贺铸词流播过程中的阙文脱字现象

贺铸词流播过程中的阙文脱字现象

他的语言丰富多彩。贺氏长于自度曲,又善于融化前人诗句,心意别出,在词史上堪与周邦彦媲美。曾自编词集《东山乐府》。其词在流传过程中,由于主客观原因,出现了阙文脱字现象。今以词籍《彊村丛书》、《四印斋所刻词》为例,从用典、词意、词律及遣词习惯等综合考虑,并以数词籍对校,对“锦□”、“东□”、“□簾栊”、“□眄难禁”四处空阙提出商补性意见。一女子有锦,则作《弹推动》贺铸《摊破浣溪沙》:“锦□朱弦瑟瑟徽。玉纤新拟凤双飞。缥缈烛烟花暮暗,就更衣。约略整环钗影动,迟回顾步佩声微。宛是春风胡蝶舞,带香归。”1按:朱祖谋《东山词补校记》:“锦□”,《花草粹编》作“锦鞯”,疑“荐”误。当以朱氏所疑为是,阙处可补“荐”字。“锦荐”、“朱弦”意义相对,音韵和谐。锦鞯,锦制的衬托马鞍的坐垫,如古乐府《木兰诗》“东市买骏马,西市买鞍鞯”,也代装饰华丽的马匹。《汉语大词典》“锦鞯”条:锦制的衬托马鞍的坐垫。唐岑参《卫节度赤骠马歌》:“红缨紫鞚珊瑚鞭,玉鞍锦鞯黄金勒。”元陈植《金马门赋》:“乱锦鞯之银鞍,恍瑶池之觞酒。”因代指装饰华美之马匹。宋田况《儒林公议》卷上:“锦鞯绣毂,角逐争先。”2(p7073)“锦鞯”一词宋诗词习见,如梅尧臣《送石昌言舍人还蜀拜埽》:“锦鞯金辔照栈去,文园渴令难可望。”苏轼《秧马歌》:“何曾蹶轶防颠隮,锦鞯公子朝金闺。笑我一生蹋牛犁,不知自有木駃騠。”李新《送范秉彝》:“万缕森森柳玉勒,锦鞯快鞭走故人。”吴文英《木兰花慢·寿秋壑》:“想汉影千年,荆江万顷,槎信长通。金狨。锦鞯赐马,又霜横、汉节枣仍红。”侯寘《昭君怨》:“留恋芳丛深处。懒上锦鞯归去。待得牡丹开。更同来。”从“锦鞯”词意及在诗词中的使用情况看,多与马匹及战役有关,与贺词所描写的女子关联不大。锦荐,席子,垫席。《汉语大词典》“锦荐”条:以锦缘饰的席子。亦泛指华美的垫席。南朝梁徐悱《赠内》诗:“网虫生锦荐,游尘掩玉床。”唐温庭筠《常林欢歌》:“锦荐金炉梦正长,东家咿喔鸡鸣早。”顾予咸补注:“《郑中记》:‘石季龙作席,以金裹五香,杂以五彩线,编蒲皮,缘之以锦。’”2(p7072)从文献记载,可知该席制作工艺讲究,色香俱有,用料考究。朱弦,亦作“朱絃”。用熟丝制的琴弦。《荀子·礼论》:“《清庙》之歌,一唱而三叹也。县一钟,尚拊之膈,朱絃而通越也。”《礼记·乐记》:“《清庙》之瑟,朱弦而疏越。”郑玄注:“朱弦,练朱弦。练则声浊。”孔颖达疏:“案《虞书》传云:古者帝王升歌《清庙》之乐,大瑟练弦。此云朱弦者,明练之可知也。云练则声浊者,不练则体劲而声清,练则丝熟而弦浊。”亦泛指琴瑟类弦乐器。唐太宗《春日玄武门宴群臣》诗:“清尊浮绿醑,雅曲韵朱弦。”宋陆游《千峰榭宴坐》诗:“朱弦静按新传谱,黄卷闲披累译书。”清孙枝蔚《赠和州杨仲延》诗:“刺史来历阳,终日弹朱絃。”2p2456)味词意,盖写玉指纤纤、风致妁约的女子于精美垫席上弹奏弦乐器,故用“锦荐”为妙。《花草粹编》卷七收贺铸此词,题为《弹筝》,直接言明所使器乐。清贺裳《皱水轩词筌》“词家化工之笔”条,对贺铸此词做过高度评价,“词家须使读者如身履其地,亲见其人,方为蓬山顶上。如和鲁公‘几度试香纤手暖,一回尝酒绛唇光’,贺方回‘约略整鬟钗影动,迟回顾步佩声微’……真觉俨然如在目前,疑于化工之笔。”3(p700)强调词作形象性,尤赏贺铸“约略”句,把一个体态轻盈、凌波微步、环佩姗姗的女子形象描绘得生动传神,给人若在眼前之感。从词律看,该词首句为“仄仄平平仄仄平”(其中第一字可平可仄),而“鞯”、“荐”一平一仄,当以“荐”为佳。《御选历代诗馀》卷十八收此词首句用“锦荐朱弦瑟瑟徽”4(p95),所用“锦荐”为是。“锦荐”一词还可从诗词中找出类似例子,如唐储光羲《夜观妓》:“白雪宜新舞,清宵召楚妃。娇童携锦荐,侍女整罗衣。花映垂鬟转,香迎步履飞。徐徐敛长袖,双烛送将归。”蜀鹿虔扆《思越人》:“翠屏欹,银烛背,漏残清夜迢迢。双带绣窠盘锦荐,泪侵花暗香销。”5(p571)南唐张泌《南歌子》:“锦荐红鸂鶒,罗衣绣凤皇。绮疏飘雪北风狂。帘幙尽垂无事,郁金香。”5(p525)宋蔡伸《点绛唇》:“人面桃花,去年今日津亭见。瑶琴锦荐。一弄清商怨。”二阙字是“邻”的理由贺铸《减字木兰花》:“簪花照镜,客鬓萧萧都不整。拟倩东□。化作尊前入梦云。风香月影,信是瑶台清夜永。深闭重门,牵绊刘郎别后魂。”1按:阙字处可补“邻”字,与词意相符。朱祖谋东山词补校案:“东□”,《全芳备祖》作“东风”,疑误。朱氏所疑有理。“东邻”典出自《文选》卷一九战国楚宋玉《登徒子好色赋》:“玉曰:‘天下之佳人,莫若楚国;楚国之丽者,莫若臣里;臣里之美者,莫若臣东家之子。东家之子,增之一分则太长,减之一分则太短;著粉则太白,施朱则太赤;眉如翠羽,肌如白雪,腰如束素,齿如含贝;嫣然一笑,惑阳城,迷下蔡。然此女登墙窥臣三年,至今未许也。’”又,汉司马相如《美人赋》:“臣之东邻,有一女子,玄发丰艳,蛾眉皓齿,登垣而望臣,三年于兹矣,臣弃而不许。”(据《艺文类聚》卷一八引)宋玉赋着意描绘了其东邻女子之美,司马相如赋也曾写了东邻女子之美貌,后因用作咏美女的典故。6(p606)贺铸词缺处当补“邻”字,其中“东邻”一词即源于上述典故。学者从贺词数处用典方面阐释阙字当是“邻”的理由:这首词为写艳情词。下面的“梦云”用巫山云雨典故。战国楚宋玉《高唐赋》序载:楚怀王游高唐,怠而昼寝,梦见一妇人,妇人曰:“妾,巫山之女也,为高唐之客。闻君游高唐,愿荐枕席。”王因幸之。去而辞曰:“妾在巫山之阳,高丘之阻,旦为朝云,暮为行雨。朝朝暮暮,阳台之下。”后人多用写艳情,即如贺词亦多处使用。如其《宛溪柳》词“梦云萧散,帘卷画堂晓”、《浪淘沙》词“回首恋朋游,迹去心留,歌尘萧散,梦云收”等即是。“刘郎”用“刘阮遇仙”典。南朝宋刘义庆《幽明录》载:东汉刘晨、阮肇入天台山取谷皮,遇二仙女,姿质妙绝,见刘、阮,便呼其姓,邀还家。“至暮,令各就一帐宿,女往就之,言声清婉,令人忘忧。”后人用“刘郎”指爱情中的男方,贺铸亦多有用,如其《渔家傲》词“倩问尊前桃与李,重来若个犹相记,前度刘郎今老矣”、《小重山》词“正节好清狂,芋萝标韵美,倚新妆。月华歌调转清商。尊酒前,好住伴刘郎”等即是。由此,可以认为,贺词“拟倩”句当用“邻女窥墙”典。……后人用写艳情,用“东邻”指构情之地或爱情中的女方。贺词亦有用之,如其《群玉轩》词“团扇掩樱唇,七双胡蝶子,表口口,口口口复旧东邻。风月夜,怜取眼前人”。从贺词的词旨来看,补上“邻”字当是完全谐合的。7(p416)其补情理兼备。贺铸《花心动》词“翻念多情自苦,当置酒微歌,梦云难驻。醉眼渐迷,花拂墙低,误认宋邻偷顾”,“邻女窥墙”与“梦云”典并用,可为阙处补“邻”字较有说服力的旁证。贺铸《东邻妙》:“倾城犹记东邻妙,尊酒相逢留一笑。”以“东邻妙”喻指作者怀念中的女子,并特意以此为题,体现对这一典故的关注。“东邻”在宋词中表达的对象多与美丽女子有关,并用比喻或拟人的手法反衬所描写对象或抒情主人公的心情,如张炎《烛影摇红·隔窗闻歌》:“想东邻,偷窥笑眼。”以宋玉赋中的东邻女比拟邻窗唱歌的女子。刘克庄《满江红·题范尉梅谷》:“叹出群风韵,背时装束,竞爱东邻姬傅粉,谁怜空谷人如玉。”以“东邻姬傅粉”喻指艳妆的世俗女子,借以反衬被称作空谷佳人的山中梅花。吴文英《西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花》:“绿阴青子老溪桥,羞见东邻娇小。”作者对青梅枝上晚花作拟人化的描写,句中借娇小的“东邻”反衬“晚花”的迟暮心情。苏轼《蝶恋花·送潘大临》:“记取钗头新利市,莫将分付东邻子。”作者戏谓潘氏赴京不要另觅新欢。6(p606)从词律观,“邻”字属真韵,“云”字属元韵,真元同部,正得相押。7(p416)故从词意、用典、词律及用词习惯看,贺铸词“拟倩东□”句阙处当以补“邻”字为宜。以“东邻”指美丽女子,诗词习见,还可举出类似例子,如唐李白《效古》诗之二:“自古有秀色,西施与东邻。”蜀阎选《浣溪沙》:“刘阮信非仙洞客,嫦娥终是月中人。此生无路访东邻。”宋张炎《石州慢》:“汉皋何处?解佩何人?应须情切。引望东邻,遗恨丁香空结。”⑧(p2098)宋晏殊《破阵子》:“巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草嬴。笑从双脸生。”8(p138)三《尔雅全宋词》明确理想物贺铸《菩萨蛮》:“芭蕉衬雨秋声动。罗窗恼破鸳鸯梦。愁倚□簾栊。灯花落地红。枕横衾浪拥。好夜无人共。莫道粉墙东。蓬山千万重。”9(p414)按:簾栊亦作“簾笼”。窗帘和窗牖。也泛指门窗的帘子。南朝梁江淹《杂体诗?效张华〈离情〉》:“秋月映簾栊,悬光入丹墀。”明徐元《八义记·宴赏元宵》:“开宫扇,起簾栊,满堂笑语与民同。”2(p5262)贺铸词阙处可补“透”、“卷”等字,然以补“卷”为宜。“簾栊”即窗的帘子。“愁倚卷簾栊”,词作抒情主人公将愁怨寄托于一个不经意的举动之中,将帘栊轻卷,心中贮满对心上人的眷恋与思念。贺铸词以善于描写女性形貌及心理著称,笔法较为大胆,向来对其颇有微词,李清照在《词论》就认为其词不文雅端庄,南宋胡仔《苕溪鱼隐丛话·后集》卷三十三“晁无咎”条:“后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出,始能知之。又晏苦无铺叙;贺苦少典重。”古代女子囿于深闺,对于男性有更多的依赖与苦思。近代梁启超对中国妇女的历史现状进行深刻认识和反思,对妇女解放的道路做出了理性思考,形成了内涵丰富的妇女解放思想。10从贺铸该词调是句用词规律,也可见出端倪。《全宋词》所录《菩萨蛮》共有十一首,第三句依次为“波渺夕阳迟”、“花漏怯春宵”、“下马访婵娟”、“梳□发烛单”、“香断入帘风”、“欢罢卷帘时”、“彩碧画丁香”、“起看月平西”、“愁倚□帘栊”、“薄雨隔轻帘”、“蟋蟀不离床”8(p668-6),其中第三字所用名词三、动词六、形容词一、副词一,动词使用频率最高。《菩萨蛮》(芭蕉衬雨秋声动)词意与其六词篇有异曲同工之妙。其六:“粉香映叶花羞日。窗间宛转蜂寻蜜。欢罢卷帘时。玉纤匀面脂。舞裙金斗熨。绛襭鸳鸯密。翠带一双重。索人题艳诗。”贺词擅长描写女性欢恋情怀、闺中情状,把女子欢情前后的心理感觉形象显示出来。该词第三句第三字用一“卷”字,其动作、情态与空缺处同,于此而言阙处补“卷”字为宜。其七:“子规啼破罗窗晓。开奁拂镜严妆早。彩碧画丁香。背垂裙带长。钿筝寻旧曲。愁结眉心绿。犹恨夜来时。酒狂归太迟。”词中所描述的主人公的情状、心态与拟补贺词同,与当补“卷”字处对应的是“画”字,二者均为动词,把女性的生活规律及复杂心情做了客观、真实地描绘,据此亦可推测阙处当补一动词佳,而依动作所施与的对象“簾栊”看,用“卷“字宜。依律该词第三句是“仄仄仄平平”(首字可平可仄),“卷”为仄声,与律不忤。“卷簾栊”是词中含意丰富的动作,如唐李白《清平乐》:“画堂晨起。来报雪花坠。高卷簾栊看佳瑞。皓色远迷庭砌。”11(p332)宋杨冠卿《好事近》:“绣簾慵卷玉钩垂,风篁奏馀韵。灯火黄昏院落,报雕鞍人近。”8(p2405)宋朱敦儒《水调歌头》:“是处簾栊争卷,谁家管弦不动,乐世足欢情。”8(p1079)宋史达祖《惜黄花》:“黄花无数。碧云欲暮。美人兮,美人兮、未知何处。独自卷簾栊,谁为开尊俎。恨不得、御风归去。”8(p3016)四提出“水”,以表心志贺铸《浣溪沙》:“双鹤横桥阿那边。静坊深院闭婵娟。五度花开三处见。两依然。□眄难禁频领略,歌云犹许小流连。破得尊前何限恨,不论钱。”9(p414)按:阙处当为“水”。朱祖谋《彊村丛书》录该词,此句为“水眄难禁频领□”1,可谓明证。眄,目偏合也,一曰衺视也,秦语从目丏声。12(p73)《汉语大词典》:眄,《广韵》弥殄切,上铣,明。又莫甸切,去霰,明。释义有斜视、恨视、望、盼望、眷顾等意。2(p4561)贺铸词中的“眄”,可以理解为名词,描述含情脉脉女子的明眸,冠以“水眄”之称,更能写出青春佳人情态。贺词化用唐代韩琮《春愁》诗:“吴鱼岭雁无消息,水眄兰情别来久。劝君年少莫游春,暖风迟日浓如酒。”可为补“水眄”明证。对一个词的理解,要注意区分总名与专名,区分特征及词类活用13,不致有释义偏误现象。贺铸《声声慢》:“坐按吴娃清丽,楚调圆长。歌阑横流美眄,乍疑生、绮席辉光。”“美眄”、“水眄”均为偏正式,用法相似。贺铸《浣溪沙》词以写实手法追思往事,抒发哀情,奏出断肠之音。“水眄”言望人之眼如秋波之媚。王鹏运校编《四印斋所刻词》,“旁采博搜,精妙绝伦,并与朱祖谋合校《梦窗词》,从而开创晚近词籍校勘之学……对晚清民国词籍校勘与词学理论产生深远的学术影响”14。然尚有可探讨与商补之处,这是阅读时需要思考的地方。宋周邦彦《拜星月慢》:“夜色催更,清尘收露,小曲幽坊月暗。竹槛