耳机调音总结完整版

1、耳机调音总结耳 机 调 音 总 结耳机调音流程耳机的客观测试包括频率响应曲线、阻抗曲线、方波测试、互调失真等。 要正确评价耳机的声音首先要了解耳机声音的特点。耳机有音箱所不能比拟的 优势，相位失真小，频率响应宽阔，瞬态响应好，细节丰富，能还原出细腻逼 真的音色。但是耳机有两个缺点，准确的说这是耳机的两个特点，它们是由耳 机相对于人体的物理位置决定的。耳机营造的声学环境是自然界所没有的，自然界的声波是与人的头部和双耳相 互作用后进入耳道的，耳机发出的声音则直接进入耳道；我们用耳机时会感到 声像形成在头中，听感不自然，容易引起疲劳。耳机的“头中效应”可以通过 采用特殊的物理结构加以改善。优秀的耳机

2、声音具有以下几个特点：1声底纯净，无任何令人不悦的“嘶”、“嗡”、“哄”声。2平衡感好，音色从不过亮或过暗，高中低频能量分布均匀，频段间的融合自 然滑顺，无突兀和毛刺。3高频延伸良好，细腻而柔顺。4低频下潜深，干净饱满，富有弹性和力度，无任何肥、慢的感觉。5中频失真极小，透明而温暖，人声亲切自然，有厚度，有磁性，不夸张齿音 和鼻音。6解析力好，细节丰富，微小的信号也能清晰的重放。7有良好的声场刻画能力，声场开阔，乐器定位准确而稳定，声场中有足够的 信息量，没有空洞的感觉。8动态没有明显的压疲缩、具有较好的速度感，大音量下不失真或失真很小。 应该说一款优秀的耳机可以完美的重放音乐，有良好的结像感

3、和音乐感，长期 使用不会引起疲劳，能够使聆听者沉浸在音乐之中音质评价是一个牵涉到人的心理、生理和听音环境、听音评述、技术标准应用 等若干方面问题的复杂过程，由于现阶段人们对“音质评价”和“测试技术标 准”之间的联系还存在一些不同的看法，这包括对音质评价方法、听音设备、 播放场所、音源节目的选定、听音者的专业知识和人生阅历及对音乐的不同理 解等方面的差异，还有人耳对声音的敏感性、对声音的生理反应程度（如喜欢 那类型的声音）、听音时的个人情绪（心情舒畅，会对音质评价有夸大的可 能，心情烦躁乂可能抹杀好的音质）等。因此，对音质的客观评价最重要的困难就是：怎样将听音者的个人主观因素 对音质评价的影响减

4、少到最低限度！要做到这一点是非常困难的，不要说一般 的人，即使是受过严格专业训练的测评人员，也不可能完全将个人因素“置之 度外” ！所以，为了减少这种因素的干扰，保证对音质评价的客观性，就必需 有一套比较专业的测评程序，并且统一的使用一些标准的专业述语来表述音质 的好坏（前提是首先规定、明确每种述语的技术指标范围），由于对音质的测 评程序比较枯燥乏味，在这里我们还是先了解一下对音质评价的一些专业述 语，及它们的具体含义和怎样应用它！ 一般的音质评价用语：-：平衡度：表述声音各频率段的比例协调，高、中、低音搭配合理，频率 特性好，不存在某一频率段过于提升或衰减的情况。另外还指在多声道播放中（如立

5、体声）各声道的声压比较一致。它的反面表述词是“不平衡”或“失 衡”；二：力度：能很好反应声音的动态范围，表述声音坚实有劲，收放自如， 出得来，响度足，低频，特别是中低频（100-500HZ）有量度。它的反面表述 为“泛力”或“力度不足”；三：清晰度：声音中语言部分的可听懂度高，音乐层次分明，各频率段的 信号都能很好的表现出来，有清澈见底之感。它的反面表述词为“模糊”、“含糊不清”、“浑浊不清”等；四：明克度：表述声音里面的高、中频率丰富，高、中音充分，尤其是在 25KHZ频段内的信号有提升的现象，并且混响声比例适当，声音听起来明 快，活跃。它的反面表述词为“灰暗”、“黯然失色”等；五：丰满：表

6、述声音中的中低频率丰富，高频适度，低音、中音出得来， 听感温暖如春，舒适，有弹性。它的反面表述词为“单薄”、“干瘪”或“空 洞”等；六：柔和：表述声音松弛而不紧，高音比例适度，谐波失真和互调失真很 小，混响时间稍长，不刺耳，听音感觉悦耳舒服。它的反面表述词是“生 硬”、“刺耳”、“尖”等；七：真实感：表述声音的真实程度，即在还原过程中保持声音原来的所有 特点，给人身临其境的感觉。它的反面表述为“失真”或“不真实”；A：立体感：表述声音的声像方位基本正确，声音与定位相符，有连续 性、纵深感；九：空间感：声音能很好展示原来声源位置和现有播放位置的空间真实感，具备一定的声延迟效应，使人在聆听声音时没

7、有压抑的感觉；十：临场感：声音能忠实的反应所以乐器的位置，能使听众辨别音源的方 位，给人一种身临其境的感觉；十一自然感：声音各频率段的变化很平滑，总体流畅，不存在某频率故意 提升或衰减、补偿或修饰的现象；十二：整体感：声音与它所产生的效果协调一致，并且融会贯通，形成统 一的整体，没有脱节的现象；十三：氛围感：音乐的格调、动态范围、气势与该音乐所要表现的形式和 涵义相吻合，能使聆听者很容易的进入到音乐所要表现的意境中来；十四：圆润：表述声音的谐波失真小，高音与中音量适度，频率响应曲线 圆滑，里面不会出现尖峰频率的现象，整个频带瞬态响应好，混响度适中；十五：弹性：是表述低频既具备强度、乂具备一定韧

8、性的用语，它是衡 量低频质量的重要方面，具体表现在低频松而不散，活泼、不生硬，并且有一 定的延迟效应。它一般是与丰满来共同形容低频！十六：澎湃：表述音乐的动态范围宽，并且具备一定的声压，该词主要是 用来描写低频能量的充沛；十七：结实：表述声音的低频部分能量充沛，有速度，不散，凝聚力高， 声音的结像度好。音质评价与技术指标之间虽然关系较复杂，但两者还是有着千丝万缕的联系， 客观来讲，音质评价的基础是来源于对技术指标的客观测量，因此，虽然评价 带有主观性，但评价述语客观存在。要做到对音质评价正确，就必需客观的使 用这些述语！在评价音质时一般做法是先将声音划分为四个频段。低频段（150HZ以下）：低

9、频是基础，它使听音感觉厚实；（2）中低频段 （150-500HZ）：中低音是力度的体现，整个音乐是否强劲有力度，主要取决于这一频段；（3）中高频段（500-5000HZ）：中高音是凫度的表现，音乐 的明朗程度就看这一段了，并且它对整个音乐的音色影响很大；（4）高频段 （5000HZ以上）：高频段主要是决定声音的清晰程度。音乐频率和听感的关系频率段 （Hz）听感影响代表性的乐器16k-20k这段频率可能很多人都听不到，因此，听不到此段 频率并不意味着器材无法回放，当然也不代表您的 听力不够好，只有很少人可以听到20kHzo这段频 率可以影响高频的克度，以及整体的空间感，这段 频率过少会让人觉得有

10、点闷，太多则会产生飘忽 感，容易产生听觉疲劳。电子合声、古 筝钢琴等乐器 的泛音12k-16k这段频率能够影响整体的色彩感，所谓小提琴的 “松香味”就是由此段频率决定的，这段频率过于镣、铃、铃 鼓、沙锤、铜黯淡会导致乐器失去个性，过多则会产生毛刺感， 在后期处理的时候，往往会通过激励器来美化这段 频率刷、三角铁等 打击乐器的高 频泛音8k-12k812kHz是音乐的百音区，对音响的高频表现感 觉最为敏感。适当突出（5dB以下）对音响的的层 次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。但 是，太多的话会增加背景噪声，例如：系统（声 卡、音源）的噪声会被明显地表现出来，同时也会 让人感到声音发尖、发

11、毛。如果这段缺乏的话，声 音将缺乏感染力和活力。长笛、双簧 管、小号、短 笛等高音管乐 器4k-8k这段频率最影响语音的清晰度、明痉度、如果这频 率成分缺少，音色则变得平平淡淡；如果这段频率 成分过多，音色则变得尖锐，人声可能出现齿音。 这段频率通常通过压限器来美化。部分女声、以 及大部分吹奏 类乐器。2k-4k这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1 s4KHz所以人耳对这个频率也是非常敏感的。如 果空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得 模糊不清了。如果这个频率成分过强了，则会产生 咳声的感觉。24kHz对声音的亮度影响很大,这 段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较 大,有适

12、当的提升可以提高声音的明凫度和清晰 度，但是在4kHz时不能有过多的突出，否则女声 的齿音会过重。部分女声、以 及大部分吹奏 类乐器。可以适当多一点，但是不宜超过3dB,可以提高声 者的明尤度，但.是，过多会使声音发硬Ik1 kHz是音响器材测试的标准参考频率，通常在音 响器材中给出的参数是在1 kHz下测试。这是人耳 最为敏感的频率800这个频率幅度影响音色的力度。如果这个频率丰 满，音色会显得强劲有力；如果这个频率不足，音 色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表 现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多 了，则会产生喉音感。如果喉音过多了，则会失掉 语音的个性，适当的喉音则可

13、以增加性感，因此， 音响师把这个频率称为危险频率，要谨慎使用。人声、部分打 击乐器300-500在300-500Hz频段的声音主要是表现人声的（唱 歌、朗诵），这个频段上可以表现人声的厚度和力 度，好则人声明克、清晰，否则单薄、混浊。人声150-300这段频率影响声音的力度，尤其是男声声音的力 度。这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也 是乐音中和弦的根音频率。在80 160HZ频段的声 音主要表现音乐的厚实感，音响在这部分重放效果 好的话，会感到音乐原实、有底气。这部分表现得男声好的话，在80Hz以下缺乏时，甚至不会感到缺乏 低音。如果表现不好，音乐会有沉闷感，甚至是有 气无力。是许多低音

14、炮音箱的重放上限，具此可判 断您的低音炮音箱频率上限。60-100这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。如 果这段频率很丰满，音色会显得用实、混用感强。 如果这段频率不足，音色会变得无力；而如果这段 频率过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感 觉。大鼓、定音 鼓，还有钢 琴、大提琴、 大号等少数存 在极低频率的 乐器20-60这段频率影响音色的空间感，这是因为乐音的基音 大多在这段频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐 振频率。这段频率很难表现，在一些HiFi音响 中，不惜切掉这段频率来保证音色的一致性和可听 性。爆炸声、Disco频率与音色我们可以将音响中音箱发出的（听到的或感觉到的）声音

15、这些音频的频率 从低剥离分成不同的频段，如3段、4段、5段、7段、16段等等。按照最 简单的4段分段法我们可以看看不同频段声音的声音特点：低音频段LF： 20-200HZ如果低音频段比较丰满，则音色给人的感觉是 浑厚，有空间感。这个频段整个房间包括家具都有共振的频率，因而与房 间的大小与家具摆设很有关系。如果这个频段的成分过多和幅度太大（相 比于其他频段），会使人感到声音浑浊不清，因而降低了语言和音乐的清晰 度。如果这个频段的成分缺乏，音色就会显得单薄。苍白。中低音频段MID LF： 200-600Hz这个频段是人声和主要乐器的主音区基音 的频段。如果这个频段的音色比较丰满则音色显得比较圆润而

16、有力度。因 为基音频率丰满了，音乐的表现力度就强，声音就有力。如果这个频段的 成分太多强度太大了，音乐就会显得生硬，不自然。因为基音成分过强，相对泛音成分就变弱了，因而音色就缺乏润滑度。如果这个频段的东西缺乏，音乐就会显得软弱无力空虚，音色发散，高低音不合拢，唱歌的歌声就显得中气不足。中高音频段MID HF： 600Hz-6KHz这是一个人耳听觉比较灵敏的频段。因 而影响音乐的明亮度、清晰度和透明度。如果这个频段的成分太多强度太 强，音乐就显得尖利，变得呆板；如果这个频段的东西缺乏，则音乐就显 暗淡、朦胧，好像音被蒙上一层薄纱。高音频段HF:6k-20KHz这个频段的声音强度影响音乐的表现力和

17、细节。如 来这个频段的泛音强度适中，音乐的鲜明。相对于前三频段，此频段的电 平强度最弱，但对音色的影响却是最大的。比如，祭琴和邓丽君都唱过一音 阶的绿岛小夜曲在同一响度下，能轻易地分辨出谁是蔡琴谁是邓丽君， 是因为两人的高频泛音不同。高胡和二胡同时演奏二泉映月，对高频 段音色表现差的音响就无法区分这两者。严重时甚至无法听出小提琴和大 提琴的区别。可见这个频段的重要。如果这个频段的成分太多和强度太高， 声音就尖沙、刺耳、口斯哑；如果这个频段的东西缺乏，音乐就缺乏个性和 韵味。上面是将音乐频段全分成四段时分析了频率对音乐和音色的影响。 下面再具体看看不同音乐频率细节对音乐音质音色的影响。20-60

18、Hz此频段影响音乐的空间感。因为音乐的基音大多在这个频段上， 并且此频段的频率与房间或厅堂的谐振频率重叠。如果此频段表现充足， 会使人感到音场广阔，犹如置身于大堂之中的感觉；如果此频段 成分过 强，会产生嗡嗡的低频共振声，影响语言的清晰度和可懂度；如果此频段缺乏，音色就显得空虚。60-100 Hz此频段影响声音的浑厚度，也是低音的基音区。如果此频段频率适中，音色就浑厚感强；如果此频段过强.声色会出现低频共振声或轰鸣 声，如果此频段缺乏，音色就显得无力。100150 Hz频段 此频段影响音乐的丰满度。如果此频段成分适中，会 产生一种房间的空间感和浑厚感；如果此频段过强，音乐会见得浑浊，语 言清晰

19、度变差；如果此频段缺乏，音乐就显得单薄、苍白。150300取频率此频段影响声音的力度，特别是男声声音的力度它是男 声声音低音的基频频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。如果其成分过 强，声音就显得生硬不自然；如果其缺乏，音乐会显得发软、发飘，语言 则变得软棉棉。300500Hz频率此频段是语言的主要区的频率。如果此频段的幅度丰满， 语言就有力度，如果此频段成分过强，音色就显得单调；如果其缺乏，声 音就显得空洞、不坚实耳机调音过程一.从曲线分析现在许多耳机都带有频响曲线图，在频响曲线图中，分为X轴和y轴，x 轴上面标注的是频率，y轴标注的数字为db,也就是灵敏度，也可以简单的理 解成声音大小。两者

20、结合起来，就是在某一个频率段，器材所发出的声音大 小。理想状态下的曲线应当是一条直线，突然的峰谷都代表了这一段的失真。 只是目前还没有一款扬声器可以做到平滑的曲线，在上往往会采用多个扬声器 加分频的方式来完成。曲线只能代表我们检测产品的标准和大致的声音走向。而声音还需要考虑 到材料的选择问题。不同的材料都有自身独有的音色，及时同一频率下，音色 也不尽相同。这也是有一些采用塑胶外壳、金属外壳、木制外壳的产品，在声 音上的区别了。音箱的要求更加严格，不同种类的木料或者其余材料，都可以 造成音色的偏差。以上都是一些基础常识，那么的调音是怎么进行的其实也分为两个部分。 一是耳机发音单元（喇叭或扬声器）

21、的调音，另一部分是腔体的调音。由于扬声器的构成种类极多，所以我们只谈下目前采用最多的动圈式喇叭 的调音，动圈喇叭的原理是将振膜放置在一块永磁场内，振膜上附带线圈，通 过信号电流通过线圈时产生的磁场，和永磁场的相互作用力，带动振膜振动发 声。那么几个关键问题，一是磁铁的选择，如各种磁铁的磁性强弱不同，就需 要不同的线圈、支架来配合。二是线圈，线圈既要考虑重量，还要考虑本身所 具有的材料、阻抗值大小。再有就是振膜，需要硬度、厚度、材料等方面的综 合考虑。由于耳机发音单体积小，结构复杂的原因，目前发音单元全部采用自 动化或半自动化生产。耳机单元调试完毕后，还需要对耳机的腔体进行调试，在调试腔体时，需

22、 要重点考虑振膜两端的气压值，这个气压值并非是普通放置在桌面上的气压 值。而是在佩戴后的气压值。因此有多种方式来进行调试，一种是透气孔的大 小、位置，一种是背腔设计时漫反射腔体，一种是阻尼材料和吸音棉的使用。 当振膜两端能够保持一个平衡气压时，就会使振膜在振动后立即回复到初始位 置，避免失真。目前很多网友都在期待双动圈耳机或多动圈耳机，其实双动圈耳机不是简 单的塞进去两个单元就可以完成的，一个是动圈单元的声音受到了大小尺寸的 影响，另一个原因是动圈单元在同一腔体内，会出现互相干扰。所以在耳塞 中，双单元动圈仍值得所有同行共同努力，耳机中已经有这样的先例了。耳机的调音相对来讲，既简单乂复杂。简单

23、是因为不必如音箱般需要在、 运放、功放、电路、扬声器、箱体、分频板等等方面做调整，难的是正因为能 调整的东西较少，所以带来了调整上的不能随意性。我们首先可以从耳机的曲线上看出耳机的平衡度。平衡度：表述声音各频 率段的比例协调，高、中、低音搭配合理，频率特性好，不存在某一频率段过 于提升或衰减的情况。其次还看出耳机左右两边声道的声压的一致性。两个耳机的曲线一样，耳机的声音也许会不一样，但是大的声音方向是一 样的，曲线不一样那么耳机的声音也会不一样的。下面就介绍一下耳机曲线的 各个频段是怎么调的。耳机的声腔设计主要包括后声腔、前声腔、出声孔、密闭性、这几个方 面。Audio Precision03

24、/05/13 14:24:58从曲线上我们分成四段来调试(20Hz、200Hz, 200Hz"lK Hz, IK Hz、5K Hz, 5KHz20K Hz).各个频段也不是独立的，他们之间存在联系，调试其中一段也 会引起其他几段的变化，不过其他几段的变化不会很大.1. 20Hz200Hz这一段我们称之为低频，影响这一段的因素主要有腔体的容积和耳机的 皮套。一般情况下，随着后腔容积的不断增大，其频响曲线的低频(20Hz、200Hz)会不断增大，使低频特性能够得到改善。但是两者之间的关系 是非线性的，当后腔体容积大于一定的值时，它对低频的改善程度会急剧下 降。一般我们的耳机后腔体都比较小

25、，而且还是密闭式的，密闭的后盖相当与 在喇叭与后盖之间增加了声容。在这种情况下测试频响曲线表明低频大大降低 了。为了减小密闭腔里的声容，在后盖开小孔，实测曲线表明低频会大幅度上 升。开孔的大小影响低音的声压，开孔越大，低频提升得越多。但是孔径达到 一定程度后，其作用就微乎其微了。皮套对这一段也会有影响，皮套向外界的透气量越小，低频部分越高。皮 套内圈的内衬和皮套里面的海棉也对这一部分有影响，内衬和海棉的透气量越 小，低频部分越高，内衬和海棉对这一部分影响有5Db的差异。2. 200Hz口K Hz在后腔开小孔对低频部分有所提升，但同时也会对这一段(200HzlK Hz) 有影响。随着后腔小孔的数

26、量的增多和小孔透气量的增大，在这一段(200Hz、lK Hz)会形成一个波谷，而且会逐渐会向lKHz移动，波谷的深度也 在逐渐加深。这时就需要我们在后腔的小孔上面贴阻尼材料从而使波谷达到我 们所需要的位置和深度。随着阻尼材料透气量的减小，波谷变浅且向低频移 动。3. IK Hz5K Hz对这一段(IKHz"5KHz)有影响的主要是皮套。主要是皮套内圈的内衬和皮 套里面的海棉对这一部分有影响，随着内衬和海棉的透气量越小(声阻增 大)，这一段(lKHz5KHz)的曲线越高。4. 5KHz20K Hz对这一段(5KHz20KHz)有影响的主要是前腔和皮套形状。前壳开的孔的 位置，和面积对曲

27、线是有不同影响的。前腔的出气孔开孔顺着膜片形状，那么这 一段就比较顺滑没有大波谷出现。如果皮套比较规则，并皮套与前腔形成一个 比较规则的空间，那么这一段也比较顺滑没有大波谷出现。2 .佩戴(佩带方式、头带夹持力)耳机头带的夹持力越大，声音的低频和中频越高。但是两者之间的关系是非 线性的，当头带夹持力大于一定的值时，它对低频和中频的改善程度会急剧下 降。耳机佩戴的时候，耳机的皮套与人的耳朵贴的越紧密，声音的低频会越 局。3 .腔体因素L后腔一般情况下，随着耳机后腔容积的不断增大，其频响曲线的低频 (20Hz、200Hz)会不断增大，使低频特性能够得到改善。但是两者之间的关系 是非线性的，当后腔体容积大于一定的值时，它对低频的改善程度会急剧下 降。耳机后腔比较规则时，其频响曲线的高频会比较顺滑，没有大的波谷出 现。如果后腔中某一部分乂扁、乂细、乂长，那么该部分可能会在某个频率段 产生驻波，使音质急剧变差，因