色彩的调和新课件

色彩的调和新课件孟塞尔把明度、纯度、面积关系用下面的方程表示：A色明度×纯度B面积A面积B色明度×纯度=如：R5/10（50）

BG5/5(25)=BG面积（2）

R面积（1）2、色彩调和的基本类型（1）类似调和类似调和强调色彩要素中的一致性，追求色彩关系的统一感。包括：同一调和和近似调和。第2页,共13页，2024年2月25日，星期天单元同一调和有：同一色相调和（变化明度与纯度）同一明度调和（变化纯度与色相）同一纯度调和（变化明度与色相）双元同一调和有：同色相、同明度调和（变化纯度）同明度、同纯度调和（变化色相）同纯度、同色相调和（变化明度）A、同一调和色相、明度、纯度三要素中某种要素完全相同，变化其他要素。被称为同一调和。这类色彩构成有单元同一调和和双元同一调和。第3页,共13页，2024年2月25日，星期天（2）对比调和对比调和是强调变化而组合的和谐色彩。这种组合要达到既变化又统一的和谐美，不依赖要素一致，而靠某种秩序来实现，又称秩序调和。再对比调和中，色相、明度、纯度都处于对比状态。（3）混入同一色的调和混入白色的调和混入黑色的调和混入灰色的调和混入同一原色或间色或复色的调和在色相、明度、纯度三要素中，有某种要素近似，变化其他要素的调和，称为近似调和。包括：近似色相调和（变化明度、纯度），近似明度调和（变化纯度、色相），近似纯度调和（变化明度、色相）。近似调和较之同一调和的色彩关系有更多的变化条件。B、近似调和第4页,共13页，2024年2月25日，星期天A、二色调和凡通过色环中心相对的两个颜色（互补色），均可搭配成调和的色组（对比较强）如：黄与紫、红与绿等。B、三色调和凡在色环中构成等边三角形或等腰三角形的三个色是调和的色组，三角形可任意转动位置以求更多的色组调和变化。C、四色调和凡在色环中成长方形、正方形的四个色都可以体现出更为调和的色彩色相更丰富。如采用梯形或其他不规则四边形，可得到更丰富变化的色彩图形。根据伊顿的色彩调和论秩序调和有：D、五色以上的调和如：五角形、六角形对应的色组将是更为和谐的色彩搭配。第5页,共13页，2024年2月25日，星期天3、色彩调和的方法（一）色彩调和方法A、从色相角度（1）无彩色系的配置较易调和，但明度不宜太近，在中心灰色轴上应有适当的小级别“跳动”。（2）任何无彩色与有彩色搭配都能调和，如变化明度还可取得非常明快的调和。（3）同色相调和，改变纯度、明度，易取得理想的配色，具有朴素、单纯的特点。（4）邻近色调和，应变化纯度、拉开明度来增加明度差。（5）类似色相较之邻近色相有一定的变化，调和有较好的、统一的效果，但也要在明度和纯度上求变化才更有丰富的色彩组合。第6页,共13页，2024年2月25日，星期天（6）对于中差色调来说，中差色处于色环60—90这一区域，如把同明度、纯度的中差色配合，色彩组合比较和谐。（7）对比色调和，色相差大，必须增加明度与纯度的共性，以色调的一致促进调和。（8）补色相配，色相差最大，也要增加明度与纯度的共性。B、从明度角度（1）同一明度的配色容易调和，同明度、色相相配时要求变化纯度，同明度、纯度配色要求变化色相。同明度不同色相配色既调和又有变化。（2）邻近明度的配色具有统一的调和感，明度变化单调。必须变化色相和纯度增加对比。（3）类似明度的配合比较含蓄、柔和，以色相、纯度稍加变化为好。（4）对比明度的配色比较明快，但较难统一，要增加色相与纯度的共性。第7页,共13页，2024年2月25日，星期天C、从纯度角度（1）同一纯度的配色容易调和。明度、色相不同都能取得调和的效果。（2）邻近纯度的配色也容易调和，但缺少变化，要注意变化明度、色相。（3）类似纯度调和与邻近纯度的调和相同。（4）对比纯度的配色可以运用色相同一（或类似）、明度同一（或类似）来增加调和感。

色彩的三要素只要有两个要素相同，就易求得调和。调和对比时时刻刻是一对相互依存的对立统一体，没有对比的调和是含混、单调的，没有调和的对比是生硬的。（二）色彩均衡色彩均衡与力学上的杠杆原理相似，实际上色彩的面积对比体现其中。（三）色彩的层次暖色与冷色有前后之分，它的明暗对色彩的层次有很大影响。一色被另一色包围或重叠时，均易形成空间层次。色彩的层次表现主要来自明度对比。第8页,共13页，2024年2月25日，星期天（四）色彩的呼应色彩显现在视觉范围，总会有一个相对的色彩环境，任何色块不会孤立出现，需有别的色彩衬托，需有同类或近似的色彩在构图、在所占空间布局内上下、左右、前后等方位做呼应。色彩呼应有以下几个方面：1、明度上的呼应2、色相上的呼应3、冷暖上的呼应4、近似色呼应第9页,共13页，2024年2月25日，星期天第二节色彩的调性表达一、暖调与冷调的调性表达以色相为主调的调性表达，前提应该市前提应该是突出色相的相貌品质，强调冷暖对比和面积对比的协调结合，暖调须以暖色为主，冷色须以冷色为主，根据用途、场合、视觉关注的人群而给以恰当的运用。二、纯调与浊调的调性表达纯调是影响色彩感情效应的主要因素，同一种颜色因为纯度不同视觉效果和心理感应可能会完全相反。如：纯紫色给人神秘、恐怖的气氛，淡紫色则给认清纯、雅致的感觉。可见，纯度的作用是非常大的。但其中也有明度的介入。三、亮调与暗调的色彩调性表达这类色调分三种：一是无彩色系为主调色，二是有彩色与无彩色的对比色调，三是有彩色系的色调。第10页,共13页，2024年2月25日，星期天第三节色彩的采集、重构色彩的采集、重构是从一切可以借鉴的素材中的色彩进行借用和采纳，以色彩构成的设计要求和形式法则，对所采得的人工和自然色彩平面信息进行理性和逻辑性的简化，平面归纳，以求得理想化的、有形式美感和设计意图的重构色彩图形。一、采集借鉴的范畴（一）西现代艺术作品（绘画）的采集、重构（二）中国传统艺术色彩的采集、重构（三）中国民间艺术色彩的采集、重构（四）自然色的采集（五）人工色的采集

采集重构的目的，重在体味和借鉴被借用素材的色彩配置。意义在于完成一个有自己的发现和理解的创构过程，在于整个创作过程给予启示。第11页,共13页，2024年2月25日，星期天二、采集重构的方法

采集重构的方法，优良葛布同的表现层次：一是课题性的构成训练；二是以艺术设计为目的的借鉴重构；二者区别表现在：前者注重色彩的归纳，后者注重再创造。采集重构的方法是：1、采集移植法（原封不动）2、采集变调法（找到色标在色立体中的位置，再上下、环周、或表里纵向移位）3、采集重构法（当灵感源色彩不够完美时，进行调整补充以适应设计需求）4、音乐色彩启示的运用方法（A、直译：七音阶---光谱七色音量大小---明度对比音的强弱---纯度对比音符时值---色彩面积大小

B、意译：感觉音乐的情调，运用色彩