB,中低频200Hz 附近提升可加大力度,24kHz 提升 3-6dB 可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40100Hz)和高频 (720KHz)。6.低音时切不可猛旋补偿钮,以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。7.如果发生声声反馈啸叫声 ,应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声 ,找出原因后再逐步推

11、上。8.主通道发生故障不能放送时,可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道 ,使演唱得以继续进行。 供演唱用的话筒 ,应有备份 ,当话筒无声时可用备份替代。 影碟机也应有备份 ,当影碟机发生故障时可用备份替代。五、声反馈 (啸叫声 )的抑制1.话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉 0K 厅的常见现象 ,由于存在声反馈 ,一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是 :(1)话筒距音箱太近 ,话筒正向指向音箱 ;(2)调音台上混响调节过大；(3)话筒音量调节过大；(4)没有接通压限器；(5)厅内声学设计缺陷。2.针对以上原因可采取以下措施:(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围 ,在此范

12、围内不应发生啸叫声。 也就是说 , 演唱者不应太靠近主音箱 ,主音箱应对称于舞台两侧 ;演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。(2)歌厅的舞台应进行声学处理,墙面和两侧应装吸音材料。(3)接通压限器 ,其压缩比应设置为 <=2:1,动作时间为 10ms,释放时间为 0.3s.(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。(5)以上措施不能奏效时,可通过调节均衡器,对易产生啸叫的频率加以衰减。 具体操作方法如下 :将均衡器各频点位置先做好记录 ;然后 ,示范演。加大音量 (用调音台总推子调节 ),到系统刚好产生自激的位置 ,将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调 ,能够有效消除自激啸叫的频点 ,

13、根据经验一般只有一个自激谐振频率(如 250Hz),此率附近可下拉 35dB,其余频点仍应保持原先记录的位置。此方法可有效地抑制声反馈,但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有56dB 的稳定裕量 ,这是系统稳定工作所必需的。(6)如果以上措施仍不能奏效 ,可考虑加装声反馈抑制器 ,例如 ,移频器可有效地克服声反馈 ,使扩音增益获得 56 加以上的稳定裕量。调音技巧入门人耳对音色的感觉比较灵敏,它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好,不但会使声音单调,枯燥乏味 ,而且还会使乐器或者演唱产生严重的失真 , 因此不可忽视音色处理的重要性。 对男声来说 ,大多数人的声音比较低沉 ,缺少高音

14、 ,为提高演唱的清晰度 ,一般可对 3kHz 的频率成分进行补偿 ;对女声来说 ,高音又显得过多 , 声音发“尖” ,为使声音宏亮 ,不至于太刺耳 , 一般可对 400Hz 频率成分进行补偿。如何调节好混响时间:混响通常决定了余音的长短,对声音的色彩和清晰度有直接一般情况下 ,男低音演唱时 ,可将混响时间调得短一些 ,以提高声音的清晰度; 如果是女高音演唱时 ,可适当延长混响时间 ,以增加声音的色彩。 对于演唱场所来说 ,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的 ,这时混响时间应调小一些 ,以免声音模糊不清 ;反之 ,如果房间四周墙壁是由木板材料构成的 ,这时混响时间应调小一些 ,以免声音模糊不清

15、;反之,如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料 ,这样的房间应将混响时间调大一些 ,以免声音干涩。另外 ,现场观众与听众的多寡也有很大的影响 ,因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此 ,音响师、调音师可在 12 秒间选择一个感觉适宜的混响时间。如何调节好直达声和混响声分量的比例 :完全直达声而无混响声输出 ,就不能起到和美化声音的作用 ,因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例 ,有利于模拟自然混响声 ,使声音丰满动听 ,可增加观众、听众的现场立体感。完全混响声而无直达声分量输出 ,则会使声音产生“染色” 现象 , 造成严重失真 , 也就是说 ,像在浴室 ,澡堂里听到的声音那样含

16、混不清 ,行内的人称其为 “浴室效应” 因此 ,在无特殊要求的情况下 ,可将该旋钮调在中间位置 ,即直达声分量与混响声分量比例为 1:1,这样 ,声音不但不会产生失真 ,又会有一定的混响效果。如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例 :一首好听的歌曲 ,应该是伴奏音乐占 60%,如果演唱者音色不错 ,可适当减小一些伴奏音乐的分量 ,以突出演唱者的歌声 ;如果演唱者对歌曲的旋律不很熟悉 ,容易唱走调 ,合不上拍 ,为了掩饰这些缺点 , 可适当加大一些伴奏音乐的分量。 但在具体操作时 ,注意不要把话筒音量过分调大 ,更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。 结果显得伴奏音太弱 ,大部分时间里只听到演唱者的声

17、音 ,好似一个人在那里清唱 ,失去了卡拉 OK的气氛 ;也不能让伴奏音太强 ,伴音太强 ,又会“淹没”演唱者的歌声 ,听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲 ,体会不出演唱者的情趣。如何调节好伴奏音乐的音调 :伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的 ,它不可能适应每一个演唱者的噪音条件 ,比如有的演唱者的音域比较高 ,有的演唱者演唱的音区比较低 ,为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性 ,音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。 演唱时 ,先把音调控制放在中间位置 ,既不提升 , 也不下降。一曲开始 ,如果演唱者合得上调 ,那就不必去调节 ;反之 ,演唱者如感到低音区唱不下去 ,或是

18、高音区跟不上来 ,可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。调音是一门艺术性很强的操作过程 ,它需要调音者有很好的乐感与悟性 ,需要平时有较高的音乐修养 , 对现场要有灵敏的听觉反应 ,这样调出来的声音才能被听众所接受。对人声音色的调节无论人声、歌声 ,还是乐器的声音 ,都不是一个单音 , 而是一个复合音。也就是由声音的基音和一系列的泛音所构成。这些泛音都是基音频率的位数 ,物理学叫分音,电声学叫谐波 ,音乐中叫泛音。它对音色的特性有非常重要的影响。这些泛音的数量和泛音幅茺的不同构成音色的频率特性曲线。这条曲线就体再了音色的表现力。例如 ,钢琴的最低音频率是27.5Hz, 最高音频率是4

19、186Hz,而 钢 琴 有 十 几个 泛 音 , 它的 高 频 可 达10kHx20kHz,一般可测到 16 个泛音或 24 个泛音。这些泛音可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音。如果低频泛音的幅度较强,音色就表现得混厚;中频泛音的幅度比较强 ,音色就表现得圆润、 自然、和谐 ;高频泛音的幅度比较强 ,音色就表现得明亮、清透、解析力强。频谱曲线 ,就是将音色的各泛凌晨幅度的顶点在坐标上连接起来 ,这个包路线就是这个凌晨色的频谱曲线。一个音色的频谱曲线各不相同 ,这和发声体的物质结构、状态和发的力度以及共振体的不同而各不相同。什么是最佳的音色呢 ?根据意大利美声学的观点 , 就是将基音到第 16

20、个泛音的强度在坐标上连成一条直线 ,这条直线就被称为最佳美声线。 那么 ,哪个音色的频率特性曲线越接近这条直线 ,哪个音色的低、中、高频泛音的比例也最为均衡 ,其音色的艺术表现力也最为尚佳。在对人声的美化、修饰上,可以通过调音台上面的输入通道中的四段均衡器,对音色进行频率处理,来提高音色的艺术表现力。调音台中的四段均衡器分为的 4 个频段 ,根据德车柏林音乐研究所资料介绍,它们是 :HF:6-16 kHz,影响音色的表现力、解析力。MID HF:600Hz6 kHz,影响音色的明亮度、 清晰度。MID HF:200600Hz,影响音色和力茺和结实度。LF:20200Hz,影响音色的混厚度和丰满

21、度。如果高频段频率过弱 ,音色就变得色彩、韵味、个性的失落 ;如果高频段频率过强 ,音色就会变得尖噪、嘶哑、刺耳。如果中高频段的频率过弱,音色就变得暗淡、朦胧 ;如果中高频段的频率过强,音色会变得呆板。如果中低频段的频率过弱,音色会变得空虚、 无力、软绵绵的 ;如果中低频段的频率过强 ,音色会变得生硬、失去活力。如果低频段的频率过弱 ,音色将会变得单薄、苍白 ;如果低频段的频率过强 ,音色会变得浑浊不清。四频段的音色特性如附表所示。四段均衡器的频率特性附表 :频段 感觉 状态 人耳的听觉感受过低 丰满 过高韵味失落色彩鲜明富于表现力尖噪、嘶哑刺耳暗淡、朦胧明亮、清晰呆板200-600Hz 空虚

22、无力 圆润有力 生硬20-200Hz 苍白单溥 丰满、混厚深沉浑浊要使音色有美感 ,就要泛音丰富、有层次 ,使歌声有音响美 ,听众听起来悦耳动听 , 提升量不易过强。LF(低音 )过量 ,声音混浊不清 ;HF(高音 )过量 ,声音尖噪刺耳。提升某一频段后 ,还要考虑对其他频段的影响 , 要总体地考虑歌声的清晰度和丰满度。 下面介绍几种曲型人声的调音手法。1、 对主持人的调音 :主持人多为小姐 ,其语音特性是清晰流畅 ,富于表情。她可以影响观众的情绪 ,因此要把她的音色调好。低语调型 :轻声细语、感情细腻 ,可采取近距离拾音,话筒与口型很近 ,这可增加亲切感 ,可拾取纤细、微弱的声调。缺点是存在近讲效应 ,低频过强。具体处理手段 :(1)要衰减 LF:在 100Hz附近衰减 6dB 左右 ,最大可衰减到 10dB。(2) 对 于MID: 在250Hz-2kHz 提 升3-6dB 。250Hz-2kHz是语言重要频段。(3)对 HF:6KHz以上频段衰减 3-6dB,以减小高频噪声。(4)主持人的话筒不要使用效果处理器进行混响(REV)和回声