明清牌楼比例权衡研究

_丝二一止棺一一一灰一致谢在毕业论文完成之际，特向我的老师黄庆喜先生、唐学山先生、王向荣先生、徐波先生、刘晓明先生表示感谢，感谢他们在多年的学习当中对我的学业给予的无私教海和帮助!特别感谢我的导师白日新先生琶他严谨的治学作风和踏实认真的治学态度令我受益终生，在我读书的三年期间，白先生对我的学习、生活以及做人方面都给予很多的指导和帮助使我的个人修养和知识积累都得到提高，正是在他的关心和帮助乏不我的学业论文才得以完成。同时，也感谢我的导师曹礼昆先生，他开阔的视野和敏捷的思路使我能够打识到自己的不足。为我提供的实践机会也使我增长了实际后，向三年来对我的学习给予帮助的学兄王沛永、冯宇钧、郭竹梅，同学苏肖更、萧晶、王朝忠表示感谢，也要感谢邹铁安同学给予我的帮助，是他们的帮助，我的论文才能得以完成。在此向所有帮助过我和关心我的老师和同学表示深深的谢意。摘要牌楼是中国传统建筑当中的一种应用极为广泛的建筑形式。本文在对牌楼的结构分析基础之上，将牌楼按地域分类，形成南北两大体系。以刘敦祯先生的牌楼算例为蓝本，对牌楼的微观与宏观比例权衡进行研究的同时，阐述了牌楼的外观形式与内部够找之间的相互协调处理的原则几做法。并在充分研究一公布做法为标准的明清牌楼的构造及权衡特点基础之上，在各种坦送些之间和南北地域之间，对其比例权衡尺寸上的差异进行分析和比较，探索总结设计上的规律。一，护-通过比牌楼算例所述的各式牌楼在比例权衡卜的特点，掌握由于材料性质不同而采取的宏观比例调整和由于实际情况不同而采取的内部构件权衡取值上的变通处理方法。力求为设计提供一个可以遵循的框架。关健词:牌八二 N N Fu Y: is a of on it on F r. it On s of of in t I in by of of on n to a 一前言中国传统建筑中的牌楼，广为人们所熟悉和喜爱，它或屹立在寺观、街衙、苑囿和陵寝等建筑之前，或独立于景区之中，成为一道单独的风景。它出挑的飞檐、翘起的翼角，玲珑精巧的雕饰，古朴雅观的用色都为它增色不少，堪称我国传统建筑中的精品。作为我国传统园林的一个有机组成部分，园林建筑同其他成景要素一样，对于景观的形成有着重要作用。正如名山大川中，古刹梵林对于整个景观的烘托作用一样，园林建筑是整个园林或景区的点睛之笔。 牌楼作为园林建筑的一种形式，其前身是门式建筑。经过长期的发展和演变，形成了今天人们所熟悉的形式。门或出入口的原始功能成为较弱因素，作为标志的符号学意义增强。逐渐成为环境变化的代表或主宰环境的标志。牌楼对于周围环境所产生的影响与其他形式的建筑有所不同。在任何一座建筑中，人们都能够感到明显的内外空间差别。牌楼由于自身的一字型结构，使得它的进深空间甚少。在这种情况下，人为的单一建筑内部空间的影响减弱，与环境的联系却增强了，它通透的下部框架处理和优美的立面形象，也使它能够更好的与环境衔接。 然而，牌楼设计的优劣相差天壤，设计者如何继承与创新，都应从其结构与造型的尺度、比例上加以权衡，在此基础上求其细节的地域文脉特征及纹样的精美，对这方面的探索是本文的核心。从本世纪二、三十年代，老一辈建筑家们开始对于传统建筑进行研究以来，牌楼也受到一定的重视，但其精力大多集中在体量较大的建筑之上，对于杂式建筑的研究则相对偏少。刘敦祯先生的牌楼算例是近代学者对于牌楼设计所做的总结性书籍。该书对于牌楼的形成及构造设计都有较为明确、系统的叙述，是我们研究牌楼不可缺少的。对我的研究有着重要的指导作用。 但是，由于语言的变迁及记录上的混淆，使得该部书籍的语言晦涩难懂，许多地方含混不清，不利于学习和研究的深入，同时，由于当时研究条件的限制，刘先生对于牌楼的研究只是侧重于北式以皇家工部做法为主的部分，而未涵括其它民间牌楼成果。 为此，在白日新先生和曹礼昆先生的指导和帮助之下，我对明清牌楼的设计和构造进行了一定的发掘，并收集了相关的资料，经过分析和整理，以地域为划分依据，总结其设计的规律，力求为牌楼的设计探索一套能控制其造型艺术性简单易行的方法。楼的分类: 中国幅员辽阔，地理情况复杂，气候多变，物产众多。各地区因自然条件和物产的不同而用不同的建筑材料来建造居住建筑。虽然在用法和样式上都遵照一定的规矩，但在做法上却异彩纷呈，有着众多不同的形式。牌楼也受到这种情况的影响，虽然在材料的运用上基本相同，外观形式却千差万别，没有完全相同的两座牌楼。 牌楼的种类，按照不同的依据，就有不同的分么。按照建筑材料的不同，可分为:木牌楼、石牌楼、琉璃牌楼、石木混合牌楼。 按照使用性质来分，可分为:标志楼(包括过街楼、门楼或其他独立存在的牌楼)、功名楼、道德楼等。 按照檐楼的数量来分，可分为:三楼、七楼、十一楼等种类。按柱的形式来分，可分为:柱出头式和柱不出头式。 也有按照牌楼的平面布置形式可分为:一字楼和异形楼两种。从上面的分类情况可以看出，按照不同的分类标准，所产生的分类当中，彼此之间有所交叉，表达上不够明确，容易引起混淆，为此，在后面的分类比较当中，将对牌楼的命名做系统的叙述，并对牌楼的更为概括的分类做解释。2、牌楼的结构:楼身、檐楼、基础、饰件 牌楼同其他中国的传统建筑一样，在结构划分上分“檐楼、楼身、台基”三各部分。由于牌楼所处的位置多为建筑的入口或街市、广场等人流量相对较大的地方，所以它的装饰性构件一饰件的设计就要比其他类型的建筑精细一些。同时，结合建筑力学的要求，装饰性构件也起到了一定的结构上的作用。 檐楼一即牌楼的最高部分，是人们对牌楼形象认识最为直观的部分。它包括屋面、灯笼樵、斗拱、挑檐析、正心析、扶脊木、老角梁、子角梁等构件。 楼身一牌楼的骨架部分。是牌楼整体形象的关键性要素。他对于牌楼的立面形象和力学结构是否合理都有着决定性的作用。包括:柱、夹杆石、大额仿、小额仿、高拱柱、单额仿、平板杭等组成构件。基础一牌楼立面造型的基础，也是牌楼这一单体建筑的平面占地范围。 饰件一牌楼的装饰性构件，在受力和结构方面不起或起的作用较小，而以装饰性为主要存在依据的构件。包括:字匾、折柱、花板、雀替等。3、牌楼的命名方式牌楼的名称，按照牌楼的材质、规模、檐楼的数量、柱的数量及形式，可分为以第2章明清牌楼的形式和种类一卜几种: 二柱一间一楼:包括柱出头式和柱不出头式二柱一间三楼:柱不出头式 二柱三间三楼:柱出头式四柱三间三楼:柱出头式、柱不出头式、柱出头和不出头混合式。 四柱三间七楼:柱不出头式四柱三间九楼:柱不出头式 六柱五间十一楼:柱不出头式六柱五间五楼:柱出头式 同时，由于现代建筑材料的发展，使得牌楼的建筑跨度和受力承载情况大大提高，因而出现了以前牌楼建造中所不可能出现的大跨度、多楼数等实际情况。但是从总的分类和命名标准来看，仍然是沿袭原有的命名方式。因此，牌楼的名称先是由牌楼的间数柱数来题头，进而以檐楼的数量来称呼。确的说明牌楼的具体建造情况。非常的准确。这一点上，和化学中对于有机物的命名是很相似的。因而，我觉得牌楼的名称格式可以定义为以下格式:柱数、间数、檐楼数、柱出头(不出头)、的是能够系统便捷的认识牌楼的特点，简化学习的过程。但形式多样，变化众多的牌楼，对于它的分析和比较，切入点应当怎样设置，才能准确、清晰而全面的表达牌楼的形式特点呢? 古语云“一法得道，变法万千”，这句话告诉人们，充分掌握一种方法，就能够充分理解各种其它变化。在实际的设计当中，设计的哲理“道”是相通的。形式的变化“法”是无穷的。中国地大物博，由于建筑材料、气候和审美观念的不同，导致牌楼的形式千差万别，无根据的比较，只能增加理解和记忆的混乱。在这种情况下，充分分析一种做法，并以以此为契机，将与之结构和形式相近的牌楼归纳为一类，展开比较。才能达到这个目的。从现在的建筑文献记载上来看，牌楼的做法记述最多而且成熟，应当属于工部做法。北方地区由于受到正规做法的影响较大，呈现出很大的同一性。这一点为牌楼的比较奠定了基础。 因此，以正规的工部做法为衡量标准，将牌楼按照地域区分为南北两大类，对比各方面的异同，是这篇论文对牌楼所做研究的主要入手点。为此，将牌楼以地域为基础划分为两大类:南式和北式。筑材料上的不同2、外观形式上的不同第 从牌楼的材料来看，南式牌楼多采用石才，石木混合也是较为常见的一种材料组合方式。这类做法多出现于江浙一带。由于南方地区湿润多雨，只有用石材才能够较好的耐住风雨的侵蚀，保持美观的外型。北式牌楼的材料主要以木材为主。除有特殊要求的地方，如陵寝、寺庙等处用石牌楼或琉璃牌楼之外，决大多数地方的牌楼，都以木材为主。也有石木混合的例子。 2、外观形式上的不同:外观上，北式牌楼造型凝重大方，檐楼出檐舒展。南式牌楼在整个造型上，则显得轻巧、灵活。有较强的地方特色。其主要差别有以下几点: (1),檐楼楼高与柱高之比:从图上看，南式牌楼有较为纤巧的外观，显得清秀挺拔，整个楼高与柱高之比，将近4/100的比例。而北式牌楼的楼高与面阔之比为300所以显得平稳踏实，与牌楼骨架的整体形象配合较好. (2)、明间面阔与次间面阔之比:明间面阔与次间面阔之比在北方的牌楼当中较为稳定，. ，视觉上的狭长感觉很强。(3)、柱高与面阔之比: 柱高与面阔之比是牌楼比例权衡研究的一个重要参数，我们对于任何形式的牌楼进行研究，都必须从整体上来着考虑。由于所处的位置的不同，对于牌楼的限制很大，南式牌楼大多处于变化较大的街道和入口等处，实际的交通要求会对柱高与面阔之比产生很大的影响，因此，我所选择的南式牌楼多为处于开阔处的独立式牌楼，这样在于北式皇家做法的牌楼做比较的时候才能有一个较为平等的基础。柱高/面阔(明间)= 北式(皇家)为:，民间受此限制较小，比例较为灵活。但是，中国传统古建筑中，受周围环境的影响和审美的影响较大，因而对于建筑的造型和构造都有一定的变通处理手法，这在后面会做说明。(4)、檐楼部分的处理 檐楼是牌楼的重要组成部分，南北式牌楼对于搪楼的处理有着很大的区别。a、南式牌楼的檐楼从外观上来看，木质的大多体量较大，占整个体量的三分之一甚至二分之一左右。北式的牌楼则相对较小，从立面上来看立面，大约占四分之一到三分之一。 所以，在面阔相同的情况下，于檐楼的自身高/宽的比值大，多为4/108/10，呈长方形，与柱高/面阔的比值相近，整体上协调感强。北式牌楼的檐楼横向伸展感较强，主要是因为檐楼的高宽比较小，高宽比为3/10左右。呈横向的伸展感。与柱高/面阔的比值小所形成的构图感觉较为协调。c,檐楼翼角的处理:搪楼翼角是影响牌楼形象一个微妙的要素。第式牌楼的翼角高耸，构件自身的各部分比例与北方的牌楼相差很大。南式牌楼的翼角往往与正脊相平，处于同一高度。从实例来看，翼角的高度没有固定的比例。且在角梁上多做水俄，将翼角高高挑起，打破了檐楼的厚重感，再一次加强了立面构图上的上升感。 北式牌楼的翼角只是微微翘起，比例和高度严格的遵守则例的规定。一般来说为一个柱径左右。 以正脊吻兽的高宽比来说，南方地区的牌楼多为2/1，而北方地区正吻的高宽比为10/7。中间相差70%的比例。整体形象上的差异明显。 d、从檐楼的组合形式上来看，南式牌楼的檐楼，多是层层上升，叠加而成。明楼包括边楼与正楼，这种情况在北式牌楼当中是没有的。这样，从整体构图上不断强调上升趋势，翼角、正脊吻兽的高耸与它相互协调，共同构成了南式牌楼的立面构图的特点。 北式牌楼的檐楼从组合上来看，多为单体的运用。没有檐楼自身叠加的情况。檐楼自身的完整性强。檐楼造型的特点檐楼的形象与地域直接相关。不同地区的牌楼搪楼，其立面形象和细部做法都有很大的差异。(5)、夹杆石 夹杆石作为一个辅助性的构件，其高度与柱高之比是区分南北式牌楼的又一个因素。 南式牌楼的夹杆石多为石鼓形状，在进深方向和面阔方向都有设置。高度和样式花样繁多，与柱高的比例在最大值上没有固定关系，下限多为柱高的1/40 北式牌楼夹杆石多为柱状，也有以片石为主的，比例上大多为明间柱高的1/3左右，与整体形象配合较协调。.1)琳脚匕饭箭分筋必已舞急。升姗总。胡箭瑟渗孙0苟阵料口臻研。啊侧色酗茶阵9协教殊回料兰尔困茶洛添添卜圣国解雌。脚崛.楼算例柱七楼)大木做法比例权衡图表单位(米)构件名称长宽高厚径备注 =5/-=3L一)+. H ，+】10 C柱高/柱径 跨楼垂柱 ， 峨一砂L.%321/间面阔高1面阔=(45%) 60%间面阔=47%柱/明楼面阔=)柱高/n.9D。楼面阔=”%(此处以丈为单位)H ,1a=十H ,楼面阔= .处乎板仿高度与木牌楼平板仿高度为3斗口的规定相符3 杆石上皮至小额仿下皮=(相同) 间 间)垂带宽=垂带宽与记述相符。额杨、小额柿的高度与龙门仿相同，各间小额仿的尺寸相同，其他各部分构件的尺寸都是一致的。楼身的柱高/面阔=，与木牌楼1,08/1的比例接近。 明楼面阔的尺寸与明间面阔尺寸的比值大于木牌楼的尺寸比值，形象上明楼更为突出。 高拱柱高/，的比值，较为平缓。明间面阔/次间面阔=，基本上符合10/8的比例。 同时，在做法上，实测的琉璃牌楼与则例上的牌楼做法不一致，在明柱的柱头，龙门杨的下面，增加了一道平板杨，使次间小额仿与明间折柱花板的位 置发生改变，错开了一道平板枯的高度。由此可见，琉璃牌楼的琉璃件的搭配组合是随着琉璃件的实际尺寸而改变的，在总的比例基本一致的情况下，小处 随机改变，组合比较灵活。三陵石牌楼)该图表的黑体字部分为原牌楼算例当中的原始记述和所推出的相应比例关系，实测部分以“米”为标准，黑体字部分为牌楼算例折算后的长度，也以“米”为单位。二簇 I ,6o=. dJ #/.i18= O1/第3章明清牌楼各组成部分的比例权衡明 !明间面阔/次间面偏=间面阔=13/1梢间面阔，伍1n，往昌7、86“日=1 1(,A#。,书闷百.+2*见方间明间刁、2蔺L ,4W 5少8L ， ) 2柱见万.雀替30r,两冲巨阅高_I r 几 山进深)后进1一土衬石宽=陡板厚+2会边宽陡板厚=1/3陡板高或=阶条厚陡板高二台明高一阶条厚32第3章明清牌楼各组成部分的比例权衡深)阶条石=5寸或1/4本身宽金边宽=2寸(大式) 二日. .】一!厂，飞一协昌侣式做法用的较多，做法也比较特殊。除了在瓦件的规格和样式正脊的形式也与琉璃正脊的外观形式差别较大，现介绍如下:4 活屋面正脊的形式(1)“三砖五瓦”作法:是一种“青砖仿琉璃”的做法，其正脊的剖面形式如图所示:插图(2)花瓦脊作法:俗称“玲珑脊”。其特点是在陡板部分用筒瓦摆成各种空图案。这种作法在南方地区用的较多，形式活泼。花瓦脊的常见图案有银锭、鱼鳞、锁链、轴辘钱等。 (3)花脊作法:其特点是在陡板(通天板)上凿做花饰，图案多为卷草、宝相花、二龙戏珠、丹凤朝阳等。活屋面的比例权衡尺寸黑活屋面的瓦和脊的种类与琉璃屋面的有所不同，其筒瓦只有5中型号，同时，正脊的做法也有自己的特点，下面直接对黑活屋面的种类和式样做简单的说明。1、筒瓦 按檐口高确定。10号(长刁厘米，宽=7厘米)(大式可用3号瓦)，2或3号瓦;2号瓦。2号瓦长=19厘 米，宽=11厘米;3号瓦长=17厘米，宽=类构件的权衡尺寸 用3号瓦者，陡板高可为132号瓦者，陡板高可为15兽与小跑的比例关系 (1)正吻:按照有关正吻的高度确定方法，先计算出正吻吞口应有的高度，这个高度应等于陡板高加一层混砖高，然后按这个高度及吞口与正吻高度的比例，算出正吻应有的高度。吻高应为吞口高的3倍以上，按此规则选择正吻。按柱高定正吻。吻高约为柱高的2/52/7，选用与此尺寸范围接近的正吻。正吻全高应为吞口高的3同的尺寸，正吻高度可有所变化。牌楼的正吻吞口尺寸宜小于陡板和一层砖棍的总高。正吻的全高一般不超过吞口高的3倍。(2)垂兽:垂脊中的两层混砖、陡板、眉子的总高度与垂兽全高之比第4章明清牌楼的构造特点=2/5，与垂兽高(量至眉子)之比=3/5. 垂兽位置:一般在挑檐析的位置，如果出檐过长、过短的，都可以根据小兽的长短来确定具体位置。 (3)狮、马第一个放狮子，从的第二个开始，无论几个，都要放马。 狮、马(量至脑门)约为兽高(量至眉)子计算在内。一般最多放5个。每柱高两尺放1个。 如果牌楼的出檐过短，可放2个或1个。 牌楼的石活由于牌楼的自身构造特点所决定，进深方向只有一排柱子，所以台基的比例权衡尺寸与其他建筑的台基有较大的差别。因而需要进行单独说明。木牌楼、石牌楼和琉璃牌楼的石活(主要指夹杆石和台基部分)在比例权衡尺寸上是相共同的，所以不再分头叙述。基部分石活的比例权衡1、月台:是牌楼的台基部分的名称，它主要包括阶条石、阶条里口海漫、喷口、和的各部分构件的尺寸直接与牌楼的构件权衡尺寸相关联，下面将对其逐条进行说明: 牌楼的台基长宽尺寸的确定以牌楼柱径为基本权衡要素，分后分置在进深方向的柱两侧。面阔的尺寸等于牌楼各间通面阔加上台基的进深。高度一般为明间柱高的1/40，最小值不应小于16厘米。算尺寸的小于16厘米的话，就应当按照16厘米来算。插图实际设计当中如果该计(阶:(1)、碴礁尺寸的确定按照台基高度来算，宽度为台基高度的5倍。6月白盈2)、如果用阶条石来做台阶，则应当以阶条石的高度为计算基础，阶条石高为1/4柱径，如果实际情况小于13厘米，应按照13厘米来计算;长度为本身厚的3倍以上。(3)、垂带宽度应略小于柱径的尺寸。杆石及其有关的石活1、夹杆石是“夹杆”和“厢杆”通称。当柱子较为粗壮时，为节省石料，常在两块“夹杆”之间再用两块石料，这两块石料叫做“厢杆”，其做法与夹杆相同。夹杆石随柱子埋入地下，在地下承托柱子和夹杆石的是套顶石和底垫石，底垫石之下还可放装板石。插图(加强木牌楼的稳定性，在每根木柱的前后位置常斜向放置两根木杆，撑顶着加润栩:翻卜奋怜盆口xt 做“俄杆”。俄杆的下端应被一块石活托顶着，这块石活叫做“俄石”。讲究者可将俄石做成异兽形象，称为“哉兽，。 夹杆石的宽等于牌楼柱径的2倍或略大，总的长度分为露明高和埋深两部分，露明高等于夹杆石宽的2倍，即4倍的柱径; 这当中由于石料的关系，夹杆石往往不是由一块石头做成，要另加厢杆石，其宽度以夹杆石石料宽度与所要求的宽度之间的差值为准。 夹杆石上的花饰所占的高度约为夹杆石露明高的。倍，、须弥座实质上是琉璃牌楼的基座部分，它的构成包括:土衬、圭角、下杨、下袅、束腰、上袅和上柿。插图(层的高度比例:须弥座的全高一般在1/51/4的柱高，在这个高度的总范围内，一般将全高定为51份。各层所占份数有一定的比例:第4章明清牌楼的构造特点仿一袅一硬袅上一下一圭土条线搜条)皮备线翔涩条)杨、袅、束腰之间的方涩占1份，上袅占6份，束腰占8袅占6份，下杨占8份，圭角占1012份。基本原则为:圭角和束腰的高度基本上应当一致，并在各层的高度当中最厚;上仿应当比下仿稍厚;上、下袅的高度应当一致，并应当在各层高度当中最薄。券门的比例权衡 1、石券门的形式和种类石券门是琉璃牌楼当中最常见使用方式，大多为半圆券形式，外型曲线平滑、柔和，券上石雕精美，具有很高的艺术价值。石券门因外型的不同分为锅底券、圆顶券和国门券三种类型。 锅底券的特点是，两侧的弧线做增拱后在中心顶端交于一点，略呈尖顶状，形似旧时的铁锅底。圆顶券的特点是，两侧的弧线虽做增拱，但在顶端形成圆滑的弧线。囿门券的特点是，券的底部做出“国门牙子”的装饰曲线。目呛一一月门隆笋嘎瑟封1卜弃笼李石今的各娜位名称们分曲位皿示例T*(b)半阅石多的三种类里(a)拐庄番(b)/顶禅，(a) 图( 2、石券的起拱与权衡尺寸(1)升拱:石券的基本形状虽然为半圆形，实际上应向上升拱。升拱的每不I,8%. 所谓的升拱就是以石券门的面阔为半径做直线，在中点度各为门宽的5%-8%o 过0103点与0203点做延长线，并分别以O。点02点为圆心，1/2面阔+5%半径做弧、交01 03点与0203点的延长线于后再以03点为圆心，以03形成圆顶券的形状;如果以1/2面阔+5%8%为半径做弧，交于形成锅底券。圆门券的区别在于是否在锅底券或圆顶券的基础上雕刻圈门牙子。(2)金门高度的比例权衡: 金门是指石券门圆弧下面的垂直部分。 (3)券石宽度的比例权衡券石的高度由券门(金门)面阔来权衡得出。 石高度是面阔的情况而定，图(5人k= a+盯2目日娜门口)在，0) 要是依据牌楼的立面部分划分方式，分为楼身部分、檐楼部分和在这两个部分之间的起到视觉衔接作用的额仿类构件所构成的块面三个部分。 其中，楼身框架部分的比例是整个牌楼构图形象和构造尺寸的基础，也是整个设计当中的最初一步。它的确定要受到环境情况和使用功能的限制，在这一步中，以使用功能作为首先要考虑的因素，满足人流穿行所需要的宽度和高度要求，其次再确定牌楼的间数和立面构图比例。 第二步是檐楼部分的确定，它首先以牌楼的楼身部分的构图比例为基础，参考相应的地方风格，决定所用檐楼的构图形式和种类。 第三步是在楼身框架与檐楼部分之间，以大小额仿等构件所组成的实体部分，与檐楼和楼身下部柱子所构成的虚空间的比例关系。这一部分是牌楼檐楼与下部柱子之间的衔接转化部分。在这三个部分之间，相互协调和作用，影响牌楼的立面构图形象。 楼身部分比例尺寸的确定，成构图最初取向。 在楼身各部分的尺寸当中，主要有三个比例关系对于牌楼的整体形象起到决定性作用。 1、明间面阔/次间面阔:在这个比例当中，牌楼的明次间的大致形象己经划定，如果该比值较大，超过10/8，则相对应的牌楼立面次间所形成的构图狭长， 与明间的立面构图差距大，这种情况在北式牌楼当中较为少见，多数情况下出现在南式牌楼当中。 2、明间柱高/明间面阔:是牌楼立面形象的决定性因素。柱高/面阔的比值，直接决定牌楼立面构图的形式，对于牌楼檐楼的形式起一定的决定性作用。 3、小额坊下皮至龙门杨上皮尺寸/柱高:是牌楼楼身部分与檐楼相呼应的过渡部分，同檐楼一起对牌楼立面的视觉上的稳定感起作用，并协助划分檐楼的立 面构图。 1,檐楼各楼的比例关系:檐楼是牌楼立面的重要组成部分。在牌楼檐楼的设计当中，需要确定以下几点: 主次关系的确定。檐楼的主次关系在楼数较少的情况下，很容易区分明白，如果一间上檐楼的数量是三个或三个以上，檐楼的主次关系就需要有一定的处理。 确定明间明楼的主导地位，在整个牌楼檐楼所形成的构图中，明楼的长度是最大的。 确定主次楼的长度比例，这与牌楼的框架处理直接相关。在总体处理上，处于第二位。 在形成的总比例关系当中，主、次、边楼的比例关系应当是逐次递减。第5章牌楼的宏观比例权衡在则例的规定中，我们可以看出明显的比例关系。在檐楼数量较多的情况下，它的檐楼比例是逐渐递减的。从明楼到次楼到边楼，(四柱七楼)。在四柱三楼中，。更加接近于黄金分割比。 越是庄重的场合的牌楼的檐楼，其立面形象越是比例平稳，各楼之间的比例递减较小。 在其他场合的牌楼，由于首先要满足交通等功能的要求，破坏了比例关系，所以要在立面上进行补偿，以取得视觉比例上的平衡。 )牌楼檐楼形式的分类: 分为增强型和反差型两种。增强型:檐楼高度变化不大，明间有明楼及完整的边楼，过明楼正脊端点与边楼正脊端点的连线所构成的三角形，其高与底边边长之比大于3/2，立面构图呈明显的上升趋势的牌楼。如四川棠摧牌楼和悦城龙母祖庙牌楼。反差型:为与牌楼本身框架比例相对比，在视觉上取得平衡感，采用与楼身立面构图比例相反的檐楼组合形式。这样，在立面形象上，形成了柱所构成的向上的趋势和檐楼所构成的横向趋势，压制纵向的上升感。 当中又分为:线形反差和体块反差。线形反差:的，在人的视觉上横向的伸展感较强的牌楼。如工部做法的四柱三间柱不出头牌楼。体块反差:包括斗拱在内的搪楼总高度与檐楼的长度比例较为接近，大于。的，在在人的视觉上呈接近与正方型的比例的牌楼。如丁村民居牌楼和上海豫园牌楼。 在反差型牌楼中，楼身与檐楼(从最下一层檐楼的坐斗开始至最高一层的正脊上皮)的比例:0 增强型牌楼的楼身与檐楼的比例相对较小， 正脊高度与据楼的比例关系。正脊高度确定较为灵活，一般来说，牌楼正脊的构件尺寸固定，但实际的例子中，牌楼正脊的高度却千差万别，主要有以下两个方面的特点:A、斗板的高度，正脊的其他部位构件尺寸不变，为了与檐楼的高度和整体形象相互配合，就要对正脊的高度进行调整，以达到视觉上舒适的比例。在这些构件之中，斗板是最为灵活的，做法上的差异也较多，这在前面檐楼正脊的做法上已经叙述过了。对它进行调整，可以容易的达到这个目的。B、正吻的处理:由于正吻的安装和制作要求，正吻的变化不多，同时它与正脊的搭配固定，在正脊增高的情况之下，正吻的处理也要作出相应的调整。打破原有的限制。用正吻唇来衔扣脊瓦，放开对于整个正脊的控制。这种做法在南方地区较为多见。C、正脊高度与檐楼的比例大约为3/ 4、牌楼斗拱的权衡取舍对于牌楼立面形象的影响。牌楼斗拱是牌楼檐楼的主要构件，从斗拱的计算及比例权衡的规定中，我们发现，则例上所规定的牌楼斗拱的计算结果，与实际的应用之间是有一定的差距的。第5章牌楼的宏观比例权衡如果按照牌楼算例所规定的算法得出的斗拱，比例并够美观协调。在应用中，牌楼的斗拱都做出适当的调整。以四柱三间七楼牌楼来作为例子分析: 这是柱不出头牌楼中最常见，造型也最优美的一种，很有代表性。这种牌楼斗拱取偶数、空档居中，次楼减一攒。 明间面宽由明楼，夹楼宽度决定。通常明楼置平身科斗拱四攒、夹楼置平身科斗拱三攒。次楼置平身科斗拱三攒，边楼置平身科斗拱一攒，其中，夹楼横跨明次两楼，各占两攒档。这样，明次间面阔计算为:明间面阔=明楼五攒档+夹楼四攒档+边楼两攒档+高拱柱宽一份、坠山花博风板厚两份+一斗口(1斗口为贴坠山花板斗拱所加的厚度)次间面阔=次楼四攒档十夹楼两攒档+边楼两攒档+高拱柱宽1份、坠山花博缝板厚2份+1斗口按照如上公式推算的结果，明间仅比次间宽1攒档(11斗口)，主次不太分明。如欲突出明间明楼，可适当调整各楼斗拱的攒档尺寸。通常的做法是:a、持边、夹楼攒档尺寸不变，略减次楼攒档尺寸。 b、减掉的值加在明楼，使明楼攒档适当加大。c、或边、次楼的尺寸都不变，仅适当加大明楼的攒档尺寸。 调整的结果，使明次间比例大致为1: 楼斗拱权衡尺寸的变通方法: (1)变换斗拱高度，同样是五踩斗拱，适当增加其构件的尺寸，使得斗拱在主要檐楼的部分显得更加高大。 (2)变换斗拱的攒档尺寸。将牌楼斗拱攒档的尺寸在原有11斗口的基础之上，适当的扩大或缩小。这种情况一般出现在檐楼出檐较大、踩数较多的情况下。(3)在实际的运用当中，这两种情况交叉使用，使得牌楼的斗拱千差万别，因 此应当注意到这种变化。身框架的各部比例关系与檐楼的协调处理 檐楼的形式与楼身的比例关系是牌楼设计当中结合最为密切的两个部分。无论是檐楼采取何种形式的组合方式，它与楼身的衔接是关系到牌楼立面两个部分可否形成协调构图的关键。通常情况下，是通过楼身部分的额杭类构件的组合和高拱柱等构件的共同作用而实现的。 楼身框架的比例虽然变化较大，出于视觉或稳固方面的考虑，在柱高/面阔较大的情况下，多采用加大构件数量和尺寸的做法。以云阳黄氏石牌楼和崇福寺牌楼为例，可以看出，0 大额仿上皮至小额仿下皮的高度与大额仿以上檐楼的高度的比值，化较大，有的接近1/1。这中情况主要出现在柱高与面阔比例过大的情况下。如果楼高很大，不必过分考虑人的交通问题，可以采用较大的比例。如果自身高度较小，又必须考虑人流交通问题，那么，则应以使用功能为主，适当调小这一部分尺寸。小额仿下皮至正楼正脊上皮的高度，与小额仿下皮至台明的高度之比，北式皇家做法多为6/5或7/5。在南式做法或民间做法当中，这一比例被打破。第5章牌楼的宏观比例权衡的比例。 在立面形象上，牌楼的小额仿往上为视觉上的实体部分，与下方的空透形成反差。这两方面的比值，上方的厚重与下方的通透形成对比，而且，上方比例大于下部比例，整体造型上显得平稳。在楼身部位，由于长度较大，往往采用增加构件的做法。可以增加小额仿的数量或花板、字板的块数，这样，既满足立面构图比例的需要，又解决实际的受力要求。但小额杨及花板的位置，受限制较小，只要与次间的高度有一定的对比就可以了。如北镇庙石牌楼和崇福寺牌楼。所增加的构件多为小额仿，在小额仿之间，用一斗三升斗拱来解决承重问题，或是其他的花板、饰件。楼宏观比例权衡的调整依据 做为一种建筑形式，牌楼的立面构图不可避免的要受到形式美的制约，其构件所组成的框架体系在视觉上给人的稳定感和美感是否有一定的依据呢? 从所收集的材料的分析来看，牌楼的楼身部分的构件安放位置和相互之间所形成的构图，是有很强的联系的。在规律上大都遵守构图美学所探询的规律。但这些规律在牌楼的构图上是如何得到反映的呢?1、同一比例关系的重复:重复再现使牌楼各部分构图比例得到统一，取得视觉上的协调。同一构图比例在立面当中得到强化，使人感到由重复所带来的韵律美。 表现方式:这种比例关系的强化主要是通过由楼身框架构件所组成的不同长方形来实现的。在不同的间，不同的位置，如明间的对角线和明楼的高拱柱与单额柿所组成的长方形当中都有体现。如十三陵六柱五间十一楼石牌楼。2、组合方式:牌楼的构件将牌楼的立面划分成很多长方形，在这些长方形当中，彼此之间的联系是通过同一比例关系的图形在安放形式上的呼应来实现的。其中最主要的就是以对角线的相互平行或垂直来实现的。 在很多牌楼当中，大小额仿之间的长方形的对角线与小额仿与柱所形成的对角线之间，比例关系的体现与组合方式也是靠不同的构件之间的相互组合来体现的。在实际设计当中可以自由的发挥。 檐楼的比例在宏观上受到的影响因素较多，但其由檐楼所组成的长方形与下部楼身所组成的长方形之间的比例关系有很多是相同的。 其间的关系也是平行或垂直。如周庄入口处四柱三间石木混合牌楼。同时，牌楼檐楼翼角或正脊端点的连线所形成的直线斜率也与下部的楼身比例存在一定的呼应关系。如小召牌楼，悦城龙母祖庙的牌楼，棠梅石牌楼等。南北牌楼的比例权衡比较比较种类比较名称、明间面阔/次间面阔柱高/面阔北式牌梭算例，(22/1柱出头)88I. 15檐楼总高/檐楼高/正脊高度/径卜翘，柱径多与正脊相平小额杨下皮至夹杆上皮高度/工部做法不同形式牌楼之间的比例权衡比较瓜孟沪塑址木牌楼琉璃牌楼石牌楼柱高/柱高/柱径(宽)11/高拱柱高/明楼面阔/明间面阔5/10/106/10明楼面阔/小额杭下皮至夹杆上皮高度/4/第6章牌楼的设计第6章环境布局中的牌楼 牌楼做为建筑的一种形式，与整个空间的布置和安排是一个统一的整体，在游览当中，无论是建筑序列内部或是大范围的外部空间，游览者在由外及内的相对游览过程中，其身心感受是在不断的变化的。而做为游览路线本身，在到达游览的终点的过程当中，是与游览者的游览过程融合在一起的。富莱在比较艺术学当中曾经说过“所谓目标，在路线集中点这一意义上，或者说在赋予路线方向或目标的意义上，己经把路线包含在它的本身当中。” 建筑或者环境空间在其形成上，进深是空间形成最具效力的方面，它对于路线的形成有直接的作用，并使自身的空间与相对的其他空间之间有了明显的内外之分。 牌楼自身的结构特点使得它在进深方向的尺度较小，在视觉和心理上难于形成明确的我与非我的界限，所以如果要形成领域性较强的空间，就要依靠多个单体来共同完