修改江南风格二胡作品的演奏技法探究

1、合肥师范学院2016届本科毕业论文（设计）装订线 本科生毕业论文（设计） 题目： 江南风格二胡作品的演奏技法探究 系 部 音乐学院 学科门类 艺术学 专 业 音乐学(师范) 学 号 1312410004 姓 名 徐沛冉 指导教师 罗可曼 2017年 月 日3摘要随着二胡这一传统乐器的不断发展以及二胡艺术的不断传播，越来越多的人开始学习二胡，对于初学者来说，掌握二胡的演奏技法极为重要。二胡的演奏风格极多，江南风格二胡以其旋律细腻、清婉从众多丝竹乐器中脱颖而出。江南出色描绘的是江南水乡的美好景象，具有浓厚的生活气息，将江南人民的风俗习惯以及思想情反映出来，具有很高的代表性。近年来，二胡在传播与发展

2、上也取得了长足的进步，二胡艺术与江南文化只有相辅相成，才能获得更好的发展。关键词：江南风格二胡；演奏技法；江南春色Abstract With the continuous development of erhu traditional instruments and erhu art continue to spread, more and more people began to learn erhu, for beginners, master erhu playing skills is extremely important. In this paper, Jiangnan style

3、 erhu style is explored, and the "Jiangnan Spring" is taken as an example to analyze the Jiangnan style erhu. "Jiangnan outstanding" depicts the beautiful scenery of Jiangnan Water Village, with a strong atmosphere of life, the Jiangnan people's customs and thoughts and feeli

4、ngs reflected, so the choice of the song for specific analysis. In recent years, erhu in the dissemination and development has also made considerable progress, erhu art and Jiangnan culture only complement each other, in order to get better development.Key words:Gangnam Style Erhu; Playing technique

5、s;spring scenery of the south目 录前言1一、江南风格二胡特色及成因1（一）江南风格二胡特色1（二）江南风格二胡的成因1二、江南风格二胡的演奏技法2（一）江南风格二胡的左手技法2（二）江南风格二胡的右手技法3三、江南春色的演奏分析4（一）引子部分分析4（二）中板、快板、广板分析4（三）尾声分析6四、对江南风格二胡作品发展的思考7（一）二胡艺术与江南文化的互动思考7（二）关注生命情怀注重本体特征7结论7参考文献8致谢9合肥师范学院XXXX届本科毕业论文（设计）前 言二胡的传承已有千年，具有旺盛的生命力，随着二胡艺术的发展，江南风格、北方风格等二胡风格流派出现，二胡的演

6、奏风格也日益多元化。正所谓“一年琴三年萧一把二胡拉断腰” 曹绍德. 二胡：一件乐器推衍民族音乐的兴盛N. 中国艺术报,2016-10-23002.，演奏出优美的二胡曲需要长期的积累，对于初学二胡者来说，正确的左右手技法是学好二胡的基础，故而本文将选择江南风格的二胡作品进行分析，对江南春色的引子部分、中板、快板、广板以及尾声部分进行概述，希望本文的研究可以为初学者提供一定的帮助。一、江南风格二胡特色及成因（一）江南风格二胡特色 江南风格的二胡，无论是从地域方面来看，还是从演奏方面来看，均满含着江南特色，音色柔和、滑音连贯优美、装饰音灵巧流畅是其最大的特色。 具体来说，江南风格的二胡十分精致，具有

7、柔和的音色。滑音连贯优美是江南风格二胡的第二大特色，上滑音、下滑音、垫指滑音、回转滑音等的充分运用，才能使音乐有江南的甜美之感。装饰音灵巧流畅是江南风格二胡风格的第三大特色，江南水乡风光的波光粼粼之感只有用玲珑的“颤音”或者灵巧的“打音”来体现，且颤音以大小二度颤音为主，打音以倚音式为主，再配以熟练的运弓以及恰到好处的滑音，才能将二胡的水乡风格充分展现，令人赏心悦目。（二）江南风格二胡的成因 一种音乐风格的形成，受到区域环境的影响，江南风格二胡的形成，也离不开江南地区地理环境、经济环境、文化环境的影响 李祖胜. 江南风格二胡曲的演奏技法及其文化阐释J. 艺苑,2014,08:54-58.。 从

8、地理环境上来说，江南地区气候温暖湿润，且其方言极为柔婉，故而人们经常会用细腻柔和这些词来形容江南音乐，所以江南风格的二胡音色也极为细腻；另外，南方地区空气湿润，在这样的环境中，比起北方二胡，木材中的含水量也较多，故而演奏起来，江南二胡音色会更为柔和。从经济环境上来说，江南商品经济较为发达，各地商帮的频繁交流也带动了江南音乐的发展与创新，江南风格的二胡在这样的背景之下也融合不同的风格，显出独具特色的连贯而优美的特点。从文化环境上来说，江南地区的丝竹音乐、方言以及儒道玄佛为一体的文化，对二胡江南风格的形成影响极深。江南地区的丝竹音乐高贵而优雅，妩媚婉丽，为表现这种风格，江南风格二胡必然借鉴江南丝竹

9、乐器、管弦乐器等的技巧，方能将江南文化展现；而江南“吴侬软语”的咬字吐字风格，为江南风格二胡直接提供了素材，温柔轻软的声音，也使得江南风格二胡更为柔美，如垫指滑音的频繁使用等；儒道玄佛为一体的文化从整体来看是柔性而唯美的，在这样的环境中，江南风格二胡更加具有包容性，在这种包容中衍生出自己独有的特色。二、江南风格二胡的演奏技法 一地区音乐风格的体现必然要在演奏中运用特定的指法，对于江南风格二胡来说也是如此，左手的揉弦、滑音以及装饰音的演奏，右手对浪弓、带弓以及提弓的演奏，直接影响着二胡的音色音调等，掌握了正确的演奏技法，方能将二胡的江南风格体现出来。（一）江南风格二胡的左手技法1.揉弦的演奏技法

10、 揉弦是弓弦类乐器的基本技巧，是弓弦类乐器最有表现力的技巧之一，恰到好处的揉弦可以使音符更具变化，江南风格的二胡旋律流畅而优美，音色细腻柔和，故而在运用揉弦这一技巧时，手指按压力度不能过大，过大的按压力度会使二胡的音色稍显粗犷，难以将江南风格二胡作品的特色体现。 具体来说，揉弦具有滚揉、压揉以及滑揉等种类，鉴于江南风格二胡作品的特色，以滚揉的方式来演奏最好，因为这种揉弦效果能使演奏出的音符更为柔美，从而将温婉细腻的江南特色体现；另外，江南风格二胡中部分长音符，用“迟到揉弦”的技巧演奏会更柔意境，“迟到揉弦”的技巧即在演奏之初不使用揉弦技巧，在演奏中，慢慢将揉弦技巧加入，这样方能将江南风格二胡作

11、品的含蓄充分表达；最后，揉弦这一技巧过多的运用会使音乐的变化性降低，会有烦腻之感，只有将揉弦与不揉弦合理安排，合理运用，才回使作品更富有变化，如当出现两个相同的音符时，一个辅以揉弦，一个则不用揉弦技巧，这样能使江南风格二胡作品更富表现力。2.滑音的演奏技法 二胡本身便是“最具有人声音色特征”的弓弦乐器，当二胡作为伴奏乐器之时，其作用通常是“为音乐托腔保调”，在长期“模仿声腔”的演奏中，二胡的表现力得到了进一步的升华。 江南风格的二胡音乐受江南地区语言文化的影响，尤其是“吴侬软语”给了江南风格二胡音乐一种“软糯甜美”的风格，为将这种风格表现出来，滑音这一演奏技巧必不可少。滑音有上滑音、下滑音、垫

12、指滑音以及回旋滑音等多种方式，在演奏之时，经常使用二度三度小滑音，会使音乐更加连贯，当然，在演奏时，这些滑音不能过快，技巧是为音乐服务，而不是为了展现。在运用小滑音时，必须要强调滑音这一过程，故而小滑音需要慢并且轻柔，这样方能将江南风格二胡的柔媚展现出来。3.装饰音的演奏技法 装饰音是对音乐旋律的装饰，在旋律音的前后添加一些极为短小的音符，便可以节奏更加富有变化，更显灵巧。装饰音的种类很多，如倚音、波音、颤音等，在演奏中，使用装饰音可以使旋律更显灵巧。通常情况下，倚音有前倚音与后倚音之分，例如在旋律音之后，用左手轻轻击弦，虽轻却快，这样可以有一种“水滴落入静湖”的纯润之感，使听者恍若进入波光粼

13、粼的水乡一样；波音以及颤音通常使用中指以及无名指来击打，因为这些装饰音需要速度快而密，中指与无名指可以更好的扮演这一角色。通过对上述内容的梳理和观察，笔者认为，在江南风格二胡的过程中，左手技法的使用尤为重要，无论是揉弦、滑音还是装饰音的使用，又有利于增强旋律的灵巧性与表现力。（二）江南风格二胡的右手技法1.浪弓的演奏技法 右手主要负责力度，与力度相关的演奏技法均需要右手来完成，浪弓作为使“长音更富变化”的一种技巧，在江南风格二胡作品的演奏中，使用频率较高。 顾名思义，浪弓即“波浪似”音效的一种弓法 王佳茜. 二胡江南风格的研究D.中央音乐学院,2015.，在演奏长音之时，在一弓之内，如果遇到拍

14、点，或者是半拍，那么可以通过手指用力，或者手腕用力，带出“音头”，用这种方法使这一长音具有力度变化，像波浪一样，以这种变化，使音乐的线条有强弱变化之感，若无这种变化，最终演奏出来的曲子必定呆滞无味，难以将江南风格二胡的灵动表现出来，也难以有水乡之感。2.带弓的演奏技法 带弓这一技巧通常用于旋律较为轻快的曲目中，在轻快的旋律中会出现跨拍或者跨小节，此时运用带弓的技巧，可以使音乐保持流畅。 江南音乐极为细腻，江南风格二胡演奏出来通常给人一种行云流水般的流畅之感，为使这种行云流水之感不被始终保持连贯，便需要运用到带弓这一技巧，例如对前半段节拍较弱、后半段节拍较强的曲谱，在提弓时，先轻奏，继而再运弓后

15、半段加力，在强节拍处提供，这样便可以在保持音乐的流畅之时使音乐更加活泼生动。3.提弓的演奏技法 在乐曲结尾处，通常使用提供这一技巧，这种技巧会使音乐更具有悠长之感，令听众回味无穷。提弓，即在运弓结束之时，顺着运弓的走势稍微将弓弦上题，有一个短暂的间歇，接着再运弓。提弓后的间歇处，给人一种气息十足的感觉，同时让听众像深吸一口气一样，更容易产生共鸣。当然，提弓最重要的作用是使音乐的气息能够得到合理的安排，这一技巧会使音乐更富感染力。提弓这一技法的演奏并不是在每个结尾均需要，过多的提弓会使音乐有被切断之感，所以在运用提弓技法时，需掌握好时机，才能使音乐节奏更加优美。上述证明，浪弓、带弓与提弓的演奏法

16、的使用将在很大程度上增强音乐的力度变化与流畅性、并能够让乐曲的节奏更加引人入胜。三、江南春色的演奏分析 江南春色由朱昌耀先生作曲，依据苏州民谣展开，该曲将江南三月的风光通过曲调展现的淋漓尽致。江南春色曲子共分为五个段落，分别是引子部分、中板、快板、关广板以及尾声部分，每部分均有其特色，采用的演奏技法也当有变化，方能将曲子的感情充分表达。（一）引子部分分析 引子部分节奏较为自由，属于散版段落，由装饰音起始，节奏起起伏伏，展现了一幅鸟语花香的画卷 李祖胜. 二胡音乐创作中的江南风格研究J. 中南林业科技大学学报(社会科学版),2015,03:160-163.。引子部分的曲谱如图3-1所示：图3-1

17、 江南春色引子部分曲谱 通过对上述内容的梳理和观察，笔者认为，引子部分起始处装饰音主要用来模仿竹笛的音色，竹笛音色慢慢加强，频率也逐渐增高，在对这部分演奏时，左手应当轻巧的按弦，使音效清晰，所发出来的音符应当给人灵动的感觉。右手主要控制力度，且该部分主要模仿的是竹笛的声音，所以出弓之时，要使音色贴近竹笛，将自然的力量架于弓之上，使弓弦平稳而又均匀，使听者感觉有鸟叫音一样。接着再Do音处，需要用到揉弦的技巧，使音符更富有变化之感。随后出现的律动感较强的五声音阶，此处装饰音的演奏需要富有爆发力，这样可以为随后的泛音乐句做铺垫，由慢到快再到慢，松松紧紧，将江南三月草长莺飞的感觉清晰的表现出来。引子结

18、束句节奏仍然与引子部分保持一致，采用的是满到快再到慢的节奏，结束时Re衔接长音Do，以揉弦方式结束，会给人一种悠长回味之感。（二）中板、快板、广板分析1.中板的演奏分析 中板是用三个循序渐进的越短组成的，这一段是江南春色这一曲的主题音乐处，该部分结构极富变化，且乐段之间又相互关联，极为巧妙。中板部分曲谱如图3-2所示：图3-2 江南春色中板部分曲谱由上图可以看出，中板部分旋律极具变化性，如中板第一个Do到La，此部分演奏应当较慢，可以运用同指滑音技巧，这样会使音效更为柔美，若配以揉弦，会使音色更加富有变化，这种极具江南感的滑音，在保证了曲调的连续性外，还能将委婉含蓄的江南风格充分表露出来，如上

19、图3532处Mi到So,运用滑音，先向上提起，接着再慢慢滑落，可令人有柔美之感。上述证明，在中板部分，类似这样的滑音较多，在演奏之时，按弦要富有弹性，手指灵巧，方能使音调悠扬，使节奏丰富。当然，在演奏中，要把握运用的时机，游刃有余，不能夸张做作，方能使积极的情绪表达出来。2.快板的演奏分析 江南春色快板部分演奏时，较为注重自然连贯之感，这样才能保证旋律的“流动”，使人感受到江南水乡的特色，同时，该段富有层次感，铺垫作用较强，故而演奏时，要注重运弓的力度。快板部分曲谱如图3-3所示：图3-3 江南春色快板部分曲谱 由上图可以看出，快板部分以慢起，继而逐渐加快，演奏该部分，最为重要的便是将速度的变

20、化过程安排好，这就要保证弓速渐快以及力度强弱变化有序，如上图中快板的第一个La，演奏时应当用比较强的力度，这样才能使气息向上，同时用较为快速的弓速，保障音色的干净，接下来的Do La So三音演奏时，力度相对前面的La要小一些，使强弱对比显露出来，以保持旋律的流动感。 上述事实证明，江南音乐具有细腻流畅的特点，江南风格的二胡作品同样如此，保证旋律的流畅，还需要加入装饰音，这需要长时间的演奏方能自己体会出来。另外，上图快板部分1112处，四音符应用均匀的力度，同时用较慢的弓速，一来增加节奏感，二来则可以为后面曲调所要表达的情绪做铺垫，使整首曲子自然而流畅。3.广板的演奏分析 广板部分是江南春色此

21、曲的高潮部分，音乐最终是为了表达一种情感，广板部分则将人们对江南三月的赞美之情充分的表达出来，同时也表现了人们对未来的憧憬，所以此段是全曲的升华部分，情绪激昂，具体曲谱如图4-4所示：图4-4 江南春色广板部分曲谱 通过对上述内容的梳理和观察，笔者认为，这部分频率较快，故而使用揉弦会将激昂的情绪充分表达出来。从整体上来看，该部分用全弓演奏方能使该曲要表达的情绪完全释放出来，辅以揉弦技巧，能使江南韵味淋漓尽致的表现出来。（三）尾声分析 尾声部分是江南春色主题旋律的边走重现，经过了广板部分的昂扬曲调，该部分显得宁静而温柔，该部分曲谱如图4-5所示：图4-5 江南春色尾声部分曲谱 上述证明，该部分与

22、引子部分相互呼应，结束句是自然泛音，故而演奏该部分一定要控制好速度，揉弦的频率慢一些，不能急躁，同时，用滑音来表现柔美的感觉。例如倒数第二个泛音，Re这个音调起伏尽量慢，接着到Mi音最好在Re与Mi之间有一个停顿，辅以提弓，Mi音收弓，但不能戛然而止，应当收弓缓慢，给人以深邃之感。四、对江南风格二胡作品发展的思考（一）二胡艺术与江南文化的互动思考 江南风格二胡作品深受江南文化的影响，而江南文化的传承中，江湖风格二胡作品也占一席之地，为更好的促进二胡艺术的发展以及江南文化的传承，需要二者的互动 曲怡. 论江南丝竹音乐风格在二胡作品中的表现D.杭州师范大学,2016.。 首先，应当保护与发扬二胡艺

23、术，作为我国重要的民族乐器之一，二胡承载着民族精神，保护与发扬二胡艺术，要从细节处做起，创作更多的二胡作品，使二胡作品更有包容性，使更多的人接受二胡，学习二胡。 其次，弘扬传播江南文化，江南文化是诗性的，是秀美的，江南文化的秀美与诗性，需要我们用感官去认识，用心去体会，将更多的江南文化融入作品中，随着作品的传播与传承，江南文化必定获得更好的发展。 最后，要健全二胡艺术与江南文化的互动机制，江南风格二胡作品的问世与江南文化密不可分，江南文化影响着二胡作品，在当前这个物欲横流的社会中，二胡艺术与江南文化逐渐淡出人们的视野，静下心来创作的人越来越少，人们的关注逐渐片面化，或注重二胡技巧的学习，或关注

24、于江南文化而不了解江南乐器，健全二者的互动机制，方能使人们重新觅得精神家园。（二）关注生命情怀注重本体特征 江南风格二胡是含蓄的，满含着淡雅与柔美的江南韵味，同时也是诗意的，是直击人灵魂深处的。初学者在学习二胡之时，不能只重视二胡技巧，而忽略了对江南风格二胡作品本身的感悟。只有重视二胡曲本身的情怀，辅以技巧，方能演奏出令人有韵味的二胡曲。初学者在学习江南风格二胡曲之时，还应当了解曲谱背后的故事，加以自己的理解，从而将作曲者的感情与自身的感情相结合，投入身心，才能将江南风格二胡曲的特点以及感情淋漓尽致的表达出来。结 论本文是对江南风格二胡作品的演奏技法探究，文章第一部分介绍了江南风格二胡特色及成

25、因，第二部分介绍了江南风格二胡的演奏技法，左手技法中的揉弦、滑音、装饰音的演奏技法以及右手技法中的浪弓、带弓与提弓的演奏技法均有提及，第三部分则以江南春色为例，对其引子部分、中板、快板、关广板以及尾声部分进行了分析，第四部分是对江南风格二胡作品发展的思考，通过本文的介绍，期望为初学者提供一定的帮助。综上所述，笔者认为江南文化与江南风格二胡作品密不可分，在日后的练习与学习中，应当关注江南文化，并且灵活的运用揉弦、滑音、浪弓以及带弓等诸多演奏技，增强旋律的灵动性与感染力。另一方面，受到收集资料和作者水平的限制，文中的错误在所难免，敬请批评指正。9参考文献1李祖胜. 江南风格二胡曲的演奏技法及其文化阐释J. 艺苑,2014,08:54-58.2胡小莉. 二胡江南风格与演技技法研究J. 滁州学院学报,2015,01:41-43.3宋飞. 中国江南