什么是拗救

什么是拗救学习了什么是拗句?后，大家都知道格律诗创作中出现后就要进行拗救。那么什么是拗救?格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为“拗救“。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。一般来说，格律诗中平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。上文所叙述的那种特定格式(五言“平平仄平仄“，七言“仄仄平平仄平仄“)也可以认为拗句之一种，得是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救“。所谓“救“，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(或经常)在适当的位置补上一个平声。拗救具体分为以下四种情况：出句自救在(仄仄)“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄” ，即第三字位置该用平用了仄，于是在第四字位置补回一个平声字。叫做“三拗四救”(如果是七律就是“五拗六救”了)式。如杜甫的天末怀李白的首句：“凉风起天末” 、王维观猎的尾联出句“回看射雕处” ，以及杜甫的咏怀古迹之尾联出句“庾信平生最萧瑟” ，都属于这种情况。注意：出句自救只限于这种情况。不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：“平平平仄仄平平仄平仄。三拗四来救，一定要记得。 ”对句救出句“仄仄平平仄”(七律则为平平仄仄平平仄)这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”(这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄)，甚至变成“仄仄仄仄仄” ，不过这样一来，对句就必须变成“(仄仄)平平平仄平” ，即第三个字必须变成平声字。在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字。所以叫“对句救出句” 。典型的例子如白居易的草 “野火烧不尽，春风吹又生”(“吹”救“不”)、陆游夜泊水村的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”(“无”救“万”)即是。孤平拗救在(仄仄)“平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救” 。两救如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄” ，上面说过，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄” ，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救。如陆游夜泊水村的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”一联中， “报国有万死”就是“仄仄仄仄仄” ， “向人无再青”就是“仄平平仄平” 。其中的“无”就既救出句的“万” ，又救本句的“向” ，所以叫“两救” 。可以利用这首诗构成两救的口诀：“报国有万死，向人无再青。无字救两拗，佳例要记清。 ”学习了什么是拗句?后，大家都知道格律诗创作中出现后就要进行拗救。那么什么是拗救?格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为“拗救“。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。一般来说，格律诗中平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。上文所叙述的那种特定格式(五言“平平仄平仄“，七言“仄仄平平仄平仄“)也可以认为拗句之一种，得是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救“。所谓“救“，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(或经常)在适当的位置补上一个平声。拗救具体分为以下四种情况：出句自救在(仄仄)“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄” ，即第三字位置该用平用了仄，于是在第四字位置补回一个平声字。叫做“三拗四救”(如果是七律就是“五拗六救”了)式。如杜甫的天末怀李白的首句：“凉风起天末” 、王维观猎的尾联出句“回看射雕处” ，以及杜甫的咏怀古迹之尾联出句“庾信平生最萧瑟” ，都属于这种情况。注意：出句自救只限于这种情况。不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：“平平平仄仄平平仄平仄。三拗四来救，一定要记得。 ”对句救出句“仄仄平平仄”(七律则为平平仄仄平平仄)这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”(这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄)，甚至变成“仄仄仄仄仄” ，不过这样一来，对句就必须变成“(仄仄)平平平仄平” ，即第三个字必须变成平声字。在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字。所以叫“对句救出句” 。典型的例子如白居易的草 “野火烧不尽，春风吹又生”(“吹”救“不”)、陆游夜泊水村的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”(“无”救“万”)即是。孤平拗救在(仄仄)“平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救” 。两救如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄” ，上面说过，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄” ，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救。如陆游夜泊水村的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”一联中， “报国有万死”就是“仄仄仄仄仄” ， “向人无再青”就是“仄平平仄平” 。其中的“无”就既救出句的“万” ，又救本句的“向” ，所以叫“两救” 。可以利用这首诗构成两救的口诀：“报国有万死，向人无再青。无字救两拗，佳例要记清。 ”学习了什么是拗句?后，大家都知道格律诗创作中出现后就要进行拗救。那么什么是拗救?格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为“拗救“。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。一般来说，格律诗中平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。上文所叙述的那种特定格式(五言“平平仄平仄“，七言“仄仄平平仄平仄“)也可以认为拗句之一种，得是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救“。所谓“救“，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须(或经常)在适当的位置补上一个平声。拗救具体分为以下四种情况：出句自救在(仄仄)“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄” ，即第三字位置该用平用了仄，于是在第四字位置补回一个平声字。叫做“三拗四救”(如果是七律就是“五拗六救”了)式。如杜甫的天末怀李白的首句：“凉风起天末” 、王维观猎的尾联出句“回看射雕处” ，以及杜甫的咏怀古迹之尾联出句“庾信平生最萧瑟” ，都属于这种情况。注意：出句自救只限于这种情况。不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：“平平平仄仄平平仄平仄。三拗四来救，一定要记得。 ”对句救出句“仄仄平平仄”(七律则为平平仄仄平平仄)这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”(这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄)，甚至变成“仄仄仄仄仄” ，不过这样一来，对句就必须变成“(仄仄)平平平仄平” ，即第三个字必须变成平声字。在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字。所以叫“对句救出句” 。典型的例子如白居易的草 “野火烧不尽，春风吹又生”(“吹”救“不”)、陆游夜泊水村的“一身报国有万死，双鬓向人无再青”(“无”救“万”)即是。孤平拗救在(仄仄)“平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救” 。两救如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄” ，上面说过，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄” ，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则