论电视纪录片《功夫少林》的电影化思维

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 论电视纪录片功夫少林的电影 化思维 【摘 要】人类社会历史中，每 一次重大科技变革都会引起人类思维的 变化，在媒体不断发展变化、科技元素 更加丰富、影像拍摄技术日新月异的今 天，观众的影视审美意识与审美要求也 越来越高。随着网络媒体的深入发展与 有效普及，人们有更多的机会、更多的 方式深度欣赏影视作品，这也对当下电 视纪录片的制作提出了更严峻的考验。 央视纪录片功夫少林把电影化思维 植入其中，这种有益的尝试具有一定的 示范意义。 中国论文网 /8/view-12933304.htm 【关键词】 功夫少林 ；电视纪 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 录片；电影化思维 中图分类号： J952 文献标识码： A 文章编号： 2095-2457（2017）32- 0027-002 【Abstract】In the history of human society， every major scientific and technological change leads to the change of human thinking. As the media continues to evolve and change with more and more scientific and technological elements， with the ever-changing technology of video recording， audiences aesthetic awareness and aesthetic requirements are getting higher and higher . With the in-depth development and effective popularization of online media， people have more opportunities and more ways to deeply enjoy movie and TV works. This also poses a more severe test for the production of the current television documentary. -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 CCTV documentary “Kung Fu Shaolin” cinematic thinking into which this useful attempt has a certain demonstration. 【Key words】 “Kung Fu Shaolin”； Television documentary； Cinematic thinking 在人类发展的历史长河中，每一 次科技的重大变革都极大程度地改变着 人类的思维。随着媒介形态的不断升级 变革，科技元素的不断注入，拍摄器材 的不断更新，观众对影像质量的要求也 塑造的电影化 1.1 电影化思维下的主人公选择 对拍摄人物的选择是一部纪录片 成功的关键。通常来说，纪录片所选择 的拍摄对象往往具有一定的典型性 拥有一段r 殊的经历、具备某种独特 的能力、体现不同寻常的行为或者是置 身于一个奇特的环境。这种拍摄对象的 独特性能够很好的引起观众的观赏兴趣， 同时引发观众对于拍摄对象为代表的一 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 部分社会群体的关注和思考。1 功夫少林前期调研阶段耗时 6 个月，占了影片总耗时将近一半的时 间。在这一阶段，剧组最主要的任务是 对人物进行调研，并筛选角色。通过人 物访谈、调查来挑选角色是功夫少林 人物选择的主要方式，在形成的人物调 查报告中不仅涉及人物姓名背景等基本 信息，还包括人物气质、表现力、性格 标签等标准，同时，在挑选角色时， 功夫少林十分注重所挑选角色身上 故事的戏剧性，这些都是挑选一名电影 角色的标准。据总撰稿人严枝俏介绍， 片中出现的每一位武林高手都经过了编 导们的精心选择，先后出场的 30 多位 民间功夫高手是由主创团队花费 4 个月 时间、耗费大量心血从无数位民间拳师 和少林武僧中选拔出来的。 1.2 饱满的人物形象塑造 与传统纪实性纪录片不同， 功 夫少林中采取了一系列方法来塑造人 物形象，表现主人公的心理活动和情绪， -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 而这一方法也是电影化思维的表现之一。 对人物出场设计是塑造人物的一 个重要手段之一。在功夫少林中， 为了精确塑造人物，每个人物的出场都 是通过精心的设计。例如在第一集中， 释延波的出场便是运用了快节奏的剪辑， 并将法国的车流、快速闪过的西式建筑 等许多现代元素的镜头和释延波在健身 房训练的镜头相结合，来表现了作为一 位少林寺的高僧，他时尚、新潮，与社 会、时代紧密联系的人物形象特点。 通过对画面语言的运用来塑造人 物也是功夫少林的人物塑造方法之 一。 功夫少林第二集秘笈中， 老拳师梁以全亲手向弟子们传授猩猩怪 的绝技，半年后，猩猩怪以最传统的表 演方式再次走上舞台，只是台下空旷， 只有梁以全一人。猩猩怪表演的画面和 梁以全表演猩猩怪来指导弟子的画面重 叠，最终舞台的聚光灯下只剩下梁以全 一个人的身影，梁以全落寞坐下，身后 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 6 空无一人。在这一画面中，梁以全孤独 的身影和空旷的舞台场景形成强烈反差， 背后聚光灯的光影将人物轮廓勾画明显， 更凸显了梁以全有心无力的无奈感，和 猩猩怪的功夫后继无人的孤独感。 功夫少林中对人物进行形象 塑造时，还加入了大量的人物生活细节 的线索。以第二集秘笈中对胡正生 的角色塑造为例。胡正生痴迷武术，多 年来一直奔波于各地拜寻各路老拳师， 疏于照料家人。在影片中，胡正生拜访 一位老拳师回到家已经是晚上，一进家 门便受到了母亲的呵斥，胡正生无言反 驳，默默地走进儿子的房间，看到已经 熟睡的儿子胡威，胡正生给他掖了掖被 子。这一生活细节的捕捉不仅表现了胡 正生在家中的处境、家人对他的看法， 更表现出了胡正生因为自己对家庭的疏 忽而心生的歉意。影片就是利用细节表 现了胡正生这个对武术如痴如迷、丰满 而又真实的人物形象。 2 功夫 少林中电影化的叙事方法 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 7 随着经济科技的快速发展和人们 影视审美意识的不断提高，传统纪录片 波澜不惊、平铺直叙的叙述方式已经开 始逐渐向新的叙事方式故事化叙事 过渡。故事化叙事是纪录片叙事的一种 表现方式，它是指纪录片在真实性的前 提下，以现实生活中真实的人物或者真 实事件为题材，运用故事化叙事手段表 现出来，从而使纪录片更加具有故事性 和戏剧性。2 作为央视纪录频道重点纪录片制 作项目， 功夫少林以大众传播为最 主要途径，这一类媒体纪录片着重于表 达主流价值观，所讲述的故事精彩、传 达的信息密集、影片节奏快、并且叙事 手法多样。 功夫少林为了更好地展 开叙事，不仅在前期做好了充分的人物 调研和严格的人物筛选，在故事建构时 也充分考虑了故事主题、故事核、时间 节点、主人公的敌人、主人公的困境等 因素，并严格按照拍摄脚本来拍摄。 2.1 碎片化人物故事推进整体情 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 8 节 为了讲好少林故事，同时满足观 众收视需求，达到更好的收视效果， 功夫少林采用了碎片化个体叙事方 式。 功夫少林每集有一个主题，由 6-8 个故事组成，使用平行剪辑的方式， 将大故事和小故事相结合来平行推进， 不同的人物和故事之间看似跨度很大， 但都围绕着同一个主题来推进。 在功夫少林第一集开篇时， 少林武僧释延奥向年轻武僧传授易筋经， 紧接着出场的是释延武，随后释延琳带 着弟子们秘密研制一种可以接骨疗伤的 膏药，再到 80 后武僧释延波在世界各 地向前来学习的人们传授少林功夫，释 延松苦练童子功，释延孜“背水一战” 参加搏击比赛，又重新回到释延奥传授 易筋经，带着年轻武僧“ 打禅七 ”，释延 琳为“打禅七 ”的武僧熬制药茶，释延松 被父亲接走开始接拍电视剧。虽然一集 中讲述了个性差异极大的几位主人公的 故事，但是始终围绕着少林寺的绝学来 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 9 进行叙述，通过几位少林人物故事的讲 述，揭开了少林绝学的神秘面纱，告诉 观众绝学都是苦练出来的，功夫就是时 间，绝学就是领悟。在其他的四集中， 同样是通过每集 7-8 位碎片化的人物小 故事，来推进一整集的大故事，让每个 小故事成为宏大主题中的一部分。 2.2 悬念冲突的巧妙运用 在传统纪录片中，叙事手法大多 平淡、冷静、毫无喜剧性，而在功夫 少林中，为了更好地吸引观众，提高 收视率，大量地设置了悬念冲突。 悬念冲突最先体现在主人公故事 的戏剧化上。以功夫少林第四集 江湖为例，庄树松在 2014 年 5 月 17 日对阵日本选手伊泽波人战败后，只 身来到泰国进行拳击训练，吃遍苦头、 历尽磨难，目的就是为了复仇。最后庄 树松再次获得了和伊泽波人对抗的机会， 而在这次的复仇赛中，庄树松是否能获 胜，成为了一个极大的悬念。同样在第 一集绝学中，46 岁的释延孜为了在 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 10 实战中证明少林功夫，站上了世界搏击 比赛的擂台，与比他小 8 岁的泰国搏击 运动员进行对抗，年龄上的劣势和释延 波的坚定形成了强烈冲突。在比赛中， 由于释延波不习惯使用搏击手套，在第 一回合便手指骨折，形势凶险，为接下 来的情节发展同样设置了悬念，让观众 抱着极大的好奇心继续观看。这样的叙 事方式将主人公置身于困境之中，而困 境越大，推进感越强，对观众的吸引度 也越大。 此外， 功夫少林中还将解说 词用于辅助悬念冲突的设计。如第一集 绝学中对释延孜故事讲述中设计的 悬念冲突。为了表现释延孜赢得比赛的 可能性之低，解说词中屡次强调对手之 强势，释延孜之弱势，并强调释延孜背 负着中国武林的希望，成败在此一举。 在释延孜比赛过程中，释延孜手指骨折， 为了增加比赛紧张的氛围，解说词中用 了“异常凶险 ”一词来描述了当时的形势， 极大程度增加了比赛结果的悬念冲突。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 11 在该段故事的解说词中，主人公 身上无形的压力被放大，让观众不禁为 主人公捏一把汗，最后，在主人公突破 困境，取得成功时，观众的情绪也跟着 被调动起来，引发共鸣，从而产生更好 的故事效果。 3 功夫少林中电影化镜头的 运用 功夫少林中对每一镜头的应 用都经过了精心的设计，在总体上呈现 出大气磅礴的特点，但又具有不失真实 和打动人的力量。同时，影片中对空镜 头、特写镜头和镜头节奏的把握中融混 了电影中对镜头的把握标准，在表现少 林功夫神秘强大的同时，对又能将主人 公的情绪表达到位，而这些电影化的镜 头运用思维可以给观众带来极佳的视觉 享受和审美体验。 3.1 航拍镜头中人物的植入 随着科技的不断发展，在无数的 影视作品拍摄中，航拍成为时下流行的 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 12 选择。在功夫少林中有不少航拍镜 头可谓匠心独运，每一个航拍镜头里无 一例外地都有中心人物。导演肖崴在拍 摄的时候说：“ 不要空镜头，每个航拍 画面必须有主人公，并且要从主人公的 眼神开始拍” 。肖崴认为，主人公才是 最核心的。在作品第三集中，一个大航 拍拍到了巍峨的群山，但是最后落在了 主人公身上。肖崴认为这样的航拍才是 最有价值的。他说：“ 如果我拍了一堆 漂亮的空镜头或者宏伟的寺院，那就不 是我们最终想要的东西了。 ” 第一集绝学中，在表现释延 孜备赛过程中的矛盾和冲突时，影片中 运用了一个群山的大镜头，而释延孜则 坐在一座山的悬崖上打坐，紧接着这个 镜头与释延孜的眉头紧锁脸部特写镜头 重叠，将人物内心的忐忑、矛盾表现得 淋漓尽致。可以这样说，导演对航拍高 标准要求和对技术与品质的执着坚守， 才最终磨砺出精品纪录片功夫少林 。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 13 3.2 用大量特写镜头表达主人公 情绪 在功夫少林中，使用了大量 的特写镜头来对人物进行刻画。例如在 第三集神兵中，对一代枪王陈五经 的刻画。陈五经八年前准备出国到澳大 利亚传授少林功夫，在出发的当天早晨， 陈五经爬上核桃树上用杆子打核桃，结 果从树上摔了下来，伤到了脊椎骨，从 此便瘫痪在床，就再也没有碰过他的枪。 在这一集中，当陈五经的儿子陈占峰回 家看望父亲时，告知父亲想要拍摄少林 十三枪的一个节目。这时的陈五经让儿 子将他八年未曾谋面的枪找出来。而在 陈占峰找枪时，陈五经拉着屋顶上的绳 子将自己拉了起来，当他再次看到自己 久违的武器时，竟抱枪痛哭。在这一段 落中，共有 46 个镜头，其中特写镜头 达 22 个，占本节整个镜头的近 48%。 这些特写镜头中，陈五经枯弱的手、颤 抖的手、最初的空洞眼神和最后热泪盈 眶的双眼，将陈五经心中的遗憾与不甘 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 14 表现得淋漓尽致。 近年来，电影化思维在纪录片界 不断引发热议，纪录片制作者越来越注 重纪录片的故事性，但是如何实现电影 化思维与纪录片真实体现的恰当融