论广西文学在晚清的崛起

1、论广西文学在晚清的崛起然而，这种情况到了清代后期，也就是晚清的道光、咸丰、同治、光 绪、宣统五朝，即公元1821年到清朝灭亡的1911年这九十年的时间里， 有了很大的改变，无论是作家的数量还是作品的数量及其影响等，均有了 质的飞跃，因此这可以说是广西文学在中国文坛上的第一次整体性崛起。这里所说的崛起，是相对于广西文学的过去和当时全国文学创作情况 而言的。从纵的方面来说，是与广西过去的文学创作水平的比较；从横的 方面来说，是与当时全国文学创作水平的比较。纵观1821年到1911年这 九十年的广西文坛，我们可以看到几个突出的现象：第一，相对于以前的广西文学创作，作家作品的数量有了极大的增长。 清末

2、曾长期在广西为官的张凯嵩在杉湖十子诗钞序中曾说：“余宦粤 久，知粤为悉，于粤士夫相知亦夥。尝叹粤中近数十年人文之盛，而诗其 尤著也。遘时多事，蹀躞风尘，戎马之间，鲜能从容谈议文事。顾从诸贤 往往得其概焉。方乾嘉间，海内人文极盛之秋，最后袁、赵以诗鸣，一时 风靡。子才初起自桂林，老复来游，时临川李松甫郎中，侨家于此，门第 颇盛。子才来实主之。然松甫为诗，宗陶、韦，又时有桂林朱小岑、高密 李少鹤两君子与松甫师友，风尚颇遒。粤人皆知朱、李诗法之高，于子才 来初，不甚尚之也。朱、李既往，粤之诗人益多辈出，尤莫盛于道光之初。 余来虽已不及其盛，然犹得与朱伯韩侍御、龙翰臣学士游。两君故时健者 松甫之客，零

3、落久矣，然如陈君心芗，老犹健，在官学博。杨君柳塘，年 更老于心芗，时亦尚存。而汪剑峰、曾芷潭、彭兰碗数君者，又各以其孤 杰雄奡之才，兀律自起于粤诗人盛衰绝续之交。松甫之子小韦能读父书， 为诗乃不相袭，于伯韩、心芗、剑峰、兰碗，故皆往来倡和。至黄香甫、 赵淡仙者，又小韦客之尤者也夫人才诚不择地而生，然而山川磅礴之 气实郁泄焉。故与其人才力必有相应而发见者。桂林、阳朔奇峰罗列，镵 天拔地，幡蟀万状，漓江天下之清，滩泷数百，水石相激，雷辊雪散，以 东之海读诸君诗，崭然如见此邦山水之奇，使人几不复忆壮游五岳， 吁其胜哉！”这段话非常简洁地描述了晚清时期以桂林为中心的广西诗坛 的状况，开列出了一个当时广

4、西诗坛的基本名单，从中可见当时以桂林为 中心的广西诗歌创作是多么繁荣。“人文之盛”，其实就是指文学创作的 情况。一个“盛”字道出了当时诗歌创作的繁盛状况。张凯嵩提到的如李 松甫、朱琦（伯韩）、汪运（剑峰）等，只是当时“粤之诗人益多辈出” 中的佼佼者，更多的诗人并没有列入张凯嵩所说的这些诗人的名单中。诗 人的数量是如此之多，古文的作家也非常可观。不过，广西文学创作的情况长期以来一直是一笔糊涂账，谁也不清楚 广西的历史上究竟有多少作家多少作品。直至1983年，广西民族学院图 书馆做了一件功德无量的好事，经过艰苦的努力，编成了广西历代文人 著述目录，这为我们了解广西历代文学的创作情况提供了一个比较完

5、备 的目录。通过这个目录中我们可以作出一个初步的统计，从三国到民国的 一千七百余年里，广西历史上以诗文集为主的著作共有一千五百零五种， 其中清代约一千一百一十七种，约占总数的百分之七十四。而从三国至明 代还包括民国，只有三百八十八种，约占总数的百分之二十六。从作家来 说，共有七百七十六余家，其中清代六百一十九家，占全作家总数的百分 之八十。从这两个数字可见清代在广西文学上的地位。而在清代的所有作 家和作品数量中，根据大概的估算，晚清九十年约占整个清代作家、作品 总数的百分之七十。这种情况与朱德垣所说的“吾桂诗学，始于唐而盛 于清。唐之中叶，尧宾（曹唐）始有诗集，宋迄明寥寥。至清有诗人四十 余，

6、女诗人七，皆有集行世。此外有诗集，藏于家而未刊者不知凡几”完 全一致。可见，从作家和作品数量来说，晚清广西文学的崛起是一个不 争的事实。如果说“岭古五家”还只是承桐城余绪，是在“桐城派”影响下的产 物，它只能说明广西部分作家的古文创作达到了当时全国的先进水平的话， 那么，“临桂词派”的出现，则说明广西的文学完全已经走在了全国的前 列了。晚清四大词人，“临桂词派”中的王鹏运、况周颐占据了两席，这 就意味着在晚清的顶尖词人中，广西词人占了一半。这在过去是不可想象 的。不仅如此，王鹏运是还是“临桂词派”的创始人，开词的一代风气。 叶恭绰在广箧中词说：“幼遐（王鹏运，遐或作霞）先生于词学独探 本原，兼

7、穷蕴奥，转移风会，领袖时流，吾常戏称为桂派先河，非过论也。 弓雷村翁（朱祖谋）学词，实受先生引导。文道希丈（廷式）之词，受先生 攻错处，亦正不少。清季能为东坡、片玉、碧山之词者，吾于先生无间 焉。”这段话一方面高度评价了王鹏运的创作成就，另一方面则指出了他 的巨大影响。王鹏运于词的创作匠心独运，成为桂派先河，同时更引人注 目的是他对当时著名词人朱祖谋、文廷式的影响。作为文人，纯粹依靠文 学创作本身的成就而领袖全国，在广西作家中，王鹏运可以说是第一人。 可见，这时的广西作家已经占到了文学的制高点上了。“临桂词派”的另 一位广西词人况周颐，不仅在当时四大顶尖词人占有一席之地，同时，更 是以其蕙风词

8、话从理论上影响着当时词的创作。朱祖谋更称之为“千 年来之绝书”。除了文与词这两种文体之外，作为最主要的文学体裁诗歌，广西的诗 人在当时也至少达到了全国的先进水平。这可以从当时或以后的一些评论 中看出。例如杨传第说：“近时都下之以诗名者，传第尝凭臆得数人焉， 窃拟汇刻一编以见风雅之教之未潜，既而思篇什充斥，而吾乃谓止有此数 人之诗，非世所信。又居幽处下，易以滋多口之未谤，于是中辍。所谓数 人者，桂林朱伯韩先生其一也。”将朱琦列为“近时都下以诗名者”的 为数不多的几位重要诗人之一。钱仲联先生在道咸诗坛点将录仿水 浒传一百零八将的旧例，列举了道光、咸丰时期的一百零八位有代表性 的诗人，其中就有比附为

9、“天牢星病关索杨雄”的朱琦、比附为“天慧星 拼命三朗石秀”的王拯、比附为“地暴星丧门神鲍旭”的郑献甫、比附为“西山酒店地刑星菜园子张清”的龙启瑞、比附为“地壮星母夜叉孙二娘” 的沈淋五位广西人。在全国主要诗人的行列中，同时出现如此多的高水 平的广西诗人，这在广西的文学史上是从来没有过的现象，仅从数量上看， 这就是一个令人骄傲的数字，说明广西诗歌创作的整体水平已进入了当时 全国的先进行列了。以上三个作家群分属于诗、词、文三种不同的文体，这就说明，广西 文学在近代的崛起，不仅仅局限于某一种文体，而是全面开花，集体崛起。第三，我们还可以从当代人所著的文学史著作看出广西文学在晚清的 崛起。在郭延礼先生

10、著、教育部研究生工作办公室推荐的研究生用书中 国近代文学发展史中，我们看到，关于广西作家的专节就有第一卷的第 一章“粤闽桂三诗人：张维屏、张际亮和朱琦”，将朱琦与张时著名的诗 人张维屏、张际亮并列为粤闽桂的代表性的诗人。第七章“太平天国的文 学活动”专论以广西人为主的太平天国作家。第十章“壮蒙回族四诗人” 中，有专节论广西象州的著名诗人郑献甫，并称赞郑献甫为“壮族文学史 上的一颗巨星”。第二卷第二十三节是“壮族诗人黄焕中及其他”，对黄 焕中及韦丰华、谢兰等给予了较高的评价。第二十九章“近代四大词人及 常州派词论的发展”对王鹏运和况周颐进行了专节论述，对王鹏运冠之以 “近代四大词人之冠”的标题。

11、第三卷第三十六章第一节“壮族诗人农实 达和曾鸿燊”对农实达等进行了专题论述，也给予了较高的评价。从本书 的章节安排及有关内容来看，广西文学在中国近代文学史上的地位是比较 高的。张炯等先生主编的中华文学通史是一部从描述中华民族数千年 的文学发展的通史著作，其中的第五卷就是关于近代文学的。由于是从更 宏观的角度来描述中国文学的发展，因而我们也就能更清楚地看清广西文 学在当时全国的位置。在这一卷中，我们可以看到有许多广西作家得到了 专章专节论述，如第四章“鸦片战争时期爱国诗潮”的第三节“林则徐、 张维屏、朱琦”，将朱琦与林则徐、张维屏并列，鼎足而三。第十六章“清末传统诗文流派及其衰微”的第三节“四大

12、词人与词学中兴”。在这 两节中，朱琦和王鹏运、况周颐都得了较高的评价。而第二十六章“南方 少数民族文学”的第三节“十九世纪文人文学的发展”中，除了专门论述 郑献甫之外，还提到了“在本地区或本民族有较大影响的南方少数民族文 人，如壮族的韦丰华、黎申产、凌应梧、谢兰、黄焕中、蒙泉镜、韦陟云、 韦麟阁、赵荣正、农实达、曾鸿燊等”。中国近代文学发展史和中 华文学通史应当说是比较有代表性的文学史著作，在这两部著作中，从 论述的内容、评价的高度和在两书中所占的论述篇幅来看，除了比不上传 统的文学大省市浙江、江苏、安徽、广东、北京等少数地区外，可以毫无 愧色地说，广西文学在当时绝对处于全国的先进水平，在全国

13、有着十分重 要的地位。由上可见，无论是从广西文学自身的发展还是与当时全国文学创作的 全面比较，从1821年到1911年的广西文学确实是一次真正的崛起。这可 以说是广西文学第一次集体性地冲到了全国文学创作的最前沿，因而具有 破天荒的意义。广西文学的崛起，从文体来说，词冲在最前，王鹏运和况周颐处于全 国领先的地位，影响最大；诗次之，朱琦、郑献甫、王拯、龙启瑞等一部 分诗人冲到了前沿，其他的诗人大致处于全国中等的水平；文又次之，王拯、吕璜、龙启瑞、朱琦等进入了当时著名古文家的行列，其他的基本上 也达到了中等水平，但因为是延续“桐城派”的余绪，未能开辟新天地， 因而影响也相对较小。广西文学的崛起，从根

14、本上改变了广西的文学创作长期以来大大落后 于全国水平的状况，在广西文学发展史上写下了光辉的一页，它用具体的 事实说明，在经济和社会发展相对落后的地区，文学创作同样也可以取得 辉煌的成就。但是，如果我们认真细致地考察晚清九十年广西文学的崛起， 就会发现这种崛起有着非常突出的不平衡性特点，这也可以说是近代广西 文学发展的一个最重要的特点。这种不平衡性表现在三个方面：一是地区的不平衡性，二是时间的不 平衡，三是文体的不平衡性。地区的不平衡，表现在这九十年的文学创作中，主要的作家集中在以 桂林为中心的桂北地区，而桂中、桂南和桂西著名的作家则较少。这个问 题可以从出生地和活动地两个方面来考察。以词人而言

15、，“临桂词派”中 的王鹏运、况周颐都是桂林（临桂）人。诗人中知名度较高的也主要出生 在桂林，如朱琦、龙启瑞等，郑献甫也主要活动在桂林。而古文创作中的 所谓“岭西五大家”中的龙启瑞、朱琦、王拯、彭昱尧、吕璜，除彭昱尧 外，其他的都是桂林或桂北人。由于桂林是当时广西的首府，是广西的政 治、文化和经济中心，广西的文人除了在北京活动之外，桂林就是最重要 的活动中心了。广西的文人云集于此，使桂林的文学创作高于广西的其他 地区是可以理解的。因此，从地理的分布来说，这九十年中，广西文学创 作大致呈现出北高南低的特点，无论是从作家的人数还是创作的水平来看， 桂北的文学创作实力要远远高于桂中、桂南和桂西。时间的

16、不平衡性，表现在从道光初到宣统末的五朝中，各个时期广西 的文学创作水平或成就是不平衡的，大致呈现出马鞍形的特点，即道光时 期(18211850)和光绪中后期、宣统(18851911)两个时期成就较高， 咸丰、同治(18511874)相对较低。以诗而言，如前所引张凯嵩所言 “粤之诗人益多辈出，尤莫盛于道光之初，余来虽已不及其盛，然犹得与 朱伯韩侍御、龙翰臣学士游”。这就明确指出广西(至少桂林)诗歌创作 的最鼎的时期是在道光初。张凯嵩到广西为官时，尽管还有朱琦、龙启瑞 等诗人，但他已发现当时的诗歌创作已大不如前。这一时期主要的广西诗 人主要生活或创作在道光时期，例如朱琦(18031861)、龙启瑞

17、(18141858)、郑献甫(18011872)，其黄金的创作时间是在这一时 间内。古文创作方面的几位主要作家，如朱琦、龙启瑞、王拯(1815 1872)、吕璜(17781838)也主要活动和创作在道光时期。至于词的创 作，最具有代表性的两位人物王鹏运(18491904)、况周颐(1859 1926)则主要活动和创作在清末的光绪中后期和宣统时期。在道光时期诗 文极一时之盛之后，后面虽然还有一些诗人和古文家，但名气远不如道光 时期的作家。而在这个青黄不接的时候，王鹏运和况周颐的出现，接过了 道光时期作家手中的接力棒，而且将广西文学的创作推向了一个新的高峰。 广西文学的成就之所以在咸丰、同治时期相

18、对较低，其直接的原因是因为 在这一时期发生了震惊天下的太平天国起义。就像朱琦所感叹的那样：“自余归里，连岁寇乱，出入兵间，不暇伏案，但忆梅先生语，太息而 已。”这感叹的是作家因战乱而“出入兵间，不暇伏案”的情况。蒋琦 龄更感叹：“我里昔仁里，淳朴一山川。耆旧比丧尽，乱后风俗迁。为农 耻耕凿，比户绝诵弦。”太平天国不仅影响了作家的创作，而且也改变 了当时社会好文的风气，广西文学因战乱的影响而走向低谷是不争的事实。文体的不平衡性指的是在这一时期，各种文体发展的不均衡。这一时 期广西文学的发展主要集中在传统的诗、词、文这三种体裁上，而小说、 戏曲等文学形式的成就则几乎微不足道。从上面的描述我们可以看

19、到，不 管是“杉湖十子”、“岭西五大家”、“临桂词派”还是其他的著名作家 如郑献甫、黄焕中等，他们所从事或用力之处，全都集中于传统的诗、词、 文上，其他的虽然也有如唐景崧的新桂剧创作，但都不能太成气候。至于 小说这种在清代最具活力的文学形式，在这一时期的广西文坛上可以说难 觅名家名作的身影。须知这段时期内，小说创作在全国的其他地区是如火 如荼，既有广受欢迎的侠义、狭邪小说，又有风靡一时的谴责小说。然而， 这一切似乎都与广西作家无关，广西的作家似乎对此也很少产生兴趣。这 就意味着，广西文学在晚清的崛起，主要还是在传统诗、词、文上的崛起， 而在小说、戏曲等文学形式上不仅没有崛起，而且还处于严重的落

20、后状态 中。广西文学崛起的诸多不平衡性，既有偶然的因素，又有必然的原因。 如果说造成时间的不平衡性具有一定的偶然性的话，那么，地域和文体的 不平衡性则完全是由广西自身的种种原因造成的。地域的不平衡性主要与 广西各地经济、文化和社会发展的不平衡性有关。长期以来，广西的政治、 经济和文化的中心是在桂林，以桂林为中心的周边地区是整个广西经济和 文化最发达的地区，桂中南、桂西无论是经济还是文化，都远远落后于以 桂林为中心的周边地区，这种情况在晚清也不例外。有清一代，广西文科 进士共五百八十七名（含恩赐），其中桂林府二百九十八名、柳州府二十 七名、庆远府五名、梧州府五十二名、太平府七名、南宁府三十八名、

21、浔 州府四十二名、平乐府三十八名、郁林直隶州六十二名、镇安府四名、思 恩府七名、泗城府三名、廉州府四名11。从这个统计数字可以看出，桂 林府的进士人数占了清代整个广西进士人数的一半，可见以桂林为中心的 周边地区在当时整个广西的领先地位。因为决定进士的多少不仅是教育水 平，还有经济和文化的支撑作用。所以，从这个数字我们看到的不仅仅是 桂林及其周边地区在教育上的领先地位，更要看到它也反映了桂林及其周 边地区在经济和文化等方面在广西的领先地位。这种领先地位，就很大程 度上决定了它在文学创作上的领先，于是也就造成了晚清时期广西文学崛 起时的地域不平衡性。那么，为什么晚清时期的广西作家基本上是在传统的诗

22、、词、文上用 力，而对戏曲特别是小说创作却很少费心，以致造成广西崛起时的文体不 平衡性呢？这与当时整个社会环境和作家队伍的构成有关。广西虽然临海， 但长期以来都以种养为主，商业发展远远落后于其他地区，更没有形成有 较大规模的商业城市。加上山高水险，风气闭塞，外界的新生事物难以产 生较大影响。没有较大规模的商业和商业化的城市，再加上开放意识不强， 这样就不可能存在需要戏曲、小说的大量消费群体，因而就不能刺激产生 优秀的小说家、戏曲家。再加上历史上广西本来就缺乏大规模小说、戏曲 创作的传统，这样就更不可能产生大量优秀的小说家和戏曲家了。通过分 析和观察，我们不难发现，在晚清时期，广西作家的主体几乎

23、都是传统的 文人，他们从小所受的教育就是诗、词、文这些传统文体，所从事的主要 职业也主要是为官，难免保守。在他们看来，小说和戏曲创作，都可能是 不务正业之举。所以就形成了晚清广西文学重诗、词、文而轻小说、戏曲 的局面。作为一个长期以来经济、文化、文学和社会发展都远远落后于全国的偏远地区，广西文学为什么会在清代的最后阶段崛起呢?到清代中期，广西的文化教育事业更是有了突飞猛进的发展，这突出 地表现在科举上。自开科取士以来，广西文科中进士的情况如下：唐代十 二人，宋代二百七十九人，明代二百三十九，清代，前所述，是五百八十 七名13。可见，广西中进士的人数在不断增多，说明广西的经济、教育 和文化在不断

24、发展，尤其是到了清代更是达到了一个高峰。晚清时期，广 西的科举可以是高峰上的高峰。这不仅表现在一般中进士的人数有了大量 增加，而且状元、榜眼、探花这些名列前茅的科举人才已经在全国居于领 先地位了。以状元为例，广西历史上曾经出现了九位状元，其中三位集中 在晚清时期，他们是道光二十年（1841）年的龙启瑞、光绪十五年（1889） 的张建勋、光绪十八年（1892）的刘福姚。而在此之前的桂林人陈继昌， 更是在嘉庆二十五年（1820）创造了连中三元的神话。这四位状元都是桂 林人，以致桂林有“状元城”、“凤凰城”之称。这一现象说明，广西， 特别以桂林为中心的周边地区，在晚清时期的教育、文化的发展已经达到

25、了很高的水平了。在这些耀眼的状元之后，必然有大量的书院为基础，必 然有一支庞大的应举队伍，也必然有一支高素质的文学创作队伍。这些在 科举上取得优良成绩的广西人，像历史上其他的进士、状元一样，顺理成 章地进入到官僚的行列中，一般情况下，是能获得比较优裕的待遇的。当 有了较好的物质条件之后，在为官之余，他们纷纷进入作家的队伍中。由 于他们从小接受了较好的传统教育，具有良好的文学素质，这就必然表现 到文学创作上，于是就大大提升了文学创作的水平。我们可以看到，晚清 广西许多的知名作家都是科举上的成功人士，如龙启瑞、朱琦、郑献甫、 王拯、吕璜等。所以，广西文学在晚清的崛起，在很大程度上是整个广西， 尤其

26、是以桂林为中心的周边地区文化和教育整体崛起的结果。由于有一大批因科举而入京或进入高层官僚的广西人在北京为官，这 就一方面为他们接触当时全国第一流的作家提供了大量机会，另一方面， 这些人在北京常常聚会，进行文学创作活动，声气相求，互相切磋，又大 大提高了创作的水平。上文所引曾国藩在欧阳修文集序中所说的“什 伦与永福吕璜月沧交友，月沧之乡人有临桂朱琦伯韩、龙启瑞翰臣、马平 王锡振定甫，皆步趋吴氏、吕氏，而益求广其术于梅伯言。由是桐城宗派， 流衍于广西矣”，再清楚不过地说明了广西文学的一些代表人物朱琦、龙 启瑞、王拯等，正是在梅曾亮等当时的一流作家的影响下才不断成熟的。 龙启瑞曾说：“往余同里交游能

27、诗者，有商麓原书溶、曾芷堂克敬、龚茂 田一贞、关梅生修四人，皆才而早世。平南彭子穆昱尧差后出，余时已举 乡试，至京师，子穆亦以举人试礼部。子穆曩从学，使国子监司业池公受 业，学益开敏宏达。又从受古文法于乡先生吕月沧璜。至京介王少鹤锡振 得交梅先生伯言（曾亮）。梅先生古文为当代宗匠,子穆与少鹤暨朱伯韩 琦、唐仲实启华及不肖，每有所作，辄相就正，得先生一言以为定。而苏虚 谷汝谦，故茂田客密友，在京闭门却扫，与君谈诗，学尤精邃。诸君自司 业池公、梅先生外，皆吾粤人也。方是时，海宇承平既久，粤西僻在岭峤， 独文章著作之士未克与中州才俊争鹫而驰逐,逮子穆与伯韩、少鹤、仲实 先后集京师，凡诸公文酒之宴，吾

28、党数子者必与。语海内能文者，屈指必及 之。梅先生尝曰：天下之文章，其萃于岭西乎！ ”14龙启瑞的这段话 非常详细地记载了长期以来“文章著作之士未克与中州才俊争鹫而驰逐” 之后，随着大批作家的涌现，当时广西文学创作出现了前所未有的盛况， 同时也指出了广西作家之所以能“与中州才俊争鹫而驰逐”，并且让梅曾 亮发出“天下之文章，其萃于岭西乎”的感叹，很重要的原因就是广西的 作家充分利用在京的机会，转益多师，互相切磋，造成了广西文学的崛起。广西文学在晚清的崛起具有重要的意义，它不仅丰富了整个中国古代 文学的内容，为中华民族文学的繁荣和发展作出了贡献，而且其本身就提 供了若干值得深入思考的问题。由于历史的原因，中华民族的文学版图历来都是不完善的。先是中间 高，四周低，后来是东部高，西部低。广西文学在晚清的崛起，改变了长 期以来处于低洼状态的广西文学的创作局面，完善了整个中华民族的文学 版图，使中华民族文学的发展更为均衡和全面。广西是全国少数民族人口最多的地区，伴随着广西文学在