《月光男孩》观后有感.docx

月光男孩观后有感 月光关于黑人男孩 Chiron 在迈阿密贫困社区 成长所经历的创痛。然而，有时美国舆论中的“身份政治” 过于强调身份单一性，其实每个人都是多种身份的交迭， 在这里，则是阶层、种族与性向：非裔贫困社区少年，在 孤独中逐渐探索自己的性取向。但影片声画、情绪表达之 诚挚有力，介入现实创痛之深刻，远非这些标签式描述所 能概括。 去看月光之前，听它饱受赞誉，不知是否出于人 们对去年奥斯卡奖项得主全盘“白人化”的反弹，出于对 少数族裔电影的关心爱护一看之下，发现超过预期与 猜测，编剧、导演和表演都比较含蓄，又不乏力道及对非 裔贫困社区残酷现实的介入：Chiron 来自单亲家庭，父亲 未出现过，母亲吸毒;他则因性格柔和、孤独寡言、举止打 扮不同而饱受同龄男孩欺凌。这种情况，一直持续到高中。 电影之外的美国现实亦是如此，与众不同的非裔男性在本 社区所受的暴力更多他们自相残杀，很多年轻男性因 暴力丧生。Chiron 又是幸运的，有一位类似父亲形象的成 年男子胡安(Juan)保护他，在海里教他游泳(动作一如施洗)， 在他对母亲绝望时收留他。然而，这位人生楷模是位毒贩， 当他训斥 Chiron 的母亲吸毒，自己也被反驳得哑口无言。 通过主观镜头与音景，影片呈现的敏锐感官经验，都 是通过 Chiron 的主观观察与体验。于是，观众不安着他的 不安，恐惧着他的恐惧，孤单着他的孤单。强烈的代入感， 令观众在意人物充满创痛的精神旅程。也因为，这些都是 原剧作者 Tarell Alvin McCraney(他的舞台剧本原名月 光下黑男孩看起来是蓝色的)与导演的童年经验。他们 1980 年代生长于迈阿密的同一非裔贫困社区之单亲家庭， 上同一小学，母亲都有可卡因毒瘾(且为艾滋病毒携带者)， 也都有在学校被凌霸的经验。家中时而没有食物，或缺水 断电。McCraney 童年时，也的确受到一位毒贩的保护，并 被教会游泳。Chiron 的故事，几乎是他们自传性的私密记 忆。饰演胡安女友特丽莎的非裔歌手演员 Janelle Mone 拍摄时落泪，因为片中这些人物，就是她故乡堪萨斯城中 的亲戚朋友，有的贩毒，有的因性取向不见容于世而痛苦 不堪。 编剧也称这些记忆为“美好的噩梦” ，因为这些童年经 验经记忆过滤后，是迈阿密海滩、棕榈树和高远的天空， 光线明亮，色彩绚烂。导演詹金斯在童年、少年、成年三 段叙事影像中试图模拟富士、艾克发与柯达胶片的底色与 影调。美景令人间现实更赤裸残酷。摄影也着重表现人物 在阳光和汗水中的皮肤质感，黝黑发亮，饱满，似乎浸透 着情绪。而影片开端有个接连好几周三百六十度的长镜头， 展示空间与人物调度，轻微的眩晕感，有些王家卫/杜可风 风格。 月光三段式叙事结构的灵感，詹金斯说来自侯孝 贤电影最好的时光(XX)，尤其台球室一场他在弗 罗里达州立大学学电影制作时，休学一年，博览电影杂志 及世界影片，尤其亚洲电影。除了侯孝贤，在月光中 也易看出王家卫春光乍泄与蓝莓之夜的痕迹。此 处使用的西班牙歌曲“Cucurrucuc Paloma”曾出现在 春光乍泄;多年之后 Chiron 与凯文在深夜餐馆的重逢， 凯文细心给老朋友做一盘菜，像春光乍泄中张震与梁 朝伟饰演的人物，或蓝莓中咖啡馆里两人深夜的重逢。 闪烁的眼神与微笑，欲言又止的微妙暧昧，介于知己与恋 人之间，无论同性异性，纪念青春期因极度孤独、一度亲 密而狂喜的瞬间。老友重逢，也伴有 1960 年代黑人女歌手 Barbara Lewis 的经典之作“Hello Stranger”詹金斯 在拍摄现场放此歌，营造气氛。 月光令人们惊讶之处，也在于出现一种完全不同 于以往非裔题材影片粗粝生猛气质的优雅宁静。成年 Chiron 超级男性化的外表掩盖着不安全感，内化的情绪在 平静表面下暗流汹涌。是否苦难一定要用纪录片式自然主 义方式才更接近现实?是否美学化视听风格是布尔乔亚情调、 对现实苦难的悖离?这些都是可以思考与讨论的问题。导演 詹金斯也清醒意识到：在资本主义体系中，电影是一种特 权的行业与艺术形式，本质上远离贫困社区的人们，因为 即使独立电影也需要大量投资，