拼贴中的现实表达

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 拼贴中的现实表达 面对全球化、现代性的语境，在 电影艺术自身内在创新需要和观众审美 需求的推动下，中国电影也在尝试借助 类型化的路线去实现产业化的可持续发 展道路。新世纪中国电影采用了传统类 型和外来类型的创作元素，取得了一定 成果，集中出现了公路类型、武侠类型、 喜剧类型、歌舞类型等一系列影片。其 中的歌舞类型以高兴和钢的琴 为代表，两部影片为我们展现了类型化 进程中的经验与教训，值得探讨和总结。 中国论文网 /5/view-12352699.htm 一、一种叙事，两类景观 电影钢的琴带有了卓别林的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 悲喜剧手法，德国表现主义的视觉风格、 法国诗意现实主义的叙事姿态、意大利 现代主义的荒诞意味以及经典好莱坞电 影的幕式结构和类型元素，甚或还有一 些王家卫的影子（在音乐的处理和节奏 的控制上） 。电影成为了一部后现代语 境下的拼贴之作，拼贴是电影的叙事策 略，也是电影的主旨诉求。 钢的琴以经典好莱坞电影中 常用的幕式结构作为叙事线索。好莱坞 电影经常讲述一个英雄追求目标但遇到 种种障碍的故事，主人公通过自己的努 力和障碍作斗争，使得冲突复杂化，最 后电影以一个悲剧性或喜剧性的结局来 结束对抗的高潮。 钢的琴讲述工厂 改革后失业的工人陈桂林所面临的问题， 那就是和妻子小菊争夺女儿小元的抚养 权。为了实现目标，陈桂林采用了借琴、 画琴、买琴、偷琴、造琴等一系列手段， 在朋友落魄大哥、退役小偷、全职混混、 猪肉老板和情人的帮助下，戮力而为制 造了一架钢琴。在钢的琴身上，我 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 们可以看到克莱默夫妇的影子。在 具体叙事上， 钢的琴分成了三幕情 节。第一幕展现陈桂林的危机，女儿无 法在学校学琴，画的琴也无法使用。这 一段叙事用了 20 分钟。第二幕陈桂林 借钱、偷琴、造琴，但就在造琴的过程 中，淑娴道出了陈桂林面临着更为严峻 的问题，也是他意识到但一直不敢面对 的问题，即造出了琴小元也会随小菊而 去。这一段用了 45 分钟。第三幕钢琴 终于造成，但女儿的归属已不再是问题。 电影以一种开放的悲喜剧作为结局。 高兴同样采用了三幕式的结 构。从乡村来西安的刘高兴面临着经济 困境以及精神危机，职业艰难，市民歧 视，同行竞争。刘高兴以乐观、善良、 纯朴等精神元素来超越艰难现实，给灰 色的生活增添亮色，但就在这时，孟夷 纯因为弟弟贩毒被捕，刘高兴面临更为 严峻的考验。至此，电影叙述到 75 分 钟。最后，电影用 30 分钟表现刘高兴 梦想的实现，开着飞机飞翔在西安上空， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 自尊得到满足，并且有情人终成眷属。 两部电影有着成规的叙事法则， 并且都采用了歌舞类型的元素， “我们开 始的时候什么都没有，只有梦想但 结束的时候，我们有了一场演出”，以 及“有音乐的地方就有爱情” ，这些元素 都体现在电影中。 高兴是个典型的 “单纯”歌舞片，即人们在日常生活中唱 歌与舞蹈，也是一种“ 童话式 ”歌舞电影。 高兴中的歌舞并没有成为一个叙述 性的事件，而是拼贴在叙述链条上的单 纯景观。破烂王的自述、饭馆里的歌曲、 剩楼里的社会批判、按摩房里的演唱、 剩楼里的情人对唱，这些歌舞游离于叙 事之外，成为一些无关因果关联的奇观 片断。它们完全可以用一段对白来取代， 而不会影响电影的叙事。除了带给观众 片刻的注意和娱乐，这些歌舞并没有带 来其他新的意义，如彰显主题、烘托内 心、渲染氛围等。 钢的琴把不同国别、文化和 时期的歌曲糅合在一起，呈现出一种异 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 样的光怪陆离之美。这里有中国六十年 代的怀念战友 （冰山上来的来客 ） ，有港台当下流行歌曲张三的歌 、 心恋等，亦有俄国的三套车 ， 以及一些西班牙、德国的乐曲。当把这 些糅合在一起的时候，观众听到的是历 史的忧伤、激情以及现实的怀旧和世俗。 电影中的结婚司仪主持词是这种风格的 集中体现，当陈桂林和淑娴把毛主席宏 大豪放的诗词改编为一段主持词后，昔 日的历史豪情和现世世俗的婚丧嫁娶结 合在一起。这些歌舞很好地承担起了娱 乐功能，按照香港电影 10 分钟一个吸 引力要素的编剧方法， 三套车 、 张 三的歌 、 心恋 、 怀念战友 、 orlyata等先后出现，成为钢的琴 中重要的招徕式元素。更重要的是，这 些歌舞所营造的景观和叙事融合在一起， 成为电影中烘托人物心理、彰显电影主 题的重要元素。猪肉车厢中的心恋 、 雪花下的演奏、斗牛舞的激情，这些奇 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 观使得电影对黯淡的现实进行了诗意化 表现，从而使得电影表现出声画对位的 张力叙事。 二、一个类型，两种诉求 卡尔维诺在未来千年备忘录 中提出未来世纪有价值的小说应该像开 放的博物馆，展现一个多面的网络世界。 昆德拉主张小说存在的理由就在于抵御 简化，展现一个多层面的生存境遇和相 对性、模糊性的生存标尺。两人都在探 讨小说应该具备的叙事伦理，同样，电 影也应如此。一直以来，大陆作家和导 演都有着一个毛病，过于自信。而在 钢的琴中，我们看到了一个导演的 虚心和犹豫不决。 电影把背景放置在了东北萧条的 工厂中，冰冷而黯淡的环境和当下工人 艰难的生活处境相互映衬，他们褪去了 昔日英雄的光环，从国家主人成为了社 会的底层，成了乐队手、全职混混、退 役小偷、猪肉老板、落魄大哥、赋闲的 工程师，过着平庸忙碌琐碎的生活。而 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 为了获得女儿抚养权的陈桂林的一次求 助让他们找回了昔日的激情，他们对陈 桂林的帮助与其说出于友情，不如说是 对过去革命激情的向往和怀念，这也是 为什么他们逃避陈桂林的借钱买琴，却 又积极投身于陈桂林的造琴。他们缅怀 的是过去的记忆、青春，这青春就好比 那两根大烟囱，尽管会不可挽留地从现 实中消失，但他们依然在努力重温历史。 如何恰当地表达现实状况，就成 了艺术无法回避的一个问题。 钢的琴 没有回避现实，以热切的关怀描写工人 的现实处境，同时又作了诗意化的处理。 电影让艰难生活在一种乐观向上的氛围 中呈现出来，让历史的革命激情穿越时 空，照亮黯淡的现实，来完成工人阶级 的自我救赎，尽管激情的目标已经从集 体事业转向了一己私事。偷琴路上，陈 桂林他们在挂着两扇猪肉的车上深情款 款演唱心恋 ，酒吧里集体忘情演唱 怀念战友 ，以及季哥悲壮的远去的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 背影，在这些场景中，现实以一种激情、 诗意的方式呈现出来。 历史的激情让这些散落在民间的 人重新聚集起来，为他们的情谊提供了 一个苏醒和凝聚的机会。在制造钢琴过 程中，混混和小偷冰释前嫌，众人浩浩 荡荡去找安昌平算账。与男性间的友谊 相比，淑娴身上更体现了一种博大的民 间之美。 “你去偷琴我给你把风，你去买 琴我给你垫钱” ，还要放弃唱歌来做饭 帮忙造琴，淑娴身上体现了一种超越现 实、超越世俗而寻找精神意义的力量。 当这种精神追求遭到陈桂林世俗的曲解 后，淑娴一身光鲜、婀娜多姿地出现在 钢厂以示抗议，一袭红风衣在黑灰色环 境映照下格外醒目、亮丽。 影 片中的陈桂林是一个努力在现实和梦想 之间挣扎的一个人， “天远难穷休久望， 楼高欲下还重倚” ，一直在试图超越现 实，但又为现实所困。他原本可以依据 现实让孩子学书法、手风琴，但他却希 望女儿能够超越现实去学习更为高雅的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 钢琴。为了这个遥远的梦，他画琴、买 琴、偷琴、造琴，这当中有坚持有放弃， 有前进有停留，有希望有绝望，有激情 也有孤独。借钱买琴，朋友的拒绝让他 孤独无奈，偷琴乘兴而去扫兴而归，他 孤独地在飘飘大雪下一抒情怀。造琴带 来了希望，但在这希望中他隐约看到了 女儿即将离去的结局。唯有钢琴见证了 他们的激情、友情、亲情、爱情。漫长 的追求，片刻的顿悟，构成了电影的主 旋律。 相对于钢的琴所表现出的革 命激情、民间情谊和个人孤独的复杂多 元， 高兴则表现出一种单向度的浪 漫激情。 高兴讲述的也是底层的苦 难故事。站在大街上，初来城市的高兴、 五富面对着鳞次栉比的高楼、你来我往 的汽车，以及络绎于途的人群，感受到 心理的眩晕和昏乱。城市以超出农民想 象的面孔带给他们震惊体验，焦虑和骚 动，各种经验可能性的扩展及道德边界 与个人约束的破坏，农民倒进了历险与 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 危险的大漩涡中。大街上的景象和灵魂 中的幻象相去甚远，怀揣着梦想的他们 不仅面临剩楼的简陋环境，还遭受城市 人的歧视。 但在如何表述底层的现状上，电 影高兴表现出了一种自信的简化。 原著小说中刘高兴和孟夷纯无望的爱情 演变成电影中“ 英雄救美”的圆满，孟夷 纯的精神绝望和五富的身体疲惫不复存 在，小说苦难和温暖并存的暧昧世界简 化成了简单的光亮世界。高兴开着自制 飞机飞在西安城人的上空，以及骑着三 轮车飞翔在蓝天的场景，成了电影对现 实矛盾想象地解决的最明显的表征。就 像一切历史主义观念可以有效补偿人类 虚无主义带来的失重，电影高兴通 过个人成功的神话为处于苦难中的农民 提供精神支撑，但这种书写却无意、无 力表现农民工的实际生存。面对现实阶 层矛盾，电影借助于传统叙述模式浪漫 而激情地解决，在获取美学脱身术同时 也失去了批判现实的力度和心灵展现的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 深度。 三、一次探索，两点启示 电影钢的琴 、 高兴借鉴外 来类型元素，在歌舞类型上做出了本土 化探索。这次探索留给我们两点启示： 一是在观念上要意识到类型是熟 悉与新鲜、成规与创意的结合，混合了 个人表现和娱乐大众的功能。类型元素 中各种熟悉的惯例可以带给观众快感， 可以给导演提供电影表达的互文背景和 快捷方式，使影片叙事很快地简化，而 且更重要的是类型能使好导演更上一层 楼。导演可以在接受类型电影的种种限 制和形式要求的同时，进行创造性的变 化，打上自己独特的个人风格。个人风 格要扎根于类型，以大众电影成规为起 点。在娱乐大众同时彰显自我，让观众 感受到新鲜的创造带来的愉悦。 钢的琴即是这样，电影以好 莱坞的幕式结构这样一条晾衣绳作为线 索，歌舞则是挂在绳上五颜六色的衣服， 使得电影成了具有娱乐色彩的“招徕式 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 电影”。但电影所讲述的故事完全是一 个中国故事，展现了一个阶层的变迁以 及个体的体验，使得电影具有了历史的 厚重感和浓郁的人文关怀。电影兼具了 大众和前卫两种风格，把自我表现和娱 乐大众、商业和艺术巧妙地融合在一起。 二是在实践上要平衡好类型的内 在叙事逻辑和现实经验之间的关系。对 于有着悠久现实主义传统的中国电影来 说，现实主义电影的类型化是中国电影 类型化中的重要问题。如何平衡现实真 实世界和类型内在叙事逻辑之间的关系 成为摆在现实主义电影类型化面前一个 关键美学问题。对于类型片来说，它更 关注的是内部的叙事逻辑，是其能够可 靠地带给人们娱乐和满足的功能，尤其 是很少受到在电影中寻找意识形态这一 倾向所影响的歌舞类型更是如此。但对 于有着悠久现实主义传统的中国电影来 说，在借鉴类型元素同时必须要顾及到 中国现实，否则电影会流于肤浅和表象。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 高兴没有破坏歌舞类型的内 核，让现实的复杂性完全让位于神话的 简单性，把进城农民复杂的实际生存和 暧昧的生存标尺简化成了浪漫的神话想 象，但却失去了先锋的气息和现实的厚 重之感。 高兴完全遵守了类型的叙 事逻辑，当然其中还有主流意识形态的 诉求，而忽视了现实