现代设教学讲解课件

Thehistoryofindustrialdesign现代设计的摇篮——包豪斯BauhausBAUSThehistoryofindustrialdesign包豪斯宣言

让我们建立一个新的艺术家组织，在这个组织里面，绝对不存在使得工艺技师与艺术家之间树起极大障碍的职业阶级观念。同时，让我们创造出一栋将建筑、雕塑和绘画结合成为三位一体的新的未来的殿堂，并且用千百万艺术工作者的双手将它耸立在云霞高处，变成一种新的信念的鲜明标志.Thehistoryofindustrialdesign目录part1关于包豪斯part2代表设计师及作品part3历史作用Thehistoryofindustrialdesignpart1关于包豪斯1、基本特征

2、基本情况3、简史4、主要设计思想5、主要作品风格Thehistoryofindustrialdesign基本特征基本情况简史主要作品风格主要设计思想1、强调集体工作方式，为企业工作奠定基础。

2、强调标准，用以打破艺术教育早成的漫不经心的自由化和非标准化。

3、设法建立基于科学基础上的新的教育体系，强调科学的、逻辑的工作方法和艺术表现的结合。

4、把设计一向流于“创作外型”的教育重心转移到“解决问题”上去，因而设计第一次摆脱了玩形式的弊病，走向真正提供方便、实用、经济、美观的设计体系。

5、团结了一批卓有建树的艺术家与设计家介入到设计中来，将设计教育建立在科学的基础之上。

6、打破了陈旧的学院式美术教育的框框，同时创造了结合大工业生产的方式，为现代设计教育的发展奠定了基础。

7、培养了一批既熟悉传统工艺又了解现代工业生产方式与设计规律的专门人才，形成了一种简明的适合大机器生产方式的美学风格，将现代工业产品的设计提高到了新的水平。Thehistoryofindustrialdesign基本特征基本情况简史主要作品风格主要设计思想包豪斯(1919/4/1—1933/7）包豪斯是德国魏玛市的“公立包豪斯学校”（StaatlichesBauhaus）的简称，后改称“设计学院”（HochschulefürGestaltung），习惯上仍沿称“包豪斯”。在两德统一后位于魏玛的设计学院更名为魏玛包豪斯大学（Bauhaus-UniversitätWeimar）。她的成立标志着现代设计的诞生，对世界现代设计的发展产生了深远的影响，包豪斯也是世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院。“包豪斯”一词是格罗佩斯生造出来的，是德语Bauhaus的译音，由德语Hausbau（房屋建筑）一词倒置而成。Thehistoryofindustrialdesign第一阶段(1925—1932年)魏玛时期校长：格罗佩斯斯第二阶段(1925—1932年)德绍时期校长：汉斯·迈耶第三阶段(1932—1933年)柏林时期校长：米斯·凡·德·罗基本特征基本情况简史主要作品风格主要设计思想包豪斯的三个历史阶段Thehistoryofindustrialdesign基本特征基本情况简史主要作品风格主要设计思想魏玛时期德绍时期柏林时期包豪斯在德国德绍重建，并进行课程改革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。密斯·凡·德·罗将学校迁至柏林的一座废弃的办公楼中，试图重整旗鼓Thehistoryofindustrialdesign魏玛时期魏玛时期的包豪斯（1919-1925）－双轨教育体制格罗佩斯（WalterGropius,1883-1969)任校长，提出“艺术与技术的新统一”的崇高理想，广招贤能，聘任艺术家与手工匠师授课，形成艺术教育与手工制相结合的新型教育制度。德绍时期德绍时期基本特征基本情况简史主要作品风格主要设计思想ThehistoryofindustrialdesignThehistoryofindustrialdesign

魏玛包豪斯校址（1919－1924）基本特征基本情况简史主要作品风格主要设计思想魏玛时期德绍时期德绍时期ThehistoryofindustrialdesignThehistoryofindustrialdesign德绍时期的包豪斯（1925-1932）－导师制包豪斯在德国德绍重建，并进行课程改革，实行了设计与制作教学一体化的教学方法，取得了优异成果。这个时期是其高峰时期。1928年格罗佩斯辞去包豪斯校长职务，由建筑系主任汉内斯·迈耶(HannesMeyer，1889-1954）继任。这位共产党员建筑师将包豪斯的艺术激进扩大到政治激进，从而使包豪斯面临着越来越大的政治压力。

基本特征基本情况简史主要作品风格主要设计思想德绍时期德绍时期魏玛时期Thehistoryofindustrialdesign包豪斯德绍校舍设计：沃尔特·格罗佩斯1925－1926年基本特征基本情况简史主要作品风格主要设计思想德绍时期德绍时期魏玛时期Thehistoryofindustrialdesign包豪斯德绍校舍内景基本特征基本情况简史主要作品风格主要设计思想德绍时期德绍时期魏玛时期Thehistoryofindustrialdesign柏林时期的包豪斯1932—1933年密斯·凡·德·罗将学校迁至柏林的一座废弃的办公楼中，试图重整旗鼓，由于包豪斯精神为德国纳粹所不容，面对刚刚上台的纳粹政府，密斯终于回天无力，于该年8月宣布包豪斯永久关闭。1933年11月包豪斯被封闭，不得不结束其14年的发展历程。基本特征基本情况简史主要作品风格主要设计思想德绍时期柏林时期魏玛时期Thehistoryofindustrialdesign柏林包豪斯校址（1930－1933）德绍时期柏林时期魏玛时期基本特征基本情况简史作品风格设计思想ThehistoryofindustrialdesignThehistoryofindustrialdesignThehistoryofindustrialdesign基本情况简史主要作品风格主要设计思想基本特征1.艺术与技术的新统一2.设计的目的是人,而不是产品3.设计必须遵循自然与客观的法则来进行Thehistoryofindustrialdesign提倡标准化并不等于抹杀个性有足够的余地可供设计者个人发挥其创作个性采取简洁和线条分明的设计，每一个局部都自然融合到综合的体积的整体中去这样的美观效果是同样符合我们物质方面和心理方面的要求这样的美观效果是同样符合我们物质方面和心理方面的要求迅速清除学院式的糊涂的唯美主义思想主要思想是要求产品构体按标准化的型式进行生产基本情况简史主要作品风格主要设计思想基本特征Thehistoryofindustrialdesign基本情况简史主要设计风格主要设计思想基本特征1、注重满足实用要求2、注重发挥新材料和新结构的技术性能和美学性能3、强调各门艺术之间的交流融合，提倡工艺美术和建筑设计像抽象派绘画和雕刻艺术学习4、将手工艺和机器生产结合起来5、强调自由创造，反对模仿因袭、墨守陈规ThehistoryofindustrialdesignThehistoryofindustrialdesignpart2代表设计师1、主要生平

2、概况3、主要设计思想4、作品5、设计语汇ThehistoryofindustrialdesignThehistoryofindustrialdesign主要代表设计师马塞尔·布劳耶密斯·凡·德·罗沃尔特·格罗皮乌斯赫伯特·拜耶Thehistoryofindustrialdesign布劳耶出生于匈牙利，1920年曾在维也纳艺术学院学习，后成为包豪斯的第一期学生，毕业后任包豪斯家具部门的教师，主持家具车间。主要生平概况主要设计思想设计语汇作品马塞尔·布劳耶（MarcelLajosBreuer,1902-1981））Thehistoryofindustrialdesign概况基本特征主要设计思想设计语汇作品具有雕塑感的、标准化的功能家具马塞尔·布劳耶（MarcelLajos

Breuer,1902-1981）布劳耶Thehistoryofindustrialdesign设计语汇作品基本特征概况主要设计思想布劳耶充分利用材料的特性，创造了一系列简洁、轻巧、功能化并适于批量生产的钢管椅，造型轻巧优雅，结构简单，成为他对20世纪现代设计做出的最大贡献。巧妙的在自然关系中处理木，石材料，形成独特的风格。布劳耶Thehistoryofindustrialdesign作品设计语汇概况主要设计思想基本特征布劳耶(Breuer)1922年设计的一件扶手椅布劳耶Thehistoryofindustrialdesign作品设计语汇概况主要设计思想基本特征瓦里椅设计：马歇尔·布鲁耶1926年布劳耶1925年当他只有23岁时就设计出后来几乎家喻户晓的“瓦西里椅”，该椅因第一次应用新材料弯曲钢管作家用家具而名垂史册。Thehistoryofindustrialdesign作品分析设计语汇概况设计思想基本特征手绘图瓦西里椅布劳耶790mm790mm790mm瓦西里椅，整体尺寸79×79×79厘米，座面最大高度42厘米。420mmThehistoryofindustrialdesign三视图作品分析设计语汇概况设计思想基本特征瓦西里椅布劳耶Thehistoryofindustrialdesign作品分析设计语汇概况设计思想基本特征马歇·布鲁尔（MarcelBreuer，1902--1981）从他的"阿德勒"牌自行车的车把上得到启发，从而萌发了用钢管制作家具的设想。1925年设计了世界上第一把钢管椅子，为了纪念他的老师瓦西里·康定斯基，故而取名为"瓦西里椅子"。作品缘由瓦西里椅布劳耶Thehistoryofindustrialdesign造型结构性能工艺造型：轻巧优美以立方体为基础，直线的运用如此突出，即使采用圆角的光滑过渡，仍旧不能消除方形棱边的限定作品分析设计语汇概况设计思想基本特征Thehistoryofindustrialdesign结构：单纯简洁造型结构性能工艺这种方体形式又是立体派所推崇的形式，交叉的平面构图则是风格派的惯用手法，完全暴露在外的构架则是结构主义的典型特征作品分析设计语汇概况设计思想基本特征Thehistoryofindustrialdesign具有很优良的性能造型结构性能工艺Thehistoryofindustrialdesign骨架采用镀镍管钢，后来改为镀铬钢管；背靠与座面采用皮革、帆布材料。作品分析设计语汇概况设计思想基本特征造型结构性能材料镀镍管钢皮革、帆布Thehistoryofindustrialdesign作品设计语汇概况主要设计思想基本特征布劳耶1929年设计的悬挑休闲椅布劳耶密斯的悬挑椅是有一定弹性的，现在这件休闲椅则无论坐面还是扶手都有完全的弹性，这是对家具舒适的进一步考虑。Thehistoryofindustrialdesign设计语汇概况主要设计思想基本特征作品布劳耶相信工业化大生产，努力于家具与建筑部件的规范化与标准化，是一位真正的功能主义者和现代设计的先驱。然而在布劳耶长久的设计生涯中，材料的新或旧并非他设计中的主要力量，对他而言，现代社会中的任何材料，只要恰当理解并合理使用，都会在设计中表现出内在的价值。布劳耶Thehistoryofindustrialdesign凡德罗生平概况设计思想设计语汇作品密斯·凡·德罗，德国人，（1886年3月27日－1969年8月17日）密斯.凡.德罗(MiesvanderRohe)[1]1886年生于德国亚琛。1907年，他与格罗披乌斯一同在贝伦斯的事务所工作，深受贝伦斯的影响。1928年，他提出了“少即是多”的名言。1929年，密斯设计了巴塞罗那国际博览会的德国馆以及巴塞罗那椅，使他成为当时世界上最受注目的现代设计师。1930年密斯担任包豪斯第三任校长，1933年纳粹政府上台后关闭包豪斯，至此密斯结束了其14年的办学历程。1938年，米斯移居美国，任伊利诺理工学院建筑系教授。1969年逝世，密斯深深影响了好几代的现代建筑师和设计师。

Thehistoryofindustrialdesign概况基本特征设计思想设计语汇作品密斯·凡德罗（LudwigMiesvanderRohe1886-1969)

凡德罗是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。Thehistoryofindustrialdesign凡德罗设计语汇作品基本特征概况设计思想密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。

Thehistoryofindustrialdesign作品设计语汇概况设计思想基本特征巴塞罗那椅子凡德罗Thehistoryofindustrialdesign作品设计语汇概况设计思想基本特征创作缘由巴塞罗那椅由设计师密斯在1929年巴塞罗那世界博览会上，为了欢迎西班牙国王和王后而设计，同著名的德国馆相协调。这件体量超大的椅子也明确显示出高贵而庄重的身份。当年的世博会德国馆是密斯的代表作，但由于建筑的设计意念独特，竟没有合适的家具与其搭衬，所以他不得不专门设计了巴塞罗那椅来迎接国王和王后。凡德罗

密斯创作的巴塞罗那椅(复原品，现藏德国)Thehistoryofindustrialdesign作品分析设计语汇概况设计思想基本特征巴塞罗那椅--MiesVandeRohe双X型的椅腿，镀铬的钢管与柔软皮革的对比,明晰的色调，简洁而又不失细节原名：金属藤椅，后来被所有的人称为巴塞罗那椅，用展览会的名字取代，成为家具设计的典范代表作。凡德罗巴塞罗那椅Thehistoryofindustrialdesign作品分析设计语汇概况设计思想基本特征分析外观造型色彩结构功能工艺简单，几乎完全暴露、两块长方形皮垫组成坐面（坐垫）及靠背弧形交叉状、美观黑灰全手工磨制居家休息、实用材料不锈钢管、皮革凡德罗巴塞罗那椅Thehistoryofindustrialdesign作品分析设计语汇概况设计思想基本特征凡德罗巴塞罗那椅手绘图Thehistoryofindustrialdesign作品分析设计语汇概况设计思想基本特征凡德罗巴塞罗那椅手绘图Thehistoryofindustrialdesign作品分析设计语汇概况设计思想基本特征凡德罗巴塞罗那椅Thehistoryofindustrialdesign产品规格产品名称巴塞罗娜椅设计师(Designer):密斯.凡.德.罗设计年代(DesignDate):1929年设计产品材质(Productmaterial)实心架：采用202号优质空心不锈钢填充实心铁。特点外表氧化时间缓承载能力高，抗弯强度是普通的3~5倍。承重皮条：单条承受能力额定值约在35~50公斤，用抽钉固定在实心架上。坚固耐用，但称重后恢复形状时间较慢，建议配合坐垫使用。真皮/西皮坐垫靠背：外表皮采用头层牛皮/西皮作为接触面（接触面包括坐前、坐面、靠背拉扣面和靠背顶部），其余部分包括拉扣和骨条为优质仿皮。坐垫和靠背内部填充物为高密度海绵，有良好的回复性，不易变形。特点为头层牛皮耐磨、透气、质地柔软，西皮性价比高、时尚、颜色丰富。产品尺寸(Productsize):单人位：W750xD760xH800双人位：W1520xD760xH800三人位：W1820xD760xH800脚踏：W650xD620xH450功能区(Functionalarea):客厅/睡房/阳台休闲区酒店大堂等候区/高档办公室办公区/室内咖啡厅/露天茶座/会所Thehistoryofindustrialdesign椅架采用高级不锈钢架焊接，表面镜面抛光处理，不会生锈！座垫则采用高密度乳胶海棉制作，回弹好，不变形，座感舒适！

表面使用进口顶级牛皮制作，可以提供一级头层黄牛皮或顶级意大利全青皮选择！背面及底部使用高级超纤皮皮带，弹性更佳，不易断裂变形！现在市场上生产的巴塞罗那椅巴塞罗那椅一直是深受大众喜爱的经典家具，现代工业技术比当年有了很大进步，虽然他的设计延续的，但可能某些细节会被当今人们所忽略。凡德罗巴塞罗那椅Thehistoryofindustrialdesign个人看法优点缺点外形简洁大方，高贵庄重又不失细节，舒适，实用造型有一些缺乏新意，如坐垫是简单的方形，在当时制作全靠手工打磨，不适于批量化生产凡德罗巴塞罗那椅Thehistoryofindustrialdesign巴塞罗那椅的设计在当时引起轰动，地位类似于现在的概念产品。时至今日，巴塞罗那椅已经发展成一种创作风格如今依然是时尚界的宠儿。影响凡德罗巴塞罗那椅当时现在Thehistoryofindustrialdesign钢管椅设计：米斯·凡·德罗1927年作品设计语汇概况设计思想基本特征凡德罗Thehistoryofindustrialdesign作品设计语汇概况设计思想基本特征巴塞罗那德国馆凡德罗Thehistoryofindustrialdesign作品设计语汇概况设计思想基本特征西格拉姆大厦Thehistoryofindustrialdesign作品设计语汇概况设计思想基本特征范斯沃斯住宅Thehistoryofindustrialdesign作品设计语汇概况设计思想基本特征柏林新国家美术馆凡德罗Thehistoryofindustrialdesign设计语汇概况设计思想基本特征作品

米斯·凡·德·罗倡导建筑设计应立足“少就是多”的功能主义美学思想，最善于用钢架和玻璃表现技术的完美，是现代摩天大楼的开创者。凡德罗Thehistoryofindustrialdesign生平概况设计思想设计语汇作品瓦尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius）1883年5月18日出生于德国柏林，是德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（BAUHAUS）学校的创办人。格罗佩斯Thehistoryofindustrialdesign概况基本特征设计思想设计语汇作品沃尔特·格罗皮乌斯（WalterGropius，1883－1969）中文名：瓦尔特·格罗皮乌斯外文名：WalterGropius国籍：德国出生地：柏林出生日期：公元1883年5月18日

逝世日期：公元1969年7月5日职业：建筑师、教育家毕业院校：慕尼黑工学院、夏洛滕堡工学院主要成就：公立包豪斯学校的创办人现代主义建筑学派的奠基人之一

Thehistoryofindustrialdesign设计语汇作品基本特征概况设计思想

罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。他的建筑作品设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。格罗佩斯Thehistoryofindustrialdesign作品设计语汇概况设计思想基本特征德国西门子城住宅区格罗佩斯Thehistoryofindustrialdesign作品设计语汇概况设计思想基本特征哈佛大学研究生中心格罗佩斯Thehistoryofindustrialdesign作品设计语汇概况设计思想基本特征德国法古斯工厂格罗佩斯Thehistoryofindustrialdesign

建筑之间应该根据其高度确定它们之间的距离，以保证充分的日照和房屋之间的绿化。设计语汇概况设计思想基本特征作品格罗佩斯Thehistoryofindustrialdesign生平概况设计思想设计语汇作品赫伯特·拜耶

在平面设计、建筑设计、摄影和展览设计等方面都有过人的才能。在平面设计方面，拜耶一直致力于创造简单的版面和字体。无边饰字体——通用体，（后来被称为“拜耶体”）。拜耶Thehistoryofindustrialdesign概况基本特征设计思想设计语汇作品赫伯特·拜耶匈牙利设计师赫伯特·拜耶(HerbertBayer,1900-1985)是一个多才多艺的人,他在平面设计、摄影、展览设计、建筑设计等方面的专业领域都有特定学术权威,他的设计思想奠定了现代主义的设计理念,迄今仍然具有深远的影响与重要的理论研究价值。Thehistoryofindustrialdesign设计语汇作品基本特征概况设计思想结合了风格派、构成主义在内的许多现代艺术和设计流派的思想、技法和语言，形成了功能化、理性、简洁、概括的平面设计风格，是早期现代平面设计的集大成者，也是战后流行的高度理性化、功能化平面设计的源头拜耶Thehistoryofindustrialdesign作品设计语汇概况设计思想基本特征《包豪斯魏玛展览目录》封面设计：赫伯特·拜耶1923年拜耶Thehistoryofindustrialdesign作品设计语汇概况设计思想基本特征报刊亭设计：赫伯特·拜耶1928年拜耶Thehistoryofindustrialdesign作品设计语汇概况设计思想基本特征MarianneBrandt设计的烟灰缸（1924年）和赫伯特·拜耶为烟灰缸设计的招贴画（1925年）拜耶Thehistoryofindustrialdesign作品设计语汇概况设计思想基本特征康丁斯基60岁生日招贴画设计：赫伯特·拜耶1926年拜耶Thehistoryofindustrialdesign他所引领的“新线”(DieNeueLine)风格为德国杂志带来新视觉;他所举办的“包豪斯展”刺激了整个美国设计界。其中,“晦涩与混沌,野性思维”,这些理念在他的作品、教育实践与日常思维中都得到充分的体现,并为“设计”的功能提升和定义科学性拓展了空间,从而产生了新的视觉形式,将现代设计送上更高的认识高度,更健康而合理的设计成为21世纪初的设计新声,这是我们在赏析他的作品时尤其引发关注的。设计语汇概况设计思想基本特征作品拜耶Thehistoryofindustrialdesign布朗特设计其他作品设计语汇概况设计思想基本特征Thehistoryofindustrialdesign

设计：MarianneBrandt布朗特

1928－1930年其他作品设计语汇概况设计思想基本特征手绘图ThehistoryofindustrialdesignThehistoryofindustrialdesign其他作品设计语汇概况设计思想基本特征包豪斯在魏玛的展览招贴设计：朱斯特·施密特1923年Thehistoryofindustrialdesign其他作品设计语汇概况设计思想基本特征MT9/ME1台灯设计：WilhelmWagenfeld1923－1924年华根菲尔德和他设计的金属台灯Thehistoryofindustrialdesign

灯泡刻板的几何形态被较为有机形态的塑料灯罩所缓和。Thehistoryofindustrialdesign其他作品设计语汇概况设计思想基本特征手绘图Thehistoryofindustrialdesign华根菲尔德（WilhelmWagenfeld,1900-1990）他主要的作品都是模压成型的玻璃器皿，如供餐馆、酒家所用的酒杯，商业上使用的瓶、罐，及采用模数化的厨房容器和盘子等。所有这些产品都没有装饰，而是强调简洁的线条和微妙的体型变化，有克制的探索了玻璃可塑的特征。Thehistoryofindustrialdesign其他作品设计语汇概况设计思想基本特征包豪斯金属车间主任ChristianDell设计的台灯1928－1929年Thehistoryofindustrialdesign其他作品设计语汇概况设计思想基本特征陶瓷茶壶设计：MargueriteFriedlaender1930－1931年咖啡具设计：KarlMuller1929年Thehistoryofindustrialdesignpart3历史作用1、积极影响2、消极历史局限性3、对其他领域影响Thehistoryofindustrialdesign这一框架在20世纪的设计艺术教学中被作为基本的框架，一直被沿用。积极影响设计艺术教学方法教学体系工业设计科学体系建立发展后来设计艺术领域平面设计产品设计建筑设计平面构成立体构成色彩设计艺术教育主体课程框架形成包豪斯Thehistoryofindustrialdesign积极影响包豪斯从事的设计实践真正实现了技术与艺术的统一，形成了真正的理性主义设计原则，开创了面向现代工业的设计方法，填补了现代艺术与技术、手工艺与工业之间的鸿沟。表面上看，包豪斯的产品还停留在家具、陶瓷、金属工艺、编制等手工艺基础上，但是在实际探索中紧紧围绕着大工业的生产条件与方式。这就不同于英国的工艺美术运动和后来以法国为中心的新艺术运动那种将艺术与工业化绝对地对立起来的做法。Thehistoryofindustrialdesign再次，由于包豪斯在德国经历了魏玛、德绍和柏林三个时期，为德国培养了一批设计师。因此，影响了当时和以后德国的工业设计的面貌和特征。从现代德国设计那种高度理性化和功能化严谨、冷静的产品上隐约就能看到包豪斯的影子。积极影响Thehistoryofindustrialdesign积极影响包豪斯的理论原则，在于废弃传统的产品形式和外在与功能无关的装饰，主张形式服从功能，尊重结构自身的逻辑，强调产品外观单纯、简单、明晰，促进标准化并考虑商业因素。在美学方面，它从工业生产中的合理性看到了产品形态的决定性因素。从包豪斯时期众多设计师所留下的设计作品来看，包豪斯的设计没有任何装饰、简洁、强调几何构成，如作为第一批招入包豪斯的三名教员之一的杰拉尔德·马克斯（GerhardMarcks）于192