关于对联禁忌.docx

关于对联禁忌 对联的基本格律，除了六要素之外，还有几个比较重 要的禁忌，在现行的联律通则里提到三种： 忌合掌【即同义相对】 。 忌不规则重字【即同位重字和异位重字】 。 仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。 值得注意的是，在这一稿的联律通则里取消了关 于孤平孤仄的禁忌，其原因是古人并没有确切的给出过孤 平孤仄的定义，目前在学术上，这两者的定义还都有着相 当大的争论，所以，除了诗钟对此有严格的格律要求外， 我们对联初级班对此亦根据联律通则进行放宽，不再 对此作出硬性要求。 除了联律通则通则中提到的三种禁忌外，还有两 点是需要各位学员多加注意的，即忌联意隔阂；忌同声收 尾。现分别简述如下： 1忌合掌【即：忌同义相对】 同义相对,通常又称为合掌。所谓忌同义相对，指上下 联相对的语句，其意思应尽量避免雷同,如“旭日”对“朝 阳” 、 “史册”对“汗青” 、 “神州千古秀”对“赤县万年春” 等，就属合掌。当然，出现个别非中心词语的合掌，或者 合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。一些含义相近的语 句相对，也未尝不可。如： 心色皆空成正道 根尘俱彻证圆通 此联上下联联义颇为接近，但终究不是同义。 2. 忌联意隔阂 除去无情对外，对联禁忌上下联各言其事，只对不联。 对联中所谓的隔，或者说隔阂是指在意境之中的景或是情 在特定时间里不能相互存在或相互融合从而达不到和谐的 情况。即：在意境之中的两种或两种以上的景物不可能同 时在意境中出现而我们却把它写在一起了，这就是隔了， 比如上句明明写的“明月照西楼”而下面就写“菊花欺细 雨” 。这样月月和雨不可能同时存在的情况出现在诗词对联 之中就造成“景隔”了， 。或者情感方面上句还写的心花怒 发下句就写忧愁满面那么就造成“意隔” 。 至于“隔”大致分为两种情况：一是写景的意境的 “隔”与“不隔” ；二是写意或借景写意的意境的“隔”与 “不隔” 。下面分别简述： 一，写景意境的“隔”与“不隔” 根据上面的定义，就是两种或多种景物能相互依存的 或在某特定时间能够同时存在的就是不隔，如： 出句：静水横舟凭柳钓 对句；微风斜月任松簪 上联的意境是无人的孤舟系在柳树下，静静地躺在水 面上，很清雅的一幅画面。下联是清风轻抚着月下的松树， 把这两幅画融合，就是：天上挂着一轮明月，月下的松柳 在微风中轻摇，而柳丝垂落到小舟上，小舟下的水面波光 粼粼，相互依存统一构成了一副淡雅的画面。这就不隔了。 再如： 秋月云端见， 春花风里拾。 这副联为纯景联，我们先分析意境，天上的秋月在云 端忽隐忽现。而下联则是在春天的花园里摘花。因为没有 一个同一地点的信息，无法体现是同一地点春去秋来的变 化，少了这一层关联，我们再来细看，春花和秋月是不能 同时存在的，难以融合在一起，这就是隔景了。 再如： 出句；清荷听雨碧波醉 对句；枫叶吻霜霞岭羞 问题同上，在这副对联中秋霜与夏天的清荷碧波难以 相互依存，缺少关联，亦是隔阂。 二，写意或借景写意的意境的“隔”与“不隔” 隔意就是后面内容的情和前面的不一样。如果是对联， 那么上下联所表达的情不一样，就不能完美地表达作者的 意图，那就是隔意。如： 分一缕春光入户； 带三分萧瑟回家。 上联的意思是，希望春天带来好运气给家里增添和煦 的气氛，而下联呢？带回来的是失望，颓唐，所以上下联 的情感不一致，这样就是隔意了。再如； 春风得意， 寒露浸心。 上联是喜气洋洋，而下联却是悲悲戚戚，这种情况就 是隔意，因为上下联的气氛不能融洽。 综上所述，至于“隔”与“不隔”必须也是要从全联 来看的，不管是情还是景，都必须有一个关联点，一脉相 承，才能不隔。 3忌不规则重字【即：忌同位重字和异位重字】 对联中允许出现叠字或重字,叠字与重字是对联中常用 的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如“世 事纷纷”对“红尘滚滚” ，其中， “纷纷”对“滚滚” ，就是 叠字相对；又如： 修道是修心，心空即是涅槃岸 见因如见果，果苦莫如地狱人 其中， “修”对“见” 、 “是”对“如” 、 “心”对“果” ， 都属于重字相对。但对联中应尽量避免不规则重字，也就 是“同位重字”和“异位重字” 。所谓同位重字,就是以同 一个字在上下联同一个位置相对,如“法界”对“世界” 、 “成道”对“成魔” 。不过,有些虚词的同位重字是允许的, 如: 漏网之鱼,世间时有； 脱天之鸟,宇内尚无。 诸佛洞观实相而无住； 众生游戏虚空而不知。 所谓异位重字,就是同一个字出现在上下联不同的位置。 如: 业流不住勿贪境； 命运相同莫恨人。 若将下联的“莫”改为“不”,就与上联的“不”异位 重字。 同位重字和异位重字是对联的大忌。不过,有一种比较 特殊的“异位互重”格式是允许的,如: 本无月缺月圆，它随顺你； 虽有花开花落，你任由它。 联中的“它”对“你” ，就是异位互重。又如： 万法一心,空不异色； 一心万法,色即是空。 联中的“一”与“万” 、 “心”与“法” 、 “空”与“色” ,便是异位互重。又如： 一人千古 千古一人 联中的四个字都是“异位互重” 。 4仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平 所谓忌三平尾或三仄尾,指的是在一个句子的最末三个 字,应尽可能避免都是平声或都是仄声。如“缘深因厚坐莲 台”,若将“坐”改为“登”,就变成了三平尾。又如“依 法修行能入道”,若将“能”改为“可”就变成了三仄尾。 两者都由于音律单调而缺乏美感，但是，要注意的是其中， 因为古人诗句中，三仄尾的情况亦不算少见，因此联律 通则里对三仄尾的要求是尽量避免，在避无可避，影响 联意的情况下，才能采用“不因律害意”的做法而使用。 5忌同声收尾 这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。准确一 点说，此规则也有两点要求： 一副对联不管长短如何、分句多少,都要求上联仄声收 尾,即上联最后一个字(联脚)应当是仄声;下联则要求平声