第二章 音响工程技术音源设备4——应用技术

话筒北京联合大学 音响工程技术课程组话筒的平衡 传声器平衡的 第一个目的 是纯技术性的： 用适合于传声器和电声设备的电平拾取所需要的声音。 也就是说，以最小的、无法消除的失真度把声音的声能换成相应的电能。 传声器平衡的 第二个目的是排除一切不希望有的声音 。在专业性的实践中，这意味着我们必须决定用一个还是几个传声器，并选择具有合适指向性和频率特性的传声器。在许多情况下，还有能够安排声源的位置或几个声源的配置，这在立体声的平衡中极为重要。话筒的平衡 传声器平衡的 第三个最重要的目的 而且也是传声器平衡技术的一个最重要的目的而定，这就是 将各个传声器放置在恰当的距离和角度上，只有在这样的距离和角度的 “点 ”上，才能把声场的音响加强到在美学上令人满意的程度。 这需要控制传声器所拾取的直达声与间接声比率，并保证间接声有适宜的音质。 话筒的平衡 近年来，声音的修饰引入了人工混响技术，即通过电子电路将人工混响混入最后的声音中。在这种情况下，个别的声音可以个别对待。由于这个原因，也因为在距离较远的第二个传声器上拾音会再一次带进声场的音响中。所以传声器平衡的 第四个目的是把各个声源分隔开，使它们能够受到区别对待。 关于话筒，我们所关心的问题 应选何种话筒 ? 话筒摆在什么位置呢 ? 话筒选择 没有一支 “ 完全正确 ” 的话筒用来对钢琴、大鼓或吉它放大器来进行录音的。 每支话筒的声音是有差别的 ,只不过选出一支你所需要的声音的话筒罢了。 当然 ,话筒的两个主要性能即频响与极坐标图形 ,会有助于了解话筒对声音的影响。 电容话筒 与 动圈话筒 的选择 大多数的电容话筒有很宽的高频响应 ,它们能重现 15 至 2OKHz 的声音。所以用它们 录制 细节 声音 的乐器例如原声吉它、弦乐器、钢琴和人声等特别有用。动圈话筒对于鼓、吉它放大器、圆号和木管乐器有足够好的频响。 如果用一支平直响应的话筒来对大音量的鼓和吉它放大器进行拾音 ,那么声音会变得模糊不清。如果用现场感增强型的话筒 (在 5KHz 附近提升的 )来拾音的话 ,那么声音会卷边或破碎。 漏音 问题 话筒的极坐标图形影响着漏音和环境声的拾取程度。 漏音是由这一支话筒拾取了所不需要的别的乐器的声音。 环境声是录音室的声响 ,是一种早期反射声和混响声。如果拾取的漏音和环境声愈多 ,那么录出的乐器声会感到遥远。 全方向形话筒和指向性话筒如果与乐器有相同的距离拾音时 ,那么全方向形话筒所拾取的漏音和环境声要比指向性话筒拾取得多。所以全方向形话筒能使声音变远 ,为了给予补偿 ,应将全方向形话筒与乐器靠近一些来拾音。用多少支话筒拾音 话筒的多少随所录的内容而变化的。 如果要录得一种乐队整体加房间环境的综合音响时 ,就只需两支话筒或者一支立体声话筒 。此方法适用于对管弦乐队、交响乐队、合唱团、弦乐四重奏、管风琴、小型民歌组、或者钢琴 /独唱等的拾音。 用两支远距离的话筒作音乐的全貌拾音 对于流行音乐乐队 , 应对每件乐器或一个乐器组进行拾音然后调节调音台上每路话筒的音量大小 ,使乐器之间的声音达到平衡 ， 用多支近距离话筒和一台调音台作独立的录音 。用多支近距离话筒和一台调音台作独立的录音 为了得到最清晰的声音 , 能用一支话筒做到的就不用两支话筒。有时可以只用一支话筒就能拾取到两个或两个以上的声源。可以用一支话筒拾取四位演奏员演奏的低音部声音 , 或者每两位演奏员用一支话筒 , 总共只用两支话筒。用每支话筒拾取数个声源的分组拾音采 用一支话筒 的弊病 用一支话筒对多件乐器拾音时有一个问题 , 就是在混录时 ,不能在这仅有的一条声轨上作平衡调整。因此必需在录音之前调整好平衡。监听其话筒的声音 , 如果某件乐器声太小 ,那么可将这件乐器往话筒方向靠近些。话筒如何接近声源 远距离 近距离 近距离拾音的声音是严实的 ； 远距离拾音的声音是遥远的。 可以将话筒离乐器数英寸 ,听到很强的现场感声 ； 再远离一些距离 ,听到宽广的声音 ( 这样边试边监听其效果 ) 。 在话筒离乐器更远时 , 会听到更多的环境声、漏声和背景噪声。所以应将话筒靠近一些以消除这些不需要的声音。 远离声源的拾音可给鼓声、首席吉它独奏声、号角声等会叠加一种现场的、轻松的、虚无漂渺的感觉。远近距离的感受近距离拾音 如果把话筒紧靠乐器 ,那么话筒发出的声音变大 ,所以在调音台上只需少许提升话筒增益就能得到 0VU 的录音电平。 而当增益较低时 ,只会拾取小量的混响、漏音和背景噪声 。远距离拾音 如果将话筒远离乐器 ,那么从话筒上拾取的声音很小 ,需要将话筒增益增加许多后才能得到 OVU 的录音电平。 这时由于增益太高 ,同时会拾取大量的 混响、漏音和背景噪声。 背景声话筒 如果话筒离乐器很远 ,大约 10 英尺 (3米以上 ), 那么这个话筒称作背景声话筒 ,它拾取了大部分的房间回声和混响 。 一种流行的背景声话筒是紧贴在墙面上的界面话筒。它与近距离话筒一起在调音台上混录后能增加一种空间感。在录立体声时要用两个界面话筒 。 在对实况音乐会录音时 ,可将背景话筒摆放在听众的上方 , 对准乐队正前方的 听 众 ,这样可拾取人群的反应和音乐厅的声响效果。漏音 的举例 假定有两支话筒分别紧靠鼓组和一架钢琴同时拾音。当只有鼓组演奏 ,听 鼓组话筒的声音是坚实而清晰的声音。但是从钢琴话筒上听其串入的鼓声 ,那么这种原来优美、结实的鼓声降为遥远而浑浊的声音。 这是因为鼓声串入到了钢琴话筒上的缘故。钢琴话筒拾取了绕过房间而来的遥远的鼓声时钢琴话筒拾取了来自鼓组的漏音。使坚实的鼓声变得遥远。 漏音 的减少办法 紧靠每件乐器拾音。这样在每路话筒上有较高的声音电平。然后调节降低调音台上每路话筒的增益 , 这样可同时降低相互间的漏音。 每次只录一种乐器的叠录方法。 录直达声。漏音 的减少办法 将乐器频率范围外的高频和低频滤除。 用指向性话筒 ( 心形话筒等 ) 取代全向形话筒。 在一间大型的、强吸声的录音棚内录音 , 这样从墙面反射回来的漏音就很微弱。 在乐器之间放置可移动的吸声障板。话筒不能过于靠近声源 话筒过分地靠近声源导致乐器的声音染色。如果靠得太近 ,则会有一种低沉的蓬蓬声或像汽车喇叭声那样失去了原声的音色。 这是因为乐器是被设计成至少有 1.5 英尺 (45 厘米 ) 以外才有最好的声音。乐器的声音需要有某些空间来展现。话筒摆放在离乐器 1 或 2 英尺以外才有助于拾取很平衡和自然的声音。因为话筒拾取的是乐器所有部件的强合声 ,有利于反映乐器的特征和音色。 可以把乐器想像为一个具有低音扬声器、中音扬声器和高音头的音箱。如果把话筒摆在音箱前数英尺 ,那么话筒能精确地拾取音箱的声音。 但是若把话筒靠近低音扬声器 ,那么声音是低沉的蓬蓬声。同样 ,如果把话筒太贴近乐器 ,那么将会加重被贴近乐器的那个部件的声音。所以过于靠近乐器所拾取的音质不能反映整件乐器的音质。话筒过于靠近声源 （吉他） 假如把话筒摆放在原声吉它的发音孔旁边 , 吉它在 80 至 100 赫左右有共鸣。这种摆放位置会听到低音共振 ,因为话筒不在最好的拾音位置 ,所以录得的音色带有隆隆声。 话筒摆放在发音孔附近拾音时 ,为得到吉它的自然声 , 需要在调音台上切去多余的低频 ,或者用一个低频下降特性的话筒。话筒过于靠近声源 （ 萨克斯管 ） 萨克斯管设计为从发音孔处发出高音 ,从喇叭口发出中音和低音。所以如果把话筒紧靠发音孔处 ,将会失去从喇叭口发出温暖和明亮的音色。全部从发音孔处得到的声音是一种刺耳的音质。 也许有人喜欢这种声音 ,否则可把话筒移动至整支萨克斯管的上方 ,如果有漏音可把话筒靠近