张丑与明末书画收藏、赏鉴、著录之风

1、张丑与明末书画收藏、赏鉴、著录之风晋陆机平复帖纸本故宫博物院藏草庵如笠拟藏身，向往襄阳宝晋人。箧秘墨皇?平复?古，壁悬?华盖?乙僧神。浣花旧句勤雠定，典午遗文恣讨论。五十潜修心自佘，千秋业就岂长贫！这是明代著名书画评论家赵裦光(15591625年)的诗，题赠对象是书画收藏家、鉴赏家张丑。张丑(15771643年)，原名谦德,字叔益。10岁时改名丑，字广德。别署青父、青甫、亭亭山人、清河牛郎，斋名有真晋斋、宝米轩等，晚号米庵。江苏昆山玉峰人，徙居苏州。张丑出生于书香世家，自幼聪明，十几岁就中了秀才。他年轻时作?名山藏?二百卷，王登作序，把他的才华比作扬子云、司马相如。但张丑考举人却屡试不中，于是

2、不再抱功名之想，自在读书并致力于书画、古器的收藏和研究，成为一代书画收藏、赏鉴、著录大家。一、收藏名迹如“波斯聚宝船张丑出生于收藏世家，自幼受到古书画的熏陶。从张丑的高祖、曾祖以来，世有画癖，曾祖子和与沈周(14271509年)、祖父约之与文徵明(14701559年)分别都有交往。家有春草堂、兰香堂、孝友馀庆堂、秋山阁，是文人雅集吟诗作画之所。沈周曾为其曾祖作?春草堂图?，文徵明为其祖父作?少峰图?。家中的书籍、书画，从高祖、曾祖开场积聚，到他父亲茂实，与文彭(14981573年)、文嘉(15011583年)“称通家姻娅，朝夕过从。无间寒暑，寻源溯流，订今考古，一时家藏珍图法墨甲于中吴。张丑说

3、“先子茂实与寿承(文彭)、休承(文嘉)称莫逆交，故评定国朝名公书画，万不失一，张茂实通过不断地向文彭、文嘉学习，已经具有很高的鉴赏程度，这对张丑的影响是宏大的。张丑的书画收藏经五代人的积聚，名品累累，自诩如“波斯聚宝船。在?清河秘箧书画表?中记载其家累世收藏历代名迹有书法49件、绘画115件，如陆机?平复帖?、王羲之?二谢帖?、王献之?中秋帖?、展子虔?游春图?、张旭?春草帖?、颜真卿?刘中使帖?、黄庭坚?伏波神祠诗?、李成?层峦萧寺图?、米芾?小楷宝章待访录?、赵子昂?胆巴碑?等，这为他的书画鉴定提供了丰富的实物参照。二、赏鉴独取神奇书画鉴定与书画创作不同，需要专门的系统的知识，才能对历代传

4、世书画的真伪优劣作出断定。北宋米芾、米友仁父子，元代赵孟緁、虞集、柯九思，都是世所公认的著名鉴赏家。明代伴随着书画收藏热，作伪之风也大盛，出现了地域性的作伪团体。所以书画鉴定也受到重视，出现了一批鉴赏家。张丑认为不是每一个看字看画的都是鉴赏家，其中有一种是鉴赏家，还有一种是凑热闹的好事者，他们并不具备鉴定的本领。这个问题最早是米芾提出来的，张丑继承了米芾的看法。他还对赏、鉴作了区分：“赏以定其上下，鉴以辩其真伪，有分属也。当局者苟能于真笔中力排草率，独取神奇，此为真赏者也。又须于风尘内屏斥临模，游扬名迹，此为真鉴者也。真正会“赏的人能从真迹中区分草率之作和精品奇迹，真正会“鉴的人能从一堆伪作中

5、选出真迹名品，这都需要非凡的眼力。张丑提出：鉴定书画，必须具备“金刚眼力，鞠盗心思。“金刚眼力，就是炼就慧眼，明察秋毫，识破皮相，还其本真；“鞠盗心思，就是要像老吏析狱，条分缕析，丝丝入扣，解疑释惑。在?清河书画舫?中，有许多述及辨伪的内容：鉴定书画，须是细辨真迹、改造，以定差等。多见俗子将无名古画乱题款识求售，或见名位细微之笔，一例剜去题识，添入重名伪款。所以法书名画，以无破损为上。间遇破损处，尤当潜心考察，毋使俗子得行其手段，方是真赏。凡书画以纸白板新为贵，破损昏暗者次之。后世轻薄之徒，锐意临摹，以茅屋溜汁染变纸素，加以辱劳，使类久写，此但可欺俗士，具目者殆弗取也。名帖曾经刻石者，幸遇真迹

6、入手，恐属名人临仿，尤当加意细较，勿漫然答应也。怎样成为合格的鉴赏家呢？首先要懂书画，然后是讲究文献，还要仔细研究原作。张丑总结了鉴赏书画的四条不传之密，概括起来就是观神韵、考流传、辨纸绢、识临仿。他提出“善鉴者毋为重名所骇，毋为秘藏所惑，毋为古纸所欺，毋为拓本所误，那么于此道称庶几矣。这些经历，直到今天仍是鉴定书画的主要方法。张丑认为，鉴定书画须慎之又慎，不能马虎。他举了一个例子，唐人?头陀寺碑?，米芾初定为殷令名书，后来又断为陆柬之书。以米芾冠绝两宋的法眼，还要反复审定如此，我辈又怎能草率从事呢？因为张丑有着审慎的鉴定态度，又擅长考证，经他鉴赏著录过的书画，至今仍有很高的可信度。?四库全书

7、总目?认为“明代赏鉴之家，考证多疏，是编独多所订正百余年来收藏之家，多资以辨验真伪。这既是对?清河书画舫?的客观评价，又是对张丑鉴定程度的认可。对保存古书画，张丑也有真知灼见。如保存环境须有适宜的温湿度，不能受日光曝晒：“唐宋人书画，不可日色中展玩，多至损坏。即微有蒸湿，只须风日晴美时，案头舒卷亦得。又如包浆是年代长远的标志，须加以保护：“鉴家评定铜玉研石，必以包浆为贵。包浆者何？手泽是也。故法书名画不可频洗，频洗那么包浆去矣。张丑对传世书法少于绘画之原因作如下解释：“历代书家固不及画人之多，而珍惜画本者又倍屣于购求法书之士，无怪名帖之存无几，固宜价重连城也。书法(包括信札、手稿)存世数量本应

8、比绘画多，但正因为多，价钱相对廉价，不如画受到珍视，结果反致稀少。所以张丑收藏书画，并不以市值定其贵贱，而是根据作者和作品在书画史上的影响来衡量，决不轻书重画。这种观点对今天的书画市场也是具有启发意义的。三、著录贻惠后人张丑兴趣广泛，拥有古代文人的许多爱好。他的著作书画鉴赏方面有?清河书画舫?、?真迹日录?、?张氏书画四表?(?法书名画见闻表?、?南阳法书表?、?南阳名画表?、?清河秘箧书画表?)、?米庵鉴古百一诗?，其他方面有?瓶华谱?、?朱砂鱼谱?、?茶经?、?焚香略?、?论墨?等多种，并辑有?新词定本?十八卷。?清河书画舫?是张丑的名著。“清河是张氏之郡望，“书画舫取意于黄庭坚“米家书画

9、船诗句。此书撰成于万历四十四年(1616年)，作者时年仅40岁。全书共收自晋钟繇至明仇英书画155件，包括作者家藏及所见古书画名迹。书原不分卷，清乾隆刊本以秦观“莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱词句为卷次编号，分为十二卷。书中以人物为纲，按时代先后，详细著录画家简介、前人评论、真迹题跋、鉴藏印记、递藏经过，并一一注明出处。时有张丑进展评论及考证的按语，或记述流传原委，或辨正前人记载之误，并有多处论说鉴定书画方法，所采既详备，考证亦精审。引征之书如?画系?，今已不传。亦有可校补今传本不全者。因此此书并非一般著录画目与题跋之书，而是书画赏鉴辨伪的极有价值的著作。此书成后，时人皆服其精当，对鉴别和考察古书

10、画作品的收藏情况，该书至今仍有重要的参考价值。?清河书画舫?的撰成为张丑带来了声誉，各地藏家纷纷提供藏品供其观览鉴赏，张丑那么随时笔录，自1620至1636年陆续写成?真迹日录?。此书为随笔札记，文字无定式，记载书画内容、题跋、印鉴以及张丑自己的评论和题跋，著录历代书画150余件，少数内容与?清河书画舫?有重复。另外，著名的“张氏四表中，?南阳法书表?、?南阳名画表?是张丑为韩世能的书画收藏所作记录。“南阳为韩氏郡望。韩世能(？1598年)，字存良，长洲(今苏州)人，隆庆二年(1568年)进士，长期任官京师，官至礼部尚书，是董其昌的座师。韩世能鉴藏书画独具慧眼，非一般附庸风雅的官僚可比。张丑与

11、其子朝延交谊甚厚，在韩家获见名迹很多，应请作?南阳法书表?，分石刻、正书、行押、草圣四类。韩世能去世后，又撰?南阳名画表?，分道释人物、山水界画、花果鸟兽、虫鱼墨戏四类。被张丑著录的书画，并不是韩世能藏品的全部，而是经张丑鉴定认为既真且精的部分。明代书画收藏家大多没有藏品目录传世，张丑的这两份?表?为后人理解韩世能的收藏全貌提供了便利。张丑长期生活在昆山和苏州，没有四方云游、仕宦天下的经历，交游受到一定的限制。在这种情况下，何以能产生一位在书画收藏、鉴赏、著录方面名垂青史的大家呢？要答复这个问题，必须从当时的社会文化环境说起。首先，明代是民间书画收藏的兴盛期。皇家却不太重视书画收藏，管理相对松

12、懈，没有像唐太宗、宋太宗、清高宗那样大规模搜求字画的行动，对私家收藏较为有利。明代内府书画有的被作为薪俸发给大臣，有的被宦官盗龋严嵩、张居正当权时，皆有书画之嗜，“人畏其焰，无敢欺之，故所收既富且精。其他王孙权贵、地方名流、商贾巨富，甚至方外之人，热衷于书画的也很多。据沈德符?万历野获编?载：严氏被籍时，其他玩好不经见，惟书画之属，入内府者。穆庙初年，出以充武官岁禄，每卷轴作价不盈数缗，即唐宋名迹亦然。于是成国朱氏兄弟，以善价得之，而长君希忠尤多，上有宝善堂印记者是也。后朱病亟，渐以饷江陵相(即张居正)，因得进封定襄王。未几张败，又遭籍没入官。不数年，为掌库宦官盗出售之。一时好事者，如韩敬堂太

13、史、项太学墨林辈争购之，所蓄皆精绝。文中提到大力收买流散名画的“韩敬堂太史即长洲韩世能，“项太学墨林即秀水(今嘉兴)项元汴，他们书画藏品的质量和规模，都是一代之冠。另外如任官锦衣卫的黄琳、朱之蕃，出身徽商的吴廷，都拥有品级较高的书画收藏。第二点原因，苏杭一带是全国书画收藏、交易的中心。南宋以后，江浙地区以其优越的自然地理条件成为全国的经济中心。从元代至明末，大书画家多产生于江南和浙西(太湖东南)，书画收藏和交易也大致不出这个范围。明代从沈周开场，绘画、书法、收藏在苏州进入全盛时期。在长达一个世纪里，“天下法书归吾吴，成为艺术史上极罕见的现象。可以说，明代只有苏州可以供养这许多的职业书画家，如同

14、清代只有繁华甲天下的扬州可以聚集“扬州八怪。明代的著名收藏家，如前面提到的苏州韩世能、秀水项氏(项元汴及其侄项希宪，子项穆、项玄度等)，还有苏州沈周，文徵明、文彭、文嘉父子，无锡华氏、安氏、邹氏，华亭董其昌、朱大韶，松江曹泾杨氏，太仓王世贞、王世懋兄弟，常熟刘以那么，吴江史明古，杭州董氏等等，这一带作为当时全国范围内书画收藏最为集中的区域，嗜古博雅之风盛行。很多名迹就是在这些人家转来转去，比方黄庭坚?伏波神祠诗?，曾为沈周收藏，后来归无锡华夏，再后来又入了张丑的秘箧。当时的藏家还没有秘不示人的想法，经常把藏品取出供同道欣赏品题。如文徵明曾向华夏借观颜真卿?湖州帖?，并仿其笔意回信给华夏；詹景凤

15、、董其昌曾先后到嘉兴拜访项元汴，得观其所藏；董其昌在北京时从韩世能家中借出古代名迹临模这些对于书画收藏和鉴赏都是非常有利的条件。第三，明代书画著录程度在宋?宣和书谱?、元?云烟过眼录?的根底上获得进步，无论数量还是质量对前代都有所超越。当然，这些著作也大多出自江浙文人之手。重要的如朱存理(14441513年，苏州人)?珊瑚木难?、詹景凤(15371600年，休宁人)?东图玄览编?、陈继儒(15491639年，松江人)?妮古录?、赵琦美(15631624年，常熟人)?铁网珊瑚?、郁逢庆(约1573约1640年，嘉兴人)?郁氏书画题跋记?、汪役玉(1587约1647年，嘉兴人)?珊瑚网?等，详略不

16、同地记载了书画内容、印鉴、纸色、行数、前人题跋、前人诗文、传记资料、鉴藏英收藏者等信息，以及作者的评论。在没有照相技术的古代，尽可能地把古代书画的原始情况记录下来，这对后世的考证研究具有重大意义。这些著作往往集画史、品评、著录、题跋于一书，其中夹杂着大量明代以前的序、跋、传、赞、诗、铭，史料颇为珍贵。在画目记载方面，沈周?本朝内监所藏画目?记录成化末年太监钱能、王赐的收藏；丰坊(1492约1566年，宁波人)?华氏真赏斋赋?用夹注形式记录了华夏“真赏斋的部分收藏；文嘉(15011583年，苏州人)?钤山堂书画记?是作者参与清点籍没之严嵩家藏书画的记录。第四，是张丑个人的努力和勤奋。张丑学识渊博

17、，毕生致力于书画收藏、鉴别和考证。他在书画鉴赏上首先得到父亲的指授，又与项子京、董其昌等鉴赏大家建立交往，赏鉴之精，超越其父。崇祯元年(1628年)张丑52岁时，在?真晋斋记?中不无自负地说“生平并无袜线微长，至于考定遗迹，不敢有所多让。他既重视研究比照实物，又重视文献考证。他在仔细研究的根底上，大胆订正前辈之失。如韩世能家藏?黄庭内景经?，董其昌定为东晋杨羲书，而张丑断为米芾临本，他说：“董玄宰定为杨真人书，非也。敢以就正真赏者。张丑勤于动笔，随见随录，这成为我们理解明末存世书画及鉴定情况的重要资料。在明代后期书画收藏、鉴赏、著录的风气之中，论历史影响，收藏家首推项元汴，鉴赏家首推董其昌。但

18、要是综合地看，可以在收藏、鉴赏、著录各方面同时堪称大家的，似乎惟有张丑一人。而且，张丑既没有严嵩、韩世能、董其昌的势力，也没有项元汴般雄厚的财力，他纯粹是以一个书香世家子弟的身份介入收藏。他的成功，就不能看作偶尔的孤立的现象，从而具有普遍性的启示。注释：赵裦光题张丑?米庵鉴古百一诗?，黄宾虹、邓实编?美术丛书?三集第一辑，江苏古籍出版社1997年版。张丑?真晋斋记?云：“因?平复帖?颜其斋曰真晋，诚重之也，诚慎之也。见张丑：?真迹日录?二集，?中国书画全书?第四册420页，上海书画出版社2000年版。文从简跋?米庵图袖卷?云：“青甫力购海岳翁宝章待访录真迹，得之甚乐，董玄宰太史以米颜其庵，余为

19、作图，因以自号焉。见张丑：?真迹日录?二集，?中国书画全书?第四册419页。张丑：?清河秘箧书画表?自序，?中国书画全书?第4册125页。张丑：?清河书画舫?皱字号第十二“沈周条，?中国书画全书?第4册366页。又，文嘉之孙文从简在?米庵图袖卷?跋中称张茂实为外舅，称张丑为内兄，可知文嘉是张茂实的姑父。见张丑：?真迹日录?二集，?中国书画全书?第四册419页。张丑：?清河书画舫?莺字号第一“陆机条。?中国书画全书?第4册137页。张丑：?清河书画舫?啄字号第三“王维条。?中国书画全书?第4册179-180页。张丑：?清河书画舫?点字号第九“黄庭坚条。?中国书画全书?第4册306页。张丑：?清河书画舫?嘴字号第二“王羲之条。?中国书画全书?第