边城的悲剧意蕴

本文格式为Word版，下载可任意编辑——边城的悲剧意蕴沈从文的《边城》，一个看似简朴而平凡的故事，平凡的人物，平凡的理想，平凡的际遇与坎坷，可是表现出的却是不平凡的美。有人评价它是“最短的一部长篇小说，实际上那么是一部最长的诗”，确实如此，作品中诗化的人物，诗化的风光具有一种古老的梦幻般的神秘与绚丽，使整个的《边城》弥漫了诗意的审美。

那么，一个如此普遍的生老病死和民间三角恋情的故事，它拨动读者的心弦，幻化诗意的魅力到底何在？笔者认为主要表现在以下的两个方面。

一、人物的神采和丰盈的意蕴

沈从文是一个有着质朴的东方人信仰的作家，“由于我活到这世界里有所爱。美观、清洁、聪慧以及全人类幸福的幻影，皆永远觉得是一种德性，也因此永远使我对它崇拜和倾向。”（沈从文在萧萧的《篱下集》中所写的《题记》语）他的创作要表现一种“美好、健康、自然而又不悖乎人情的人生形式”（沈从文在四川人民出版社1993年版《习作选集代序》中语）。在《边城》中，故事情节貌似不是最重要的，倒是人物原形的光芒与乡情风俗、人事命运，完备和谐的统一使一切光辉夺目，宛如一颗晶莹剔透的珠玉使全文掩盖着一股感伤浪漫的气息。翠翠聪颖、活泼、质朴，她生活浸染在古老的风俗环境之中，长久地将自己的爱情心思埋藏极深。她的爱含蓄、朦胧、含而不露，她的身上透露出的是美观得令人忧愁的气质，这样一个纯美的湘西女子，在小说中毫无心机的、超出一切利害关系的爱情，却是以永久的守望这种悲剧作为结局。沈从文以诗化语言描绘出典型的湘西人生式样，美观良善的“人生”引向了消逝。翠翠既是对现代喧嚣的一种历史矜持，也是对未来美好生活图景的一种永久性的伫望。

翠翠这一人物神采的表现并非是以规定的艺术情节或是繁冗繁杂的艺术描绘中来完成的，而是以一组一组滚动的诗画贯穿，以中国古典美学的模范形式――意境的组合与转换、滚动与进展来完成的。从“青山绿水”“生养她且教导她”的自然环境到恬静渡口的悠长岁月的古朴风俗；从“对溪高崖上”的夜半情歌到崖畔孤女的永久伫望……宛如一幅幅淡淡的中国水墨画，呈现出一种人性的魅力，鸣奏出一曲东方式的情爱悲歌。人物形象的光芒是在顾盼生辉的诗意描绘中衍生的，给读者一种静谧、丰盈、哀伤而又神秘的审美感受。作品中的翠翠为恋情所困扰的忧思是在“雨落个不止、溪面一片烟”的迷茫意境中开展的，而此段的结尾仍以“细雨仍旧落个不止，溪面一片烟”落笔，这样上下情节、意境相贯穿、连缀，以“言有尽而意无穷”的散文笔法，以水一般滚动的抒情笔致，使小说具有丰盈的文化内蕴，造出一种独特的现实与梦幻相交触的诗化意境。

二、自然环境的点染和社会环境的描绘

《边城》的环境既有对自然风光的描画，又有对人情世态风俗传统的社会环境的点染，是一种写意式的刻画。

小说中自然风光的描绘多半是以白描式的笔墨娓娓道来：连绵的细雨；山中黄鸟、杜鹃的鸣叫；清澈见底的深潭；屋后茂密的竹林；山上的白塔……都是山水画式的自然景物。

“由四川过湖南去，靠东有一条官路，这官路将近湘西边境到了一个地方名为‘茶峒’的小山城时，有一条小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家，这人家只一个老人，一个女孩，一只黄狗。

小溪流下去，绕山阻流，约三里便汇入茶峒大河，人若过溪越小山走去，那么只一里路就到了茶峒边城。溪流如弓背，山路如弓弦，故远近有了小小差异。小溪宽约廿丈，河床大片石头作成。悄悄的河水即深深到一篙不能落底，却照旧通明清澈，河中游鱼来去皆可以计数……”笔墨质朴、恬淡，透露出边城的明净清澄、美好古朴的乡村自然风光。

小说在开篇后不久就运用了大量的篇幅描绘了活动在茶峒这些边城人们日复一日，年复一年的世态风情。

沈从文笔下的边城貌似没有政事干扰，没有官府“只驻扎一营由青年绿营屯丁改编的戍兵”且没有“更加变故发生”。古朴的人群，古朴的生活方式，大气淳厚的民情民风，含蓄执着而又顽强的青年男女，“宁静而和平”的边域小城，独特而迷人的现代社会的桃花源，这就是这座边城的整体和谐的人文环境，这其实是某一类人或一类村落的群体性布局，拥有着自己相对独立文化特色、文化性格的城镇。沈从文冷静客观地描述了这里仿佛一成不变的生活，从远距离的透视中描绘了边城人民世代生活的深远的历史风貌和活动背景。我们可以从中会