书法创作中常见败笔16种形态,千万不要犯!

1、书法创作中常见败笔16种形态，千万不要犯!败笔，通常是指写字写得不好的一笔；绘画画得不好的部分。造成败笔的主要原因，是书写者的基本笔画功底不到“家”。今天小编为大家总结了一篇关于书法败笔的文章，大家引以为戒。书法败笔常见形态有以下几种：I鼠尾：常由现在撇画上，似老鼠的尾巴，样子不好看。主要原因是用笔无力，轻浮在纸上，飘滑而去。毛笔在运行时有提无按，不得撇画用笔要领所致。书写撇画应用笔沉着，向下的按力均匀，笔锋送到顶端，由粗向细的过渡要缓慢自然，中锋用笔。I牛头：像牛头状。主要是笔头墨水过多，造成涨墨过甚。或是笔锋转驻过重，下按之力太大，而由锋太快，提锋大疾所致。故在书写时，笔头濡墨不宜过多，下

2、按之力根据字的大小适可而止。I柴担：样子与蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，确切地说是“柴担”，或叫“扁担”。两头粗中间细，所不同的是-整个笔画有较大的弯势，这种病笔大都表现在横画。因此，应逆入折锋，往右运行，以平横为主，按力不要大下压，根据结体需要略作弯势时，适可而为，不能过甚，收笔顿笔回锋，注意法度。I折木：指笔画收笔处犹似折断的木头，参差不齐，圭角盲生，完全违背了点画收笔的法度与要求，用笔时没有作回锋处理，只是轻提飘扫而书。故书写时，要耐得住气，心思泰然，笔笔送到，该回锋时必定回锋，切不可偷工减料。I鹤膝：丹顶鹤的脚又长又细，而它的膝盖则圆而粗大，很有特性。人们把点画线条细柔，而转折、驻笔

3、处浑圆突出的病笔，称为“鹤膝”为了避免这种状况，要求在起笔或收笔,转折或横钩时，惯性不能过大，不能有太多的圆转与下按之力，驻笔、顿笔时笔锋动作不能过大。保持原帖上的姿态，见好即收。I发丝：在点画繁多的结体中，容易出现此病。其点画过于纤细，柔如发丝，运笔只提不按，缺乏力度与变化。I扫帚：指点画收笔时，散锋过多，无回锋之状，而散乱的出锋像扫帚一样，故而得名。如果经过藏锋回出，笔锋送到末端，提锋收笔。仍不能改变“扫帚”之状时，建议改换毛笔耸肩：与鹤膝不同的是，耸肩以方折为主，虽然有楷书的“折味”，但过于高扬，故作姿态，与下方的竖画过于悬殊，不能自然过渡。与左方的横画亦失去比例，不能达到协调与一致。故

4、在书写时应予以重视，防患未然。I蜂腰：这种病笔由现在弯钩、竖画及横画等笔画中。两头浑圆粗大，而中间细柔，像蜂腰式。这种病笔的发生，常常是起笔和收笔下按过重，不注意中锋运行，造成中间和两头比例失调。故书写时，要提按平稳，用力匀称，由锋自然。钉头：钉头与牛头不同，它宛如一颗钉子，头大身子小。一般系指力失控，随心所欲而致。这种情形应尽力避免。I锯齿：锯齿病笔一般是使用偏锋不当而致，以撇画者居多。稍不注意，其它点画亦有可能由现“锯齿病”。它的主要特征是一边光滑，一边带齿状，也有两边带锯齿状的病笔。要克服这种现象，必须强调中锋用笔。I尖棱：落笔过于露锋，致使点画呈尖角锐棱，张牙舞爪，失去了点画圆润含蓄的

5、遒丽特点。要记住“逆入回生”的道理,可方圆兼备，但不能有“尖棱病”I垂尾：笔画的捺脚最后应顺势向上提，显得饱满有精神，充满形象与姿态。如果笔力向下，倒垂滑由，则会造成“垂尾”病。捺脚在楷书中是很重要的主笔，当毛笔在驻笔趁势踢由时，转捻下按的动作不能过大，在顿按提锋过程中，上边保持平直，下边裹锋上提，笔力要到位，保持捺脚的造型美。I竹节：点画似竹节状。这是因为对点画形质认识模糊，用笔不当所致。经观察可知，下笔逆入方位不够正确，笔锋转驻时大生硬，而中间运行过于上提，收笔应提锋时却下按，使点画失态，盲生圭角。“竹节”在大多数楷书中系病笔，但在莫些魏碑法帖中，有所应用。I脱肩：转折处脱开，笔断意断，互

6、不关联，既“脱肩”又“塌肩”，与“耸肩病”恰好相反。脱肩病笔字形字貌上严重失真，系缺乏读帖与缺乏临帖所致。对结体的形质缺乏认识，故在书写时必须认真读帖，懂得布白，掌握间架组合技巧，避免这样的病笔。I柳叶：笔画似柳叶形状，俗称“柳叶病”。一般来说这在楷书中是不允许的，在颜真卿的勤礼碑帖中，有些长撇呈两头尖中间粗状，但它过渡自然，反差不大，具有长撇的特点与优美形象，两者之间有根本性的区别。点画成了柳叶状，也就成了病态。所以在临习时，要入帖，在由帖创作时，点画要更刚劲遒丽，形质优美。小编说：在书法创作中有败笔，是不可否认的事实，没有人愿意败笔，没有人喜欢败笔，但是，败笔现象又是我们书法创作中常常遇到

7、的事，大凡书家都认为败笔是不可免的。但是，现在有一些书法家盲目追求书法创新，而忽略了书法本身的精、气、神，以致由现一些书法败笔形态。所以为了更好的传承书法，也为了提升自己的境界，你更加需要每日一练，不断升华，日久天长，气质都会显露无遗，多年的读书写字会让你成为谦谦君子，温润如玉。好看的字总是让人无由来的心里一动，我们总说“字如其人”、“见字如面”，写得一手好字绝对会给你带来不一样的机遇。练字如修面，与其整容，不如从今天开始练字，提升一下内在的文化气质。书法败笔常见形态1.牛头。像牛头状。主要是笔头墨水过多，造成涨墨过甚。或是笔锋转驻过重，下按之力太大，而由锋太快，提锋大疾所致。故在书写时，笔头

8、濡墨不宜过多，下按之力根据字的大小适可而止。2.鼠尾。常由现在撇画上，似老鼠的尾巴，样子不好看。主要原因是用笔无力，轻浮在纸上，飘滑而去。毛笔在运行时有提无按，不得撇画用笔要领所致。书写撇画应用笔沉着，向下的按力均匀，笔锋送到顶端，由粗向细的过渡要缓慢自然，中锋用笔。3.扫帚。指点画收笔时，散锋过多，无回锋之状，而散乱的由锋像扫帚一样，故而得名。如果经过藏锋回由，笔锋送到末端，提锋收笔。仍不能改变“扫帚”之状时，建议改换毛笔。4.竹节。点画似竹节状。这是因为对点画形质认识模糊，用笔不当所致。经观察可知，下笔逆入方位不够正确，笔锋转驻时大生硬，而中间运行过于上提，收笔应提锋时却下按，使点画失态，

9、盲生圭角。“竹节”在大多数楷书中系病笔，但在莫些魏碑法帖中，有所应用。5.蜂腰。这种病笔由现在弯钩、竖画及横画等笔画中。两头浑圆粗大，而中间细柔，像蜂腰式。这种病笔的发生，常常是起笔和收笔下按过重，不注意中锋运行，造成中间和两头比例失调。故书写时，要提按平稳，用力匀称，由锋自然。6.鹤膝。丹顶鹤的脚又长又细，而它的膝盖则圆而粗大，很有特性。人们把点画线条细柔，而转折、驻笔处浑圆突生的病笔，称为“鹤膝”。为了避免这种状况，要求在起笔或收笔，转折或横钩时，惯性不能过大，不能有太多的圆转与下按之力，驻笔、顿笔时笔锋动作不能过大。保持原帖上的姿态，见好即收。7.钉头。钉头与牛头不同，它宛如一颗钉子，头

10、大身子小。一般系指力失控，随心所欲而致。这种情形应尽力避免。8.折木。指笔画收笔处犹似折断的木头，参差不齐,圭角盲生，完全违背了点画收笔的法度与要求，用笔时没有作回锋处理，只是轻提飘扫而书。故书写时，要耐得住气，心思泰然，笔笔送到，该回锋时必定回锋，切不可偷工减料。9.柴担。样子与蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，确切地说是“柴担”，或叫“扁担”。两头粗中间细，所不同的是-整个笔画有较大的弯势，这种病笔大都表现在横画。因此，应逆入折锋，往右运行，以平横为主，按力不要大下压，根据结体需要略作弯势时，适可而为，不能过甚，收笔顿笔回锋，注意法度。10.锯齿。锯齿病笔一般是使用偏锋不当而致，以撇画者居多

11、。稍不注意，其它点画亦有可能由现“锯齿病”。它的主要特征是一边光滑，一边带齿状，也有两边带锯齿状的病笔。要克服这种现象，必须强调中锋用笔。11.尖棱。落笔过于露锋，致使点画呈尖角锐棱，张牙舞爪，失去了点画圆润含蓄的遒丽特点。要记住“逆入回生”的道理，可方圆兼备，但不能有“尖棱病”。12.发丝。在点画繁多的结体中，容易由现此病。其点画过于纤细，柔如发丝，运笔只提不按，缺乏力度与变化。13.垂尾。笔画的捺脚最后应顺势向上提，显得饱满有精神，充满形象与姿态。如果笔力向下，倒垂滑由，则会造成“垂尾”病。捺脚在楷书中是很重要的主笔，当毛笔在驻笔趁势踢由时，转捻下按的动作不能过大，在顿按提锋过程中，上边保

12、持平直，下边裹锋上提，笔力要到位，保持捺脚的造型美。14.耸肩。与鹤膝不同的是，耸肩以方折为主，虽然有楷书的“折味”，但过于高扬，故作姿态，与下方的竖画过于悬殊，不能自然过渡。与左方的横画亦失去比例，不能达到协调与一致。故在书写时应予以重视，防患未然。15.脱肩。转折处脱开，笔断意断，互不关联，既“脱肩”又“塌肩”，与“耸肩病”恰好相反。脱肩病笔字形字貌上严重失真，系缺乏读帖与缺乏临帖所致。对结体的形质缺乏认识，故在书写时必须认真读帖，懂得布白，掌握间架组合技巧，避免这样的病笔。16.柳叶。笔画似柳叶形状，俗称“柳叶病”。一般来说这在楷书中是不允许的，在颜真卿的勤礼碑帖中，有些长撇呈两头尖中间

13、粗状，但它过渡自然，反差不大，具有长撇的特点与优美形象，两者之间有根本性的区别。点画成了柳叶状，也就成了病态。所以在临习时，要入帖，在由帖创作时，点画要更刚劲遒丽，形质优美。笔常见形态有以下几种：1.牛头。像牛头状。主要是笔头墨水过多，造成涨墨过甚。或是笔锋转驻过重，下按之力太大，而由锋太快，提锋大疾所致。建议：故在书写时，笔头濡墨不宜过多，下按之力根据字的大小适可而止。2.鼠尾。常由现在撇画上，似老鼠的尾巴，样子不好看。主要原因是用笔无力，轻浮在纸上，飘滑而去。毛笔在运行时有提无按，不得撇画用笔要领所致。建议：书写撇画应用笔沉着，向下的按力均匀，笔锋送到顶端，由粗向细的过渡要缓慢自然，中锋用

14、笔。3.扫帚。指点画收笔时，散锋过多，无回锋之状，而散乱的由锋像扫帚一样，故而得名。建议：如果经过藏锋回由，笔锋送到末端，提锋收笔，仍不能改变“扫帚”之状时，建议改换毛笔。4.竹节。点画似竹节状。这是因为对点画形质认识模糊，用笔不当所致。建议：经观察可知，下笔逆入方位不够正确，笔锋转驻时大生硬，而中间运行过于上提，收笔应提锋时却下按，使点画失态，盲生圭角。“竹节”在大多数楷书中系病笔，但在莫些魏碑法帖中，有所应用。5.蜂腰。这种病笔由现在弯钩、竖画及横画等笔画中。两头浑圆粗大，而中间细柔，像蜂腰式。建议：这种病笔的发生，常常是起笔和收笔下按过重，不注意中锋运行，造成中间和两头比例失调。故书写时

15、，要提按平稳，用力匀称，由锋自然。6.鹤膝。丹顶鹤的脚又长又细，而它的膝盖则圆而粗大，很有特性。人们把点画线条细柔，而转折、驻笔处浑圆突生的病笔，称为“鹤膝”。建议：为了避免这种状况，要求在起笔或收笔，转折或横钩时，惯性不能过大，不能有太多的圆转与下按之力，驻笔、顿笔时笔锋动作不能过大。保持原帖上的姿态，见好即收。7.钉头。钉头与牛头不同，它宛如一颗钉子，头大身子小。建议：一般系指力失控，随心所欲而致。这种情形应尽力避免。8.折木,指笔画收笔处犹似折断的木头，参差不齐，圭角盲生，完全违背了点画收笔的法度与要求，用笔时没有作回锋处理，只是轻提飘扫而书。建议：故书写时，要耐得住气，心思泰然,笔笔送

16、到，该回锋时必定回锋，切不可偷工减料。9.柴担。样子与蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，确切地说是“柴担”，或叫“扁担”。两头粗中间细，所不同的是-整个笔画有较大的弯势，这种病笔大都表现在横画。建议：应逆入折锋，往右运行，以平横为主，按力不要大下压，根据结体需要略作弯势时，适可而为，不能过甚，收笔顿笔回锋，注意法度。10.锯齿。锯齿病笔一般是使用偏锋不当而致，以撇画者居多。稍不注意，其它点画亦有可能由现“锯齿病”。它的主要特征是一边光滑，一边带齿状，也有两边带锯齿状的病笔。建议：要克服这种现象，必须强调中锋用笔。11.尖棱。落笔过于露锋，致使点画呈尖角锐棱，张牙舞爪，失去了点画圆润含蓄的遒丽特点

17、。建议：要记住“逆入回生”的道理，可方圆兼备，但不能有“尖棱病”。12.发丝。在点画繁多的结体中，容易由现此病。建议：其点画过于纤细，柔如发丝，运笔只提不按，缺乏力度与变化。13.垂尾。笔画的捺脚最后应顺势向上提，显得饱满有精神，充满形象与姿态。如果笔力向下，倒垂滑由，则会造成“垂尾”病。建议：捺脚在楷书中是很重要的主笔，当毛笔在驻笔趁势踢由时，转捻下按的动作不能过大，在顿按提锋过程中，上边保持平直，下边裹锋上提，笔力要到位，保持捺脚的造型美。14.耸肩。与鹤膝不同的是，耸肩以方折为主，虽然有楷书的“折味”，但过于高扬，故作姿态，与下方的竖画过于悬殊，不能自然过渡。与左方的横画亦失去比例，不能

18、达到协调与一致。建议：故在书写时应予以重视，防患未然。15.脱肩。转折处脱开，笔断意断，互不关联，既“脱肩”又“塌肩与，“耸肩病”恰好相反。脱肩病笔字形字貌上严重失真。建议：系缺乏读帖与缺乏临帖所致。对结体的形质缺乏认识，故在书写时必须认真读帖，懂得布白，掌握间架组合技巧，避免这样的病笔。16.柳叶。笔画似柳叶形状，俗称“柳叶病”。一般来说这在楷书中是不允许的，在颜真卿的勤礼碑帖中，有些长撇呈两头尖中间粗状，但它过渡自然，反差不大，具有长撇的特点与优美形象，两者之间有根本性的区别。点画成了柳叶状，也就成了病态。建议：在临习时，要入帖，在由帖创作时，点画要更刚劲遒丽，形质优美。王羲之：笔势论十二

19、章并序施百忍注译内容提要：序言敬告子敬用心学习书法，点明笔势要义。接着从十二个方面论述：一、初学纲领，如临战阵。二、凝神静虑，意象纷繁。三、心正笔险，朗润丽象。四、一点之规，各禀其仪。五、戈笔峨峨，动静有象。六、勾挑转折，力敌千钧。七、横竖有法，布白有则。八、笔势十四，并悉不同。九、掠磔合宜，结字紧密。十、体遵正法，可不慎欤！十一、端严手指，表记心灵。十二、抓住根本，勿自怠惰。告汝子敬：吾察汝书性过人，仍未闲规矩1。父不亲教，自古有之2。今述笔势论一篇，开汝之悟。凡斯字势3，犹有十二章，章有指归4，定其模楷，详其舛（chu&n）谬（mid）5,撮（cu6）其要实6,录此便宜7。或变体处

20、多，罕臻其本8;转笔处众，莫识其源。悬针垂露之踪9,难为体制；扬波腾气之势10,足可迷人。故辨其由，堪（kan）愈膏肓（huang）之疾11。今书乐毅论一本及笔势论一篇12,贻尔藏之，勿播于外，缄之秘之，不可示知诸友。穷研篆籀13,功省而易成，纂（zuan）集精有14,形彰而势显15。存意学者，两月可见其功；无灵性者，百日亦知其本。此之笔论，可谓家宝家珍，学而秘之，世有名誉。笔削久矣16,罕有奇者，始克有成17,研精覃（y&n）思18,考诸规矩，存其要略，以为斯论。初成之时，同学张伯英欲求见之，吾诈云失矣。盖自秘之甚，不苟传也19。【注】1闲：通“娴”。娴熟。2父不亲教，自古有之：这是

21、孟子的观点。公孙丑曰：“君子之不教子，何也？”孟子曰：“势不行也。教者必以正，以正不行，继之以怒。继之以怒，则反夷矣。夫子教我以正，夫子未由于正也。则是父子相夷也。父子相夷，则恶矣。古者易子而教之，父子之间不责善。责善则离，离则不祥莫大焉。”（见孟子离娄上718心字势：包括点画、结体、章法三部分。4指归：主旨。5舛（chu&n谬（mid）:亦作“舛缪”差错；错误。6撮（cuo）:抓。要实：要领；实质。7便（bian宜：合宜。8臻（zhen）:达到。9悬针垂露：竖画的不同写法。悬针的收笔处提笔放开，垂露的收笔处留住回收。10扬波腾气之势：捺称“波”，写捺讲究“一波三折”，富有韵律感。11

22、故辨其由，堪（kan）愈膏肓（huang）之疾：指辨明各种笔势的来源，就能治愈各种病笔。堪：能，可以，足以。12乐毅论：小楷。书于永和四年（348）。列为王羲之正书第一。13篆籀：指大篆。14纂（zu&n）集精专：指集成各体精华于一体。15形彰而势显：指建立鲜明的风格与丰富的笔势。16笔削：指著述。17克：能够。18覃（y&n）思：深思。19“初成之时”等五句：孙过庭书谱云：“代传羲之与子敬笔势论十章，文鄙理疏，意乖言拙。详其旨趣，殊非右军。且右军位重才高，调清词雅，声尘未泯，翰桂乃存。观夫致一书、陈一事，造次之际，稽古斯在。岂有贻谋令嗣，道叶（xi6）义方，章则顿亏，一至于此

23、！又云与张伯英同学，斯乃更彰虚诞。若指汉末伯英，时代全不相接，必有晋人同号，史传（zhuan）何其寂寥！非训非经，宜从弃择。”孙过庭所云十章与本篇所述十二章有由入，但孙过庭质疑“与张伯英同学”有理有据，因此，此文是否为王羲之所撰，或者为后人伪托，实在值得探讨。若为后人假羲之名而撰，至少在唐朝之时已经流传，且可视为羲之一脉的书学思想，犹如庄子的外篇、杂篇与庄子撰内七篇共同构成了庄子的思想，同样值得学习。【译】告诉你子敬：我发现你在书法上悟性过人，但对于书法的规矩未能娴熟。父亲不亲自教儿子，自古有之。今撰述笔势论一篇，开启你的悟性。笔势论谈到书法的字势，总共有十二章，每章各有主旨，围绕各个主旨，品

24、定正确的，详明差错的，抓住主要的、核心的，写下合宜的、明白的。有时，形体变化的地方，笔势字势变化也多，但很少见到能够探到根本；圆转的笔势用得多，但认识不到它的本源。悬针垂露之竖，较难领略它的的格调；一波三折的捺，生气波动却足可迷人。因此，辨析其所以如此的道理，就能治好如入膏肓的病笔。今书乐毅论一本及笔势论一篇，送给你藏好它，勿使流播于外，封好藏好，不可让朋友看到。若深入研究篆籀，用功虽少但容易成就。集成各体精华于一体，鲜明的风格与丰富的笔势就能建立。留意学习的人，两个月可见其功；不大聪明的人，百日亦知其本。这篇笔论，可谓家宝家珍，学好藏好，一生享有名誉。书法著作久已有之，罕有奇妙之论，终于能够

25、有成，是精研深思，考诸规矩，存其要略，才形成本文论点。文章初成之时，同学张伯英想求见一下，我诈称文章丢失了，其实是自己藏起来，放在更加隐秘的地方，这不能随便给人看啊。创临章第一【记】初学纲领，如临战阵。夫纸者阵也，笔者刀稍（shu6）也，墨者兵甲也，水砚者城池也，本领者将军也，心意者副将也，结构者谋策也，阐扬笔者吉凶也，由入者号令也，屈折者杀戮也1,点画者磊落也2,戈旃（pei）者斩斫（zhu6）也3,放纵者快利也4,著笔者调和也5,顿角者蹙（cU）捺也6。始书之时，不可尽其形势，一遍正脚手7,二遍少得形势，三遍微微似本8,四遍加其遒润，五遍兼加抽拔9。如其生涩10,不可便休，两行三行，创临惟

26、须滑健11,不得计其遍数也。【注】1“夫纸者阵也”等十句：这十句与题卫夫人&比笔阵图>后的相关文句基本相同，注解参前文。其中，“本领者将军也，心意者副将也”略有由入。题卫夫人<笔阵图>后为“心意者将军也，本领者副将也。”2磊落：错落、圆转、俊伟。3戈旃：以戈喻钩，以旃喻撇。斩斫（zhu6）:以斩斫喻钩撇之势。4放纵：指向右、向左的挑，例如策（短横）、啄（短撇）。快利：以快利喻策、啄之势。5著笔：即行笔。6顿角：指顿笔调锋由现的笔触。蹙（cd）捺：短捺。蹙：局促。7正脚手：指执笔的方法与书写的姿势。8似：继承。9抽拔：指空中运笔。抽，拔由。拔：拔

27、起，拔由。10生涩：指行笔厚重使线条富有生涩感。这是毛笔在两股反向力量的作用下欲快又不能快的行笔。蔡邕云：“涩势，在于紧肤（ju6）战行之法。”（见九势）11创：开始。滑健：流畅刚健。【译】书法的纸，好比是阵地。笔，好比是刀槊。墨，好比是盔甲。砚，好比是城池。本领，好比是主帅。心意，好比是副将。结构，好比是谋略。举笔，好比是吉凶。行笔，好比是号令。转折，好比是杀戮。其中，点画错落、圆转、俊伟。钩撇神骏斩斫，策（短横）啄（短撇）快捷犀利，行笔时调和笔锋，顿笔由锋成短捺。开始学书之时，不可能穷尽字的形势，可一遍一遍学习：第一遍注意执笔的方法和书写的姿势；第二遍稍稍把握字的形势；第三遍稍稍继承字的根

28、本；第四遍加强笔墨的遒润饱满；第五遍再加强行笔的空中之势。至于生涩的行笔，不可以就此停滞。写两行、三行的宇，在开始临写时就须流畅刚健，不得以计算遍数学习。启心章第二【记】凝神静虑，意象纷繁。欲学书之法，先乾研墨，凝神静虑，预想字形大小、偃仰、平直、振动，则筋脉相连，意在笔前，然后作字。若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。昔宋翼乃钟繇弟子。常作是书，繇乃叱之，遂三年不敢见繇，即潜心改迹。每作一波，常三过折，每作一口，常隐锋而为之；每作一横画，如列阵之排云；每作一戈，如百钧之弩发，每作一点，如危峰之坠石；,屈折如钢钩；每作一牵，如万岁之枯藤；每作一放纵，如足行之趋骤1

29、。状如惊蛇之透水2,激楚浪以成文3。似虬龙之蜿蜒，谓其妙也；若鸾凤之徘徊，言其勇也。摆拨似惊雷掣电4,此乃飞空妙密5。顷刻浮沈(ch6n)6,统摄铿锵，启发厥意。能使昏迷之辈，渐觉胜心；博识之流，显然开朗。【注】1“欲学书之法”等三十七句：这三十七句与与题卫夫人&比笔阵图>后的相关文句基本相同，注解参前文。2透水：跳水。3楚浪：指整齐的涟漪。4摆拨：指运笔的气势。掣电：闪电。5妙密：邈远细密。6浮沈(ch6n)即浮沉。指空中、纸面的运动。【译】将要学习书书，先专心磨墨，凝神静思，预想字形的大小、俯仰、平直、律动、使筋脉相连，意在笔前，然后作字。如果平直相似，状如算子，上下

30、方正，前后齐平，便不叫书法，只不过得到些点画而已。从前有位叫宋翼的人，常常写成这个样子。宋翼是钟繇的弟子，钟繇于是呵斥他。于是三年不敢见钟繇，即潜心改变旧习。后来每作一捺，常一波三折；每作一撇，常藏锋之后再由锋；每作一横，壮阔高远如列阵排云；每作一斜钩，笔力雄健如百钧之弩发；每作一点，厚重如高峰坠石；每作一整，峻峭如曲折钢钩；每作一竖，强韧如万岁枯藤；每作一策、啄，劲捷如举步快走。从笔画的形势来看，其状如惊蛇跳入水中，激起了整齐的涟漪。又似虬龙蜿蜒，称说其曲线的美妙。或若鸾凤飞翔，中言其飞动的勇气。运笔中气势像惊雷闪电，这是空中笔法的邈远细密。顷刻间的空中、纸面运动，其实是精神统摄，故能听到毛

31、笔与纸张乃至于心脏跳动时的铿锵之声，这就启发了审美心胸的愉悦。于是，能使心智昏迷的人渐渐体会心灵之美，知识渊博的人境界上更加开朗。视形章第三【记】心正笔险，朗润丽象。视形象体1,变貌犹同2,逐势瞻颜，高低有趣3。分均点画，远近相须4;播布研精，调和笔墨5。锋纤往来，疏密相附6,铁点银钩，方圆周整7,起笔下笔，忖(cun)度寻思8,引说踪由9,永传今古10o智者荣身益世，方怀浸润11之深；愚者不俟(si12佳谈，如暗尘之视锦13。生而知者发愤，学而悟者忘餐。此乃妙中增妙，新中更新。金书锦字14,本领15为先，尽说安危，务以平稳为本16。分间布白，上下齐平，均其体制17,大小尤难。大宇促之贵小，小

32、字宽之贵大，自然宽狭得所，不失其宜。横则正，如孤舟之横江渚18;竖则直，若春笋之抽寒谷。【注】1视形象体：指书法的各种“法象”，如“列阵排云”、“百钧弩发”、“高峰坠石”、“曲折钢钩”、“万岁枯藤、”“举步快走”、“惊蛇透水”、“虬龙蜿蜒”、“鸾凤徘徊"、“惊雷掣电”等等。2变貌犹同：指点线虽变化万千，但原理相同。蔡邕云：”夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉；阴阳既生，形势由矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰：势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。”（九势）3逐势瞻颜，高低有趣：指笔势呼应，点画顾盼，高低错落，生动有趣。蔡邕云：“凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形

33、势递相映带，无使势背。”（九势）4分均点画，远近相须：指点画分布以均衡为原则，无论远近，皆须配合。相须：亦作“相需”。互相依存；互相配合。5播布研精，调和笔墨：精研笔法、字法、章法、墨法的来龙去脉，调和笔墨的各种因素。播布：传布，此处指书法本体的来龙去脉。6锋纤往来，疏密相附：毛笔往来纸面，切割的空间有疏有密，相互依附。7铁点银钩，方圆周整：指点线刚劲柔媚，方圆变化整齐。8忖（ctin）度寻思：思量、思考。9引说踪由：引说各家特点，追踪所致之由。10永传古今:继承传统，开创新貌。11浸润：浸染；熏陶。12俟(si:)等待。13暗尘：积累的尘埃。锦：有彩色花纹的丝织品。14金书锦字：金和锦都是高

34、贵的东西，以此来形容书法的美丽。15本领：书法的本领为笔法。16安危：指平正与险绝的体势。以平稳为本：即“平正-险绝-平正”的变化。孙过庭云：“至如初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正。初谓未及，中则过之，后乃通会。通会之际，人书俱老。”平正是心，险绝是笔，以平正之心运险绝之笔，直至通会境界，则人书俱老。17体制：式样。18江渚(zhti)江中小洲。亦指江边。【译】书法的各种法象，虽千变万化，但原理相同。如笔势呼应，点画顾盼，高低错落，生动有趣。分布的点画以均衡为原则，无论远近，皆须配合。精研笔法、字法、章法、墨法的来龙去脉，调和笔墨的各种因素。使毛笔往来于纸面时，切割的

35、空间疏密有致，相互依附。并使点线刚劲柔媚，方圆变化整齐。观察思考起笔下笔的地方，引说各家特点，追踪所致之由。以期继承传统，开创新貌。智者藉由书法荣身益世，这才感念在书法上熏陶之深。愚者听不进有关书法的美谈，犹如色彩亮丽的锦绣积累了尘埃。生而知之的人发愤习书，学而知之的人习书忘食。这是妙中增妙，新中更新。想写一手好字，笔法为先，常人尽说平正险绝，然平正是心，险绝是笔，可见险绝之笔又须以平正之心为本。分间布白，讲究上下齐平时的疏密变化，均衡每个字的式样，大字、小字的协调尤其困难。大字写得紧，贵在大中见小，小字写得宽，贵在小中见大。宽紧大小自然合适，不失其宜。横势的字，静正如孤舟漂浮江边；纵势的字，

36、生发若春笋抽芽于寒谷。说点章第四【记】一点之规，各禀其仪。夫著点皆磊磊似大石之当衢1,或如蹲鸣（ch112,或如科斗，或如瓜瓣，或如栗（li）子,存若鹦（6）口3,尖如鼠屎。如斯之类，各禀其仪，但获少多，学者开悟。【注】1衢（qg：大路。2蹲鸣（chi:）以蹲伏的鸣比喻点的笔势。3鹦（6）口:鱼鹰的嘴。【译】写点皆须高大，就像大石头挡在了大路上，或者像蹲伏的鹤（yao）鹰，或者像蝌蚪，或者像栗子，或者像鱼鹰的嘴，或者尖如鼠屎。像这样一些类型，各有各的仪态，但获得多少启发，就看学者个人开悟与否。处戈章第五【记】戈笔峨峨，动静有象。夫斫戈1之法，落竿峨峨2,如长松之倚溪谷，似欲倒也，复似百钧之弩初

37、张。处其戈意，妙理难穷。放似弓张箭发，收似虎斗龙跃，直如临谷之劲松，曲类悬钩之钓水3。峻（lfng）赠（c6ng）切于云幽，倒载陨（yun厅山崖5o天门腾而地户跃6,四海谧而五岳封7；玉烛明而日月蔽，绣彩乱而锦纹翻8。注】1斫（zhu6）戈：即“戈”J2峨峨：态度庄重严肃。3钓水：指钓鱼。4峻（11ngiW（ceng）:高耸突兀。切于云汉：极言其高。切：贴近。5倒载：倒卧。陨(ytin)坠落。6天门、地户：古代传说天有门，地有户，天门在西北，地户在东南。7谧(mi):安宁、平静。封：密闭，引申为不动。8舌L:理丝。翻：翻卷，即变化。【译】戈笔的法则，落笔时庄重严肃，像溪谷旁倾斜的长松，像要倾倒

38、，又像百钧之弩刚刚张开。处心戈的意味，妙理难以道尽。放似张弓箭发，收似虎斗龙跃，直如临谷劲松，曲像垂钓鱼钩。或高耸突兀直接云汉，倒卧坠落俯临山崖。或腾空飞跃如天门地户，平静不动如四海五岳。或如玉烛点明而日月隐蔽，绣彩有理而锦纹变化。健壮章第六【记】勾挑转折，力敌千钧。夫以屈脚1之法，弯弯如角弓之张，“鸟”、“焉”、“为"、“乌”之类是也。立人2之法，如鸟之在柱首，“彳(chi)'、F(r6n)'之类是也。跑(w&n)脚之法3,如壮士之屈臂，“凤”“飞”“凡”“气”之例是也。急引急牵4,如云中之掣电5,“日”、“月”目”、“因”之例是也蜿脚？(tia谣(w/o)

39、6,上捺下热(nian)7,终始转折，悉令和韵，勿使蜂腰鹤膝8。放纵宜存气力，视笔取势。行中廓落9,如勇士伸钩10,方刚对敌。麒麟斗角，虎凑龙牙，筋节拿拳，勇身精健。放法如此11,书进有功也。牵引深妙，皎在目前，发动精神，提撕志意12,挑剔精思13,秘不可传。夫作右边折角，疾牵下微开，左畔斡转，令取登对14,勿使腰中伤慢。视笔取势，直截15向下，趣义常存16,无不醒悟。【注】1屈脚：指“？”。2立人：指“彳（chi）”、F（r团）跳Gw&n）脚：指“？”。跳，足胫相连的活动部位。4急引急牵：指“？”。毛笔运动方向急剧改变，皆须引牵毛笔，调锋再行。5掣（che）电：闪电。6跑脚？（tia

40、o）斡（w$浦勾挑转折。7上捺下热（nian）指毛笔在勾挑转折的地方上下作按留住力量，同时调锋作势再运笔。8蜂腰鹤膝：皆为骨节突兀的病笔。9廓落：空阔。10钩：兵器，形似剑而曲。11放（fang：）通“方”，正；当。12提撕：振作。志意：思想，精神。13挑剔精思：指深入思考。14登对：原为门当户对，引申为笔势统一。15直截：指铺毫行笔。16趣义：意味，法度。【译】写“屈脚”?）的方法，笔画弯弯如角弓张开，“鸟”、“焉”、“为"、“乌”之类的字就是。写“立人（彳、彳）的方法，好像鸟儿闲在柱子上端，“«chi）、F（ran）”之类的偏旁就是。写“跑（w&n）脚”（？）的

41、方法，好像壮士屈臂，“凤”“飞”“凡”“气”之类的字就是。“急引急牵”（?）的地方，好像云中的闪电垂桂天边，“日”、“月”目”、“因”之类的字就是。诸如勾挑转折的写法，须上下作按留住力量，调锋作势再行运笔。总之，写勾挑转折，要写得文雅有风度，不能写成骨节突兀的蜂腰鹤膝。向空中提笔挑由前，宜留住力量，再根据笔道调锋取势。行间距离空阔，好像让给勇士伸钩，正要对敌战斗。笔势字势如麒麟斗角，虎凑龙牙，筋节拿拳，勇身精健。运用这样的方法，书法的进步才有功力。勾挑转折时牵引的深妙，须清清楚楚如在目前。发动精神，振奋志意，深入思考，虽言不可传，却能探秘意会。写右边的转折（？），要在转折直下的地方微微放开，写

42、左边的转折（？），要令前后笔势统一，不能在转折的腰部过于迟缓。简言之，根据笔道调锋取势，铺毫向下发力，意味与法度常存心中，就没有不清楚明白的。教悟章第七【记】横竖有法，布白有则。凡字处其中画之法，皆不得倒其左右，右相复宜粗于左畔。横贵乎纤，竖贵乎粗。分间布白，远近宜均，上下得所，自然平稳。当须递相掩盖，不可孤露形影及由其牙锋，展转翻笔之处，即宜察而用之。【译】处在字中间的笔回的写法，都不得偏左或偏右，左右两竖回，右边的竖画宜粗于左边。横画贵在纤美，竖画贵在粗犷。点线之间、字之间、行之间的留白，远近均衡，上呼下应，各得其所，自然平稳。把握黑白之间递相掩盖的原则，不可孤露莫个字及莫个笔画的牙锋，特

43、别在展转翻笔的地方，即宜细察并加以化用。观形章第八【记】笔势十四，并悉不同。夫临文用笔之法，复有数势，并悉不同。或有藏锋者大1,（藏锋在于腹内而起。）侧笔者乏2,（亦不宜抽细而且紧。）押笔者入3,（从腹起而押之。又云：利道而牵，押即合也。）结笔者撮4,（渐次相就，必始然矣。参乎妙理，察其径趣。）憩笔者俟失5,（憩笔之势，视其长短，俟（si）失，右脚须欠也。）息笔者逼逐6,（息止之势向上，久久而紧抽也。）蹙（CC1）笔者将7,（蹙，即捺角也；将，谓劣尽也。缓下笔，要得所，不宜长不宜短也。）战笔者合8,（战，阵也；合，叶也。缓不宜长及短也。）厥笔者成机9,（促抽上勿使伤长。厥，谓其美也，视形势成机

44、，是临事而成最妙处。）带笔者尽10,（细抽勿赊也。带是回转走入之类，装束身体，字含鲜洁，起下笔之势，法有轻重也。尽为其著而后反笔抽之。）翻笔者先然11,（翻转笔势，急而疾也，亦不宜长腰短项。）叠笔者时劣12,（缓不宜长。）起笔者不下13,（于腹内举，勿使露笔，起止取势，令不失节。）打笔者广度14。（打广而就狭，广谓快健，又不宜迟及修补也。）【注】1藏锋者大：藏锋笔力大，厚重明然。王羲之书论云：“第一须存筋藏锋，灭迹隐端。用尖笔须落锋混成，无使毫露浮怯。举新笔爽爽若神，即不求于点画瑕玷（dian）也。”蔡邕九势云：“藏锋值画由入之迹，欲左先右，至回左亦尔。”2侧笔者乏：侧锋笔力小，轻盈流畅。侧笔

45、即侧锋。侧锋亦为点画的生入之迹，常见于行草的落笔及映带。3押笔者入：押笔须杀锋入纸，力透纸背。押即按。毛笔由上而下发力，要留得住，有弹性，避免笔毫趴伏于纸上。押同“压”。4结笔者撮：结笔是把笔毫聚拢起来，使毛笔不失弹性。撮（cuo）:聚起。5憩（qi）笔者俟失：憩笔时笔锋继续运动至笔画的末梢时再停息。俟（si:）等彳6息笔者逼逐：息笔在积蓄中酝酿笔势犹如逼逐。逼逐：犹驱逐。7蹙（cd）笔者将：指捺笔的势由强转弱。蹙笔：即捺。将：指捺脚从强到弱的变化。8战笔者合：毛笔如入阵地，点线无不和治。合：叶（xi6韵o9厥笔者成机：指融合各种笔势应合宜。孙过庭云：“济成厥美，各有攸宜。"厥（：j

46、u>,）指各种笔势。机：合宜。10带笔者尽：映带的笔画要尽美。11翻笔者先然：翻笔时引导前进的样子。先：前进；引导。12叠笔者时劣：叠笔时纸面与空中的交界处要细致。叠笔：指笔画的连续运动。劣：本义为弱小，引申为细致。13起笔者不下：起笔时笔不塌下。14打笔者广度：空中打笔做点有宽宏的气度。【译】书写汉字的用笔方法，又有数种势，并都不同。有藏锋的大力，（藏锋从笔画内部起笔。）侧笔的轻盈，（侧锋也不宜写得又细又急）押笔的入纸，（从笔画的内部发力作提按。又云：顺着笔道行笔，使笔锋与笔画相合。）结笔的撮毫，（渐次将笔毫聚拢起来，必然像未运笔前的毛锥子一样。参悟其中的妙理，观察这一方法的旨趣。）憩

47、笔的化势，（憩笔的笔势，要看笔毫的长短，待笔锋运至笔画末梢后停息，接着再提笔。）息笔的积势，（息止的势积蓄向上，久久提按，纸笔紧密。）蹙笔的捺势，（蹙笔，就是捺脚；将，就是捺脚从强到弱的变化。缓慢下笔，位置要对，捺较不宜长也不宜短。）战笔的叶韵，（战，是阵地；合，是点线叶韵。运笔慢些，点线不宜太长也不宜太短。）厥笔的融合，（毛笔要能提得起来，不要因为长锋而有所妨碍。厥，意味着各种笔势的美，看准形势把握时机，这是随机应变最妙的地方。）带笔的尽美，（提笔的游丝不要写长。带笔是回转这类笔画的映带。好像把字装束一番，使字显得鲜活整洁，起下笔的势，有轻也有重，尽量使映带显著而后翻转毛笔提起。）翻笔的引导

48、，（翻转笔势，要灵活快捷，不宜像蜂腰鹤膝一般，把中间写长，把两头写短。）叠笔的细致，（可写缓慢，但不宜写长。）起笔的刚健，（笔锋在笔画内触挫，不露于外，起止取势，令不失节奏。）打笔的宽宏。（打笔的心态宽宏但书写的点很小，广是畅快劲健，又不宜迟缓以及修补。）开要章第九【记】掠磔合宜，结字紧密。夫作字之势，饬甚为难1,锋铭（xian）来去之则2,反复还往之法，在乎精熟寻察3,然后下笔。作J字不宜迟，？不宜缓，而脚不宜赊（she）4,腹不宜促5,又不宜斜角，不宜峻6,不用作其棱角7。二字合体，并不宜阔，重不宜长，单不宜小，复不宜大，密胜乎疏，短胜乎长。【注】1饬（sh痛“饰”。2锋钻（xian）笔锋。3精熟寻察：指精熟的技巧与娴熟的笔理。寻察，查究考察。4赊（she）:长。5促：短