《诗经·邶风·谷风》赏析

1、诗经诗经邶风邶风谷风谷风赏析赏析 黄明光作品概述作品概述 谷风谷风是是诗经。邶风诗经。邶风中的一首弃中的一首弃妇诗，共分六章。第一章是女主人公对狂妇诗，共分六章。第一章是女主人公对狂怒不已的丈夫的劝说，希望他不要遗弃自怒不已的丈夫的劝说，希望他不要遗弃自己；第二章写被弃的女主人公回顾自己辛己；第二章写被弃的女主人公回顾自己辛勤经营起来的家，迟迟不忍离去；第三章勤经营起来的家，迟迟不忍离去；第三章是女主人公对自己被弃的辩解和愤怒之情，是女主人公对自己被弃的辩解和愤怒之情，以及对子女已不能顾及的悲痛；第四章写以及对子女已不能顾及的悲痛；第四章写女主人公回忆自己婚后在夫家一向勤勉持女主人公回忆自己婚

2、后在夫家一向勤勉持家和友爱四邻；第五、六章写女主人公回家和友爱四邻；第五、六章写女主人公回忆丈夫对自己今昔不同的态度。忆丈夫对自己今昔不同的态度。 诗经邶风谷风 习习（sasa飒）飒）习谷风，以阴以雨。黾习谷风，以阴以雨。黾minmin勉同心，不勉同心，不宜有怒。宜有怒。 采葑采葑fengfeng采菲，无以下体。德音莫违，及尔同死。采菲，无以下体。德音莫违，及尔同死。 行道迟迟，中心有违。不远伊迩行道迟迟，中心有违。不远伊迩rr，薄送我畿，薄送我畿jiji。 谁谓荼谁谓荼tutu苦，其甘如荠苦，其甘如荠jj。宴尔新婚，如兄如弟。宴尔新婚，如兄如弟。 泾泾jngjng以渭浊，湜以渭浊，湜shsh

3、湜其沚湜其沚zhzh。宴尔新婚，不。宴尔新婚，不我屑以。我屑以。 毋逝我梁，毋发我笱毋逝我梁，毋发我笱gugu。我躬不阅，遑恤。我躬不阅，遑恤xuxu我后。我后。沚 诗经邶风谷风 就其深矣，方之舟之。就其浅矣，泳之游就其深矣，方之舟之。就其浅矣，泳之游之。之。 何有何亡，龟勉求之。凡民有丧，匍匐何有何亡，龟勉求之。凡民有丧，匍匐ff救之。救之。 不我能慉不我能慉xuxu，反以我为讎，反以我为讎（仇）（仇）。既阻我。既阻我德，贾德，贾gugu用不售。用不售。 昔育恐育鞠昔育恐育鞠juju，及尔颠覆。既生既育，比，及尔颠覆。既生既育，比予于毒。予于毒。 我有旨蓄，亦以御冬。宴尔新婚，我有旨蓄，亦以

4、御冬。宴尔新婚， 以我御以我御穷。穷。 有洸有溃，既诒有洸有溃，既诒yy我肄我肄yiyi。不念昔者，。不念昔者， 伊伊余来墍余来墍jiji。注释注释 1 习习( (飒飒sa)sa)习习: :和暖舒适的样子。谷风和暖舒适的样子。谷风: :东风。黾东风。黾(min)(min)勉：努力，勤奋。葑勉：努力，勤奋。葑fngfng、菲：蔓菁、萝卜、菲：蔓菁、萝卜一类的菜不以一类的菜不以: :不用。下体不用。下体: :根部。德音根部。德音: :指夫妻指夫妻间的誓言。违间的誓言。违: :背，背弃迟迟：缓慢的样子。背，背弃迟迟：缓慢的样子。 中心；心中。违中心；心中。违: :恨，怨恨。伊恨，怨恨。伊: :是。迩

5、是。迩rr：近。：近。薄：语气薄：语气 助词，没有实义。畿助词，没有实义。畿(ji)(ji)：门坎。荼：门坎。荼(tu):(tu):苦菜。荠苦菜。荠(ji):(ji):芥芥 菜，味甜。宴菜，味甜。宴: :乐，安乐。乐，安乐。泾：泾水，其水清澈。渭：渭水泾：泾水，其水清澈。渭：渭水注释2 湜湜（湜湜（ShiShi）: :水清见底的样子。沚水清见底的样子。沚zh:zh:止，沉淀。止，沉淀。 不我不我 屑以屑以: :不愿意同我亲近。梁：河中为捕鱼垒不愿意同我亲近。梁：河中为捕鱼垒成的石堤。成的石堤。 发发: :打开。笱（打开。笱（gougou）：捕鱼的竹笼。躬）：捕鱼的竹笼。躬: :自身。阅自身。阅

6、: :容纳。遑容纳。遑: :空闲。空闲。 恤恤: :忧，顾念。方忧，顾念。方: :用木筏渡河。用木筏渡河。舟；用船渡河。舟；用船渡河。 丧丧: :灾祸。灾祸。 匍匐（匍匐（pufupufu）: :爬行。这里的意思是尽爬行。这里的意思是尽力而为。力而为。 慉（慉（xuxu）: :好，爱。讎（好，爱。讎（chouchou）: :同同“仇仇”。阻。阻: :拒拒绝。绝。注释3 贾贾(gu):(gu):卖。不售：卖。不售： 卖不卖不掉育恐掉育恐: :生活在恐惧中。育鞠生活在恐惧中。育鞠: :生活在贫穷中。颠覆生活在贫穷中。颠覆: :艰艰 难，难，患难。毒；害人之物。旨蓄：患难。毒；害人之物。旨蓄：储藏的

7、美味蔬菜。洸（储藏的美味蔬菜。洸（guangguang）：）：粗暴。溃粗暴。溃: :发怒。发怒。 既既: :尽诒：遗留，留下。肄尽诒：遗留，留下。肄 (yi)(yi)：辛劳。：辛劳。 和熙东风轻轻吹，和熙东风轻轻吹， 阴云到来雨凄凄。阴云到来雨凄凄。 同心协力同心协力苦相处，苦相处， 不该动辄就发怒。不该动辄就发怒。 采摘蔓菁和萝卜，采摘蔓菁和萝卜， 怎能抛弃其根部。怎能抛弃其根部。 相约誓言相约誓言不能忘，不能忘， 与你相伴直到死。与你相伴直到死。 出门行路慢慢走，出门行路慢慢走， 心中满怀怨和愁。心中满怀怨和愁。 路途不远路途不远不相送，不相送， 只到门前就止步。只到门前就止步。 谁说苦菜

8、味道苦，谁说苦菜味道苦， 和我相比甜如荠。和我相比甜如荠。 你们新婚你们新婚乐融融，乐融融， 亲热相待如弟兄。亲热相待如弟兄。 有了渭河泾河浑有了渭河泾河浑hnhn， 泾河停流也会清。泾河停流也会清。 你们新你们新婚乐融融，婚乐融融， 从此不再亲近我。从此不再亲近我。 不要去我鱼梁上，不要去我鱼梁上， 不要打开我鱼笼。不要打开我鱼笼。 我身尚且我身尚且不能安，不能安， 哪里还能顾今后。哪里还能顾今后。译文译文 过河遇到水深处，过河遇到水深处， 乘坐竹筏和木舟。乘坐竹筏和木舟。 过河遇到过河遇到水浅处，水浅处， 下水游泳把河渡。下水游泳把河渡。 家中东西有与无，家中东西有与无， 尽心尽力去谋求。

9、尽心尽力去谋求。 亲朋邻里亲朋邻里有危难，有危难， 全力以赴去救助。全力以赴去救助。 你已不会再爱我，你已不会再爱我， 反而把我当敌仇。反而把我当敌仇。 你已拒绝你已拒绝我善意，我善意， 就如货物卖不出。就如货物卖不出。 从前惊恐又贫困，从前惊恐又贫困， 与你共同渡艰难。与你共同渡艰难。 如今丰衣如今丰衣又足食，又足食， 你却把我当害虫。你却把我当害虫。 我处存有美菜肴，我处存有美菜肴， 留到天寒好过冬。留到天寒好过冬。 你们新婚你们新婚乐融融，乐融融， 却让我去挡贫穷。却让我去挡贫穷。 对我粗暴发怒火，对我粗暴发怒火， 辛苦活儿全给我。辛苦活儿全给我。 从前恩情从前恩情全不顾，全不顾， 你曾

10、对我情独钟。你曾对我情独钟。赏析一 作为一个社会问题，丈夫因境遇变化或用作为一个社会问题，丈夫因境遇变化或用情不专而遗弃结发之妻，在情不专而遗弃结发之妻，在诗经诗经这部这部我国最早的诗歌总集中已多有反映，我国最早的诗歌总集中已多有反映，卫卫风风氓氓是一篇，这首是一篇，这首邶风邶风谷风谷风又又是一篇。同样是用弃妇的口吻陈述被弃的是一篇。同样是用弃妇的口吻陈述被弃的痛苦，与痛苦，与氓氓相比，相比，谷风谷风中的女子中的女子在性格上不如前者决绝果断，因此在回忆在性格上不如前者决绝果断，因此在回忆往事和述说情怀时怨而不怒，使人读后有往事和述说情怀时怨而不怒，使人读后有“哀其不幸，怒其不争哀其不幸，怒其不

11、争”之感，然而在艺之感，然而在艺术风格上，则更能体现被孔子称道的温柔术风格上，则更能体现被孔子称道的温柔敦厚的诗教传统。敦厚的诗教传统。赏析一 从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来从全诗的叙说来看，这位女子的丈夫原来也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共也是贫穷的农民，只是由于婚后两人的共同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才同努力，尤其是年轻妻子的辛劳操持，才使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状使日子慢慢好过了起来。但是这种生活状况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的基因。况的改善，反倒成了丈夫遗弃她的基因。这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，这个负心汉不但不顾念患难中的糟糠之妻，相反却喜新厌旧，把她

12、当作仇人，有意寻相反却喜新厌旧，把她当作仇人，有意寻隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲隙找岔，动辄拳脚相加，最后终于在迎亲再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇再婚之日，将她赶出了家门。诗中的弃妇就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了心就是在这种情形下，如泣如诉地倾吐了心中的满腔冤屈。中的满腔冤屈。赏析一 这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点：首先这首诗在抒情方面最可注意的有以下几点：首先是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，是选取了最能令人心碎的时刻，使用对比的手法，凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻凸现了丈夫的无情和自己被弃的凄凉。这个时刻就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一

13、、就是新人进门和旧人离家，对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入，非常巧妙刻更让人哀怨欲绝的了。诗由此切入，非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，从而地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，从而为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面为整首诗的抒情展开提供了基础。而一方面“宴宴尔新昏，如兄如弟尔新昏，如兄如弟”的热闹和亲密，另一方面的热闹和亲密，另一方面“不远伊迩，薄送我畿不远伊迩，薄送我畿”的绝情和冷淡，形成了的绝情和冷淡，形成了一种高度鲜明的对比，更突出了被弃之人的无比一种高度鲜明的对比，更

14、突出了被弃之人的无比愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。愁苦，那种典型的哀怨气氛被渲染得十分浓烈。赏析一 其次是借用生动的比喻言事表情，具有浓郁的生活气息。其次是借用生动的比喻言事表情，具有浓郁的生活气息。全诗共分六章，每章都有含蓄不尽的妙喻。如第一章入手全诗共分六章，每章都有含蓄不尽的妙喻。如第一章入手便以大风和阴雨，来表现丈夫的经常无故发怒；以采来蔓便以大风和阴雨，来表现丈夫的经常无故发怒；以采来蔓菁萝卜的根茎被弃，来暗示他丢了根本，视宝为废。这主菁萝卜的根茎被弃，来暗示他丢了根本，视宝为废。这主要用于言事。第二章则转用食荼如荠、以苦为甜，来反衬要用于言事。第二章则转用食荼如荠、以苦

15、为甜，来反衬人物在见了丈夫新婚时内心的苦涩程度，远在荼菜的苦味人物在见了丈夫新婚时内心的苦涩程度，远在荼菜的苦味之上。这又是主要用于表情。另如第三章的之上。这又是主要用于表情。另如第三章的“泾以渭浊，泾以渭浊，湜湜其浊湜湜其浊”，是用泾水因渭水流入表面变浊、其底仍清，是用泾水因渭水流入表面变浊、其底仍清，来比喻自己尽管被丈夫指责却依然不改初衷的清白；第四来比喻自己尽管被丈夫指责却依然不改初衷的清白；第四章以河深舟渡、水浅泳渡，喻写以往生活不论有何困难，章以河深舟渡、水浅泳渡，喻写以往生活不论有何困难，都能想方设法予以解决；第五章用都能想方设法予以解决；第五章用“贾用不售贾用不售”比丈夫的比丈夫

16、的嫌弃、嫌弃、“比予于毒比予于毒”喻对己的憎恶；第六章又把自己往日喻对己的憎恶；第六章又把自己往日的辛劳比作御冬的的辛劳比作御冬的“旨蓄旨蓄”，将丈夫的虐待喻为湍急咆哮，将丈夫的虐待喻为湍急咆哮的水流。这些比喻取喻浅近，无不切合被喻情事的特征，的水流。这些比喻取喻浅近，无不切合被喻情事的特征，大大增强了作品的艺术性和表现力。大大增强了作品的艺术性和表现力。赏析一最后，作品的一唱三叹、反覆吟诵，也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴最后，作品的一唱三叹、反覆吟诵，也是表现弃妇烦乱心绪和一片痴情的一大特色。从首章的情的一大特色。从首章的“黾勉同心，不宜有怒黾勉同心，不宜有怒”、“德音莫违，及德音莫违，及尔同

17、死尔同死”，到二章的，到二章的“行道迟迟，中心有违行道迟迟，中心有违”，从三章的，从三章的“毋逝我粱，毋逝我粱，毋发我笱毋发我笱”，到四、五章的前后对比，再到六章的，到四、五章的前后对比，再到六章的“不念昔者，伊余不念昔者，伊余来塈来塈”，在反覆的述写和表白中，淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事，在反覆的述写和表白中，淋漓尽致地展示了弃妇沉溺于往事旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开，循环往旧情而无法自拔的复杂心理。顺着这一感情脉络的延伸展开，循环往复，人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心，更能感受复，人们更能接近和触摸这个古代女子的善良和多情的心，更能感受到被弃带给她的

18、精神创痛。至于作品在二、三、六章中一面再、再而到被弃带给她的精神创痛。至于作品在二、三、六章中一面再、再而三地出现三地出现“宴尔新昏宴尔新昏”的句子，又在断续错杂的回忆和抒情中，突出的句子，又在断续错杂的回忆和抒情中，突出和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激，她无法忍受眼前出现的和强调了丈夫背信弃义对她产生的强烈刺激，她无法忍受眼前出现的这一现实，更不能以平常之心来接受这一现实，所以反覆咏之，以示这一现实，更不能以平常之心来接受这一现实，所以反覆咏之，以示铭心刻骨，难以忽忘。铭心刻骨，难以忽忘。由此可见，这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有特色的。它的出现，由此可见，这首诗在抒写弃妇哀怨方面是很有

19、特色的。它的出现，表明古代妇女在爱情和婚姻生活中，很早就处在弱者的地位，充当着表明古代妇女在爱情和婚姻生活中，很早就处在弱者的地位，充当着以男子为中心的社会的牺牲品，她们的命运是值得同情的。尽管作品以男子为中心的社会的牺牲品，她们的命运是值得同情的。尽管作品没有直接对负情男子作明确的谴责，但最初的信誓旦旦和最终的弃如没有直接对负情男子作明确的谴责，但最初的信誓旦旦和最终的弃如脱靴，仍为此作了有力的点示，具有深刻的警世作用。脱靴，仍为此作了有力的点示，具有深刻的警世作用。 赏析二一一. .构思之美构思之美谷风谷风的主题属弃妇诗，从朱熹的的主题属弃妇诗，从朱熹的诗经集传诗经集传、方玉润的、方玉润的

20、诗经诗经原始原始，到今人高亨的，到今人高亨的诗经今注诗经今注和程俊英的和程俊英的诗经译注诗经译注等均取等均取此说。作为一个社会问题，丈夫因境遇变化或用情不专而遗弃结发妻此说。作为一个社会问题，丈夫因境遇变化或用情不专而遗弃结发妻子，诗中通过弃妇的自述，叙述了由恋爱、结婚、受虐到被弃的全过子，诗中通过弃妇的自述，叙述了由恋爱、结婚、受虐到被弃的全过程，反映了古代社会妇女在恋爱婚姻问题上受压迫和损害的现象。本程，反映了古代社会妇女在恋爱婚姻问题上受压迫和损害的现象。本诗构思新颖、独到，全诗共六章，每章八句。第一章写女主人公对狂诗构思新颖、独到，全诗共六章，每章八句。第一章写女主人公对狂怒不已的丈夫

21、的劝说怒不已的丈夫的劝说“黾勉同心，不宜有怒黾勉同心，不宜有怒”，希望他不要遗弃自己；，希望他不要遗弃自己；第二章写被弃的女主人公回顾自己辛勤经营起来的家，迟迟不忍离去，第二章写被弃的女主人公回顾自己辛勤经营起来的家，迟迟不忍离去，“行道迟迟，中心有违行道迟迟，中心有违”；第三章是女主人公对自己被弃的辩解和愤；第三章是女主人公对自己被弃的辩解和愤怒之情，以及不能自保的悲痛，怒之情，以及不能自保的悲痛，“毋逝我梁，毋发我笱毋逝我梁，毋发我笱”；第四章写；第四章写女主人公回忆自已婚后在夫家一向勤勉持家和友爱四邻，女主人公回忆自已婚后在夫家一向勤勉持家和友爱四邻，“何有何亡，何有何亡，黾勉求之黾勉求

22、之”；第五、六章回忆丈夫对自己今昔不同的态度，；第五、六章回忆丈夫对自己今昔不同的态度，“不我能不我能慉，反以我为雠慉，反以我为雠”。本诗篇幅较长，节奏缓慢，波澜起伏，情节结构。本诗篇幅较长，节奏缓慢，波澜起伏，情节结构简单明了，构思与众不同，但在主题、缘由、结局等方面与其他弃妇简单明了，构思与众不同，但在主题、缘由、结局等方面与其他弃妇诗相类似。诗相类似。赏析二谷风谷风与与氓氓、杜甫、杜甫佳人佳人中的女子实在是有太多的相似点，中的女子实在是有太多的相似点，她们同属她们同属“弃妇弃妇”。由于政治、经济的不平等决定了男女在婚姻关系。由于政治、经济的不平等决定了男女在婚姻关系上的不平等，使诗中的男

23、子以及像他一样的男性得以随心所欲地玩弄、上的不平等，使诗中的男子以及像他一样的男性得以随心所欲地玩弄、虐待妇女而不受制裁，有抛弃妻子解除婚约的至上权利。杜甫的虐待妇女而不受制裁，有抛弃妻子解除婚约的至上权利。杜甫的佳佳人人一语道破：一语道破：“但见新人笑，那闻旧人哭但见新人笑，那闻旧人哭”，只能以最本能的反抗，只能以最本能的反抗方式寄托婚姻的哀恸。诗中女主人公婚姻的惨痛经历，可说是阶级社方式寄托婚姻的哀恸。诗中女主人公婚姻的惨痛经历，可说是阶级社会中千千万万受压迫受损害妇女婚姻的缩影，她爱情的会中千千万万受压迫受损害妇女婚姻的缩影，她爱情的“毁灭毁灭”更多更多的引起人们对她的引起人们对她“毁灭

24、毁灭”的的“同情同情”或或“怜悯怜悯”，特别是对旧制度和，特别是对旧制度和封建礼教的憎恶，对男权统治而酿成的女性悲剧的深刻反省。鲁迅曾封建礼教的憎恶，对男权统治而酿成的女性悲剧的深刻反省。鲁迅曾说：悲剧是说：悲剧是“将人生的有价值的东西毁灭给人看。将人生的有价值的东西毁灭给人看。”简练精辟地指出简练精辟地指出了悲剧的性质和美学效果。本诗表现的不是崇高壮烈之美，而是凄楚了悲剧的性质和美学效果。本诗表现的不是崇高壮烈之美，而是凄楚哀婉之美，因而具有更广泛的现实性。可以说，哀婉之美，因而具有更广泛的现实性。可以说，谷风谷风中的弃妇，中的弃妇，她人生中最有价值的东西就是婚姻，将有价值的婚姻毁灭给人看，

25、尽她人生中最有价值的东西就是婚姻，将有价值的婚姻毁灭给人看，尽管结局是悲惨的，但其独到的构思，堪称弃妇诗之首。管结局是悲惨的，但其独到的构思，堪称弃妇诗之首。赏析二二二. .文学形象之美文学形象之美谷风谷风塑造了鲜明的文学形象，给人以艺术美感。文学形象既是文塑造了鲜明的文学形象，给人以艺术美感。文学形象既是文学家创造性形象思维的结晶，也是阅读者再造性审美欣赏的出发点。学家创造性形象思维的结晶，也是阅读者再造性审美欣赏的出发点。谷风谷风中弃妇形象之美体现在：中弃妇形象之美体现在：温柔善良之美。表现在她的痴情与专一、吃苦耐劳等方面。诗中尽管温柔善良之美。表现在她的痴情与专一、吃苦耐劳等方面。诗中尽

26、管没有多少文字叙写她与丈夫结合的过程，但她对丈夫是真情实意的，没有多少文字叙写她与丈夫结合的过程，但她对丈夫是真情实意的，没有半点虚情与假意，特别是在夫家贫困之时嫁过来，与丈夫艰难地没有半点虚情与假意，特别是在夫家贫困之时嫁过来，与丈夫艰难地营造贫苦但充满了幸福与爱情的家，她承担了家中艰苦繁重的劳作，营造贫苦但充满了幸福与爱情的家，她承担了家中艰苦繁重的劳作，抚育子女，体恤丈夫，与人为善，日子稍微好转，他却变了心，另觅抚育子女，体恤丈夫，与人为善，日子稍微好转，他却变了心，另觅新欢，她忍受着丈夫的背叛，并晓之以理、动之以情，表明自己的忠新欢，她忍受着丈夫的背叛，并晓之以理、动之以情，表明自己的

27、忠心，企图劝说丈夫回心转意。诗用泾浊渭清作比，泾水浊是因为和渭心，企图劝说丈夫回心转意。诗用泾浊渭清作比，泾水浊是因为和渭水相比较，如果泾水止而不流，也会是清的。水相比较，如果泾水止而不流，也会是清的。“采葑采菲，无以下采葑采菲，无以下体体”，婉言劝说丈夫不能只看颜色不重品德，固执地留恋丈夫，旧情，婉言劝说丈夫不能只看颜色不重品德，固执地留恋丈夫，旧情难却。当她得知丈夫完全绝情，爱情已成覆水，她仍未对丈夫的绝情难却。当她得知丈夫完全绝情，爱情已成覆水，她仍未对丈夫的绝情予以正面的谴责，只用责备的口吻委婉地责备，气恼中带有温情，责予以正面的谴责，只用责备的口吻委婉地责备，气恼中带有温情，责备中带

28、有幻想。把女主人公的温柔痴情刻画得入木三分，生动地描绘备中带有幻想。把女主人公的温柔痴情刻画得入木三分，生动地描绘了古代劳动妇女温柔善良的动人形象。了古代劳动妇女温柔善良的动人形象。赏析二 意志柔韧之美。当谷风中女主人公的意志柔韧之美。当谷风中女主人公的爱情遭遇挫折，甚至在丈夫已迎新人入门，爱情遭遇挫折，甚至在丈夫已迎新人入门，使她处在无法忍受的屈辱之中时，她还力使她处在无法忍受的屈辱之中时，她还力劝丈夫改变主意；当她已遭遗弃，不得不劝丈夫改变主意；当她已遭遗弃，不得不回娘家时，仍然希望丈夫能来送行，哪怕回娘家时，仍然希望丈夫能来送行，哪怕是送出大门，是送出大门，“不远伊迩，薄送我畿。不远伊迩

29、，薄送我畿。”谷风中女主人公之忍，是大忍，甚至谷风中女主人公之忍，是大忍，甚至有伟丈夫的容人度量，采取温和的反抗方有伟丈夫的容人度量，采取温和的反抗方式，猝然临之而不惊，无故加之而不怒，式，猝然临之而不惊，无故加之而不怒，而最后竟也无法挽回负心丈夫的心而最后竟也无法挽回负心丈夫的心。赏析二三三.比、兴之美比、兴之美诗经诗经“赋、比、兴赋、比、兴”的美学原则，影响达两千年之久。诗中主要的美学原则，影响达两千年之久。诗中主要有四处用比，不仅比喻贴切，而且富有变化。有四处用比，不仅比喻贴切，而且富有变化。“采葑采菲，无以下采葑采菲，无以下体？体？”比喻丈夫只重外貌而不重内在品质，比喻丈夫只重外貌而不

30、重内在品质，“葑葑”和和“菲菲”这两种植这两种植物主要食用长在地下的根茎，物主要食用长在地下的根茎，“下体下体”比喻人内在的品质，只重容颜比喻人内在的品质，只重容颜而不重品质的前夫的嘴脸活脱脱地勾勒出来。而不重品质的前夫的嘴脸活脱脱地勾勒出来。“谁谓荼苦？其甘如荠谁谓荼苦？其甘如荠”是弃妇自比其苦，朱熹说：是弃妇自比其苦，朱熹说：“言荼虽甚苦，反甘如荠，以比己之见弃，言荼虽甚苦，反甘如荠，以比己之见弃，其苦有甚于荼。其苦有甚于荼。”( (诗经集传诗经集传) ) 表现出女主人公被遗弃后的巨大表现出女主人公被遗弃后的巨大痛苦。这两个句子都用借喻，形象与事物结合隐约而密切。只不过第痛苦。这两个句子都

31、用借喻，形象与事物结合隐约而密切。只不过第二个借喻中又用了二个借喻中又用了“其甘如荠其甘如荠”的明喻，同样用比，同中有异。第三的明喻，同样用比，同中有异。第三个句子个句子“燕尔新婚，如兄如弟燕尔新婚，如兄如弟”属明喻，将丈夫与新人新婚燕尔，如属明喻，将丈夫与新人新婚燕尔，如胶似漆亲亲密密之态生动地表现出来。第四句胶似漆亲亲密密之态生动地表现出来。第四句“泾以渭浊，湜湜其沚泾以渭浊，湜湜其沚”用借喻的方式将泾浊渭清作比，比喻自己的容颜也不一定丑，是丈夫用借喻的方式将泾浊渭清作比，比喻自己的容颜也不一定丑，是丈夫泾渭不分，浊清不辨。以上用比，手法多变，灵活而不呆板，赋予诗泾渭不分，浊清不辨。以上用

32、比，手法多变，灵活而不呆板，赋予诗歌以美感，通过外在形象将内在的情感抒写得淋漓尽致。歌以美感，通过外在形象将内在的情感抒写得淋漓尽致。“兴兴”就是就是托物兴辞。托物兴辞。“兴兴”的手法往往用于一首诗或一章诗的开头，可以是一的手法往往用于一首诗或一章诗的开头，可以是一种寓意或象征，可以起到烘托气氛或环境的作用。种寓意或象征，可以起到烘托气氛或环境的作用。赏析二 谷风谷风开头两句开头两句“习习谷风，以阴以雨习习谷风，以阴以雨”以兴的手法烘以兴的手法烘托出整首诗哀怨悲苦的基调，以凄风苦雨的天气描写，创托出整首诗哀怨悲苦的基调，以凄风苦雨的天气描写，创造出一种悲剧性的艺术氛围，给全诗定下了一曲哀歌的悲

33、造出一种悲剧性的艺术氛围，给全诗定下了一曲哀歌的悲剧性调子。以大风声预示丈夫的狂怒，开头用兴，先言他剧性调子。以大风声预示丈夫的狂怒，开头用兴，先言他物物“以阴以雨以阴以雨”以引起所咏之辞以引起所咏之辞“弃妇弃妇”。实际上，。实际上，“比比”“”“兴兴”常连用，很难绝对区分。常连用，很难绝对区分。“比兴比兴”都是都是“通通过外物、景象而抒发、寄托、表现传达情感和观念（情、过外物、景象而抒发、寄托、表现传达情感和观念（情、志），这样才能使主观情感与想象、理解结合在一起，而志），这样才能使主观情感与想象、理解结合在一起，而得到客观化、对象化，构成既有理智不自觉地干预而又饱得到客观化、对象化，构成既

34、有理智不自觉地干预而又饱含情感的艺术形象。使外物景象不再是自在的事物自身，含情感的艺术形象。使外物景象不再是自在的事物自身，而染上一层情感色彩；情感也不再是个人主观的情绪自身，而染上一层情感色彩；情感也不再是个人主观的情绪自身，而成为融合了一定理解、想象后的客观形象。而成为融合了一定理解、想象后的客观形象。”赏析二四四.形式之美形式之美修辞之美。对比，修辞之美。对比，谷风谷风中善将人物对比，凸现丈夫的无情和弃妇中善将人物对比，凸现丈夫的无情和弃妇被弃的凄凉。新妇进门和弃妇离家，对于一个用情专一、为美好生活被弃的凄凉。新妇进门和弃妇离家，对于一个用情专一、为美好生活献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人怨怼的了。诗由比切入，献出了一切的女子来说，没有比这一刻更让人怨怼的了。诗由比切入，非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，一方面是非常巧妙地抓住了反映这一出人生悲剧的最佳契机，一方面是“宴尔宴尔新婚，如兄如弟新婚，如兄如弟”的热烈和亲密，另一方面，是的热烈和亲密，另一方面，是“不远伊