质感·厚度·体量

-精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 1 质感 厚度体量 在我依稀的记忆中，许建康在南 艺美院进修时就已然显出了不俗的才情。 后来我们在交谈中得知，他又在中央美 术学院和中国美术学院相继研修中国画， 眼界由始大开，趣味和格调发生了深刻 的变化。应当说。许建康早期就打了扎 实的造型功底，这从他后来的创作作品 中是一眼即可看出的。如果没有这一根 基。其他则是无从谈起。一般来说，中 国艺术院校所要求的造型功底，大都是 以西方素描为其主要的学术脉络，学术 界对此有不少争议，其实道理很简单， 素描训练所形成的造型能力与西画具有 一种必然内在的关联，但对于中国画而 言，可谓有利有弊。当年徐悲鸿提倡素 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 2 描，改良中国画，是为克服晚清以来中 国画走向程式、忽略真实生活而起的。 这种改良和借鉴一旦成了一种艺术教育 的普遍样式，它的弊端也就渐渐暴露出 来了尤其是对中国画笔墨而言两者 的矛盾造成双方均有所损。将素描硬套 在中国画的语言上并未能使之达到西画 那样的精准。又妨碍和削弱了中国画笔 墨的抒写品格和自由的意趣。但话说回 来，素描的介入的确匡正了中国画衰敝 时期的弱点。因此如何有效地利用素描 成就从而与中国画协调共处而不令人感 到突兀，且不至于降低中国画固有的审 美品质为代价。这是现今天中国画坛的 一个实践性课题。而许建康就是这样一 位勇于实践、善于探索的杰出画家。 中国论文网 /7/view-12992800.htm 应当说，许建康对于由西方素描 所构成的造型方式在中国画的具体实践 过程中使之逐步地转变为一种超越具体 手法的观念。这种观念就是对“质感” 的 追求和体认。所谓“ 质感”一方面与对象 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 3 的物理和生物性状相关。另一方面则主 要是指绘画语言在对象相匹配的审美关 系中所呈现出来的艺术形态。因而要表 现“质感”，当然需要具有一种类似写实 （主要通过素描训练）的能力，但“质 感”的构成虽孵化于写实，然去叹趋向 于一种观念式的超越和表达。这种观念 并不是抽象的，而是由对对象的真切体 察和主观的感悟融合而成的审美意 念你如观赏许建康的作品。就会感 到他在处处探求这种“ 质感 ”，无论是人 物的肤色、衣着的材料。以至各种类别 不同人物的精神状态。他都力求将客观 质感的性状与他主观的艺术把握很好地 结合起来。使之成为一种不同于一般中 国画单纯以线表达的单薄的样式。而是 具有“质”的内涵的语言构造 它在笔 墨上的特点就是“ 厚度” 。为了表现这种 质感，为了锻造笔墨的“ 厚度 ”，许建康 充分调动了“ 墨” 的功能。许建康曾对我 说。他在中央美术学院研修期间和胡伟 教授学习综合材料的运用，这一经历也 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 4 为他的绘画“ 质感” 和笔墨的 “厚度”提供 了有益的艺术资源，这种资源与其用墨 相互促发、相互渗透，达到一种浑化自 然的审美效果。 实际上，许建康在传统学习上也 花费了很大功夫。据我所知，从陈洪绶 到任伯年、倪田，他都曾悉心临习和研 求。这对他从西方素描造型模式中摆脱 出来。贴近中国画的审美品质起到了不 可忽视的作用。然而我们看到。这种传 统因素的借鉴固然使他的作品笔墨水准 和格调有所增益。但从。就“量” 而言则 是笔墨的厚度在视觉引发的重量感、分 量感。概言之，许建康绘画的体量感乃 是由质感、厚度综合而成的一种风格标 识。这种风格对于许建康来说并不是人 为的制造和拼凑，更不是某种新奇图式 的编织，而是由长期造型训练、笔墨提 炼和追求及其以明确审美观念所主导下 的艺术创造的产物。它像沉厚的碑，像 历经沧桑的石城，像古苔斑驳的大地， 更像他沉郁宽博的气质。 -精选财经经济类资料- -最新财经经济资料-感谢阅读- 5 许建康现已为高校艺术学院的院 长。