《雷雨（节选）》 统编版高中语文必修下册

雷雨曹禺1学习目标语言建构与运用：厘清情节结构，了解戏剧主要人物之间的关系和矛盾冲突。思维发展与提升：分析周朴园、鲁侍萍等人物的性格特征，理解人物及其情感的复杂性。审美鉴赏与创造：品味戏剧语言，掌握鉴赏戏剧语言的基本方法。文化传承与理解：理解作品中蕴含的对社会现实的认识和对人生的深切关怀，把握作品的悲剧意蕴，激发同情他人、追求正义、坚守良知的情怀。2导入新课1933年，一位年仅23岁的清华学子带着梦幻，带着爱恨无奈，带着对旧中国家庭和社会的无比愤懑，奋笔完成了一部他曾痛苦酝酿了五年之久的剧本。一年后，时任《文学季刊》编委的巴金在编辑部的故纸堆里发现了它，并感动得为它掉下了激动的眼泪。它的发表立刻引起了中国剧坛的强烈震动。从1935年在日本东京第一次演出以来，我国许多重要剧团都竞相排演，并相继拍成电影、电视连续剧。这部经久不衰的剧本就是我国现代著名戏剧作家曹禺的处女作《雷雨》。《雷雨》是一部不但可以演，也可以读的作品。——巴金一出动人的戏，一部具有伟大性质的长剧。——李健吾说到《雷雨》，我应当告白，亏了《雷雨》，我才相信中国确乎有了近代剧。——黎烈文戏剧戏剧是一种在舞台上表演的综合艺术。它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段来塑造人物形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。

戏剧的要素主要包括：戏剧冲突、戏剧语言（包括人物语言和舞台说明）、人物形象。中国的戏剧，古代与现代差别迥异。古代戏剧称为“戏曲”，主要包括南戏、杂剧、传奇以及各种地方戏。现代戏剧主要指的是20世纪以来从西方传入的话剧、歌剧和舞剧等，其主体是话剧。3文体常识素戏剧要即剧本。尤其是戏剧中的矛盾冲突和戏剧语言。文学要素包括戏曲、歌剧中的唱腔、曲子；还包括音乐伴奏和音响效果。音乐要素包括舞台美术设计、布景、灯光。美术要素包括演员的形体动作和舞蹈设计。舞蹈要素按剧情繁简和结构按题材反映的时代按矛盾冲突的性质按艺术表现的形式戏剧的种类独幕剧多幕剧历史剧现代剧悲剧喜剧正剧话剧歌剧舞剧悲剧往往反映社会生活中的重大矛盾冲突、展示善恶两种社会力量的严重斗争。主要表现主人公所追求的理想、所从事的事业，由于邪恶势力的迫害及本身的过错而不能实现，并以其悲惨遭遇或自身毁灭引起人们的怜悯、同情、悲愤、崇敬。基调庄重，气氛严肃。喜剧以讽刺、幽默为特点，以揭露、嘲笑社会生活中的落后丑恶现象，从而肯定歌颂美好事物为主要内容的一种戏剧。又称“悲喜剧”，兼有悲剧和喜剧两种因素，能够反映悲喜等思想感情的复杂变化和广阔的社会生活的一种戏剧。正剧既可表现重大、严肃的社会事件，也可以表现富有社会意义的日常生活；既有对正面人物的歌颂，又有对反面人物的批判。正剧话剧是以对话和动作为主要表现手段的戏剧。话剧在中国是一种年轻的戏剧样式，最早出现在辛亥革命前夕，当时称文明戏。五四运动后欧洲戏剧开始传入中国，中国现代话剧兴起，当时称“爱美剧”“真新剧”或“白话剧”。1928年由戏剧家洪深提议定名“话剧”。著名的话剧有《雷雨》《日出》《屈原》《茶馆》等。舞台说明

帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示的一些注意之点的有关说明的叙述和描写的语言。内容有关于时间、地点、人物、布景的，有关于登场人物的动作、表情的，有关于登场人物上场、下场的，有关于“效果”的，有关于开幕、闭幕的等等。戏剧冲突

矛盾斗争的一种表现形式。主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进步与保守的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。人物台词剧中人物的语言，性格化的，富有动作性的，即人物的语言是同他的行动联系在一起的。台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没直接说出来的语言）等。话剧三要素话剧三一律

是西方戏剧结构理论之一，亦称“三整一律”。要求戏剧创作在时间、地点和情节三者之间保持一致性。即要求一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，地点在一个场景，情节服从于一个主题。20年代天津某煤矿公司董事长周朴园家的客厅里24小时之内，某天早晨到深夜周鲁两家爱情、血缘、阶级的复杂关系集中的地点集中的时间集中的情节《雷雨》三一律曹禺yú（1910—1996），原名万家宝，原籍湖北潜江。现代杰出的剧作家和“当代语言艺术大师”。他是第二次国内革命战争时期出现的有很大成就和广泛影响的剧作家，被称为“中国的莎士比亚”。其处chǔ女作《雷雨》是中国话剧由探索走向成熟阶段的一个标志。代表作：《雷雨》《日出》《北京人》《原野》《王昭君》。4作者简介曹禺1910年——1996年1929年进南开大学，后转入清华大学外语系。1933年大学四年级的时候，完成处女作《雷雨》。

继而又发表了《日出》（1936）、《原野》（1937），和《雷雨》一起被称“生命三部曲”。艹禺曹禺笔名的来源是因为本姓“万”（萬），于是他将万字上下拆为“草禺”，又因“草”不像个姓，故取谐音字“曹”，两者组合而得曹禺。“他由我们这腐烂社会层里雕塑出那么些有血有肉的人物，责贬继之以抚爱，真像我们这时代突然来了一位摄魂者。在题材的选择，剧情的支配，以及背景的运用上，都显示着他浩大的气魄、这一切都因为他是一位自觉的艺术者，不尚热闹，却精干调遣，能够透视舞台效果。”——《大公报》文艺奖审查委员会曹禺所获法国骑士勋章“中国现代戏剧的奠基人。”——朱栋霖

“我在发泄着被抑压的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。”

“那个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。”——曹禺5背景探寻曹禺创作《雷雨》的背景主要有三点：一、他自身曾经生活在没落的封建家庭，中国半殖民地半封建社会的黑暗现实在曹禺的内心埋下了反抗的种子。二、挪威著名剧作家易卜生的许多揭露社会黑暗、追求人性解放的优秀话剧传入中国，对曹禺的思想影响很大，使其反抗情绪更加强烈。三、爆发于1931年的九一八事变，使全国抗日热潮更加高涨，曹禺在投身抗日宣传的活动中结识了一些有思想、有智慧的年轻工人，有了更加成熟的反抗思想。在此基础上，经过长时间的酝酿，曹禺于1933年完成了这一震惊文坛、影响深远的经典力作。《雷雨》煤矿公司董事长周朴园出身封建世家，曾留学德国。三十年前作少爷的时候，为迎娶一位富家小姐，遗弃了为他生下两个儿子的婢女梅侍萍。长子周萍留在周家，而侍萍怀抱次子大海，投河遇救，后嫁与鲁贵，生下女儿四凤。周家后来从无锡迁居北方某大城市，周朴园又娶繁漪为妻，生下儿子周冲。他们与鲁家共居一地。鲁贵与四凤在周家帮佣，大海在其生父周朴园的煤矿上当工人，但两家各不相知。6故事简介周朴园当年在包修哈尔滨江桥时，故意让江堤出险，淹死了二千二百多名小工。从死者身上榨取了钱财，后来又不断地破坏工人的罢工运动，并指使警察开枪打死矿工。他独断专行，压制繁漪的个性，夫妻矛盾尖锐，视同仇人。繁漪苦闷抑郁，与周萍发生了乱伦关系。后周萍遗弃繁漪，又和四凤相爱，当繁漪获悉周萍、四凤要相偕出走，在绝望中当众宣布了她和周萍的乱伦关系，周朴园也公布了侍萍的真实身份。隐秘暴露，真相大白。四凤无法承受这突如其来的打击，冒雨冲入花园，触电身亡。周冲为救四凤，也触电而死。周萍开枪自杀。侍萍、繁漪在巨大打击下也先后疯癫。周朴园孤苦伶仃。阅读《雷雨》简介，梳理人物关系表繁漪（35）周朴园（55）鲁侍萍（47）鲁贵（48）周冲（17）周萍（28）鲁大海（27）四凤（18）人物关系表繁漪周朴园鲁侍萍鲁贵夫妻周冲周萍鲁大海四凤母子父子异母兄弟继母子(情人)父子繁漪周朴园鲁侍萍鲁贵夫妻旧情人（主仆）夫妻周冲周萍鲁大海四凤母子父子母子父女异母兄弟情敌兄弟异父兄妹异父兄妹（主仆、情人）母女继母子(情人)父子(雇佣)父子母子单相思禺中烦躁干燥涟漪洗涤呼天抢地诅咒无锡汗涔涔亲戚惊愕纺绸袖襟伺机伺候江堤yúzàozàoliányīdí

cénjīnqīèchóuxīzǔzhòuqiāngcìsì

dī7预习检测1.教材节选自《雷雨》第二幕，共有两场戏。这两场戏分别写了什么内容？请同学们简要概括。场和幕幕：指情节发展的一个大段落，即拉开舞台大幕一次，一幕就是戏剧一个较完整的段落。“一幕”分为若干场。场：指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节，即拉开舞台二道幕一次，它是戏剧中较小的段落。8整体感知第一场：周朴园与鲁侍萍的情感纠葛（一）相遇述旧怨（二）相认生新恨

第二场：周朴园与鲁大海的劳资冲突（周朴园认出侍萍的经过）（周朴园认出侍萍后的态度）2.作者通过激烈的矛盾冲突塑造出了主人公怎样的形象特点呢？请同学们以小组为单位，选择你最喜欢的片断分角色表演，以此来揣摩剧中主要人物的性格特点。周朴园鲁侍萍鲁大海思考探究：一、周朴园和鲁侍萍见面是偶然的，鲁侍萍认出了周朴园，而周朴园并没有认出鲁侍萍。鲁侍萍想让周朴园认出自己吗？

二、30年后侍萍，还是30年前的那个侍萍吗？

三、周朴园还爱侍萍吗？他对侍萍的怀念是出于真心还是出于假意？第一部分鲁侍萍VS周朴园狭路相逢一、周朴园和鲁侍萍见面是偶然的，鲁侍萍认出了周朴园，而周朴园并没有认出鲁侍萍。

鲁侍萍想让周朴园认出自己吗？处处掩饰自己的真实身份：

……周朴园（看她关好窗门，忽然觉得她很奇怪）你站一站，（侍萍停）你－－你贵姓？鲁侍萍我姓鲁。……周朴园（抬起头来）你姓什么？

鲁侍萍我姓鲁，老爷。……周朴园（忽然立起）你是谁？

鲁侍萍我是这儿四凤的妈，老爷。1、周朴园

哦，很远了，提起来大家都忘了。

鲁侍萍

说不定，也许记得的。2、鲁侍萍

我倒认识一个姑娘姓梅的。

周朴园

哦？你说说看。3、周朴园：你知道她现在在哪？

鲁侍萍

我前几天还见着她！4、鲁侍萍

老爷，您想见一见她么？5、周朴园：好，你先下去。让我想一想。

鲁侍萍

老爷，没有事了？6、鲁侍萍老爷那种纺绸衬衣不是一共有五件？您要哪一件？（P18）处处提醒、暗示周朴园的细节：鲁侍萍为什么既有意识地在隐蔽自己的身分，又在语言动作中不断地表露出自己的特征？

1、暗中观察今天的周朴园怎样对待“梅侍萍”。

老爷，您想见一见她么？

嗯，都是很下等的人。她遇人都很不如意，老爷想帮一帮她么？

2、鲁侍萍带着三十年的积怨，需要倾诉。

（悲愤）命！不公平的命指使我来的。

我要提，我要提，我闷了三十年了！

我伺候你，我的孩子再伺候你生的少爷们。这是我的报应，我的报应。

3、鲁侍萍很想有机会见到她的大儿子周萍。

（泪满眼）我－－我只要见见我的萍儿。30年前的侍萍：

——年轻美丽、天真、充满幻想、心灵手巧、体贴温柔、被欺辱的下层劳动妇女。

30年后的侍萍：

——衰老、悔恨、清醒、坚强、自尊、充满母爱的下层劳动妇女。

30年后侍萍，还是30年前的那个侍萍吗？品味鲁侍萍丰富的潜台词？

“潜”，是隐藏的意思。潜台词即是即“话里有话”，语言的表层意思之内还有含有别的不愿说或不便说的意思。潜台词作用：巧妙地利用“潜台词”，不仅能够使语言表达取得委婉含蓄、绵里藏针之类的效果，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。如：周朴园嗯，（沉吟）无锡是个好地方。鲁侍萍哦，好地方。（p16）【这个地方对于你来说是好地方我。】【这个地方带给我无尽的痛苦。】【你怎么好意思说那是好地方？】请在鲁侍萍与周朴园的对话中，找出鲁侍萍含有潜台词的话，说说它的言外之意。……

鲁侍萍

老爷问这些闲事干什么？

【她现在与你已经没有什么关系了。】周朴园

这个人跟我们有点亲戚。鲁侍萍

亲戚？

【哪是什么亲戚，别骗人了。】

品味鲁侍萍丰富的潜台词？周朴园

嗯，——我们想把她的坟墓修一修。鲁侍萍

哦，——那用不着了。

【她还活着，就在你面前。】周朴园

怎么？鲁侍萍

这个人现在还活着。

【你现在打算怎样对待她？】

品味鲁侍萍丰富的潜台词？思考探究：三、周朴园还爱侍萍吗？他对侍萍的怀念是出于真心还是出于假意？难道这三十年的纪念仅仅是一场表演？三十年中，周朴园为“死去”的鲁侍萍都做了或准备做的事情？

1、派人到无锡打听侍萍的下落2、打听坟墓所在，想把她的坟墓修一修3、一直保留着侍萍喜欢的家俱4、甚至因为侍萍在生周萍时生了病，总要关窗户，一直保留着总是关着窗户的习惯5、一直记着侍萍的生日，一切都按照她是正式嫁过周家的人看待6、一直保留着侍萍绣了花的衬衣，穿衣服不管是雨衣、衬衣，都爱穿旧的而不爱穿新的。

周朴园怀念侍萍的原因？

（1）周朴园年轻时喜欢过侍萍。他曾经到德国留学，有着年轻人的热情和纯真。

侍萍年轻时聪慧美丽，性格温驯、善良，也很能干，还读过些书，而且对周朴园服侍得很周到。（2）他自和侍萍分别后，结过两次婚，第一次是个阔家小姐，抑郁而死。第二次就是繁漪。

两次婚姻都不如意——怀念起过去和侍萍度过的快乐时光，特别感到难忘的。（1）现实与回忆中鲁侍萍的巨大差距

———侍萍苍老而倔强的真实形象，一下子破坏了他心目中那个年轻貌美、知书达理、高贵优雅、贤淑体贴的“梅小姐”的情人形象的完美性（2）为了自己的名誉、地位不受威胁——，死去的“梅小姐”也不会给他现在的生活带来任何麻烦。活着的侍萍知道他过去的一切罪恶，一旦站在他面前时，他首先考虑的是将会破坏他现在家庭的“圆满”和“平静”。周朴园认出侍萍后，为何又变得无情？认出鲁侍萍以后，你能从周朴园的言行中，读出一个冷酷无情的周朴园？周朴园言行目的鲁侍萍反应你来干什么？谁指使你来的？你可以冷静点。你我都是有子女的人了。旧事“又何必再提呢？”你的生日，每年我都记得。关窗户的习惯，我都保留着。好！痛痛快快的！你现在要多少钱吧！厉声责问套出主使用缓和的语调稳住回忆往事

用感情软化用金钱收买鲁不是我要来的。鲁（悲愤）命！不公平的命指使我来的。鲁（愤怨）我没有找你，我没有找你，我以为你早死了。我今天没想到到这儿来，这是天要我在这儿又碰见你。鲁（叹一口气）现在我们都是上了年纪的人，这些话请你不必说了。

鲁你不要怕。他永远不会知道的。鲁（低头）

哦。鲁你不要怕，你以为我会用这种关系来敲诈你么？你放心，我不会的。大后天我就会带四凤回到我原来的地方。这是一场梦，这地方我绝对不会再住下去。（撕碎支票）鲁侍萍：无人主使，偶然相见——不会外传，保守秘密——远离此地，不图钱财1、对过去的侍萍：

始乱终弃——自私残忍2、对“死去”的侍萍：

家具，关窗子，“于心不忍”供起“遗照”来“纪念”

——虚伪3、对面前的侍萍凶相毕露，软硬兼施，彻底决绝——阴险狡猾、冷酷无情综合周朴园的性格特点繁漪对周萍说：

“你们的祖父、叔祖，同你们的好父亲，偷偷做出许多可怕的事情，外表还是一副道德家、慈善家面孔。”

“你父亲是第一伪君子。”曹禺谈周朴园：

周朴园这个人可以说是坏到家了，坏到连自己都不认为自己是坏人的程度。第二部分鲁大海VS周朴园针锋相对通过鲁大海之口，我们对周朴园又有了哪些新的认识？收买工人代表；血腥的发家史；血腥镇压工人。贪婪凶残、丧尽天良、阴险毒辣、狡诈情思考探究：

从周朴园的角度：

——他明知故问鲁大海“叫什么名字”“有什么事”——继而教训他“只凭意气是不能交涉事情的”——嘲笑他是“傻小子”——讽刺他“没有经验只凭胡喊是不行的”——最后恶狠狠地向鲁大海宣布：“你现在没有资格跟我说话，矿上已经把你开除了。

清醒认识现实（身份地位不同）+对自己利益的维护面对三十年未见的儿子，周朴园的言行像不像一个父亲呢？思考问题：

鲁侍萍不与周萍当众相认、周朴园不与鲁大海当众相认，二者有何不同吗？鲁

哦，你以为我会哭哭啼啼地叫他认母亲么？我不会那么傻的。我难道不知道

这样的母亲只给自己的儿子丢人么？我明白他的地位，他的教育，不容他承认

这样的母亲。这些年我也学乖了，我只想看看他，他究竟是我生的孩子。你不

要怕，我就是告诉他，白白地增加他的烦恼，他自己也不愿意认我的。……鲁（大哭）哦，这真是一群强盗！（走至周萍面前）你是萍，……凭－－凭什么

打我的儿子？萍你是谁？鲁我是你的－－你打的这个人的妈。

清醒认识现实（身份地位不同）+对周萍的爱护+对周萍的失望+痛苦与无奈鲁侍萍：她是旧中国劳动妇女的典型形象。善良、正直，备受欺辱和压迫。三十年的悲惨遭遇、痛苦使她尝尽了人间的辛酸，也把她磨炼得坚强勇敢，对冷酷的现实，有了清醒的认识，充满了仇恨，但始终保持着自己的刚毅、顽强。周朴园：贪婪狡诈、残忍冷酷的新资本家蛮横霸道、专制独裁的封建家长自私虚伪、虚荣伪善的社会名流周朴园是一个由封建地主转化而成的资本家。他残忍、冷酷、自私、贪婪、虚伪、狡猾。是一个人格卑下的伪君子，一个没有任何仁义道德的反动资本家。甚至到了一个坏到连自己都不认为自己是坏人的程度。他接触了西方资本主义文明，在社会上成就卓著，能够主宰他人的命运；他具有浓郁的封建意识，他的发家史带着野蛮的盘剥，他自己也走向毁灭的深渊。

鲁大海：他是新生工人阶级的代表，在他身上体现了工人阶级大公无私和英勇顽强的反抗精神，表现了中国无产阶级斗争到底的决心，但他也有斗争经验不足，幼稚鲁莽的弱点。3.语言描写对刻画人物形象有着画龙点睛之妙，请你读读你最欣赏的人物台词，并谈谈其精妙之处。周朴园（忽然严厉地）：你来干什么？鲁侍萍不是我要来的周朴园谁指使你来的？鲁侍萍（悲愤）命，不公平的命指使我来的！周朴园（冷冷的）三十年的工夫你还是找到这儿来了。刚才还是一个温情脉脉，俨然在感情中不能自拔的性情中人，但立即就撕破了多情的面纱，露出了冷酷的本质。因为以周朴园之心度之，他感到了名声和利益的威胁，这种转变完全是人的本质使然，语言无法掩饰。1、戏剧语言高度个性化鲁侍萍（大哭）哦，这真是一群强盗！（走至周萍面前，抽咽）

你是萍，——凭，——凭什么打我的儿子？周萍你是谁？鲁侍萍我是你的——你打的这个人的妈。这两句话饱含着鲁侍萍复杂的心情。她想看一看大儿子周萍，但周萍打自己的亲弟弟鲁大海的举动使她愤慨，同时又感到了阶级对立的尖锐，所以叫了一声“你是萍”，又马上以谐音字掩饰：“——凭，——凭什么打我的儿子？”当周萍问她是谁时，她想说“我是你的妈”，“我是你的——你打的这个人的妈。”充分表现出她当时痛苦、愤恨、失望而又无可奈何的复杂心情。鲁侍萍老爷问这些闲事干什么？周朴园这个人跟我们有点亲戚。鲁侍萍亲戚？周朴园嗯，——我们想把她的坟墓修一修。鲁侍萍哦，——那用不着了。周朴园：我看你的性情好像没有大改，——鲁贵像是个很不老实的人。（

）周朴园：你的见地也不是没有道理。（

）她现在跟你没关系了。继续装。她没有死，2、戏剧语言暗藏潜台词鲁侍萍老爷问这些闲事干什么？周朴园这个人跟我们有点亲戚。鲁侍萍亲戚？周朴园嗯，——我们想把她的坟墓修一修。鲁侍萍哦，——那用不着了。周朴园：我看你的性情好像没有大改，——鲁贵像是个很不老实的人。（

鲁贵会不会把这件事泄露出去？）（p31）周朴园：你的见地也不是没有道理。（猜对了，还是有点见识的。）p34她现在跟你没关系了。继续装。她没有死，2、戏剧语言暗藏潜台词弦外有音，意蕴丰富——潜台词指台词中所包含的或未能由台词完全表达出来的言外之意，即“话里有话”。人们经常用“潜台词”表达自己内心的不便明说的想法（多含讽刺意味），而人们虽然听到了这个意思，却有苦难言。巧妙地利用“潜台词”，能够使语言表达取得委婉含蓄、绵里藏针之类的效果。戏剧语言富于动作性周朴园那你走错屋子了。鲁侍萍哦。——老爷没有事了？周朴园（指窗）窗户谁叫打开的？鲁侍萍

哦。（很自然地走到窗前，关上窗户，慢慢走向中门）周朴园

（看她关好窗户，忽然觉得奇怪）你站一站。（侍萍停）

你——你贵姓?戏剧台词推动了剧情的发展，使气氛趋于紧张，情节出现了波澜。《雷雨》的语言艺术（1）高度个性化：所谓人物语言个性化，就是什么样的人说什么样的话，语言成为人物个性、性格、心理的声音外化。（2）暗藏潜台词：潜台词即言中有言，意中有意，弦外有音。就是演员所扮演的角色虽然嘴上未说，但心中已想；