故事创作大师班（国际卷）

故事创作大师班（国际卷）读书笔记模板01思维导图读书笔记作者介绍内容摘要目录分析精彩摘录目录0305020406思维导图大师故事经验编剧国际青年环节编位故事编剧人物电影导演主题剧本情感好莱坞世界关系本书关键字分析思维导图内容摘要内容摘要这是一本以课堂实录形式呈现的编剧教程，精编8位国际一线编剧在“大师之光”青年编剧高级研习班授课的讲稿，面向青年编剧，对症行业痛点，亲授好莱坞通行规范、亚洲影人的变通法则及欧洲创作者的独特经验。构思故事、塑造人物、改编IP、构建世界……不同类型、题材的剧作方法和经验点拨，皆倾囊相授。书中特设学员提问环节，解答新人在当下中国影视创作环境中的真实困惑。读书笔记读书笔记这本书的内容是收录了“大师之光”青年编剧高级研习班的课程，精彩源自都是不同国家不同制作体系的剧作分享的创作经验。特别适合开始在创作和已经创作一段时间的编剧写手们研读！各位业已成名的编剧分享的经验很值得在创作时借鉴：先观察再写作；用脚写剧本强过用手写的剧本；要注重反派的描写；像侦探一般探索人物……更何况还能看到编剧们工作时的八卦和抱怨：完成剧本的最大动力是截稿日期；把剧本交给导演和制片人才是真正的煎熬；拍了一部关于当地风光的爱情片却没有得到政府的资助，红了之后反而被拿来做宣传，非常怨念；剧本、选景、演员、导演、制片人都搞定，然后撤资了……有学习的经验，还有狗血倒霉的编剧人生，真是寓教于乐~所以，看完后还有人想做编剧么~~。相比导演而言编剧总是躲在背后不为人知，我几乎想不起来任何一部电影的编剧。当大家提起一部电影时，更多谈论的是导演、演员还是剧情呢？当大家观看一部电影时，是否注意到影片开始时出现的人物字幕和顺序呢？当大家推荐一部电影时，会把精彩的情节＆台词＆主题归功于谁呢？说实话在我没读过《故事创作大师班（国际卷）》这本书之前，根本没注意过编剧这一身份，除非编剧本身也是影视剧原著的作者或知名度很高的人。可是实际拍摄过程中，受资金、市场、演员、上映时间等各种因素的影响，剧本难免会发生改变甚至重编。但若编剧对原著的提炼和创作能带来更深层的观感和体验，就会获得导演和观众的一致好评！目录分析入行之初《八月照相馆》：榨干你每一滴才华的许秦豪《李在守之乱》：喜欢的戏都被删掉了《绿鱼》：不会说OK的李沧东《双生警贼》：“卧底”黑帮采风12345第一讲编剧是一个需要忍耐的职业／吴胜郁讨论答疑《无赖汉》：“一直被打枪”的十年第一讲编剧是一个需要忍耐的职业／吴胜郁韩国电影往事亲如一家的编剧、导演、制片人成为这个时代最会“说谎”的人写剧本就像盖房子，盖在什么地段好呢？忠于类型，是对观众的承诺12345第二讲类型片如何讲故事？／崔石焕如何讲故事：让观众等待、快乐、回味好故事来自与世界的碰撞写出人物的欲望和危机写出人物的情感纠结与起伏不提前定好结局万万不行12345第二讲类型片如何讲故事？／崔石焕故事若写得好，没人会问主题是什么讨论答疑将推理小说改编为青春电影：《W的悲剧》日活罗曼情色电影：《红发女郎》家庭题材翻拍片：《神赐给的孩子》编剧执起导筒：《日本的天空下》010302040506第二讲类型片如何讲故事？／崔石焕法国电影资金体系与电视台的角色文学、戏剧改编电影提笔就写对话？喜剧最重要的是节奏给你的人物制造一些灾难吧12345第四讲兼任编剧、导演的创作模式／弗雷德里克·奥比坦喜剧《特使》的构思兼任编剧、导演的控制力编剧也要考虑后期问题？意大利式剧本围读第四讲兼任编剧、导演的创作模式／弗雷德里克·奥比坦只要12句台词，13句也不行《偷情桥》的情感主题与德帕迪约合作定制电影《激情联盟》的风波始末第四讲兼任编剧、导演的创作模式／弗雷德里克·奥比坦新手闯荡好莱坞规则，欲破先立像侦探一样追索人物10分钟法则：前10页决定一切第五讲构建故事，从深挖人物的需求开始／约翰·C.理查兹案例研讨：根据真实事件改编的电影《41天》写大纲：四个文件夹和一些卡片就算不用三幕式写，也可以拿它碰撞下思路修改是获取反馈的“正确姿势”跟导演的博弈与合作12345第五讲构建故事，从深挖人物的需求开始／约翰·C.理查兹就算不情愿，也得会向甲方推销故事改编时，编剧可不能知道得太多选对软件，调好状态讨论答疑第五讲构建故事，从深挖人物的需求开始／约翰·C.理查兹平行弧结构序列叙事故事主题与故事驱动第六讲平行弧结构与序列叙事／史蒂文·加里·班克斯类型电影的驱动理解主题和故事的分离在好莱坞，拒绝修改的编剧都破产了培养合作意识的提案练习第六讲平行弧结构与序列叙事／史蒂文·加里·班克斯好莱坞编剧求生术规定情景的人物设定练习人物的维度与层次第七讲如何创造更深入立体的人物？／史蒂文·加里·班克斯讨论答疑规定情景的故事创作练习第七讲如何创造更深入立体的人物？／史蒂文·加里·班克斯从人物关系的角度构思剧本构思大纲前的七大要素以三幕120页范本为例第一幕第二幕12345第八讲以人物关系为驱动的剧作法／迈克尔·威斯核心人物关系，体现影片的情感内核讨论答疑故事阐述分组练习第八讲以人物关系为驱动的剧作法／迈克尔·威斯科幻、奇幻电影中世界观的构筑编剧在漫改超英片中能决定什么？复杂的世界与复杂的故事不可兼得第九讲超英片和科幻片，如何构建一个世界？／扎克·施坦茨美国电影的IP改