建筑风格细节特点的分析-A课件

下一页建筑风格的细节特点1、古埃及建筑2、古希腊建筑3、

古罗马建筑4、

早期基督教建筑5、

拜占庭建筑6、

罗马式建筑7、

哥特式建筑建筑风格：下一页返回古埃及建筑风格古埃及装饰风格古埃及装饰风格简约、雄浑，以石材为主，柱式是其风格之标志，柱头如绽开的纸草花，柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱础盘，古老而凝重。喜欢采用动物造型，图案形象。光滑的花岗岩是其铺地惯用的材料，毛糙的花岗岩小块多用于电视墙主背景上，又称文化墙。古埃及柱式

古代埃及国王的宫殿都是些宏伟壮丽、巍峨辉煌的神庙，这些神庙都是用石头筑的，使用了方形的壁柱或突出的圆柱。柱是架式建筑的重要部分，一般是十分巨大石块重叠而成的。柱顶有柱头、柱身、柱础，其样式繁多，装饰精美。常见的柱式有以下几种。埃及风格的壁纸古希腊建筑风格

希腊人的生活受控于宗教，所以理所当然的，古希腊的建筑最大的最漂亮的都非希腊神殿莫属。古希腊人认为，神也是人，只是神比普通人更加完美，他们认为供给神居住的地方也不过是比普通人更加高级的住宅。所以，希腊最早的神殿建筑只是贵族居住的长方形有门廊的建筑。后来加入柱式，由早期的“端柱门廊式”逐步发展到“前廊式”，即神殿前面门廊是由四根圆柱组成，以后又发展到“前后廊式”，到公元前6世纪前后廊式又演变为希腊神殿建筑的标准形式——“围柱式”，即长方形神殿四周均用柱廊环绕起来。希腊神殿建筑总的风格是庄重典雅，具有和谐、壮丽、崇高的美。这些风格特点在各个方面都有鲜明的表现。下一页古希腊建筑的特点：

1、平面构成为1：1.618或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑

2、柱式的定型。共有四种柱式：陶立克柱式，爱奥尼克柱式，科林斯式柱式，女郎雕像柱式。

3、建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定的手法。

4、由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与数的和谐。

5、建筑与装饰均雕刻化。

伊必陶罗斯的露天剧场阿特络司柱廊雅典的体育竞技场可用于墙面处理的浮雕古罗马风格古罗马建筑是古罗马人沿习亚平宁半岛上伊特鲁里亚人的建筑技术，继承古希腊建筑成就，在建筑形制、技术和艺术方面广泛创新的一种建筑风格。古罗马建筑在公元一～三世纪为极盛时期，达到西方古代建筑的高峰。古罗马建筑的类型很多。有罗马万神庙、维纳斯和罗马庙，以及巴尔贝克太阳神庙等宗教建筑，也有皇宫、剧场角斗场、浴场以及广场和巴西利卡(长方形会堂)等公共建筑。居住建筑有内庭式住宅、内庭式与围柱式院相结合的住宅，还有四、五层公寓式住宅。古罗马建筑艺术成就很高，大型建筑物的风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。其中比较重要的是：新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间。有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑物。公元2世纪上半叶建于罗马郊外的哈德良离宫，是成熟的实例。

罗马建筑券拱技术与木结构技术的发展可以说有卓越的券拱技术才有了宏丽的罗马建筑。天然混凝土的使用是古罗马券拱结构的最佳支持。它的主要成分是一种火山灰再加上石灰和碎石，凝结后坚固异常，不透水，是券拱技术发展的先决条件。古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。公元一世纪中叶，出观了十字拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间因此更为开敞。把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来，能够覆盖复杂的内部空间。罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡，中央用三间十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力，结构水平很高。剧场和角斗场的庞大的观众席，也架在复杂的拱券体系上。古罗马建筑的木结构技术已有相当水平，能够区别桁架的拉杆和压杆。罗马城图拉真巴西利卡，木桁架的跨度达到25米。公元一世纪建造的罗马大角斗场，可容五万观众，只用了5～6年时间就建成了。它建在一个填没的湖上，但地基竟没有明显的沉陷。

古罗马万神庙：古罗马建筑能满足各种复杂的功能要求，主要依靠水平很高的拱券结构，获得宽阔的内部空间。万神庙穹顶的直径是43.3米。古罗马大剧场：古罗马多层公寓常用标准单元。一些公寓底层设商店，楼上住户有阳台。这种形制同现代公寓也大体相似。古罗马多层公寓：罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的立面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。公元一世纪中叶，出观了十字拱，它覆盖方形的建筑空间，把拱顶的重量集中到四角的墩子上，无需连续的承重墙，空间因此更为开敞。把几个十字拱同筒形拱、穹窿组合起来，能够覆盖复杂的内部空间。罗马帝国的皇家浴场就是这种组合的代表作。浴场一般都有集中供暖设施。从火房出来的热烟和热气流经各个大厅地板下、墙皮内和拱顶里的陶管，散发热量古罗马城中心广场东边的君士坦丁巴西利卡，中央用三间十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三个跨度为23.5米的筒形拱抵抗水平推力，结构水平很高。君士坦丁巴西利卡（君士坦丁议会堂）：君士坦丁凯旋门：除了在首都罗马城集中了古罗马建筑的最高成就以外，帝国各地都有水平很高、规模很大的各类建筑物。古罗马建筑艺术成就很高，大型建筑物的风格雄浑凝重，构图和谐统一，形式多样。罗马人开拓了新的建筑艺术领域，丰富了建筑艺术手法。其中比较重要的是：新创了拱券覆盖下的内部空间，有庄严的万神庙的单一空间，有层次多、变化大的皇家浴场的序列式组合空间，还有巴西利卡的单向纵深空间。有些建筑物内部空间艺术处理的重要性超过了外部体形。发展了古希腊柱式的构图，使之更有适应性。最有意义的是创造出柱式同拱券的组合，如券柱式和连续券，既作结构，又作装饰。帝国各地的凯旋门大多是券柱式构图。出现了由各种弧线组成的平面、采用拱券结构的集中式建筑物。公元2世纪上半叶建于罗马郊外的哈德良行宫，是成熟的实例。哈德良行宫：剧场和角斗场的庞大的观众席，也架在复杂的拱券体系上。拱券结构得到推广，是因为使用了强度高、施工方便、价格便宜的火山灰混凝土。约在公元前二世纪，这种混凝土成为独立的建筑材料，到公元前一世纪，几乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墙。混凝土表面常用一层方锥形石块或三角形砖保护，再抹一层灰或者贴一层大理石板；也有在混凝土墙体前再砌一道石墙做面层的作法。古罗马建筑的木结构技术已有相当水平，能够区别桁架的拉杆和压杆。公元一世纪建造的罗马大角斗场，可容五万观众，只用了5～6年时间就建成了。它建在一个填没的湖上，但地基竟没有明显的沉陷。罗马大角斗场：公元二世纪中叶建造的巴尔贝克太阳神庙，周围45根柱子，每根高19.6米，底径2米，都是用整块花岗石加工而成的。在神庙后墙8米高处，砌有三块各约500吨的大石块，可见当时起重能力之大。巴尔贝克太阳神庙：罗马人继承了希腊柱式﹐根据新的审美要求和技术条件加以改造和发展。他们完善了科林斯柱式﹐广泛用来建造规模宏大﹑装饰华丽的建筑物﹐并且创造了一种在科林斯柱头上加上爱奥尼柱头的混合式柱式﹐更加华丽。他们改造了希腊多立克柱式﹐并参照伊特鲁里亚人传统发展出塔斯干柱式。这两种柱式差别不大﹐前者檐部保留了希腊多立克柱式的三陇板﹐而后者柱身没有凹槽。爱奥尼柱式变化较小﹐只把柱础改为一个圆盘和一块方板。塔斯干﹑多立克﹑爱奥尼﹑科林斯和混合式﹐被文艺复兴时期的建筑师称为罗马的五种柱式。其风格的差异远比希腊爱奥尼和多立克两种柱式的差异为小﹐因而失去了鲜明性。罗马人创造了新的柱式组合﹐最重要的是券柱式。古罗马风格以豪华、壮丽为特色，券柱式造型是古罗马人的创造，两柱之间是一个券洞，形成一种券与柱大胆结合极富兴味的装饰性柱式，成为西方室内装饰最鲜明的特征。古罗马风格柱式曾经风靡一时，至今在家庭装饰中还常常应用。古罗马五柱式桌子：

椅子：

靠塌：油灯：

古罗马的雕刻罗马的浮雕、雕刻也达到了可以与希腊的最佳作品相媲美的境地。在大约1代的时间里，罗马艺术家所雕刻的喷泉、墓碑、圆拱及圣坛都含有精致的神韵与技巧上的娴熟，使罗马的浮雕能跻身于世界艺术杰作之林。公元前13年，元老院为庆祝奥古斯都自西班牙及高卢凯旋而归特地下令在战神广场建立"奥古斯都和平祭坛"（AraPacisAugustae），这是罗马雕刻遗物中最宝贵的一件。恺撒返国时进入的凯旋拱门上面的雕刻也是非常珍贵的。存留下来的最好的是由韦斯巴芗着手兴建、多米提安完成，可以纪念占领耶路撒冷的提图斯拱门。罗马雕刻与希腊雕刻不同的地方是其活泼有力的写实主义，由于这种忠实再现自我的倾向使罗马人对艺术的贡献很少。可用于家庭的雕塑：古罗马壁画当时的绘画艺术只局限在壁画等方面，我们在庞贝留下了大约3500幅壁画。有一幅壁画，画着狄奥尼修斯突然袭击安睡中的阿里娅德涅（Ariadne）；另一幅画着赫尔墨斯安静地望着火神被绑在苦刑轮子上；还有一连串的幽默壁画，画着无忧无虑的丘比特，滑稽地模仿着庞贝的工业。这些人形画得栩栩如生，人体的色彩至善至美。有一个时期，罗马的壁画是模拟一栋建筑，或者画它的正面，或者画它的柱子，人们看见的柱子仿佛是从里面向外看的，空旷的乡野被画在柱子与柱子之间。用这种方法，艺术家使人有置身于一个没有窗子的房间的感觉，室外是凉爽的树木与花卉、原野与溪流、驯良的动物。居民只要在屋里对着墙看，便可想像到身处于一处花园之中，可以垂钓、泛舟、狩猎或养鸟，乐在其中，而不受季节的限制，这也从另一个方面说明了罗马绘画艺术的水平。古罗马的装饰与雕刻的美学追求在于求真美，这同古希腊的宁静、理想化的完美迥然不同，这种特征趋向于个人意志的创造，表现出敢于参与世事争胜的气概

古罗马的马赛克罗马时期，马赛克已经发展得很普遍了，一般民宅及公共建筑的地板、墙面都用它来装饰，这使得当时的罗马显得多么的富裕，使得古罗马建筑豪华到了不可思议是程度。马赛克的黄金时期是源于早期基督教徒来到罗马，他们受到迫害，只能在地下室等通道中聚会。由于大多数的民众都不识字，于是这些地下室的墙上就有了描述耶稣基督故事的玻璃马赛克壁画。罗马人从希腊人那学习马赛克技巧，并在罗马帝国时期将此艺术发扬光大的结果。典型的罗马主题有庆祝众神的场景、家庭事物的描绘以及几何图案的设计，最具代表性的例子就是希腊罗马时期庞贝古城的”小心恶犬”图。小心恶犬马赛克图：拜占庭式建筑圣索菲亚教堂返回“拜占庭”原是古希腊的一个城堡，公元395年，显赫一时的罗马帝国分裂为东西2个国家，西罗马的首都仍在当时的罗马，而东罗马则将首都迁至拜占庭，其国家也就顺其迁移被称为拜占庭帝国。拜占庭建筑，就是诞生于这一时期的拜占庭帝国的一种建筑文化。从历史发展的角度来看，拜占庭建筑是在继承古罗马建筑文化的基础上发展起来的，同时，由于地理关系，它又汲取了波斯、两河流域、叙利亚等东方文化，形成了自己的建筑风格，并对后来的俄罗斯的教堂建筑、伊斯兰教的清真寺建筑都产生了积极的影响。

第一个方面是屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”。第二个特征是整体造型中心突出。在一般的拜占庭建筑中，建筑构图的中心，往往十分突出，那体量既高又大的圆穹顶，往往成为整座建筑的构图中心，围绕这一中心部件，周围又常常有序地设置一些与之协调的小部件。第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四边发券，在四个券之间砌筑以对角线为直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成，它的重量完全由四个券承担，从而使内部空间获得了极大的自由。第四个特点是在色彩的使用上，既注意变化，又注意统一，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目。拜占庭建筑的特点，主要有四个方面：拜占廷建筑中常见的拱柱头一：1．柱头(圣索菲亚)2．柱头(南斯拉夫波勒科教堂)3．柱头(希腊德萨朗尼基的圣索菲亚教堂)4．柱头(波勒科大教堂)5．小圆顶(德萨朗尼基的圣阿波斯特勒斯教堂)6．小圆顶(希腊斯特威斯的圣女教堂)7．柱头(意大利拉韦纳的圣·阿波里奈教堂)在建筑及室内装饰上，最早的成就表现在基督教堂上，最初也是沿袭巴西利卡式的形制。但到5世纪时，他们创立了一种新的建筑形制，即集中式形制。这种形制的特点是把穹顶支撑在四个或更多的独立支柱上的结构形式，并以帆拱作为中介连接。同时可以使成组的圆顶集合在一起，形成广阔而有变化的新型空间形象。与古罗马的拱顶相比，这是一个巨大的进步。

拜占庭建筑的特点，最主要是屋顶造型，普遍使用“穹窿顶”

水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱(Pin山ntiVe)。帆拱、鼓座、穹顶，这一套拜占庭的结构方式和艺术形式，以后在欧洲广泛流行帆拱（名词解释）：马赛克（Mosaic）技术的大量使用。这种用涂有色彩的小陶瓷片来拼组图案的方法在罗马帝国初期就已经很盛行了。著名的庞贝城就出土了不少。但是把大面积的、色彩饱满的、精细的马赛克镶嵌画用在教堂内部的装饰上是拜占庭时期的特色。

马赛克镶嵌画

威尼斯圣马可教堂的剖面内部的壁画圣马可教堂其实是融合了东、西方的建筑特色，从外观上来欣赏，它的五座圆顶仿自土耳其伊斯坦堡的圣索菲亚教堂；正面的华丽装饰是源自拜占庭的风格；而整座教堂的结构又呈现出希腊式的十字形设计。

内部的艺术收藏品来自世界各地的，因为从1075年起，所有从海外返回威尼斯的船只都必须缴交一件珍贵的礼物，用来装饰这间「圣马可之家」。

1、2．主拱架3．上部拱架4．东西两端的筒状拱顶5：；对话间上的半圆顶拱架6．半圆顶7．圆顶8．穹隅9．圆顶基座10．半圆室上的半圆顶11．主要支墩12．辅助支墩13．扶壁墩14．外廊15．内廊16．回廊17．读经台18．圣餐桌圣索菲亚大教堂剖视图圣索菲亚圣索菲亚大教堂圣索菲亚柱头圣索菲亚的双柱圣索菲亚柱头细部圣索菲亚东南半圆形开敞空间圣索菲亚皇后廊圣索菲亚教堂远景圣索菲亚教堂近景圣索菲亚内景2圣索菲亚内景1圣索菲亚屋顶细部圣索菲亚鸟瞰早期基督教建筑在欧洲奴隶制崩溃到封建形成时期，早期基督教建筑为主要的建筑类型。它包括迁都后的帝国西部、分裂后的西罗马帝国、西罗马帝国灭亡后三百多年西欧封建混战时期的建筑。早期基督教建筑最大的特色就是巴西利卡。而拉丁十字象征基督受难，且很适合宗教仪式的功能需要，所以天主教会一直把它作为最正统的教堂形制，流行于整个中世纪的西欧。镶嵌画

宏伟的基督教建筑的大规模激增对早期基督教绘画的发展产生了近乎革命性的影响。突然之间，宽阔的教堂墙壁需要与其宏伟的结构相称的图像来加以装点。谁能担此重任？当然不是那些以有限的形式和主题从事墓窟装饰的拙劣的艺术家，代替他们的是技艺高超的大师。可以推测，这些大师同那些新型教堂的建筑师一样，也是皇帝下令征集的。遗憾的是，4世纪的教堂装饰很少留传下来，因而其历史亦难以详加追溯。然而，毋庸质疑的是，一些巨大的组画很早就展现在中堂墙壁、凯旋门以及后堂上。这些组画必定利用了各种各样的早期素材，反映了希腊罗马绘画的各个方面。墙壁镶嵌画

在上述过程之外，还出现了一种非常新颖的艺术形式，即早期基督教墙壁镶嵌画，它广泛地取代了那些较为古老和廉价的壁画技术。镶嵌画是由嵌在灰泥中的小块彩色材料拼凑而成的，早在公元前3000年至公元前2000年间，苏美尔人已用它来装饰建筑表面。希腊化时期的希腊人和罗马人运用称作嵌片的小块大理石进一步改进这种技术，达到了能复制绘画的水平，伊苏斯之战即是这样一幅作品。然而，这些作品通常都是地面镶嵌画，尽管画面色块层次丰富，但并不鲜艳，因为自然界所能采集到的彩色石料的种类非常有限。罗马人偶尔也创作一些墙壁镶嵌画，但这仅仅是出于特殊目的，规模也不大。

雕刻

与绘画和建筑相比，雕刻在早期基督教艺术中处于次要地位。《圣经》中反对雕像的禁令在限制大型偶像（即非基督教神庙中供奉的偶像）方面更为苛刻。为了避免偶像崇拜，宗教雕刻不得做成与真人等身大小，因而很早就出现了一种反大型的趋向：一反希腊罗马雕刻追求空间感和规模宏大的特点而向浮薄的小型浮雕和花边状表面装饰发展。最早的基督教雕刻作品是从3世纪中期开始为教会中的重要人物制作的大理石石棺。君士坦丁时代以前，大多数石棺装饰同墓窟壁画一样题材有限（诸如好牧人，约拿和鲸鱼的故事），但是它们沿用了非基督教石棺装饰的框架。直到一个世纪以后，题材和形式的范围才大大拓展。巴西利卡大礼堂平面的建筑可以使群众聚集在一起，观看和参加宗教仪式，于是便以大会堂的形式继承了古罗马的传统，这就是巴西利卡。早期基督教巴西利卡教堂都有一个挑高的中厅，用于公众集会和各种仪式。中厅一端用半穹顶覆盖的半圆壁龛为圣坛，之前布置祭坛和神职人员从事宗教活动的摆设，祭坛之前为唱诗班的席位，即歌坛。中厅两侧有较低的侧廊或双侧廊，作为公共空间或摆放圣物箱或者承担其他附属功能。中厅两边的高侧窗引进光线照亮室内。教堂的建造材料仍为石材，通常采用色彩丰富的大理石，屋顶则有大的木构件覆盖。中厅墙体右下部密排的列柱通过过梁或拱券来支撑。对于细部处理，演化发展了几种不同的样式。柱子一般以某种罗马柱式为基础，较多的采用科林斯柱式，也有用爱奥尼柱式。中厅上部的墙面和壁龛上部半穹顶上常绘有宗教主题的壁画或镶嵌有马赛克拼贴画。室内地面用彩色大理石铺设，多设计成几何图案。有些教堂甚至直接把古罗马神庙或其他建筑中的构件整个搬来使用。由于教会规定教堂的圣坛必须在东端，所以大门就朝西开。随着信徒的增多，教养就在巴西利卡前较早一个内柱廊式的院子，中央设洗礼池。后来随着宗教仪式日趋复杂，圣物和神职人员增多，于是就对旧的巴西利卡形制做了改进，在祭坛前增加一道横向空间，规模较大的基督教堂增建的横向空间也有中厅和侧廊，其高度和宽度与正厅的对应相等。这样形成一个十字形的平面，由于横向短而竖向长，就像拉丁十字，所以这种巴西利卡被称作为拉丁十字