看不见的故宫古建筑摄影借鉴

1、-看不见的故宫 103P (古建筑摄影借鉴)-看不见的故宫 103P(古建筑摄影借鉴)这是著名摄影家的故宫，这里已经味蕾麻痹的人们都看看，看看会不会开，此组共 72 张。生平介绍40 多岁辞职搞摄影拍与死神擦肩而过风光摄影家界；他拍摄的拍摄故宫，采用独特视角，为人们展示了一个博大、深邃的世，尽显“野味”，让还归于平凡和原生状态。少年时被选入体 校踢足球，大学时学的无线电，“”时蹲了年，分配工作搞计算机，种种经历没一样能和摄影沾边。颇具戏剧性的是，当初他是因为赌气才选择故宫这样 的大题材拍摄，从赌气到沉迷，转眼已有年。【不惑入行】辞掉计算机工作搞摄影本周开始到月日，东方爱普生影艺坊，个人影展看不

2、见的故宫开展。此次展出的摄影作品，是从先生十余年来在故宫以独特的视角拍摄的多张耐人寻味的作品中甄选的精华。 多岁才入摄影行，当时他的工作是搞计算机，想想自己已经度过计算机科研出成果的黄金，但又不甘心一辈子平凡地生活下去，于是毅然辞掉了工作，应聘去一家杂志当摄影。他说，自己年轻时的经历更，“我很小的时候理想是当一名作家，那时我整天看书，两耳不闻窗外事，简直是个书呆子。”有一天看了一场足球，也 想做万人瞩目的足球明星，于是改踢足球，身体条件不错的他被选入体校学习足球专业，专踢助攻前卫。但他没有走上专业运动员的道路，而改去报考邮电学院，被 无线电专业录取。毕业时正赶上“【初涉影界】入行时专拍”，有了

3、一段令他痛苦的遭遇。年，被安排从事计算机的工作，这时他已经算是个大龄青年，最迫切要解决的就是问题。别人开始给他介绍女朋友，“当时生活很简单，约了对象就是逛公园，逛公园难免要给对象拍是这么培养起来的。”，最初对摄影的就后来到杂志当摄影，对摄影的充分调动起来。很直率，“那学院的姑娘外出拍会儿我只拍，不美不拍。每到周末约上舞蹈学院、照。” 渐渐地常见的毫无特色的来也不过时。因为拍相比，拍得好有了些名气。与年前杂志、年历上拍的姑娘在构图、色彩上充满灵气，现在看有一天，摄影界的一位前辈看了的，轻蔑地说他“离开女人的大腿就不会按快门了”，他冲冠一怒，从此不拍红颜。半年去多次故宫想故宫是摄影师都喜欢拍的题材

4、，既严肃又正统，把它拍好了看别人还话说。于是从年开始频繁出入故宫进行拍摄。“那时我用的相机很普通，是元的理光，也没配那么多镜头。我就拿着它半年内去了多次故宫。”年下半年时，所在的杂志拉来一笔赞助搞活动，杂志社领导问他拍的能不能办影展，他拍胸脯保证没问题。回去挑了几十张重新放大，于 年月日在劳动人民文化宫举办了首个个人影展神秘的。第一次出手，就引起轰动，并赢得了和观众一致赞许，从此便一发不可收拾地 拍起了故宫。【引以为荣】我拍的故宫别人“看不见”给自己拍摄的故宫影集取名看不见的故宫，这并不是指他拍摄的是平常人走不进去的非开放区，与其说是“看不见的故宫”，不如说是“眼中 的故宫”。说，尽管照相机有

5、的功能，但照相机有多种语言，你把语言运用好了以后，你拍出的东西实际上是会说话的，世界上有很多东西是看不见的， 比如说一些情绪，或者上很复杂的一些悲伤、欢乐的情绪，但可以通过看得见的东西来表现。东西还是那个东西，但却发生了变化。你可以拿着一张去 故宫里面找我拍的东西，你很可能找不到，或者找到以后也觉得有很大的差距。最喜欢的是门一直想拍夜晚的故宫，但是不可能，故宫每天到四点半就关门了。他后来利用了摄影的特性，在正午光线最强时，利用宫灯外面的玻璃罩子，反射了阳光下一扇红色的门。拍摄时让它影射出来的门是亮的，好像不足，整个画面就变成黑的，只有宫灯里的烛光。他说，这张拍出来效果很好，我认为是代表作之一。

6、初冬的一天，又像往常一样背着相机在故宫周围转，拍了一下午也没拍到一张满意的。正好在东北角楼附近遇到自己的一个学生也在拍故宫。学生向他请 教怎么才能拍出特色来，可当时一点灵感也没有。就在准备过马路到对面时一回头猛然发现路边一棵掉光叶子的大柳树与角楼在夕阳下叠加在一起， 他赶紧换上长焦镜头捕捉到这一画面，于是又一张经典的作品诞生了。【拍经历】与死神擦肩而过虽然拍摄故宫给带来无上的赞誉，但他告诉“与故宫，我最喜欢的还是。故宫是建筑之美；是人与自然结合的杰作。历经千年的风吹雨打，有种残缺美。”拍的，仿佛可以让上每一块砖、每一块石头都在中凸现出来似的，让人们产生触摸的，下意识地抬手拂去上面的沙尘。他指着

7、一张在河北涞源拍摄的残说，就为了这张，自己与死神擦肩而过，在病躺了两个月，才恢复过来。那次和几个朋友天不亮就爬到山顶拍日出时的，别人都拍完下山了，他还意犹未尽。等到拍完了，发现朋友早就下山了。为了节省时间，决定 走一条没走过的捷径，走到一半发现是条死路，脚下是悬崖。他决定攀着悬崖边的树慢慢下到，没想到一抓那棵树，树干一下断了，就仰面摔下层楼高 的悬崖。“当时没什么感觉，赶紧摸起摔掉镜片的眼镜戴上，检查相机没事，很高兴地走回朋友的汽车上。”汽车载着他和朋友向下一处开去，等到了目的地，再也动不了了，送到医院检查幸好只是骨裂。躺了两个月，他又生龙活虎地与人结伴外出拍摄了。在了看不见的故宫和看不见的两

8、本影集后，下一步打算把多年来拍摄的古城风貌整理。“这些景观拍完后，我还是想拍美女， 拍平时大家熟悉的，但是要展现她们不为人知的一面和她们的性格，取名看不见的。”在采访结束时，笑呵呵地对说。看来，他多年来的情结一直还没有。【拍摄感受】“伟大的风景，本身足够震撼”镜头下的：漆皮剥落的宫门，锈迹斑斑的锁头，的铜缸，冰冷狰狞的石狮，高墙夹峙的甬道，布满苔藓的台阶那一幅幅无声的画面，不仅可以看到岁月的痕迹，历史的沉重，而且仿佛可以听到用，听到叹息，在感受故宫宏大的气势之余，给人一种沉重的感觉。的话说：“当镜头对着的宫墙一角那片蓝天里的一朵时，恐怕我无法躲开太监们那哀怨又充满渴望的目光。当镜头对着惨白的青

9、石墙 脚下盛开着的一簇黄色的时，恐怕我拾到了一个至今未醒转的宫女之梦。说过一句话：伟大的风景是给渺小的艺术家预备的。伟大的风景，你只要老老实实 把它下来就行了，它本身就足够震撼人了。故宫就属于伟大的风景，是中国几千年文明的浓缩。很多人可能的是表现故宫的伟大，虽然照片也很漂亮，但最 终缺乏他们自己。我觉得我是借助故宫来表达，我在那里有时候会感到一种很重的历史沧桑感，它的建筑、它高高的墙，在特定的光线下很沉重的黑影，像是 有巨大的压力压过来一样。我要通过镜头寻找适当的来表现这种沧桑。”故宫摄影家的故宫印象 2005 年 11 月 25 日到来游览的朋友，故宫是必定要去的地方。故宫位于城的，以 ”，

10、南北为中轴线，座，这座中国古代明、清两代的皇宫，又被称为“是现存世界上最大最完整的古代宫殿建筑群，是中国古代建筑艺术的精华。故宫始建于明永乐四年（公元 1406 年），历经明、清两代，二十四个，至今已经有五百多年的历史，周围环绕着高 10 多米的宫墙，墙外有 50 多米宽的护城河，整个建筑金碧辉煌、庄严绚丽。整体上故宫分为前朝和后廷两部分，前朝是举行办公、举行典礼的地方，有太和殿、中和殿、保和殿三大殿，是故宫中最高大的建筑物。后廷是、皇后、嫔、居住的地方，有乾清宫、交泰殿、坤宁宫、御花园等等，前朝后廷，界限分明。根据 1973 年的统计，故宫有大小院落 90 多座，房屋 980 座，共计 87

11、04 间房间。除了宏大辉煌的建筑，故宫还收藏有数以百万计的珍贵。故宫博物院 建成于 1925 年，这是在明、清两代皇宫及其旧有收藏的基础上建立起来的中国综合性博物馆。今年 10 月份，故宫博物院迎来了建院 80，为此各方机 构以及很多不过，平时来介绍，但是都进行了一系列的庆祝活动，的里也要来说说故宫。说故宫，一般会从它的布局、建筑特点，以及它的历史等等方面要换一个角度，的里，邀请了一位以拍摄故宫而著名的摄影家先来看一段介绍先生，请他来谈一谈他眼中的故宫。老师的文字，这是获得 2003 年度中国摄影传媒大奖之后的介绍：“十年来， 城。他坚持不懈地拍摄，先后把视点集中于中国最伟大的建筑故宫和长了神

12、秘的走进故宫、伟大的长城、野韵等摄影画册。2003 年，他被故宫博物院正式邀请为唯一一 位院外特聘摄影师。他的中英双语大型摄影集看不见的故宫，以其独特的视角，精致的，得到摄影界和界的认可。”好，下面 主：你好！有请！和摄影家老师。，跟来到的您对故宫的感受！为什么会以首先，作为唯一一位故宫博物院院外特聘摄影师，故宫为题材进行了十几年的拍摄？知道，李：首先，我觉得故宫是一个极为的题材，它是中国、也是世界上保存最完好的、规模最大的一个宫殿，何况我又住在会放过这个题材。主：最早您是怎么进入故宫拍摄的？，又是个摄影家，当然我不李：我跟游人一样，买进去啊。故宫最早的门票才 2 毛钱，后来涨到 5毛。现在是

13、 60 元了，旺季的时候。主：您就是这样靠自己买票进去，去了多长时间？多少回？李：一年大概 3、4 次吧。一般我是在冬天去得比较多，一个原因是游人少，另外，冬天的阳光是偏南的，因为故宫的建筑都是朝南的，阳光的倾斜度比较大，也比较便于表现故宫。这次刚完的十二集专题片故宫的导演曾经感叹，因为是我给他们介绍说冬天拍摄比较好，他们也觉得，确实冬天拍摄出来 的故宫更加漂亮。主：那就是说，我可以告诉喜欢摄影的朋友，如果想去故宫拍摄的话，选择冬天比较好。李：对，冬天是最好的季节。主：您拍了这么长时间的故宫，对故宫样的总体印象？李：首先我觉得故宫是气象万千！有数不清的墙、数不清的门、数不清的院落、数不清的窗户

14、、数不清的屋檐，总而言之，既有整体感，又变化多端。就象一个迷宫似的。总是有给你新鲜感的景色迎面而来。主：总有“又一村”的感觉。但是我觉得对于拍摄来说，也有这样的体会，觉得镜头太小了！而且我看您的作品，取的景反而特别简单，您怎么表现这种气象万千？李：这就是要靠艺术。艺术中有一种就是以小见大。比如说，我在景山上用长焦头拍摄故宫的东六宫，后们住的地方。长焦头有个特点：视角窄，空 间感差，有压缩感，这样就让宫殿的屋顶改变了它的关系，使它们之间的距离比实际的距离更近，这样，虽然是一个局部，但是能引起你对宫殿之海的丰富想 象，屋顶就象海浪一样层层叠叠的，更加有气势。主：我记得您有一张拍的是一溜排水的龙头，

15、好几排排水的龙头都集中在一起了。李：也是用长焦头，把它压 缩了，就感觉它特别密集，利用了视觉的错觉。主：气象万千是故宫给您的一个印象。李：对！再一个印象是故宫的色彩，非常吸引我。如果说我参观了故宫之后，让我只用来形容，我会用“金碧辉煌”这。太恰当了！的天是蓝色的。主：能够想象：故宫的墙是红色的，瓦是黄色的，李：故宫里有大片的红，比如，它的墙是红色的，柱子是红色的，多数门也是红色的，窗户是红色的，它的瓦是金色的，还不是黄，是金黄色的，故宫的主色调 就是红和黄，中国有俗话叫：红配黄，亮堂堂嘛。它的搭配完全是按照中国传统对色彩的审美要求来进行的。我在此基础上，通过光线，通过局部的取舍，就表现得 更加

16、强烈。所以，在故宫里走来走去，你会觉得象是到了一个色彩的王国。主；我记得有一张，您拍了一个大水缸，水缸上有一个光的光晕。李：对，那张我就是以表现色彩为主。一个金缸的局部，后面是，把蓝天也拍进来了，这就是三原色嘛，红、黄、蓝，中国的色彩往往比较喜欢用原色，而且为了使这三个色块有变化，我特别把反射的光斑也拍进来。主：显得整个画面就活了。您拍故宫是哪个地方拍得比较多？李：差不多都有。外朝，是故宫里办公的地方，建筑物都高大，庭院都宽阔，象太和殿前面的广场，是故宫里最大的广场。主：我记得那个广场地上的砖已经有点斑驳了，有损坏了，而且砖缝之间还长了小草，显得很有历史感。李：对，为了表现故宫的宏大，我主要是

17、在外朝拍摄。主：三个大殿您拍得多一些？我记得有一幅大概有十几、二十根红柱子。，是拍了好多好多红柱子，李：那是太和殿。太和殿前面的廊柱，是故宫中最高，最粗的，据说都是一整根木头做的。另外，柱子在画面上也很具有审美性，它是直线条的，我用比较长的焦距，把这些柱子进行压缩，它就形成一种视觉的节奏感，这种形式感也能带来一种审美的愉悦。主：我再来总结一下对故宫的印象：一是气象万千，二是金碧辉煌。李：再一个是它的历史信息，尤其是在大修之前，比如，锈迹斑斑的锁，破损的门，磨得锃光闪亮的台阶，石缝中生长的野花，屋顶上在风中摇曳的茅草这些都容易想到时间的久远。为什么故宫吸引人？一个是因为它的外观建筑，另外更重要的

18、是，它是还有很多人，比如，皇后、嫔工作、学习、生活的地方，而且围绕着、宫女、太监、每天上班的时候还有大臣，的。但是现在这些都没了，进入故宫的还有游客如何死的。这些人是大家比较感了解他们感的人呢？一个是通过导游，讲故事，这个地方是井，那个地方有一个箭头，是当年外面的人打进来的时候，射击到这里残留的等 等。除了这些以外，还要靠想象，比如我看到一扇门，都破损了，当时我就想，这个门完好的时候是什么样？比如你走过一条夹道的时候，的，非常窄、非常 高，你就会想象当年这个夹道来没来过？为什么建这么窄的夹道？所以我觉得故宫中有很多历史信息，为什么我主张修旧如旧，就是要把它保存下来，这就是故 宫最大的想捕捉的东

19、西。这也是我在故宫中走来走去，最极力主：我记得您拍的一张里，是一个大水缸上面，两个装饰性的兽头，在这两个兽头背后的缸体上有很多划痕，虽然很杂乱，但很象一种抽象的图案，这种图案更增加了两个兽头狰狞的感觉。李：对。那是在乾清门前面排列的很多大水缸，又俗称金缸。主：这些水缸是救火用的。李：对，因为当时科学不发达，皇宫也有可能着火。主：事实上故宫刚建好没多久就着过火。李：对，所以防火很重要。金缸里了水。所谓的金缸是在铜缸上面镀上金子。八国联军攻进的时候，他们就拿刀刮上面的金子。主：这些划痕使得两个兽头更加有历史感，同时有一种苍凉的感觉。李：我主要觉得它们是历史的者，只有它看见了当时外国的士兵怎样掠夺中

20、国的，破坏中国的，两个兽头它表面的形式是非常威武的，它本身是辟邪的，是的东西，可对它后面的划痕，它也无可奈何，古老的中国面对西方的船尖利，列强的，它也无可奈何。主：就说您希望在故宫找到一些历史的痕迹。李：当然。故宫最大的就在这里。故宫故宫，为什么叫故宫？就是过去的宫殿呀，过去怎么体会？就要靠这些东西。一般人到故宫去，都愿意看看在哪 住呀？井在哪呀？所以，参观故宫，不光是看它多么大，多么雄伟，多么壮观，如果仅此而已，完全可以在别的地方再盖一个呀。但它就不吸引人，它没有历史 信息，没有故事。主：关于这个历史感，您还有一张朵。给我印象很深，就是墙缝里盛开的两李：对，我觉得故宫让我感的是在它里面生活过

21、的人。这些人都已经逝去了的人。很多人和我一样，如果有他们的生活还原的话，你一定想看看他们是 怎么生活的，但是不可能，那么你就要寻找各种能引起你联想的东西，比如那两朵。花嘛，是跟女性有关系的，很弱小但非常美丽，非常脆弱的生命。宫中的女 性，最尊贵的是皇后，其次是嫔，伺候她们的是宫女，这些人肯定大多数都是不幸的，而且这些人在想象中，都是漂亮的，能进入皇宫应该都是漂亮的，这些 漂亮的女性在宫中被幽闭了，她们各种的美梦也实现不了，她会不会象与，最后化蝶了，她也可以化成花朵，仍然顽强地生长出来。所以我就有意识地 拍摄了石缝中生长的两朵。有人看了这幅作品以后，给它起了个名字，叫宫女主：还挺贴切的。两朵。，

22、宫女。李：我觉得他们的联想还挺丰富的，而且还比较有诗意。感谢摄影家期里一起接着请教了他的眼中的故宫，关于故宫暂时告一段落，下，在故宫里最的看点在哪里。好的。下期再会！故宫-摄影家的故宫印象(下) 2005 年 12 月 01 日上期里，说到，今年是故宫博物院成立 80，的里首先还是来说说故宫。“故宫”这个名称是在 1925 年成立故宫博物院时才使用的，所谓“故”，指的就是“从前的”，“故宫”，就是“从前的皇宫”。在古代，故宫一直称“紫禁城”。明朝的第二个从他即位的第四年起，下诏修建，整整修了十四年才完成。这座宏伟的建筑群和它珍藏的稀世珍宝使故宫成为中华灿烂文化的 象征。许多年来，每天来故宫的参

23、观者人如潮涌。其实，为什么大家对故宫博物院成立 80倾注了这么大的热情？因为，就是、皇后和大臣或者太监、宫女才可在 80 年前的 1925 年，这个只有以进去的地方，终于变成了故宫博物院，对普通百姓开放了。象你、我这样千千万万的普通能的 事情。有机会，买一张门票，就可以进去参观，这在从前是根本不可为了庆祝自己 80 岁的生日，故宫博物院首次全卷展出了“镇院之宝”-北宋张择端的 “上河图，举办了“清代御窑瓷器展”、“中国古代窑址标本展”、上河图专题展-宋代风俗画展”等系列展览。为了保护故宫并充分发挥故宫博物院的功能，故宫还从 2002 年开始了大规模修缮，这次修缮将历时 19 年左右，耗资 19

24、.5 亿。到 2008 年，故宫中轴线时，建筑太和殿及太和门维修将基本结束，而在 2020 年故宫建成 600修缮将告结束，这也是自清朝后故宫第一次进行如此大规模的修缮。，依然请来了故宫特聘摄影师老师一起来说说故宫。拍摄故宫十几年，并且，他说依然能在故宫找到新的拍摄题材，故宫在他的眼里是常拍常新的，那么，故宫何以如此的永恒呢？好！有请和老师，对故宫的感受。：你好再次和在这里一起再谈谈你所熟悉的故宫。您在 2003 年的一本画册，名字叫看不见的故宫，是吧？在很多星级饭 店的书店里都可以看到这本画册，卖得相当好。它的名字，所谓“看不见的故宫”，是不是说，一般游客没有机会可以经常出入故宫，所以有很多

25、地方看不到、也看不详细，是不是这个意思？：看不详细，这是一个原因，不过只是粗浅的原因。实际上这和每个人的审美水平、观察方式也有关系。故宫有很多东西你可能。因为我觉看见的那样呢？去得，故宫其实任何人买就可以进去，故宫是不是就是一趟就没别的可看了呢？其实不是的。：其实对很多游客来说，包括也是这样，去故宫就是买一张门票，从午门进去，可能就是这样从头到尾走几个小时，差不多就把故宫看了一遍。：对。当然我去了故宫很多次，但是每次我都有新的发现，所谓的发现就是说你有重新看到了那些你从前看不到的东西。我觉得它里面隐藏着一般游人由于种种原因忽视掉的东西。：您是常看常新？：对。所以，出一本画册，来补充游人们可能忽

26、略掉的其实是非常精彩的东西。还有，我所说的“看不见”，和你自己亲历所看见的东西是有区别 的。尽管照相机有的功能，但照相机有多种语言，你把语言运用好了以后，你拍出的东西实际上是会说话的，与你看见的东西还是有区别的。这样就可以把故宫 拍得更加理想化，更加个人化，或者说更加化。：更带有自己的性格特点。所以对于您的那本画册，有人认为，与其说是“看不见的故宫”，不如说是“眼中的故宫”。：对。就是一种提炼，排除掉我认为不符合审美规律的东西，通过我的摄影语言反映出我眼中的故宫应该是什么样的。实际上就是一种创作，拿故宫作为题材来创作，能在更深的程度上来反映故宫的本质。：这也就是您把这本画册定名为看不见的故宫的

27、原因。：原因之一。还有一个很重要的原因，就是世界上有很多东西是看不见的，比如说一些情绪，或者上很复杂的一些悲伤、欢乐的情绪，这些是看不见 的，但可以通过看得见的东西来表现。东西还是那个东西，但却发生了变化。就象说的：似与不似之间。打个比方：你拿着一张去找里面拍的东西， 或者你找不到，或者找到以后也觉得有很大的差距。比如，我有一张拍的是故宫里面的一根廊柱，是一种剪影的形式，廊柱象一根一样，黑黑的，直冲天 上：对，我看到过那张，廊柱在画面的中间，象一根一样，左边和右边各有一朵，一朵是圆的，一朵是象翅膀一样的。：对，如果你想去找的话，是找不到这么高的柱子的，也找不到黑色的柱子，这是因为光、影的缘故把

28、它拍黑了。：那您这张您想表达的是？：表达的是故宫的建筑是非常高耸的，而且拍成黑色的柱子，就更增加了它的凝重感和威压感，因为皇宫嘛，一定是所有进入的人要有一种威压感，使人产生对的敬畏。主：以前其他的一些摄影师拍摄的故宫的为什么没有象您这样引起轰动？您觉得您的作品与其他人的作品不同？：有三点，第一点，说过一句话：伟大的风景是给渺小的艺术家预备的。因为，伟大的风景，你只要老老实实把它下来就行了，它本身就足够震 撼人了，故宫就属于伟大的风景，是中国几千年文明的浓缩，我个人认为，很多人可能的是表现故宫的伟大，虽然也很漂亮，也确实让人惊叹故宫的伟大， 但最终缺乏他们自己。我觉得我是借助故宫来表达。所以说我

29、拍摄的故宫带有非常浓烈的个：趋于大众？彩。第二，很多人拍摄故宫，往往都趋众。：对，我个人认为。虽然故宫是很伟大的皇宫，但我在那里有时候会感到一种很重的压抑感，它的建筑、它高高的墙，在特定的光线下很沉重的黑影，象是有巨大的压力压过来一样。这样我就要通过这种压抑。镜头寻找适当的来表现：另外还有，其实象从前的太监、宫女们，可能进了皇宫之后，一辈子就出不去了。：当然啦，我可以想象他们在高墙之内，望着天空，甚至是偶尔飞过来的小鸟，他们肯定会有与一般人不同的感受的。：啊！：对啊！我拍摄故宫还有一个与其他人不同的地方，其他人可能是在造句，就象语文中的造句。比如说，他拍太和殿，就是把太和殿拍漂亮了，或者拍，他

30、把拍得非常秀丽。我觉得我拍故宫不是在造句，而是在作一篇文章，我有整体通盘的考虑。首先我要有一个。比如就是“看可能很不见”， 我所拍摄的东西实际上就是服务于这个的。单看一张平淡，但在文章里就必须有这个句子。所以作品能让人看到一个完整的故宫，而不是断篇的 累积的故宫，这是我个人的观点。：，在上次中曾经提到，故宫非常大，房屋非常多，有很多的墙，很多的门，很多的窗，还有很多的大柱子：缸也多，什么都多，还有宫灯，在内廷的很多甬道里有许多宫灯，非常漂亮的。：您也拍过很多宫灯吧？：对。因为看到宫灯我会有联想，尤其是它亮起来的时候，也就是晚上，对于来说，肯定是他最美好的时光，他不用考虑国家大事了，对吧？要想把 当时华灯初上的这种情景再现，应该说是很有诗意的。但是不可能啊，故宫每天到四点半就关门啦，那么，如何表现宫灯闪亮，就成了一道难题。后来我利用了摄影 的特性，在某种光线下，宫灯外面的玻璃罩子，反射了对面一扇红色的门。拍摄时让它暴光不足，整个画面就变成黑的，只有宫