山水田园诗 (2)

1、山光水色养性灵山光水色养性灵登山观海总溢情登山观海总溢情 诗歌鉴赏之诗歌鉴赏之山水田园山水田园诗诗 山水田园诗的感情类型山水田园诗的感情类型1 1. .表达对大自然的喜爱表达对大自然的喜爱；2.2.表达对官场仕途的厌倦，对现实的不满甚至表达对官场仕途的厌倦，对现实的不满甚至 愤怒；愤怒；3.3.表达对归隐生活、闲适恬淡的田园生活的喜表达对归隐生活、闲适恬淡的田园生活的喜 爱、向往爱、向往；4.4.表达出表达出出世与入世的矛盾心理出世与入世的矛盾心理； 5.5.对生活、人生哲理的感悟，禅意的寄托对生活、人生哲理的感悟，禅意的寄托。望庐山瀑布望庐山瀑布 李白李白日照香炉生紫烟，日照香炉生紫烟，遥看

2、瀑布挂前川。遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，飞流直下三千尺，疑是银河落九天。疑是银河落九天。 表达对大自然的喜爱。表达对大自然的喜爱。表达对官场仕途的厌倦，对现实的不满甚至愤怒。表达对官场仕途的厌倦，对现实的不满甚至愤怒。 归园田居归园田居 陶渊明陶渊明 少无适俗韵，性本爱少无适俗韵，性本爱丘山。丘山。误落尘网中误落尘网中，一去，一去三十年三十年户庭无杂尘，户庭无杂尘，虚室有余闲。久在虚室有余闲。久在樊笼樊笼里里，复得返自然。，复得返自然。 表达对归隐生活、闲适恬淡的田园生活的喜爱、向往。表达对归隐生活、闲适恬淡的田园生活的喜爱、向往。 过故人庄过故人庄 孟浩然孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。故

3、人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。待到重阳日，还来就菊花。 表达出出世与入世表达出出世与入世的矛盾心理。的矛盾心理。 江江 村村 杜甫杜甫清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。 但有故人供禄米，微躯此外更何求？但有故人供禄米，微躯此外更何求？ 对生活、人生哲理的感悟，禅意的寄托。对生活、人生哲理的感悟，禅意的寄托。 过香积寺过香积寺 王

4、维王维不知香积寺，数里入云峰。不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，薄暮空潭曲，安禅制毒龙。安禅制毒龙。 山水田园诗的常用手法山水田园诗的常用手法山水田园诗的常用手法山水田园诗的常用手法登池上楼登池上楼谢灵运谢灵运初景革绪风，新阳改故阴。初景革绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。池塘生春草，园柳变鸣禽。山水田园诗的常用手法山水田园诗的常用手法远近高低相结合远近高低相结合 “横看成岭侧成峰，远近高低各不同。横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”看同一看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰

5、视，景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。沁园春沁园春长沙长沙毛泽东毛泽东看万山红遍，看万山红遍， 层林尽染，层林尽染， 漫江碧透，漫江碧透， 百舸争流，百舸争流， 鹰击长空，鹰击长空， 鱼翔浅底，鱼翔浅底， 动静结合动静结合 在写景状物的文章中，孤立地写动态或静态，往往不能给人在写景状物的文章中，孤立地写动态或静态，往往不能给人以深刻的印象。若能将动态描写与静态描写结合起来，以静写动，以深刻的印象。若能将动态描写与静态描写结合起来，以静写动，以动衬静，则会塑造出栩栩如生的艺术形象。以动衬静

6、，则会塑造出栩栩如生的艺术形象。山居秋暝山居秋暝王维王维空山新雨后，天气晚来秋。空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。随意春芳歇，王孙自可留。写山上一尘不染的松树，皎洁的月光，以及月光穿过写山上一尘不染的松树，皎洁的月光，以及月光穿过树叶的缝隙在林间留下班驳的影子，都给人以明净清树叶的缝隙在林间留下班驳的影子，都给人以明净清幽的感受幽的感受这是通过静态描写来突出山中的静谧。这是通过静态描写来突出山中的静谧。 山泉因雨后水量充足，山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，流势增大，从石上流过

7、，淙淙有声淙淙有声这是动态描这是动态描写，以动衬静，更反衬出写，以动衬静，更反衬出山中的宁静。山中的宁静。点面结合点面结合 在写景状物时，不能孤立地静止地写主体物，还在写景状物时，不能孤立地静止地写主体物，还必须写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使必须写主体物周围的联系物，点面结合，烘云托月，使主体形象更丰满，更有特色。主体形象更丰满，更有特色。 江雪江雪柳宗元柳宗元千山鸟飞绝，千山鸟飞绝，万径人踪灭。万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。独钓寒江雪。 “孤舟蓑笠翁孤舟蓑笠翁”属于点的描属于点的描绘；前两句绘；前两句“千山鸟飞绝，万径人千山鸟飞绝，万径人踪灭踪灭”属于面的铺陈

8、，诗句从属于面的铺陈，诗句从“鸟鸟飞绝飞绝”、“人踪灭人踪灭”写尽了人物处写尽了人物处境的苦寒与孤寂，并在境的苦寒与孤寂，并在“山山”“”“径径”前冠之以数量词前冠之以数量词“千千”“”“万万”，对，对突出人物坚忍不拔、卓然而立的品突出人物坚忍不拔、卓然而立的品格起到了很好的铺垫作用。格起到了很好的铺垫作用。 正面描写与侧面描写相结合正面描写与侧面描写相结合 夜雪夜雪 白居易白居易已讶衾枕冷，复见窗户明。已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。夜深知雪重，时闻折竹声。 诗人从触觉、视觉、听觉几个角度，生诗人从触觉、视觉、听觉几个角度，生动传神地写了一场夜雪，全诗写雪，却不见动传神地写了

9、一场夜雪，全诗写雪，却不见一个一个“雪雪”字。字。 渲染渲染 指对景物作多方面的浓墨重彩的正面描绘，以指对景物作多方面的浓墨重彩的正面描绘，以突出形象。突出形象。 江畔独步寻花江畔独步寻花 杜甫杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。 此诗从形态、声音的角度对江畔春景进行此诗从形态、声音的角度对江畔春景进行了非常细微的刻画，辅之以数量词、叠词、拟了非常细微的刻画，辅之以数量词、叠词、拟声词色彩浓丽，声音喧闹，渲染出春意热闹的声词色彩浓丽，声音喧闹，渲染出春意热闹的情趣。情趣。白描白描 指用最简洁的笔墨，

10、不加烘托，描绘出鲜明生动指用最简洁的笔墨，不加烘托，描绘出鲜明生动的形象。的形象。逢雪宿芙蓉山主人逢雪宿芙蓉山主人刘长卿刘长卿日暮苍山远，天寒白屋贫。日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。柴门闻犬吠，风雪夜归人。 本诗用极其凝练地描绘出一幅旅客暮夜投宿、本诗用极其凝练地描绘出一幅旅客暮夜投宿、山家风雪人归的寒山夜宿图，每句诗都构成一个山家风雪人归的寒山夜宿图，每句诗都构成一个独立的画面，没有浓墨重彩的描绘，寥寥几笔，独立的画面，没有浓墨重彩的描绘，寥寥几笔，但形象呼之欲出，诗中有画，画外见情。但形象呼之欲出，诗中有画，画外见情。 阅读下面一首唐诗，完成后面的题目。阅读下面一首唐诗，完成后面的题目。(8(8分分) )天津桥春望天津桥春望 雍陶雍陶津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜。津桥春水浸红霞，烟柳