超星尔雅学习通《中国戏曲昆曲》章节测试答案

title中国戏曲昆曲超星尔雅学习通答案100分最新版content1.1昆曲的历史1下列剧作家中，属于明代的是（C）。A、孔尚任B、洪昇C、汤显祖D、李渔2目前演唱的昆曲剧本中除明清传奇外，还有元杂剧，如（A）。A、《单刀会》B、《牡丹亭》C、《长生殿》D、《桃花扇》3下列关于昆曲、昆腔和昆剧的认识，不正确的是（D）。A、昆腔是指戏曲音乐而言B、昆曲既包括音乐又包括文学C、昆剧与昆曲没太大差别D、1949年以后昆曲改名叫昆剧4昆曲在2000年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表作”

。（×）5魏良辅的《浣纱记》是根据新创的昆山腔而创作的昆曲剧本。（×）

昆曲的特色1南曲五音的工尺谱中，“凡”是对应的简谱中（D）。A、doB、reC、miD、fa2昆曲程式中的“唱、念、做、打”，“做”是指（C）。A、舞蹈B、武打C、表演D、杂耍3昆曲表演艺术的五种技法“手、眼、身、法、步”，其中“法”是指（B）。A、甩发技术B、表演技术的法则C、身法D、把式4下列关于昆曲的特点，描述正确的是（ABC）。A、音乐伴奏以曲笛为主B、文本主要来自元杂剧和明清传奇C、曲谱为工尺谱D、4/4节拍对应的昆曲板眼是一板一眼5《长生殿·小宴》的曲牌是一套典型的南曲。（×）6昆曲的舞台程式是“一桌两椅”，但实际上并非一定是两把椅子。（√）

《浣纱记·泛湖》赏析1昆曲中的演员服装是以（C）服装为基础进行的艺术美化加工。A、唐代B、元代C、明代D、清代2《浣纱记》中的“纱”是剧中主人公西施和（D）的定情信物。A、勾践B、夫差C、女狐D、范蠡3《浣纱记》是第一部搬上舞台的传奇。（√）

昆曲行当：生1下列关于行当价值的表述，不太准确的是（B）。A、是文本到舞台实现过程中必不可少的一座桥梁B、拉近与生活的距离，使角色更容易被观众接受C、是一种“制约”，也是一种“丰富”D、规范了表演艺术2下列戏剧人物中，属于小官生行当的代表人物是（C）。A、《牡丹亭》柳梦梅B、《玉簪记》潘必正C、《琵琶记》蔡伯喈D、《西厢记》张君瑞3大官生属小生的家门，唱法为真假嗓相结合。（√）4《桃花扇》中的侯方域应属的行当家门是官生。（×）

《牡丹亭·拾画叫画》赏析1《牡丹亭·拾画》中的《颜子乐》是属昆曲（D）的代表作。A、鞋皮生B、穷生C、官生D、巾生2《牡丹亭》描绘的是（C）的爱情故事。A、李益、霍小玉B、侯方域、李香君C、杜丽娘、柳梦梅D、蔡伯喈、赵五娘3“冷秋千尚挂下裙拖”出自《牡丹亭·拾画》中的《颜子乐》。（×）4《牡丹亭》是汤显祖的代表作“临川四梦”之一。（√）

昆曲行当：旦1下列剧作中的老年妇女不是老旦应工的是（D）。A、《牡丹亭》杜母B、《西厢记》崔夫人C、《白罗衫》苏母D、《琵琶记》婆婆2昆曲旦行中相当于京剧中青衣的家门是（C）。A、贴旦B、闺门旦C、正旦D、刺杀旦3昆剧中被称为“三刺”的作品分别是（ABD）。A、《渔家乐·刺梁》B、《铁冠图·刺虎》C、《水浒记·刺山》D、《一捧雪·刺汤》4正旦的表演特点是声音宽厚，需用真嗓演唱。（×）5《占花魁》中的花魁女虽是妓女，却是由五旦来扮演的。（√）6《西厢记·拷红》一出戏中戏份较重的应工是老旦和贴旦。（√）

《烂柯山·痴梦》赏析1《烂柯山·痴梦》中的崔氏是（C）应工扮演的。A、老旦B、刺杀旦C、正旦D、贴旦2昆剧中雌花脸的表演是不受正旦本家门的束缚。（√）3崔氏唱“行路错做人差，我被旁人作话靶”，是因为她被当了官的夫婿给抛弃。（×）

昆曲行当：净1杂剧是元代用北曲演唱的传统戏曲形式，它形成于（A）时期。A、宋末B、元代C、明代D、清代2昆曲“传”字辈艺人取名时，以三点水为偏旁的是应工（C）。A、生B、旦C、丑D、末3净行中的“邋遢白面”，“邋遢”是指（D）。A、身体残障B、品质低劣C、相貌丑陋D、身份低下4《天下乐·嫁妹》中扮演“净”的角色是钟馗，属于反面人物。（×）5净行中的“白面”在造型上既丑陋又有一定的美感。（√）

《虎囊弹·山门》赏析1《虎囊弹·山门》中的唱词“树木槎枒，峰峦如画”是由（B）所唱。A、武丑B、花脸C、武生D、穷生2唱词《寄生草》中暗藏着一种（C）的情感。A、敢于打破封建势力的大无畏B、悔恨与无奈C、师徒别离情D、豪放不羁、洒脱3《虎囊弹·山门》是取材于《水浒传》鲁智深救金翠莲等故事而发展出的一部戏。（√）

昆曲行当：末1在末行装扮中分黑三和彩三，其中“三”是指（D）。A、三件装饰B、三角帽子C、三寸高靴D、三缕胡子2昆曲行当中副末的特点是（D）。A、年纪较轻B、多动、少应答C、胸有城府D、规矩、不张扬3《琵琶