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近现代日本美术的国民样式绚丽新时尚美丽中国行梅赛德斯-奔驰中国国际时装周在京开幕

多年历史。该院继承了冈仓天心的艺术思想和主张,一方面将绘画创作的根基深植于东洋绘画的传统中;同时又注重开辟新路,主张自由独立的创作思想,努力创作出具有精神性的绘画作品。可以说,在近现代日本美术团体中,院展是与新日本画发展联系最为紧密的团体。作为新日本画实践的大本营,它所具有的辉煌业绩和历史地位,几乎找不出第二个与之相匹敌的团体。在院展中,涌现出了诸如横山大观、前田青屯、安田叉彦、小林古径、奥村土牛、坚山南风、小仓游龙、岩桥英远、平山郁夫等众多新日本画大师,成为了近现代日本绘画史的一大主流。(9)“文展”(全称为“文部省美术展览会”)是1907年(明治四十年)由文部省设置的具有官办性质的大型展览。该展览在1919年(大正八年)由文部省移交帝国美术院举办而更名为“帝展”,1935年(昭和十年)随着帝国美术院的改组,又更名为新帝展。之后1937年(昭和十二年)设立了帝国艺术院,之前的帝国美术院被废止,该展览又恢复文部省美术展览会之名而称为“新文展”,战后又改名为日本美术展览会(日展),并延续至今。(10)武人:指武士、军人。1898年3月21日,图案专业教授福地复一、雕刻专业的助教大村西崖等反对冈仓天心的人,发表了一篇公文,指责冈仓天心的人格、品行和教育方针,逼迫其下台。3月28日冈仓天心提出辞职并离开美校,从而导致34教员的集体辞职和数名学生的退学,引发了美校乃至整个美术界的动乱。“帝室技艺员”是一项以日本画家和工艺家为主要对象,于1888年(明治二十一年)设立的表彰制度。通过“帝室技艺员”资格的认定,以提高美术家、工艺家的待遇和地位。从拥有武士身份的京都画家来看,森宽斋是毛利藩的藩士,岸竹堂的父亲是彦根藩的藩士,铃木百年的父亲是赤穗藩的藩士,幸野楳岭的父亲是幕府的京都町奉行,洋画的小山三造的父亲是骏府藩的藩士。楳岭父亲的京都町奉行,是幕府的要职,与祖父同为幕府的大阪町奉行的川村清雄一样,楳岭也是拥有着首屈一指家世的旧幕府系画家。详见佐藤道信:《明治国家と近代美術》,日本東京:吉川弘文館,1999年版,第66页。四民:指士、农、工、商,也指全民。北泽宪昭认为:“日本画”被称为是国民的绘画样式。人们往往能在那里看到最具日本代表性的东西。详见北泽宪昭:《境界的美术史》,日本東京:ブリュッグ,2000年版,第159页参考文献:北泽宪昭:《境界的美术史》,日本東京:ブリュッグ,2000年版,第132、134、132、132、137、140、141、145、188、25、158、135页鈴目健二:《現代日本美術》(工芸卷)日本東京:株式會社小學館,1980年版,第130页。、、陈振濂:《近代中日绘画交流史比较》合肥:安徽美术出版社2000年版,第53、28、53页。、、、佐藤道信:《明治国家と近代美術》日本東京:吉川弘文館,1999年版,第66、65、70、65、66页。外山卯三郎:《日本洋画史(卷1)》,日本東京:日貿出版社,1978年版,第264页。、、梅忠智:《日本画与日本画技法》,郑州:河南美术出版社,1999、10,第1、12、28页。久野键、迁惟雄、永井信一:《日本美术简史》,蔡敦达译,世纪出版社、上海译文出版社,2000年版,第7页。、刘晓路:《日本美术史纲》,上海:上海古籍出版社,2003年版,第226、229页。本论文为PHR(IHLB)项目成果之一赵云川北京服装学院教授博士为期七天的梅赛德斯-奔驰中国国际时装周(2013/2014秋冬系列)于2013年3月24日在京启幕。本届时装周将举办专场发布、专项大赛、新闻发布、论坛讲座等专业活动40余项,于3月30日落下帷幕。时装周期间,将有来自国内外的36家品牌和机构、22位中外设计师、近110位设计及模特新秀在751D·PARK、北京饭店等场地举办23场时装发布、4项设计大赛总决赛以及11场新闻发布和论坛讲座等专业活动;并有来自国内外的500多位时尚记者参与时装周的现场报道。梅赛德斯-奔驰已倾力支持五大洲27个国家的41个时装周,冠名赞助达24个,而梅赛德斯-奔驰中国国际时装周无疑是其中最具特色,也是发展最快的。梅赛德斯-奔驰通过其强大的品牌影响力,以国际设计师交换项目为平台,不仅引进国际顶级品牌,而且全力支持中国年轻设计师走向国际时尚舞台。专项大赛是时装周的特色板块之一,中国国际时装周组委会和中国服装设计师协会一直以来将“鼓励和挖掘设计新人、培育和扶持专业人才”作为时装周平台建设的宗旨和使命。

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