手工业时代向工业化时代转型期设计

1、手工业时代向工业化时代转型期设计工业革命瓦特发明的蒸汽机 1769年哈格里夫斯发明的纺纱机 1769年，以畜力河水力为动力的纺纱机。1、设计和制造的分工、设计和制造的分工手工业时期的作坊主和工匠，既是设计者，又是制造者，有时还是销售者。18世纪，建筑师从“建筑公会”中分离出来，使建筑设计成为高水平的专业智力劳动，带动了建筑风格的日新月异。设计从制造业中分离出来，成为独立的行业，使担任制造角色的体力劳动者工人，变成设计师用以体现自己意图的工具，与机器的性质近乎相同，工人的劳动失去了古代工匠所具有的乐趣。2.新的能源和材料的诞生及运用，为设计带来了新的发展，改变了传统设计材料的构成和结构模式。3.

2、标准化和一体化产品的出现通过机器生产出来的产品完全一个模样，没有古代工匠们个人风格和技巧存在的余地，产品的艺术风格亦无人关心，这时，评价设计优劣的唯一标准是利益，是如何省工、省料、省钱，没有人关心产品的艺术性和文化性。设计所面临的矛盾封建君主专制王朝代表：法国路易十四凡尔赛宫凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，内部装潢则以巴洛克风格（1718世纪）为主。其特点是外形自由，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面。新动向：反映资产阶级思想的简约设计重拾古希腊建筑风格，古希腊建筑风格的特点主要是和谐、完美、崇高。神庙建筑是整个欧洲最伟大、最辉煌、影响最深远的建筑。德国 布兰登堡城门建于1788

3、-1791,是模仿雅典城门而建成,宏伟堂皇。 英国 英格兰银行英格兰银行是1694年时为筹措英王威廉三世对法战争经费而设立，现今建筑仅剩外墙部份为18世纪索恩的设计，其他均为1925至1939年的新建筑。图斯坎(托斯卡纳)风格意大利建筑的代表圣约翰教堂该教堂始建于年，建筑工程时断时续，至今还在进行之中。哥特式风格1851年伦敦世界博览会作为工业革命的发源地，英国在1851年，由维多利来女王和他的丈夫阿尔伯特公爵发起组织了世界上第一次工业产品博览会。会上展出了各种工业产品（包括传统手工业产品）一万余件，会场便是著名的“水晶宫”。当时由于时间关系，博览会的主办者被迫接受了来自皇家园艺总监约瑟夫派克

4、斯顿（Joseph Paxton，1801-1865）的救急方案由钢铁骨架和平板玻璃组装而成的花房式大厅。帕克斯顿擅长用钢铁和玻璃来建造温室。他采用装配温室的方法建成了帕克斯顿擅长用钢铁和玻璃来建造温室。他采用装配温室的方法建成了“水晶宫水晶宫”玻璃铁架结构的庞大外壳。玻璃铁架结构的庞大外壳。“水晶宫水晶宫”总面积为总面积为60万平方英尺；建筑物总长度达到万平方英尺；建筑物总长度达到563 m（1851ft），用以象征），用以象征1851年建造年建造;宽度为宽度为124.4 m，共有，共有5跨，以跨，以2.44 m为一单位（因为当时玻璃长度为为一单位（因为当时玻璃长度为1.22 m，用此尺寸作

5、为模数）。其外，用此尺寸作为模数）。其外形为一简单的阶梯形长方体，并有一个垂直的拱顶，各面只显出铁架与玻璃，没有任何多余的装饰。形为一简单的阶梯形长方体，并有一个垂直的拱顶，各面只显出铁架与玻璃，没有任何多余的装饰。在整座建筑中，只用了铁、木、玻璃三种材料，施工从在整座建筑中，只用了铁、木、玻璃三种材料，施工从1850年年8月开始，到月开始，到1851年年5月月1日结束，总日结束，总共花了不到共花了不到9个月时间便全部装配完毕。个月时间便全部装配完毕。1936年毁于大火。年毁于大火。1851年英国国际博览会会场展品中存在着两种绝然不同的形态，一方面，以机器生产代替手工操作的新产品展品中存在着两

6、种绝然不同的形态，一方面，以机器生产代替手工操作的新产品，新工艺，由于没有相应的美的形态和装潢，而显得粗陋简单，另一方面，各国，新工艺，由于没有相应的美的形态和装潢，而显得粗陋简单，另一方面，各国的民族传统手工艺品却以精巧的手艺和昂贵的材料体现出艺术的魅力。的民族传统手工艺品却以精巧的手艺和昂贵的材料体现出艺术的魅力。水晶宫引发的思考德国建筑学家哥德弗莱德谢姆别尔参观了博览会。会后，撰写了科学工艺美术和工艺与工业美术的式样两本书，书中阐明了他对机器生产的反对观点，提倡美术与技术结合的“设计美术”，并第一次提出了“工业设计”这一专有名词。拉斯金、莫里斯和英国工艺美术运动拉斯金的设计思想 强调传统

7、的手工艺，反对工业化。 将造型艺术分为大艺术和小艺术 提出设计必须为人民大众服务 认为设计师要从自然中寻找灵感，而不是一味抄袭古代旧有样式。现代设计之父莫里斯拉菲尔前派绘画红屋设计：菲里普.韦伯1859年莫里斯事务所的挂毯制作间、事务所的商店红屋内的红木桌子和地毯莫里斯设计镶嵌花砖图案1876年刺绣挂毯莫里斯设计1877年刺绣图案莫里斯设计1889年扶手椅莫里斯公司生产 1865年扶手椅扶手椅莫里斯公司生产莫里斯公司生产1890年年简化了的简化了的18世纪椅子造型世纪椅子造型椅子莫里斯公司生产1910年工艺美术运动莫里斯的理论与实践在英国产生了很大影响，一些年轻的艺术家和建筑师纷纷莫里斯的理论

8、与实践在英国产生了很大影响，一些年轻的艺术家和建筑师纷纷效仿，进行设计的革新，从而在效仿，进行设计的革新，从而在18801910年间形成了一个设计革命的高潮，这年间形成了一个设计革命的高潮，这就是所谓的就是所谓的“工艺美术运动工艺美术运动”。这个运动以英国为中心，波及到了不少欧美国家，。这个运动以英国为中心，波及到了不少欧美国家，并对后世的现代设计运动产生了深远影响。并对后世的现代设计运动产生了深远影响。最有影响的设计行会有：最有影响的设计行会有：1882年由马克穆多（年由马克穆多（Arthur Mackmurdo，18511942）组建的组建的“世纪行会世纪行会”和和1888年由阿什比（年由

9、阿什比（Charles R.Ashbee，18631942）组建）组建的的“手工艺行会手工艺行会”等。等。工艺美术运动的主要人物大都受过建筑师的训练，但他们以莫里斯为楷模，转向工艺美术运动的主要人物大都受过建筑师的训练，但他们以莫里斯为楷模，转向了室内、家具、染织和小装饰品设计。马克穆多本人是建筑师出身，他的了室内、家具、染织和小装饰品设计。马克穆多本人是建筑师出身，他的“世纪行会世纪行会”集合了一批设计师、装饰匠人和雕塑家，其目的是为了打破艺术与手工艺之间的界集合了一批设计师、装饰匠人和雕塑家，其目的是为了打破艺术与手工艺之间的界线，工艺美术运动的名称线，工艺美术运动的名称“Arts and

10、 Crafts”的意义即在于此。用他自己的话来说，的意义即在于此。用他自己的话来说，为了拯救设计于商业化的渊薮，为了拯救设计于商业化的渊薮，“必须将各行各业的手工艺人纳入艺术家的殿堂必须将各行各业的手工艺人纳入艺术家的殿堂”。 书籍扉页设计书籍扉页设计马克穆多马克穆多1883年年椅子马克穆多1882-1883年阿什比的命运是整个工艺美术运动命运的一个缩影。他是一位有天分和创造性的银匠，主要设阿什比的命运是整个工艺美术运动命运的一个缩影。他是一位有天分和创造性的银匠，主要设计金属器皿。这些器皿一般用榔头锻打成形，并饰以宝石，能反映出手工艺金属制品的共同特计金属器皿。这些器皿一般用榔头锻打成形，并

11、饰以宝石，能反映出手工艺金属制品的共同特点。在他的设计中，采用了各种纤细、起伏的线条，被认为是新艺术的先声。点。在他的设计中，采用了各种纤细、起伏的线条，被认为是新艺术的先声。 阿什比的阿什比的“手工艺行会手工艺行会”最早被设在伦敦东区，在闹市还有零售部。最早被设在伦敦东区，在闹市还有零售部。1902年他为年他为了解决了解决“良心危机良心危机”问题，决意将行会迁至农村以逃避现代工业城市的喧嚣，并按中世纪问题，决意将行会迁至农村以逃避现代工业城市的喧嚣，并按中世纪模式建立了一个社区，在那里不仅生产珠宝、金属器皿等手工艺品，而且完全实现了莫里模式建立了一个社区，在那里不仅生产珠宝、金属器皿等手工艺

12、品，而且完全实现了莫里斯早期所描绘的理想化社会生活方式。正如阿什比所说：斯早期所描绘的理想化社会生活方式。正如阿什比所说：“当一群人学会在工场中共同工当一群人学会在工场中共同工作、互相尊重、互相切磋、了解彼此的不足，他们的合作就会是创造性的。作、互相尊重、互相切磋、了解彼此的不足，他们的合作就会是创造性的。”这场试验比这场试验比其他设计行会在追求中世纪精神方面都要激进，影响很大。但阿什比却忽略了这样一个事其他设计行会在追求中世纪精神方面都要激进，影响很大。但阿什比却忽略了这样一个事实，即中世纪所有关键性的创造和发展均发生于城市。由于行会远离城市也就切断了它与实，即中世纪所有关键性的创造和发展均

13、发生于城市。由于行会远离城市也就切断了它与市场的联系，并且手工艺也难于与大工业竞争，这次试验终于在市场的联系，并且手工艺也难于与大工业竞争，这次试验终于在1908年以失败而告终。年以失败而告终。银碗阿什比1893年带长柄的银碗 阿什比 1901年沃赛（沃赛（Charles F.A.Voysey，18571941）虽不属于任何设计行会，但他却是工艺）虽不属于任何设计行会，但他却是工艺美术运动的中心人物，在美术运动的中心人物，在19世纪最后世纪最后20年间，他的设计很有影响。沃赛受过建筑师的训练年间，他的设计很有影响。沃赛受过建筑师的训练，喜爱墙纸及染织设计，与莫里斯、马克穆多等人交往甚密。沃赛的

14、平面设计偏爱卷草线，喜爱墙纸及染织设计，与莫里斯、马克穆多等人交往甚密。沃赛的平面设计偏爱卷草线条的自然图案，以至人们常常将他与后来的新艺术运动联系起来，尽管他本人并不喜欢新条的自然图案，以至人们常常将他与后来的新艺术运动联系起来，尽管他本人并不喜欢新艺术，并否认与其有任何联系。沃赛的家具设计多选用典型的工艺美术运动材料艺术，并否认与其有任何联系。沃赛的家具设计多选用典型的工艺美术运动材料英国英国橡木，而不是诸如桃花芯木一类珍贵的传统材料。他的作品造型简练、结实大方并略带哥橡木，而不是诸如桃花芯木一类珍贵的传统材料。他的作品造型简练、结实大方并略带哥特式意味。从特式意味。从1893年起，他花了

15、大量精力出版工作室杂志。这份杂志成了英国工艺美年起，他花了大量精力出版工作室杂志。这份杂志成了英国工艺美术运动的喉舌，许多工艺美术运动的设计语言都出自沃赛的创造，如心形、郁金香形图案术运动的喉舌，许多工艺美术运动的设计语言都出自沃赛的创造，如心形、郁金香形图案，都可以在他的橡木家具和铜制品中找到。沃赛的作品不但继承了拉斯金、莫里斯提倡美，都可以在他的橡木家具和铜制品中找到。沃赛的作品不但继承了拉斯金、莫里斯提倡美术与技术结合，以及向哥特式和自然学习的精神，并使之更简洁、大方，成为英国工艺美术与技术结合，以及向哥特式和自然学习的精神，并使之更简洁、大方，成为英国工艺美术运动设计的范例。术运动设计

16、的范例。 德累塞日用品（1）建筑与室内设计建筑与室内设计是受工艺美术运动影响最早的领域。格林兄弟洛杉矶的根堡住宅建筑、家具特征：东方（2）家具设计家具设计是工艺美术运动影响最大的领域。风格：简洁、质朴、轻巧代表：【英】查尔斯沃塞，在实践上接近工艺美术运动的实质内容批量化、大众化花园桌（3）陶瓷设计设计为陈设和玩赏服务，实用性差，忙于实验新的制陶技术。特征：开始采用植物等自然的有机形态。代表：鲁克伍德陶瓷厂、科尔曼科尔曼作品鲁克伍德陶瓷厂（4）金属工艺设计 技术与艺术相结合的完美表现。 特征：现代感强、哥特风格、几何形，造型粗重 手工艺生产 工业化生产代表：查尔斯罗伯特阿比什的银器，多采用纤细、

17、起伏的线条德累塞日用品（5）染织品设计 莫里斯手法：自然主义 使用天然染料、常用植物花卉纹样 壁纸设计莫顿阿比手法：地毯、挂毯采用植物枝条、缠枝花纹饰，构图四方连续布局、色彩优雅朴实。（6）平面设计 受莫里斯影响，工艺美术风格的平面设计在英美 及欧洲各国得以发展。 特征：哥特复古、古旧 设计大众化、社会化 代表：比亚兹莱（1872-1898）沙乐美插图格里那维使用规范说明配色方案修改：配色方案在【格式】-【幻灯片设计】-【配色方案】-【编辑配色方案】下调整。LOGO的添加：Logo添加修改在【视图】-【母版】-【幻灯片母版】下调整。直接选择logo图片删除或修改。字体格式的设置：括标题和文本格式的设置在【视图】-【母版】-【幻灯片母版】下调整。LOGO工艺美术运动的意义和局限：1、它首先提出了、它首先提出了“美与技术结合美与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术纯艺术”。2、工艺美术运动的设计强调、工艺美术运动的设计强调“师承自然师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，从而、忠实于材料和适应使用目的，从而创造出了一些朴素而适用的作品。创造出了一些朴素而适用的作品。3、但工艺美术运动也有其先天的局限，它将手工艺推向了工业化的