大学语文 “豪放”“婉约”说宋词ppt课件

1、 大学语文大学语文“豪放豪放“婉约说宋词婉约说宋词 v一、宋词的根本知识：一、宋词的根本知识： v中国古代的诗歌，向来同音乐有相当亲密的中国古代的诗歌，向来同音乐有相当亲密的关系。如先秦时代的关系。如先秦时代的全部和全部和的的一部分，以及汉魏六朝乐府诗，原来都是配一部分，以及汉魏六朝乐府诗，原来都是配乐演唱的。不过音乐特别是文娱性的音乐是乐演唱的。不过音乐特别是文娱性的音乐是在不断变化的，旧的音乐消亡、转变以后，在不断变化的，旧的音乐消亡、转变以后，原来的歌辞就成为纯粹的文字作品，而有新原来的歌辞就成为纯粹的文字作品，而有新的音乐和新的歌辞来取而代之。譬如的音乐和新的歌辞来取而代之。譬如到汉代

2、就只需少数还能唱，而汉乐府到了六到汉代就只需少数还能唱，而汉乐府到了六朝，同样多数是不能唱的了，六朝人以及唐朝，同样多数是不能唱的了，六朝人以及唐人所写的古题乐府诗，都只用于诵读，而不人所写的古题乐府诗，都只用于诵读，而不是歌辞。是歌辞。v唐代音乐也发生了很大变化。这种变化实践唐代音乐也发生了很大变化。这种变化实践在唐以前曾经进展了很久，其主要特征是原在唐以前曾经进展了很久，其主要特征是原产于西域的产于西域的“胡乐胡乐 大量传入中土，与汉族大量传入中土，与汉族原有的以清商乐为主的各种音乐相交融，产原有的以清商乐为主的各种音乐相交融，产生了一种新的音乐生了一种新的音乐燕乐。这些燕乐曲调燕乐。这些

3、燕乐曲调有舞曲，也有歌曲，歌曲的歌辞就是词的雏有舞曲，也有歌曲，歌曲的歌辞就是词的雏形，当时叫作形，当时叫作“曲子词。曲子词。 v所以，唐代的燕乐歌辞本来与从前的乐所以，唐代的燕乐歌辞本来与从前的乐府歌辞并没有什么太大的区别。但在其府歌辞并没有什么太大的区别。但在其开展过程中，却逐渐构成一个显著的特开展过程中，却逐渐构成一个显著的特点，即严厉按照乐曲的要求来制造歌辞，点，即严厉按照乐曲的要求来制造歌辞，包括依乐章构造分遍，依曲拍为句，依包括依乐章构造分遍，依曲拍为句，依乐声高下用字，其文字构成一种句子长乐声高下用字，其文字构成一种句子长短不齐而有定格的方式。短不齐而有定格的方式。v白居易：樱桃

4、樊素口，杨柳小蛮腰。白居易：樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。v刘禹锡刘禹锡 春去也自注：和乐春去也自注：和乐天春词，依天春词，依 曲拍为句。曲拍为句。 v民间词内容丰富，风格多样。文人创作民间词内容丰富，风格多样。文人创作那么狭窄那么狭窄花间蹊径。花间蹊径。 v欧阳炯欧阳炯：v那么有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之那么有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清绝之词，用助妖娆之香檀。不无清绝之词，用助妖娆之态。态。将使西园英哲，用资羽盖之欢；将使西园英哲，用资羽盖之欢；南国婵娟，休唱莲舟之引。南国婵娟，休唱莲舟之引。v李廌李廌 ：v唱歌须

5、是玉人，檀口皓齿冰肤。意传心唱歌须是玉人，檀口皓齿冰肤。意传心事，语娇声颤，字如贯珠。事，语娇声颤，字如贯珠。v老翁虽是解歌，无法雪鬓霜须。大家且老翁虽是解歌，无法雪鬓霜须。大家且道，是伊容貌，怎如念奴。道，是伊容貌，怎如念奴。 v王炎王炎：长短句宜歌不宜：长短句宜歌不宜诵，非朱唇皓齿，无以发其要妙之诵，非朱唇皓齿，无以发其要妙之声。声。长短句命名曰曲，取其曲尽人长短句命名曰曲，取其曲尽人情，唯婉转妩媚为善，豪壮语何贵焉？情，唯婉转妩媚为善，豪壮语何贵焉？v二、缪钺论词之特征：二、缪钺论词之特征：v一、其文小。词中所用，尤必取其轻灵细巧一、其文小。词中所用，尤必取其轻灵细巧者。是以言天象，那么

6、微雨、断云、疏星、者。是以言天象，那么微雨、断云、疏星、淡月；言地理，那么远峰、曲岸、烟渚、鱼淡月；言地理，那么远峰、曲岸、烟渚、鱼汀；言鸟兽，那么海燕、流莺、凉蝉、新雁；汀；言鸟兽，那么海燕、流莺、凉蝉、新雁；言草木，那么残红、飞絮、芳草、垂杨；言言草木，那么残红、飞絮、芳草、垂杨；言居室，那么藻井、画堂、绮疏、雕槛；言器居室，那么藻井、画堂、绮疏、雕槛；言器物，那么银釭、金鸭、凤屏、玉钟；言衣饰，物，那么银釭、金鸭、凤屏、玉钟；言衣饰，那么那么“彩袖、彩袖、“罗衣、瑶簪、翠钿；言心罗衣、瑶簪、翠钿；言心情，那么闲愁、芳思、俊赏、幽怀。情，那么闲愁、芳思、俊赏、幽怀。v秦观秦观 ：v漠漠轻寒

7、上小楼漠漠轻寒上小楼, ,v晓阴无赖似穷秋晓阴无赖似穷秋, ,v淡烟流水画屏幽。淡烟流水画屏幽。v自在飞花轻似梦，自在飞花轻似梦，v无边丝雨细如愁。无边丝雨细如愁。v宝帘闲挂小银钩。宝帘闲挂小银钩。v二其质轻。别后重逢，杜甫二其质轻。别后重逢，杜甫 v与晏几道与晏几道 彩袖殷勤彩袖殷勤v羌村三首羌村三首 其一其一v 杜甫杜甫 v 峥嵘赤云西，日脚下平地。柴门鸟雀噪，峥嵘赤云西，日脚下平地。柴门鸟雀噪，归客千里至。妻孥怪我在，惊定还拭泪。世归客千里至。妻孥怪我在，惊定还拭泪。世乱遭飘荡，生还偶尔遂。邻人满墙头，感慨乱遭飘荡，生还偶尔遂。邻人满墙头，感慨亦歔欷。夜阑更秉烛，相对如梦寐。亦歔欷。夜阑

8、更秉烛，相对如梦寐。 v鹧鸪天鹧鸪天v彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。v舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。v从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。v今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中！今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中！v三、其径狭。古书词句，不宜入词，三、其径狭。古书词句，不宜入词，李贺、李商隐、温庭筠，诗句，用李贺、李商隐、温庭筠，诗句，用语词中恰好。语词中恰好。v四、其境隐。假设夫词人，率皆灵四、其境隐。假设夫词人，率皆灵心善感，酒边花下，一往情深，其心善感，酒边花下，一往情深，其感触于其中者，往往凄迷怅惘，

9、哀感触于其中者，往往凄迷怅惘，哀乐交融，于是借此要渺宜修之体，乐交融，于是借此要渺宜修之体，发其幽约难言之思。临渊窥鱼，假发其幽约难言之思。临渊窥鱼，假设隐假设显，泛海望山，时远时近。设隐假设显，泛海望山，时远时近。v苏轼苏轼v一、生平一、生平v一直在政争中一直在政争中v心如已枯之木，身如不系之舟。假设问平生功业，心如已枯之木，身如不系之舟。假设问平生功业，黄州、惠州、儋州。黄州、惠州、儋州。 v二、文学成就二、文学成就v陈廷焯陈廷焯 卷七：人知东坡古诗古文卓卷七：人知东坡古诗古文卓绝百代，不知东坡之词尤出诗文之右。盖仿九品绝百代，不知东坡之词尤出诗文之右。盖仿九品论字之例，东坡诗文纵列上品，

10、亦不过上之中、论字之例，东坡诗文纵列上品，亦不过上之中、下，假设词那么几为上之上矣。下，假设词那么几为上之上矣。 v吴熊和吴熊和v苏轼革新宋词的主要成果：苏轼革新宋词的主要成果：v一、提高词品。一、提高词品。v“以诗入词，把词家以诗入词，把词家“缘情与诗人缘情与诗人“言言志两者很好结合起来志两者很好结合起来v王灼：苏轼偶尔作歌，指出向上一路，王灼：苏轼偶尔作歌，指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。新天下耳目，弄笔者始知自振。v二、扩展词境。二、扩展词境。v刘辰翁：辛稼轩词序刘辰翁：辛稼轩词序v词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观，岂与群儿雌声学语较

11、工拙。奇观，岂与群儿雌声学语较工拙。v使词走出了花间小径，涌进了生活的波涛。使词走出了花间小径，涌进了生活的波涛。v无意不可入，无事不可言。无意不可入，无事不可言。( (刘熙载刘熙载 )v三、改动词风三、改动词风v胡寅：及眉山苏氏一洗绮罗香泽之态，摆胡寅：及眉山苏氏一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登髙望远，举首髙脱绸缪宛转之度，使人登髙望远，举首髙歌，而逸怀浩气超然乎尘垢之外，于是歌，而逸怀浩气超然乎尘垢之外，于是 为皂隶，而柳氏为舆台矣。酒边词为皂隶，而柳氏为舆台矣。酒边词原序依中华书局原序依中华书局19931993年年1212月版容肇祖点月版容肇祖点校校 第第40240240340

12、3页页 v四、推进词律四、推进词律v王又华王又华引毛先舒：东坡引毛先舒：东坡“大江大江东去词：东去词：“故垒西边，人道是、三国周故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。论调那么当于郎赤壁。论调那么当于“是字读断，是字读断，论意那么当于论意那么当于“边字读断。边字读断。“小乔初嫁了，小乔初嫁了，英姿英发。论调那么英姿英发。论调那么“了字当属下句，了字当属下句，论意那么论意那么“了字当属上句。了字当属上句。“多情应笑我，多情应笑我，早生华发，早生华发，“我字亦然。我字亦然。v定风波定风波v莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。

13、一蓑烟雨任平生。平生。v料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去。也无相迎。回首向来萧瑟处。归去。也无风雨也无晴。风雨也无晴。 v此词作于苏轼黄州之贬后的第三个春此词作于苏轼黄州之贬后的第三个春天。它经过野外途中偶遇风雨这终身天。它经过野外途中偶遇风雨这终身活中的小事，于简朴中见深意，于寻活中的小事，于简朴中见深意，于寻常处生奇警，表现出旷达超脱的胸襟，常处生奇警，表现出旷达超脱的胸襟，寄寓着超凡超俗的人生理想。寄寓着超凡超俗的人生理想。v刘永济刘永济：东坡时在黄州，此：东坡时在黄州，此词乃写途中遇雨之事。中途遇雨，事极寻常，东词乃写途中遇雨之

14、事。中途遇雨，事极寻常，东坡却能于此寻常事故中写出其平生学养。上半阙坡却能于此寻常事故中写出其平生学养。上半阙可见作者疗养有素，履险如夷。不为忧患所动摇可见作者疗养有素，履险如夷。不为忧患所动摇之精神。下半阙那么显示其对于人生阅历之深化之精神。下半阙那么显示其对于人生阅历之深化领会，而表现出忧乐两忘之襟怀。盖有学养之人，领会，而表现出忧乐两忘之襟怀。盖有学养之人，随时随地，皆能表现其精神。东坡终身在政治上随时随地，皆能表现其精神。东坡终身在政治上之遭遇，极为动摇，时而内召，时而外用，时而之遭遇，极为动摇，时而内召，时而外用，时而位置于清要之地，时而放逐于遥远之区，然而思位置于清要之地，时而放逐

15、于遥远之区，然而思想行为不因此而有所改动，反而愈遭波折，愈见想行为不因此而有所改动，反而愈遭波折，愈见坚强，波折愈大，声誉愈高。此非可悻致者，必坚强，波折愈大，声誉愈高。此非可悻致者，必平日有疗养，临事能坚决，然后可得此效果也。平日有疗养，临事能坚决，然后可得此效果也。v李清照李清照v一、生平：一、生平：10841084约约11511151，号易安居士，号易安居士，济南今属山东人。有济南今属山东人。有 。李清照。李清照的父亲李格非是学者兼散文家，母亲出身于的父亲李格非是学者兼散文家，母亲出身于官宦人家，也有文学才干。李清照多才多艺，官宦人家，也有文学才干。李清照多才多艺，能诗词，善书画，很早就

16、受人留意。王灼能诗词，善书画，很早就受人留意。王灼 说她说她“自少年即有诗名，才力华赡，自少年即有诗名，才力华赡，逼近长辈。朱弁逼近长辈。朱弁 也记载晁补也记载晁补之常向人称誉她的诗句。李清照十八岁时嫁之常向人称誉她的诗句。李清照十八岁时嫁给太学生赵明诚，赵喜好金石之学，也有很给太学生赵明诚，赵喜好金石之学，也有很品高的文化涵养。品高的文化涵养。 v赵明诚赞语：清丽其人，端庄其品。赵明诚赞语：清丽其人，端庄其品。v南渡，夫死，再嫁。南渡，夫死，再嫁。v二、实际奉献：二、实际奉献：v李清照在实际上确立了词体的独特别位，提李清照在实际上确立了词体的独特别位，提出了词出了词“别是一家之说。别是一家之

17、说。v她写过一篇她写过一篇，对唐代特别是北宋以来，对唐代特别是北宋以来的主要词人分别提出了批判，从中可以看出的主要词人分别提出了批判，从中可以看出她本人的追求。她本人的追求。 v譬如她以为柳永的词譬如她以为柳永的词“虽协音律，而词语尘下，虽协音律，而词语尘下，阐明她反对那种过于俚俗化和带有市民情趣的倾阐明她反对那种过于俚俗化和带有市民情趣的倾向；以为晏殊、欧阳修、苏轼等人的词向；以为晏殊、欧阳修、苏轼等人的词“皆句读皆句读不葺之诗尔，又往往不协音律，阐明她反对词不葺之诗尔，又往往不协音律，阐明她反对词的风格与诗相接近，和音律上的不严厉；以为晏的风格与诗相接近，和音律上的不严厉；以为晏几道的词几

18、道的词“苦无铺叙，贺铸的词苦无铺叙，贺铸的词“苦少典重，苦少典重，秦观的词秦观的词“专主情致而少故实，阐明她主张词专主情致而少故实，阐明她主张词既要有铺叙，有情致，也要有比较深沉的文化内既要有铺叙，有情致，也要有比较深沉的文化内涵。涵。 v概括而言，李清照的词学观念，特别强调了概括而言，李清照的词学观念，特别强调了词在艺术上的独特性，即词词在艺术上的独特性，即词“别是一家，与诗别是一家，与诗歌相区别；特别注重词的声律方式；在言语上要歌相区别；特别注重词的声律方式；在言语上要求典雅而又浑成。求典雅而又浑成。v三、艺术特点：三、艺术特点：v李清照的词在表现情感时，极其留意与诗歌李清照的词在表现情感

19、时，极其留意与诗歌不同的那种细腻深婉，也极其留意词的特殊不同的那种细腻深婉，也极其留意词的特殊的言语技巧的言语技巧v作为一个女性词人，李清照的词在描写心思作为一个女性词人，李清照的词在描写心思和情感的活动方面有其特别的优点。她不仅和情感的活动方面有其特别的优点。她不仅擅长捕捉那些细小而生动的笼统来表达难以擅长捕捉那些细小而生动的笼统来表达难以言传的感受，而且擅长表现情感的微妙变化，言传的感受，而且擅长表现情感的微妙变化，在起伏回环的语脉中层层剖露复杂的心境。在起伏回环的语脉中层层剖露复杂的心境。v在言语技巧上，李清照更显示出很高的艺在言语技巧上，李清照更显示出很高的艺术造诣。其主要特点，一是经

20、过精心锤炼，术造诣。其主要特点，一是经过精心锤炼，而以浅易自然的容颜出现。而以浅易自然的容颜出现。v二是雅语与俗语兼用，使词中的言语既有二是雅语与俗语兼用，使词中的言语既有典雅的文人兴趣，又有生活气味。在李清典雅的文人兴趣，又有生活气味。在李清照的词学观念中，词的言语既要符合乐府照的词学观念中，词的言语既要符合乐府系统的习惯，写得浅俗平易，活泼动人，系统的习惯，写得浅俗平易，活泼动人，又不能染上庸俗的市民气味。所以，她常又不能染上庸俗的市民气味。所以，她常把典雅的言语用得自然，把俚俗的言语用把典雅的言语用得自然，把俚俗的言语用得雅致，两者相融，别有风致。得雅致，两者相融，别有风致。v一剪梅一剪

21、梅v李清照李清照v红藕香残玉簟秋。陈廷焯：秀绝，红藕香残玉簟秋。陈廷焯：秀绝，真不食人间烟火者。轻解罗裳，独真不食人间烟火者。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。字回时，月满西楼。v花自飘零水自流。一种相思，两处闲花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。上心头。 v范仲淹：御街行范仲淹：御街行v纷纷堕叶飘香砌。夜沉寂、寒声碎。真珠帘纷纷堕叶飘香砌。夜沉寂、寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。如练，长是人千里。v愁肠

22、已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明愁肠已断无由醉。酒未到、先成泪。残灯明灭枕头欹。谙尽孤眠味道。都来此事，眉间灭枕头欹。谙尽孤眠味道。都来此事，眉间心上，无计相逃避。心上，无计相逃避。 v王士禛王士禛指出：李从范脱胎，特工。指出：李从范脱胎，特工。v醉花阴醉花阴v李清照李清照v薄雾浓愁永云昼，瑞脑消金兽。佳节又重薄雾浓愁永云昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。v东篱把酒傍晚后，有暗香盈袖。莫道不消东篱把酒傍晚后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。魂，帘卷西风，人比黄花瘦。v唐圭璋：尤妙，遭莫道二字唤起，与方回唐圭璋：尤妙，遭莫道二字唤起，与方

23、回“试试问闲愁都几许之栋：问君能有几多愁亦问闲愁都几许之栋：问君能有几多愁亦如此如此v辛弃疾辛弃疾v一、生平与创作：一、生平与创作： v辛弃疾辛弃疾1140120711401207字幼安，号稼轩，历字幼安，号稼轩，历城今山东济南人。出生时北方久已陷落城今山东济南人。出生时北方久已陷落于女真人之手。他的祖父辛赞虽在金国任职，于女真人之手。他的祖父辛赞虽在金国任职，却不断希望有时机却不断希望有时机“投衅而起，以纾君父所不投衅而起，以纾君父所不共戴天之愤，并经常带着辛弃疾共戴天之愤，并经常带着辛弃疾“登高望远，登高望远，指画山河指画山河 ，另一方面，正，另一方面，正由于辛弃疾是在金人统治下的北方长大

24、的，由于辛弃疾是在金人统治下的北方长大的，他也较少遭到使人一味循规蹈矩的传统文化他也较少遭到使人一味循规蹈矩的传统文化教育，在他身上，有一种燕赵奇士的侠义之教育，在他身上，有一种燕赵奇士的侠义之气。气。 v绍兴三十一年绍兴三十一年11611161，金主完颜亮大举南，金主完颜亮大举南侵，北方的汉族人民纷纷起义。二十二岁的侵，北方的汉族人民纷纷起义。二十二岁的辛弃疾也聚集了二千人，参与由耿京指点的辛弃疾也聚集了二千人，参与由耿京指点的起义军，并担任掌书记。绍兴三十二年辛弃起义军，并担任掌书记。绍兴三十二年辛弃疾奉命南下与南宋朝廷联络。在他完成使命疾奉命南下与南宋朝廷联络。在他完成使命归来的途中，听

25、到耿京被叛徒张安国所杀、归来的途中，听到耿京被叛徒张安国所杀、义军溃散的音讯，便率领五十多人袭击敌营，义军溃散的音讯，便率领五十多人袭击敌营，把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。把叛徒擒拿带回建康，交给南宋朝廷处决。辛弃疾惊人的英勇和果断，使他名重一时，辛弃疾惊人的英勇和果断，使他名重一时，“壮声英概，懦士为之兴起，圣天子一见三叹壮声英概，懦士为之兴起，圣天子一见三叹息洪迈息洪迈 。宋高宗便任命他为。宋高宗便任命他为江阴签判，从此开场了他在南宋的仕宦生涯，江阴签判，从此开场了他在南宋的仕宦生涯，这时他才二十三岁。这时他才二十三岁。 v虽然，自中原失陷以来，表现对于民族羞耻虽然，自中原失陷以来

26、，表现对于民族羞耻的悲愤，抒发报国热情，曾经成为文学的中的悲愤，抒发报国热情，曾经成为文学的中心主题，辛弃疾的词在其中依然有一种卓尔心主题，辛弃疾的词在其中依然有一种卓尔不群的光彩。这不仅由于辛弃疾生长于被异不群的光彩。这不仅由于辛弃疾生长于被异族蹂躏的北方，恢复故土的愿望比普通士大族蹂躏的北方，恢复故土的愿望比普通士大夫更为剧烈，而且由于他在自动承当民族使夫更为剧烈，而且由于他在自动承当民族使命的同时，也在积极地寻求个人生命的辉煌，命的同时，也在积极地寻求个人生命的辉煌，在他的词中表现出不可抑制的英雄主义精神。在他的词中表现出不可抑制的英雄主义精神。 v二、艺术发明：二、艺术发明：v辛弃疾不

27、仅沿续了苏词的方向，写出许多具辛弃疾不仅沿续了苏词的方向，写出许多具有雄放阔大的气势的作品，而且以其蔑视一有雄放阔大的气势的作品，而且以其蔑视一切陈规的豪杰气概，和丰富的学养、过人的切陈规的豪杰气概，和丰富的学养、过人的人才，在词的领域中进展极富于个人特征的人才，在词的领域中进展极富于个人特征的发明，在推进苏词风格的同时也突破了苏词发明，在推进苏词风格的同时也突破了苏词的范围，开辟了词的更为宽广的天地。的范围，开辟了词的更为宽广的天地。 v辛词和苏词都是以境界阔大、感情豪爽开朗辛词和苏词都是以境界阔大、感情豪爽开朗著称的，但不同的是：苏轼常以旷达的胸襟著称的，但不同的是：苏轼常以旷达的胸襟与超

28、越的时空观来体验人生，常表现出哲理与超越的时空观来体验人生，常表现出哲理式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感式的感悟，并以这种参透人生的感悟使情感从激动归于深沉的安静，而辛弃疾总是以炽从激动归于深沉的安静，而辛弃疾总是以炽热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地热的感情与崇高的理想来拥抱人生，更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。因此，客表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。因此，客观情感的浓郁、客观理念的执着，构成了辛观情感的浓郁、客观理念的执着，构成了辛词的一大特征。词的一大特征。v辛弃疾在词史上的一个艰苦奉献，就在于内容的扩辛弃疾在词史上的一个艰苦奉献，就在于内容的扩展，题材的拓宽。他现存的六百多

29、首词作，写政治，展，题材的拓宽。他现存的六百多首词作，写政治，写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民写哲理，写朋友之情、恋人之情，写田园风光、民俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时俗人情，写日常生活、读书感受，可以说，凡当时能写入其他任何文学款式的东西，他都写入词中，能写入其他任何文学款式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。而随着内容、题材的变范围比苏词还要广泛得多。而随着内容、题材的变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化和感情基调的变化，辛词的艺术风格也有各种变化。虽说他的词主要以宏伟奔放、富有力度为长，化。虽说他的词主要以宏伟奔放、富有力度为长，但写起传统

30、的婉媚风格的词，却也非常得心应手。但写起传统的婉媚风格的词，却也非常得心应手。刘克庄刘克庄 说：说：“公所作，大声鞺鞳，小公所作，大声鞺鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。其秾纤绵密者，亦不在小晏、秦郎之下。 v概括起来说，辛词在言语技巧方面的一大特概括起来说，辛词在言语技巧方面的一大特征，是方式松散，语义流动衔接，句子往往征，是方式松散，语义流动衔接，句子往往写得比较长。文人词较多运用的以密集的意写得比较长。文人词较多运用的以密集的意象拼合成句、腾跃地衔接句子构成整体意境象拼合成句、腾跃地衔接句子构成整体意境的方式，在辛词中完全被突破了。但并不是的方式，在辛词中完全被突破了。但并不是说，辛弃疾的所谓说，辛弃疾的所谓“以文为词不再有音乐性以文为词不再有音乐性的节拍。在大量运用散文句式、留意坚持生的节拍。在大量运用散文句式、留意坚持生动的语气的同时，他依然可以用各种手段呵动的语气的同时，他依然可以用各种手段呵斥变化的节拍。斥变化的节拍。 v辛词在言语技巧方面的又一大特征，是广泛辛词在言语技巧方面的又一大特征，是广泛地援