《大学语文（第三版）》 课件 8-2 离婚

“离婚”是一个现代婚姻法概念，却在封建礼教的干预下，演绎成了一个类似古代“休妻”的故事，只是在这个故事中又融进了一点现代商品社会经济补偿的意味。离婚二、故事梗概三、情节结构一、关于作者及其创作动机五、主题思想七、美学风格六、语言特色八、思考与练习教学目的四、人物形象一、领悟《离婚》的深刻主题二、了解爱姑斗争失败的原因三、了解鲁迅农民题材小说的意义及审美追求教学目的返回目录鲁迅及其创作动机鲁迅：“说到‘为什么’做小说罢，我仍抱着十多年前的启蒙主义，以为必须是‘为人生’，而且要改良这人生。……所以我的取材，多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。”返回目录鲁迅是20世纪中国伟大的思想家和文学家，现代文学的奠基人，现代乡土小说的开创者。旧式农民的悲惨境遇和精神病态，是鲁迅小说集《呐喊》与《彷徨》尤其关注和着力挖掘的中心，对所谓“精神病态”的揭露，使他的小说具有一种能够“显示灵魂的深”的睿智与深刻。有学者说：“中国文学史上真正把农民当作小说中的主人公的，鲁迅是第一人。”返回目录《离婚》故事梗概

《离婚》是鲁迅继《祝福》之后又一篇描写半殖民地半封建社会农村妇女命运的短篇小说。主人公爱姑在婆家受尽虐待和凌辱，被另有新欢的丈夫抛弃。她忍无可忍，毅然反抗，历数自己所受的屈辱，控告婆家的压迫和虐待，斥责丈夫的卑劣行径，但是这种大胆的反抗在强大的封建势力压迫下仍然以失败而告终。返回目录

“我倒并不贪图到那边去！”“小畜生姘上了小寡妇，就不要我了，事情有这么容易的？”“我总要闹得他们家败人亡！”

他那里有好声好气呵，开口“贱胎”，闭口“娘杀”。……七大人，你给我批评批评……

七大人将嘴一动，但谁也听不清说什么。爱姑这时候才知道七大人实在威严，先前都是自己的误解，所以太放肆了，不由的说——“我本来是专听七大人的吩咐……”《离婚》123返回目录三、《离婚》情节结构返回目录结构：由人物间的几场对话构成主要情节：农民婚姻家庭生活的矛盾纷争

地点：主要在慰老爷家客厅，酷似今天的电视“室内剧”。时间背景：农历新年正月间的一个上午。四、人物形象

七大人将嘴一动，但谁也听不清说什么。爱姑这时候才知道七大人实在威严，先前都是自己的误解，所以太放肆了，不由的说——“我本来是专听七大人的吩咐……”返回目录深受封建思想毒害而未觉醒的落后农民形象，构成了鲁迅人物画廊中最令人过目难忘的角色群体。爱姑大胆、泼辣、粗野、倔强，不甘心忍受婆家的压迫与凌辱，连地主慰老爷和七大人也不放在眼里，甚至声言为了自己的正当权益，不惜拼出一条命，要闹得婆家鸡犬不宁，家破人亡，表现出极大的勇气和可贵的反抗精神。爱姑身上折射出了辛亥革命后新的时代素质。爱姑用以反抗封建夫权的武器和为自己辩护的理由还是封建礼教，并不是出于个人的自由意志和人格觉醒。她对夫权的反抗是以不逾越封建礼教的雷池为前提的。她把全部的希望寄托在封建势力的代表七大人身上，当她误以为七大人向她耍起威严时，就屈服了，她的民主意识和反抗精神一闪而逝，她的命运以反抗开始，以失败告终。返回目录爱姑形象分析大家谈

爱姑到底是闹离婚还是反离婚？她的斗争为什么失败？其主观原因和客观原因各是么？返回目录七大人形象分析七大人是封建阶级的代表人物。他看起来不动声色，实际上却极其老奸巨猾。他的地位和身份与玩屁塞、打喷嚏等庸俗行为，离婚事件的严肃性与他在处理这件事过程中的轻漫态度形成了极大的反差。这种反差使他成为一个被讽刺鞭挞的喜剧人物。鲁迅在写这个人物时饱含着厌恶、愤怒。返回目录《离婚》

五、《离婚》主题爱姑的失败根源于她意识深处的封建奴才思想和农村盘根错节的封建网络以及根深蒂固的封建观念。鲁迅以爱姑的失败形象地说明了农民精神启蒙的重要性和必要性；只有当农民特别是农村妇女卸下了数千年因袭的封建思想重负，消除了精神上的病毒，摧毁封建势力，才能真正走向革命，获得彻底的解放，民族才能新生。返回目录六鲁迅及《爱姑》语言特色小说语言尤其是人物对话多直接源于农民生活，富于个性化色彩，栩栩如生、生动传神地刻画出农民的性格和心理特征，散发着浓浓的乡村生活气息。鲁迅主张兼收并蓄，不仅从中国传统文学中汲取营养，而且借鉴融会西方近现代文学的表现技巧，因此他的小说语言除了通俗生动的一面，还有深邃而丰富、含蓄而尖锐的一面，体现一种启蒙者大智大睿的风格。以上两点均体现在《离婚》中。返回目录

“我倒并不贪图到那边去！”“小畜生姘上了小寡妇，就不要我了，事情有这么容易的？”“我总要闹得他们家败人亡！”爱姑语言特色

在《离婚》中，爱姑大胆、泼辣而略带粗野的性格特征通过她的语言跃然纸上，给读者留下了深刻的印象。返回目录

”他哪里有好声好气呵，开口‘贱胎’，闭口‘娘杀’，自从结识了那婊子……七大人，你给我批评批评……“返回目录语言怎样表现性格七《离婚》的美学风格爱姑反抗夫权的自发抗争，最终在强大的封建势力的威逼和自身所受的封建思想毒害的共同作用下归于失败。无论是对爱姑个人命运还是对辛亥革命后的社会现实而言，这都是不幸的、发人深省的。然而，在整体性的接近悲剧的氛围中，鲁迅仍然用白描的手法，插入了七大人玩“屁塞”、吸鼻烟等带有喜剧性的行为细节，让人忍俊不禁，不露声色地对这些附庸风雅而又顽固腐朽的封建势力代表人物进行了辛辣而尖刻的挖苦和嘲讽。返回目录

鲁迅小说美学的整体风格

鲁迅在美学风格上多追求悲剧与喜剧的融合，在整体性的悲剧氛围中，鲁迅往往给作品涂上一些喜剧色彩，喜中藏悲，以喜衬悲，喜剧色彩更加深了作品的悲剧内涵。突破了中国古代小说单纯注重故事情节的模式，强调人物性格的塑造，尤其注重揭示人物的心理活动与精神世界。鲁迅的小说是雅文学，接受群