交响乐欣赏第四节

交响乐欣赏第四节第1页，课件共22页，创作于2023年2月第四节一、路德维希•范•贝多芬创作风格的三个时期：（1770年12月16日—1827年3月26日）1、第一时期：1800年以前。作品包括最早的两部交响曲和两首钢琴协奏曲、六首弦乐四重奏等。2、第二时期：1800—1815年。重要作品有第三至第八交响曲、歌剧《菲岱里奥》、《爱格蒙特》配剧音乐、《科里奥兰》序曲、第三至第五钢琴协奏曲、十五首钢琴奏鸣曲等。第2页，课件共22页，创作于2023年2月3、第三时期：1815年以后。做有第九交响曲、《庄严弥撒》、最后六首弦乐四重奏、最后五首钢琴奏鸣曲等。第3页，课件共22页，创作于2023年2月二、贝多芬序曲：1、序曲：是最古老的一种器乐体裁。可分为两类，一类是作为歌剧、舞剧、清唱剧、汗剧或大合唱演出前演奏的乐曲，一类是作为音乐会用的独立的交响序曲。十七八世纪的序曲主要分为法国和意大利两类。第4页，课件共22页，创作于2023年2月2、贝多芬序曲：在贝多芬的创作中，序曲容量变大，成为对歌、舞剧内容进行高度概括的音乐作品。到了19世纪下半叶。作为歌剧舞剧开场的序曲在交响乐创作中已不占重要位置，交响序曲开始曾多。交响序曲不从属于歌舞剧，但常冠以标题。第5页，课件共22页，创作于2023年2月三、贝多芬序曲赏析：1、《爱格蒙特》序曲：为贝多芬三首著名序曲之一，作于1810年5月，出演于维也纳。歌德的悲剧《爱格蒙特》是以16世纪荷兰人民反对西班牙的统治和争取民主、独立的斗争为题材的一部史诗性作品。贝多芬为其配有十段音乐，序曲是其中最精彩的一段。第6页，课件共22页，创作于2023年2月《爱格蒙特》序曲采用奏鸣曲形式写成，主题突出、形象鲜明，是一首标题性的音乐作品。可分为西班牙统治阶级的压迫、荷兰人民的苦难、荷兰人民反抗暴政的激烈斗争和荷兰人民的胜利场面三大段落。乐曲中有两个相反的旋律形象，代表两种互不相容的敌对力量。第7页，课件共22页，创作于2023年2月

第一主题表现西班牙统治者的形象—残暴、阴森、冷酷无情，由弦乐器在低音区用低沉的和弦来表述，节奏缓慢。第二主题有木管乐奏出明朗的高音，去掉悲戚动人，表现了荷兰人民在侵略者踏破下的悲痛和苦难。爱格蒙特的牺牲和人民最后的胜利等场面都以音乐形象表述出来。第8页，课件共22页，创作于2023年2月

整部作品充分体现了贝多芬的乐观主义精神，表现了他反封建的革命思想。2、《莱奥诺拉第三序曲》：1806年演出于维也纳。为贝多芬的唯一一部歌剧《菲岱里奥》而作。借用法国拯救歌剧《莱奥诺拉夫妇之爱》而创作。贝多芬共作有三稿。第9页，课件共22页，创作于2023年2月1）、1804—1805年第一稿，11月20日演出于维也纳剧院。剧名《莱奥诺拉》，序曲用《莱奥诺拉第二序曲》。（第一序曲作于1805年）2）、1805—1806年修订为第二稿，3月29日演出。剧名《莱奥诺拉》，序曲为《莱奥诺拉第三序曲》。第10页，课件共22页，创作于2023年2月3）、1814年修订为第三稿，5月23日演出于维也纳克恩滕门剧院。剧名《菲岱里奥》。4）、四首序曲中戏剧性最强的是《莱奥诺拉第三序曲》，经常在音乐会中演出。第11页，课件共22页，创作于2023年2月四、贝多芬交响曲赏析：1、贝多芬交响曲：C大调第一交响曲：创作于1794年，完成于1796年，首演于1800年4月2日维也纳霍夫堡剧院。作品风格轻松活泼。D大调第二交响曲：创作于1801年，完成于1802年10月，与“海利根斯塔特遗言”几乎同时完成。被人们称为“英雄的谎言”。首演于1803年4月5日维也纳剧院。第12页，课件共22页，创作于2023年2月E大调第三交响曲《英雄》：创作于1803—1804年，为拿破仑所做。原命名为《波拿巴》，首演于1805年4月7日维也纳剧院。降B大调第四交响曲：创作、完成于1806年9、10月间，受奥佩尔斯道尔夫伯爵所托而作。1807年由伯爵的乐队首演于维也纳利赫诺夫斯基宫。第13页，课件共22页，创作于2023年2月C小调第五交响曲《命运》：创作于1804—1808年（中间中断，创作了第四交响曲），首演于1808年12月22日维也纳剧院。是一部充满活力，又“热望未来”的作品。F大调第六交响曲《田园》：创作于1807—1808年，是贝多芬在完全失聪的情况下创作的，表达了他对大自然的依恋。与第五交响曲同时首演。第14页，课件共22页，创作于2023年2月A大调第七交响曲：创作于1811—1812年，完成于1812年6月。1813年12月8日，由贝多芬本人指挥首演于维也纳大学大厅。这是为奥地利与巴伐利亚伤兵而举行的义演。被称为“舞蹈性的交响曲”或“大交响曲”。F大调第八交响曲：创作于1811年，完成于1812年10月，1812年12月首演于维也纳。结构短小。第15页，课件共22页，创作于2023年2月d小调第九交响曲《合唱》：完成于1824年2月，5月7日在维也纳首演。2、曲目分析：1）、《英雄交响曲》：它确立了贝多芬自己的创作风格并具有强烈的时代特征。虽然这部作品引起了一些封建贵族的反感，但丝毫无损他的伟大光辉。第16页，课件共22页，创作于2023年2月《英雄交响曲》深刻地刻画了英雄的毅力，英雄的炽热情感和在革命斗争中的伟大形象。贝多芬以铿锵的音符多方位的揭示了英雄的性格和生活，在描绘英雄与反动势力斗争的同时赞美英雄追求民主和自由的崇高思想。作品还对牺牲的英雄表示了沉痛的回忆和深刻的哀思。第17页，课件共22页，创作于2023年2月2）、《命运交响曲》：全区分为四个乐章，第一乐章为朝气蓬勃的快板，其中的格言主题就是“命运的窍门”，命运与凶兆始终在激烈的搏斗；第二乐章：行板，双主题变奏，是贝多芬对命运的沉思。第三乐章：快板，谐谑曲，描写英雄命运的最后搏斗；第四乐章：快板，出现众多的主体的交叉变化，终曲尾声很长，最后命运的主体结束在一片欢乐光明的乐声中。第18页，课件共22页，创作于2023年2月3）、《合唱交响曲》：采用德国诗人席勒的长诗《欢乐颂》为歌词，并运用了交响合唱的形式而写成的。贝多芬在1793年就开始构思，琢磨了30年才完成。在贝多芬的所有作品中占有特殊的地位，集中体现了他创作的思想境界、革命热情和艺术理想，是他在交响乐领域伟大成就的最好总结。第19页，课件共22页，创作于2023年2月《合唱交响曲》构思宏大，思想深刻，形象丰富，贝多芬大胆的把合唱与交响乐结合起来，把席勒的诗加在末乐章以表现只有全世界人民拥抱在一起才能获得真正快了深刻内涵。整部作品的基本形象：通过悲剧性的痛苦斗争，走向胜利和欢乐。其中有苦难、有战斗；有炽烈的热情，也有严肃的沉思；又忧郁也有希望。全曲将“