论舞蹈《金大奶奶》编创手法

1、论舞蹈金大奶奶的编创手法摘要：舞蹈金大奶奶在作家白先勇同名小说的艺术塑造基础上，将人物的性格刻画和悲剧营造作为舞蹈编排的基础，运用情节结构和情感表达结构来表现人物的悲惨经历。在编排的舞蹈金大奶奶中，结构的承现方式我们是根据情节式结构进行编排，采用情节内容的叙事与戏剧舞蹈作品相结合的形式，包括舞蹈的引子、开端、发展、高潮、结局，用舞蹈动作来表现金大奶奶悲剧的一生。编创舞蹈金大奶奶主要体现了两个层次。第一个层次是以动作附随音乐，来表现人物的感情，舞蹈动作与音乐密切结合展示出对舞蹈形式美的展现。金大奶奶舞蹈编排的第二个层次是舞蹈和情感的融合，二者都具有情绪化的特点，它们有机融合更能与观众产生共鸣。舞

2、蹈的设计中巧妙地运用民族建筑的背景和白布的道具将人物的悲惨命运和内心的情感生动地展示出来，取得了较好的舞台效果。通过梦幻和舞蹈层次的安排，生动形象地刻画出金大奶奶被欺压、被吞噬的悲剧命运。舞蹈的设计中，巧妙地运用民族建筑的背景和“白布”作为道具，将人物的悲惨命运和内心的情感生动地展示出来，取得了较好的舞台效果。关键词：金大奶奶 舞蹈 编创手法目 录引言.1第1章 舞蹈金大奶奶的人物塑造11.1了解金大奶奶的人物背景11.2分析舞蹈金大奶奶编创的人物特征21.3分析在表演时人物情感的变化.2第2章 对舞蹈金大奶奶的结构分析32.1舞蹈结构的运用.32.2舞蹈的层次4第3章 舞蹈金大奶奶道具的运用

3、53.1道具的背景.53.2道具的运用.53.3舞蹈里道具和人物的关系.5第4章 舞蹈动作的设计6结论.6参考文献.79引言舞蹈编创是艺术的再现，展示着对作品的审美理解和表现美的能力，怎样将文学作品搬上舞台，将文学作品的人物形象塑造的生动、鲜明、感人，是舞蹈编创的一种趋势，也是用舞蹈展示文学艺术的重要媒介。舞蹈编创用艺术的语言将作品生动地搬上舞台，既增加了舞蹈的文学底蕴，又将文学作品的魅力以形象、直观的表演方式在舞台上展示出来。刘建.无声的言说舞蹈身体语言解读M.民族出版社，2001：32.金大奶奶是台湾六、七十年代现实主义作家白先勇的处女作，作者以老辣的文笔、孩童的视角讲述了封建社会中被戕害

4、和吞噬的悲惨女性金大奶奶的悲惨故事，展示了封建社会女性的悲剧形象。本文以金大奶奶文学作品为创作背景，从时代背景的把握、人物性格的分析入手，运用舞蹈编创理论来进行舞蹈创作；通过舞蹈结构的设计、舞蹈层次的把握和舞蹈动作、道具背景的运用来展现金大奶奶悲剧形象。将金大奶奶改编成舞蹈的形式，生动形象地表现金大奶奶的悲剧艺术形象。研究分析自创舞蹈，可以深入了解舞蹈创作方法，更好地以舞蹈形式塑造文学作品人物，对推动小说金大奶奶的研究和文学作品舞蹈编创的探索，将具有积极的现实意义。第1章 舞蹈金大奶奶的人物塑造1.1了解金大奶奶的人物背景金大奶奶的形象是作家白先勇在小说金大奶奶中精心塑造的人物形象，作品通过对

5、金大奶奶形象的逼真刻画，揭示了当时社会女性的卑贱地位和男性的强权及对女性的随意摧残的现实。在小说金大奶奶中，作家以“容哥儿”这个小孩的独特视角去审视隔壁贵族金家上演的一场悲剧，用孩子的视角来展示金大奶奶苦难的女性形象。金大奶奶生活在封建社会的末期，在上海大都市边上的虹桥镇，早年嫁给了一个有钱人，但命运的不幸让她年轻时就失去了丈夫，仅仅留下了一笔丰硕的财富。后来，金大奶奶在遭遇了族人和亲戚对财产的抢夺后，又不幸遇到的金大先生。金大先生之所以会娶金大奶奶为妻，只是想要得到她从她前夫那里继承的财产，在骗取她的地契和房产之后，对金大奶奶便打骂不止，她一直都受着肉体和精神的双重折磨。金大奶奶在别人的眼中

6、高居太太之位，然而她在金家受尽折磨，就连下人都可对她冷眼相看，丈夫金大先生对她视若无睹，全然地藐视并践踏她的感情。金二奶奶嫁入金家后对金大奶奶也是尖酸刻薄，经常殴打金大奶奶。金大奶奶也曾暗暗诅咒没有良心的金大先生和刻薄无情的金二奶奶，拼尽气力做出反抗，但最终生活环境的压力和吃人的社会致使她在金大先生的“喜宴”的时候，喝药结束了自己悲惨的一生。作者在小说金大奶奶中描写的主人公金大奶奶是一位被骗被害，惨遭无情的戕害和压迫，最终被逼自尽的悲惨形象。1.2分析舞蹈金大奶奶编创的人物特征我们在编创舞剧金大奶奶时，对剧中的主人公“疯女人”金大奶奶，进行了在忠于原著基础上的修正，一方面展示金大奶奶其悲剧女性

7、人生的代表形象，另一方面着重刻画了她的反抗意识，通过金大奶奶的抗争和控诉，揭示腐朽的封建社会的本质。在舞蹈编创中，金大奶奶的性格特征之一是善良、纯真。金大奶奶早年曾有过美满的爱情，对生活有过美好的憧憬，后来身处强者的血盆之口，被社会无情地摧残吞噬，最终不可避免地走向毁灭。在舞蹈中，我们刻画了金大奶奶对爱情的向往和对美好生活的追求。在舞蹈动作上，通过金大奶奶身披白布起舞的情节，来显示她内心对过去生活的缅怀和对自由幸福的向往。金大奶奶在舞蹈中需要表现的典型性格特征是冷漠和仇恨。金大奶奶被丈夫欺骗和弟媳欺凌后，饱受着肉体和精神上的双重折磨，她在金家受尽凌辱，就连下人都可对她冷眼相看，没有一个人把她当

8、人看。在舞剧中还表现了金大奶奶的抗争性格。面对丈夫和弟媳的打骂欺凌，她曾试着奋起反抗，舞剧中用夸张的动作和愤怒的表情刻画了她对丈夫丧尽天良的愤恨和弟媳仗势欺人的仇恨。舞剧中金大奶奶被打一段的动作，集中表现了她强烈的反抗意识，最终她在金大先生的婚礼上，经过内心痛苦的挣扎，结束了自己的生命，用死亡来诅咒憎恨的人，表达了内心最后的抗争。1.3分析在表演时人物情感的变化舞剧金大奶奶在表演时我们根据剧情和舞蹈动作体会到了人物内心情感的不同表现需要，在不同的舞台场景中表现出人物不同的内心情感。在金大奶奶遭遇殴打一节中，表演者主要是用愤怒的表情和双手颤抖、身体抖动的动作来表达对自己的丈夫“没有良心”和金二奶

9、奶“尖酸刻薄”的气愤和仇恨，用泪流满面的动作表情来表达金大奶奶内心的痛苦和仇恨。在表现金大奶奶被无情殴打时，表演者用形象的舞蹈动作表现出金大奶奶内心的极度恐慌和愤恨。丰富的表情突出显现当时的场面，“金大先生与金二奶奶两个人，一个在前面拉，一个在后面推，把金大奶奶紧紧夹住，而金大奶奶两手抱住一根走廊的圆柱，死命挣扎着不肯走”通过金大奶奶的表情来进行场面渲染。金二奶奶揪住金大奶奶的头发往天井中间拖并殴打的这一节，金大奶奶用夸张的舞台动作来表达肉体和心灵的痛苦，嘴张开显示在嚎哭着，两只小脚一拐一拐踉踉跄跄地在舞台上前行。到了天井中间，金大奶奶在遭受殴打时用肢体的律动和双手的抓、挠来显示内心的拼命挣扎

10、和抗争，用只剩下一双脱落了鞋子的小脚做最后的努力踢蹬。这一动作表现金大奶奶的苦痛和抗争，内心的感情展现的是绝望和痛苦。再到金二奶奶拿起一盆地上放着的稀脏鸭糠往金大奶奶身上倒去时，舞蹈演员通过披发哭泣的动作来展示受尽凌辱的凄凉和内心的无限绝望。金大奶奶在最后是无声的控诉，用舞蹈动作展示对金老大无情无义的怒斥和金二奶奶刁钻刻薄的声讨，用悲剧性的动作展示被摧残被吞噬的巨大震撼力，使人物独特的内心情感带给观众巨大的心灵震撼及其对命运的反思。第2章 对舞蹈金大奶奶的结构分析2.1舞蹈结构的运用舞蹈结构是舞蹈内容与表现形式的统一，在编排的舞蹈金大奶奶中，结构的承现方式我们是根据情节式结构进行编排，采用情节

11、内容的叙事与戏剧舞蹈作品相结合的形式，包括舞蹈的引子、开端、发展、高潮、结局，用舞蹈动作来表现金大奶奶悲剧的一生。舞蹈中根据客观自然先后次序安排人物行为与舞蹈场景，主要包括冷遇、毒打、喝药自尽三个章节，符合社会现实自然逻辑和人物命运的发展过程。舞蹈中还运用时空交错结构，利用金大奶奶的梦境打破现实时空自然顺序，在冷遇和毒打中穿插金大奶奶过去对金大先生的爱恋和对金大奶奶的献媚和虚情假意，按照艺术构思逻辑进行交错衔接组合，将过去、现在、未来甚至回忆、联想梦境、幻觉交织起来，扩大了舞蹈的表现范围，采用倒叙、插叙等手法让有限的舞蹈空间具有无限的时空贯穿感。金大奶奶舞蹈的情感结构突破了传统的单一情感，按主

12、人公的情感变化进行舞段结构，将金大奶奶的失落、痛苦、悲愤、仇恨的情绪在舞蹈中表现为由弱到强的情感发展历程。舞蹈的最后，在金大奶奶服毒自尽的舞蹈中将剧情推向高潮。舞蹈编排中还注意了复合情感的表达，通过多变的舞蹈动作显示出金大奶奶落寞、凄苦、悲愤等多种情绪的交织，根据事件背景变化安排多种复杂情绪，在金大奶奶被打、遭赶的情节中展示人物的复杂内心情感。舞蹈金大奶奶中还注意了音乐结构的多样性，利用了交响式的结构、回旋式结构、复调式结构来加强音乐和剧情的有机结合。舞蹈利用复调式结构呈现金大奶奶对幸福生活的憧憬和对现实的绝望两种情感的对比，像音乐两条平行线，对现实的绝望和痛苦挣扎为主旋律线，对自由生活的向往

13、和追求为副旋律线，通过舞蹈显示着人物内心情感不可调和的矛盾状态。2.2舞蹈的层次舞蹈的层次是显示舞蹈内涵的重要媒介，编创舞蹈金大奶奶主要体现了两个层次。第一个层次是以动作附随音乐，来表现人物的感情，舞蹈动作与音乐密切结合展示出对舞蹈形式美的展现。在金大奶奶的舞蹈动作中有摘花和梳妆的细节，通过舞蹈来表达内心对美好生活的向往和追求。第一个层次的舞蹈是适应人物情感表达的途径，配合音乐展示人物的舞蹈形态，舞蹈的功能主要是烘托气氛和陪衬作用。在这一层次内，音乐和人物的情感已经将想象空间基本占满，就使肢体语言的表现空间相对减少，舞蹈成为表现人物感情的媒介。舞蹈的构思实际是一个“意想”的过程，展示着人物的心

14、态和情感。金大奶奶舞蹈编排的第二个层次是舞蹈和情感的融合，二者都具有情绪化的特点，它们有机融合更能与观众产生共鸣。金大奶奶舞蹈的构思过程从人物的情感展现开始，让音乐的节奏和意境以及带出来的情感情绪感染触动编创者的创作激情，在汹涌澎湃的内心世界展示肢体律动带来的艺术魅力。在金大奶奶中从人物的心理体验出发来设计舞蹈动作，把人们在想象中产生的形象转化为视觉形象，在音乐节律的召唤中，让舞蹈者通过“内模仿”调动身体来呼应角色心理情感的召唤，从而产生一种视觉化的、由人体运动构成的“音乐节律”，是表演者情感和剧中主人公的情感互现，舞蹈的肢体动作就是一个个优美的“音符”和舞蹈音乐的音符合而为一。于平.风姿流韵

15、舞蹈文化与舞蹈审美.中国人民大学出版社，1999年版，第244页.舞蹈者在悲哀、沉重的音乐中，展示金大奶奶的悲剧人生，激发舞蹈者内心深处的情感，并将它融入舞姿中，达到舞蹈和情感的融合。第3章 舞蹈金大奶奶道具的运用3.1道具的背景舞蹈金大奶奶的道具借助日常摆设和清末的大院建筑为整体背景，将金大奶奶的悲剧故事在金家大院的衬托下更显凄凉和悲惨。金大奶奶的舞美设计在景物造型和场景布置上也展示了江南的民族建筑特色和特色化的场景，烘托出厚重的文化氛围。舞台上青砖砌就的老墙、雕梁画栋的大圆柱、古色古香的老椅子和15米长3米高的“金府”巨型牌匾揭示出虹桥镇首富的历史风情，院内的古树和金大奶奶房间的残垣断壁都

16、揭示出具有地域特色的民族风情，用如梦似幻的舞台场景和变幻多彩的灯光展示出了金大奶奶生活的历史场景。3.2道具的运用道具是塑造舞台形象、揭示人物内心世界的重要媒介，是舞台上舞蹈者重要的辅助表现手段，在金大奶奶表现内心的痛苦和愤恨时，舞蹈中借助一块很长的白布作为舞台道具，辅助表达人物内心的情感。白布是金大奶奶用来遮体的实物，也是内心情感的宣泄工具，长长的白绫和悲惨的遭遇、痛苦的心灵结合在一起相得益彰。舞蹈中借助挥舞的白布来完成金大奶奶在挨打时的痛苦和愤恨，舞蹈者用白布在身体的带动下完成颤抖的旋转，用白布的抖动显示内心的痛楚和对金老大和金二奶奶的憎恨，道具的运用和人物的情感表达相得益彰。3.3舞蹈里

17、道具和人物的关系道具在舞蹈中的使用可以起到从最浅显层面的装饰到最深层面的表现人物关系和作品主题的作用。在金大奶奶遭打时一节，利用白布的抖动和翻飞来显示她的内心情感，在白布内金二奶奶毒打金大奶奶，既展示了故事情节，又避免了观众直接观看舞蹈演员而使动作失实。在服装造型一头斑白的短发乱七八糟的披在脸上额上的情境下，金大奶奶的背上的长衫不知给什么东西钩去了一大块，白色的内衣染上一片殷红的血。白布在这一节的运用可以对作品中情绪的抒发起到强烈的渲染作用，用白布的抖动和乱舞来表达人物内心的无比愤恨和抗争。舞蹈中在金老大和金二奶奶双人动作中，白布在二人的手中来回翻动，很容易让人联想到二人对金大奶奶无情的欺压和

18、殴打，金老大最后用力撤掉了飞舞的白布，开始了激越的群舞。白布在这里像是朦胧神秘的夫权、族权，从对爱情和幸福生活的向往到将人活活欺压致死，金大奶奶过去信赖的金老大成为的杀她的元凶，白布成为了她最后亡命的工具，被封建制度压榨剥削欺凌的舞台形象被刻画出来。在前几场表现金大奶奶的冷漠和疲惫心理时，白布是她心灵的展示，最后金大奶奶在白布上悲惨地自尽死去，道具在作品中是人物内心情绪的外延，通俗的说它已经和人物合为一体，是舞蹈作品中不可缺少的一部分。第4章 舞蹈动作的设计舞蹈语言作为一种语言现象，有鲜明独特的个性，舞蹈动作是表现人物的重要媒介，在舞蹈的内涵传达中具有重要的作用。舞台上人物的性格发展往往通过特

19、定的肢体动作和变化的主题音乐来加以展示，在音乐和舞蹈的配合中将人物形象塑造的丰润鲜明。音乐是以声音为物质媒介的抽象的艺术，利用声音来传达心理的独特感官，不同于绘画和摄影，不能提供具体的视觉效果，但是却在理解和感悟中具有可变性和欣赏个性。舞蹈是动作艺术，通过演员在舞台上的肢体动作和神态来表现艺术情感，通过有节奏、有组织、虚拟化、程式化并经过美化了的肢体语言来表情达意。音乐和舞蹈的表达情感都具有含蓄、写意、朦胧色彩，音乐和舞蹈的这种共性使二者易于结合在一起共同营造出空灵、使舞蹈艺术境界具有某种空灵感与不确定性。20世纪以来的舞蹈艺术在编导理念与技巧方面已将目光投向了对音乐的和声性、复调性、织体性、

20、交响性的借鉴。吴祖强先生在舞蹈的音乐结构及其它一文中曾这样说道：“舞蹈和音乐的任务是共同努力通过塑造鲜明、有说服力的形象来展示企图表现的内容，从总的方面来看，舞蹈音乐的最大特点应该是能尽力帮助舞蹈形象的塑造和确立，丰富舞蹈形象，加强舞蹈形象的感染力。”音乐和舞蹈的有机融合可以展示人物的内心情感，表达出特定场合下的人物个性心理，对于人物的形象塑造具有积极的作用。金大奶奶中舞蹈的编排用肢体动作与人们进行思想交流，在音乐和舞蹈动作展示中表现金大奶奶的苦痛和绝望，表现金老大的盛气凌人和惨无人道，表现金二奶奶的刁钻刻薄，动作作为人物性格刻画的媒介被彰显了了出来，其主要职能是产生思想及进行创造活动。金大奶

21、奶的舞蹈动作主要是梦境中回忆时的温柔娇羞和可爱动人，在凄美的音乐和被打的剧情中展示的是肢体的抖动和歇斯底里的疯狂动作，以此传达内心的愤恨和绝望。金二奶奶的舞台动作是在急促的旋律下用快速旋转和手指的指点以及白布后疯狂的动作来表现性格中的刁钻刻薄和无情毒辣。金老大的舞台动作是叉腰和推臂动作，借以表达人物的毒辣和无情。金大奶奶中的舞台舞蹈动作设计都和人物的情感表达相融合，展示出独特的动作魅力。结论综上所述，舞蹈金大奶奶在作家白先勇同名小说的艺术塑造基础上，将人物的性格刻画和悲剧展示作为舞蹈编排的基础，运用情节结构和情感表达结构来表现人物的悲惨经历，通过梦幻和舞蹈层次的安排生动形象地刻画出金大奶奶被欺压被吞噬的悲剧命运。在编排的舞蹈金大奶奶中，结构的承现方式我们是根据情节式结构进行编排，采用情节内容的叙事与戏剧舞蹈作品相结合的形式，包括舞蹈的引子、开端、发展、高潮、结局，用舞蹈动作来表现金大奶奶悲剧的一生。编创舞蹈金大奶奶主要体现了两个层次。第一个层次是以动作附随音乐，来表现人物的感情，舞蹈动作与音乐密切结合展示出对舞蹈形式美的展现。金大奶奶舞蹈编排的第二个层次是舞蹈和情感的融合，二者都具有情绪化的特点，它